导播在电视节目录制中的核心作用
摘 要 笔者从事电视导播工作多年，经历过各种不同的电视摄制场景，本文充分结合笔者的工作经历，对不同工作场景的导播工作进行深入剖析，对歌舞文艺类，会议事件类，体育竞赛类，知识竞赛类四种活动提出了不同的，有针对性的电视摄制方法，对导播在摄制工作的核心作用做出深刻探讨，对从事这一工作的同行有一定的借鉴意义。
关键词 导播；核心作用
中图分类号G210 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2014）115-0007-02
简单做一些分别归类，笔者对导播节目类型做了一个区分，大致可以分为歌舞文艺类，活动访谈类， 体育竞技类，知识竞赛类。对每一类节目，导播要做的工作虽有共通之处，但仍不尽相同，下面笔者就此展开论述。
1 歌舞文艺类节目要求导播要具备一定的艺术修养，而且是层次越高越好
比如歌曲演唱，有快节奏的，有舒缓的，这就要求导播对节奏的把握要控制得好，镜头的切换要随着音乐的变化而变化，单人演唱的节目起幅不宜用大景，因为画面显得空泛，这时可以选择由灯光虚幻而来，再叠入演唱者特写镜头，随后的镜头也都要选择中小景，特写等镜头，尽量使画面饱满，信息丰富；大型歌舞节目则以大景表现为主，突出节目的恢弘气势，在大景中注意捕捉能够升华节目表现力的特写镜头，比如笔者曾经参与录制的大型主题活动泉州市首届“东海湾”杯“海丝模特大赛”时，有一个节目是踢踏舞，在使用大量的大景、远景镜头后，充分调动游机的能动性，对脚步动作给以特写镜头，这就延伸了镜头的表现力，更加突出节目本身的特性，收到奇效。
强调导播的艺术修养，对做好歌舞文艺类导播工作是有作用的。遇到节奏舒缓的节目，宜以慢镜头叠画切换，组接镜头可以用虚化手法，制造梦幻、幽远的效果，镜头叠入的节点要与音乐相配合，衔接得很自然。遇到快节奏的节目则相反，笔者10月份导播的一场叫做“中闽百汇庆国庆”文艺晚会中，有不少的快节奏歌舞节目，韵律感强，笔者就有意使用快切手法，和着音乐节奏快速切换，画面效果也相当不错。当然，对于这种快切的使用，要把握分寸，不能过于依赖，否则观众欣赏也会产生疲劳感。
而像交响乐、大型民乐演奏等形式的艺术，要求导播更要有艺术细胞。如果自己的欣赏水平不够，理解不了，或者完全不懂，那如何切换？交响乐、民乐，如果接下来是哪种乐器演奏都不清楚，那根本不知道镜头要给谁，陷于盲目和无头绪，导播自己就会乱了手脚，那还如何指挥调度。遇到这种情况怎么解决呢？笔者认为一个是导播首先要对演奏的曲目不断熟悉再熟悉，与乐队指挥进行充分的沟通，可能的话尽量参与节目的彩排，或者事先审看节目的演出形式，做到心里有底，并在脑海中开始构思镜头的组接、调度，需要的话画出相应的草图与摄像师事前交待清楚。
对京剧、越剧等各种戏曲节目演出，则又有不同。这种节目，演员不仅有演唱，还有动作，神态，形体等语言，对这类节目的导播，以中景为主，表现舞台的场景，重要的还在于能把表情、动作等表现出来，切换要到位传神，导播对演员神态、眼神、手势、唱腔等要观察入微，并及时捕捉切换，才能收到好的效果。
歌伴舞的节目形式，要对摄像师进行必要的分工，有专门的机位拍摄演唱者，另外机位关注伴舞群体，运用运动的镜头更能表现这种节目的流畅感，导播要注意调动追光给主场演员，起到突出强化作用。
2 重要会议类 重大事件类
这类节目以人大、政协两会，还有政府主办的各种重要会议，各种重大庆典会议为主。人大政协两会，在追求画面美感的同时，更注重画面信息内容，体现庄重严肃气氛，在导播这类节目时，导播手法不应该过于花俏，摇臂移动机位少用，无须叠画转承，讲究画面干净利落，导播要对会议流程了如指掌，对事态进展必须有充分的预判能力。因为这种不可能再来一次，后期无法补救，所以不可错漏。
这类节目事件性、时效性强，对导播提出更高的要求，导播事前要对整个节目流程有充分的了解，最好是在心里能有事先的“演练”，甚至细化到对每一个镜头的组接，对每一处细节的把握，各个机位的协调调度。笔者参与一次当地的两会录制，在录制过程中，由于游机要上台录画面，又不能干扰到大机位的画面，所以就要协调好这两个机位的协调调度，在短时间内完成画面组接。这个相当考验导播现场的指挥能力。因为作为单个摄像师来说，他很难知道导播下一秒要切换哪一台机，切换哪一个镜头。可以说，有点“睁眼瞎”的感觉，这时候就靠导播来“导航”了。
这类节目，最好需要事先形成工作脚本，对活动流程进行细化，优化，在了然于心的时候进行动作简化。另外最好不要受到外界干扰，不要因为领导的现场指挥，而慌乱的阵脚，要做到气定神闲，举重若轻，做大事如烹小鲜。
3 体育竞赛类
这类节目在地市电视台相对较少，赛事不多，节目资源有限，一般球类赛事多，像篮球赛，乒乓球赛、羽毛球赛，网球赛等。笔者认为这类节目的录制相比要简单得多，一来切换手法不用复杂，二来地市电视台没有强大的设备资源，比如没有鹰眼，没有电脑同步追踪系统，等等。但是要做好，也是需要导播平时的积累。
比赛活动更是不可重来，甚至是瞬间即逝，一个球过来，一两秒钟就落地，胜负即分，如果没有眼明手快的本领，导播可能连镜头都捕捉不到，对于这类赛事节目，导播需要全神贯注，不能有任何干扰。笔者参与了网球赛，篮球赛，乒乓球赛等几十场的赛事转播录制，对这类问题的现场把控也是靠长期积累起来的。
连续多年，国际网球赛在这座城市有一个赛站，每年都要录制多场赛事转播，尽管机位，人员驾轻就熟，笔者录制依然谨小慎微，记得最开始的时候，由于没有考虑到，选手发球时，抛球有高有低，录制过程中，机位有难以迅速调整，导致球抛向高空，录像录不到，这种瑕疵给观众留下了观感美中不足的遗憾。因而在后续的录制过程避免了这种错误，所以观众反映效果很好。而这种只有靠导播去发现改正，摄像师是不会知道这个的。这是导播的核心作用体现。
4 知识竞赛类
知识竞赛类几乎都会遇到，这类节目经常出现，节目形式也是一目了然，机位安排固定不变，不需要过多的调整，然而，这类节目要求导播要对现场熟悉，对每一位选手熟悉，特别是随机回答的时候，要能迅速找到拍摄对象，这是不容易的。导播要快速调度，录制，需要娴熟的技巧。
笔者之前录制过一场法制节目的竞赛，由于赛前准备不充分，对现场了解不多，对参赛6支队伍的选手认识不够，导致在节目录制过程中，一直找不到拍摄对象，出现了漏拍，误拍，错拍等后果，实在是惨痛教训。因此，后来在录制这类节目时，笔者都要做足前期功课，尽量预估到每一个细节，预判每一个可能出现危机的节点，认真思考，在心里默记处理方法。因而越来越娴熟，没在出现错误。
总结几年的录制经验，导播在每一场节目录制过程中，都是起到绝对的核心作用，要有驾驭全局的能力和心理素质，在录制中要能把控场面，做到胸有成竹，这样才能遇事不慌，得心应手，把节目录制好。
参考文献
[1]何苏六.电视画面编辑.中国广播电视出版社.
