东莞可园历史建筑群调研报告
一、概述
广东省东莞市晋朝时属于东官郡，唐代分置为县，因县内盛产莞草，改名东莞。东莞地处珠江三角洲，物产丰富，经济繁荣。东莞河网纵横，沙岗错落，气候“三冬无雪，四季常花”，一派秀丽的水乡景色。
东莞可园，坐落于莞城西的博厦村，面积较小，约2200平方米，是岭南园林的代表作之一，与顺德清晖园、佛山梁园、番禺余荫山房合称广东近代四大名园。前人赞为“可羡人间福地，园夸天上仙宫”。
可园布局灵巧，构图清新，园景幽致。园内古建筑高低错落，层楼叠阁，廊庑萦回，亭台点缀，叠山曲水，极尽园趣。可湖与可园，碧水丹亭，秀美可人。可园又是岭南画派重要策源地，文化内涵丰富。可园蕴秀，寓意了可园秀丽的景观和丰富的历史人文气息。今天，可园成为国家重点文物保护单位，“可园蕴秀”是东莞八景之一，成为各地游客向往的旅游景点。
二、历史沿革
可园始建于清朝道光三十年（公元1850年），三年后竣工，此后经历多次扩建和改建，咸丰八年（公元1858年）全部建成。
可园原址为冒氏宅园，昔日园主友人居巢曾写诗赞曰：“水流云自在，适意偶成筑。拼偿百万钱，买邻依水竹。”园主病逝后，后人逐渐崩败，收藏的书画古物变卖无几，园内建筑也多荒废。1961年后两经修复，使得大部分楼阁保存如旧。近年来，可园作为重要的历史文化遗产受到大力保护。1997年，在东莞市委、市政府的重视关怀下，对原有建筑进行了保护和修缮，新建了博物馆、展览馆等建筑，可园景区从原来的5.5亩（3630平方米）扩大到30亩（20000平方米）。
2001年6月，可园被国务院公布为全国重点文物保护单位。可园作为东莞地方文化展示的平台，不断完善，更加可人。
三、建造背景
1.园主其人
张敬修（1823-1864年）,字德甫，东莞市莞城区博厦人，官至江西按察使署理布政使。青年时投笔从戎，一生三起三落，宠辱不惊，充满了传奇色彩。他历十余年心血建起一座岭南名园—可园，同时，也是一介文人，广涉金石书画、琴棋诗赋；一位雅士，广邀文人墨客雅集于可园，抚琴吟诗；一位伯乐，延请岭南画派鼻祖居巢和居廉在可园长年作画，奠定岭南画风。
道光末年，剧盗萌起。此时，年轻的张敬修放下圣贤书，投笔从戎。道光二十五年（1845年），他援例捐官，因为在家乡修筑炮台有功，任官于广西，其后屡次立功，仕途平坦。但在道光二十九年（1849年），张敬修请朝廷剿灭广西盗贼的建议未被采纳，遂请辞回东莞，次年开始建造可园，此为“一起一落”；道光三十一年（1851年），张敬修被朝廷起用剿匪，屡立战功，升任广西按察使。但该年9月，张敬修因为失守浔州，被撤职返莞，此为“二起二落”； 1856年10月，第二次鸦片战争期间，英军派舰进犯珠江内河，直逼广州，张敬修临危受命，再被重用，但不久因病回家乡休养，以可园为休憩之所。清政府欲再次重用张敬修，但因其身患重病无法再为国效力，此
为“三起三落”。同治三年（1864年）正月，卒，享年42岁。
张敬修虽出身行伍，却是一位文化修养很高的雅士，可谓能文能武。根据史料，
张敬修“嗜翰墨、工诗词、善画梅、长写兰、好金石、爱名琴、喜搜石。” 张敬修作为可园的主人，其言行修养在可园留下了深刻的印记。
张敬修的画秀逸天成、笔墨超绝、清雅秀逸、笔力雄健。张敬修不仅修筑了可园，而且以诗吟园，以文咏志，留下不少佳作。可园虽小，却占尽风情。在张敬修的诗文中，也记载了可园内的秀美景色、高雅情调。如他的《题蕙》：“芳草似畸士，空山养孤洁。唯有石丈人，同岑意相悦。”张敬修酷爱书法，可园门口的“可园”二字即是其亲笔书写，二字均一笔写成，雄浑有力。张敬修素喜花草，尤其是兰花。他不惜花重金购买，遍植可园。张敬修爱好名琴，不惜在可园中斥资修建绿绮楼，用以珍藏岭南四大名琴之一——绿绮台琴。张敬修与“居派”宗师居巢、居廉相交匪浅，可园孕育出岭南“居派”艺术，而“居派”艺术也对可园产生了深刻的影响。
2.社会背景
3.名字由来
可园初名“意园”，取其“满意”、“合意”之义。后来，园子修好以后，张敬修
邀请各方名士前来观赏。宴席过后，张敬修陪同客人参观家宅，评点一番。客人不知如何应答，又生怕惹恼张敬修，只是点头称许：“可以、可以”。言者无心，听者有意。张敬修觉得“可”有“合适”、“称心如意”的意思，而“以”与“意”发音相近，很合自己的心意，于是将意园改名为可园，一直沿用至今。
四、建筑分析
1.建筑风格
2.建筑群组成
3.建筑环境的营造
（1）独具匠心的平立面设计
可园占地面积不大，仅三亩三约2200平方米。大门入口设在东南角，朝东，正对
东莞夏季主导风向。门前有一约20平方米的荷花池，园外北面有宽阔的可湖，西北面有后花园。园内主要建筑物：“可堂”、“雏月池馆”、“绿绮楼”位于北部，“双清室”、“可轩”、“邀山阁”位于西部，这些建筑物大都是南北向。中部为露天庭院，环绕庭院布置了半边廊一一“碧环廊”。全园立面为东部、南部低，北部、西部高，全园最高的邀山阁就位于西部。围墙也是东部矮且通透，西部、南部高而厚实。
这种平、立面设计的目的正是利于引夏季清凉的主导风入园，并且阻挡冬季寒冷
的西北风。西面、西南面围墙高而密实，且贴墙分布不少天井、冷巷，正是为了隔绝西晒，造成较多阴影区，利于园内空气冷却。园内水体面积少有利于防止园内空气过于潮湿并利于园内游览路线的安排。
（2）防太阳辐射的设计
可园防太阳辐射的主要手法是“遮”。可园门前、园内虽有大片露天硬质铺地，
然而设计者巧妙地设计了不少人腰高的长条形花基，花基上摆满盆栽植物，花基立面与盆栽植物正好遮挡了对地面的日晒，在地面形成了大片阴影区，减弱了太阳对地面的热辐射。而且，这些花基对园内观赏路线起了很好的导向作用。
园内水面少、露地多，设计者就在大面积的中部庭院建造了“拜月亭”、“兰花台”、“狮子山”三大件品字形摆开，对遮挡太阳对地面的热辐射起很大作用。“ 碧环廊” 的卷棚顶及沿廊边种上的树木翠竹,也遮挡了园内交通路线免受日晒。“ 花之径” 小路虽为露天独辟, 但昔日有沿径而架的凉棚, 棚顶有攀悬植物, 被称为“ 藤罗架” , 这也是一种遮阳手法。由此可见, 虽然中部庭院占全园面积近一半, 但真正受晒面积并不多, 因而地面长波辐射的热效应就不强。这就创造了内庭院不用大面积水体也一能得到清凉效果的设计手法。
园内还有一个紧靠“ 绿绮楼” 的小庭院, 这里种满了各种亚热带植物, 给“ 绿
绮楼” 造成了非常宜人的小气候图四。值得注意是园内建筑物屋顶大部分采用轻巧的卷棚歇山屋顶, 深挑的飞檐也是遮挡日晒的设施, 它在外墙表面造成阴影区,使之保持较低的温度。
(3)通风散热的役计
广东沿海一带陆地夏季盛吹东风、东南风, 风质凉爽, 热环境设计上可以利于夏
季主导风对室内散热降温。但因风速不大, 就一须创造各种引风入室、组织通风的手法。可园的通风散热设计正是注意了这一点。
首先, 当地主导风—清凉的东风进入朝东的大门之前, 先经门前荷花池及其周边
的绿化盆栽形成的宜人小气候的冷却, 然后经门斗聚集进入门厅, 风进入门厅后分三路, 左路进入“ 草草草堂” , 再经南面的窗进入三角形平面的天井出外右路经“ 过厅” 进入客厅前的小天井, 部分折向客厅,部分上升离开小天井, 部分穿过小天井西边小门进入内院中路直经半边亭“ 掌红小榭” 进入内院, 与上部越过入口屋脊的东风汇合后, 一部分进入“ 环碧廊” , 大部分经曲池水面和曲池前花基盆栽再冷却后
进入“ 双清室” 和“ 可轩” 。这就是建筑所造成的自然通风之一的“ 风压通风” 。
可园在自然通风设计中还有一个特点, 就是沿西边、西南边外墙设置多个三角形
或方形平面的小天井, 还有露天“ 冷巷” , 在静风时, 因天井下部入口的空气温度较低, 上部出口空气温度较高, 出入口的空气温度差、高度差就形成“ 热压通风” 。温度差、高度差越大, 热压通风效果就越好。这就是天井的“ 抽风效应” 也称“ 烟囱效应” 。可园的这些小天井的抽风效应对到了“ 环碧廊”、“ 可轩” 和“ 双清室” 前而风压已减弱的自然风再起加压作用。于是, 风压通风与热压通风共同作用, 使可园形成了完善的自然通风系统。
其次, 紧靠“ 邀山阁” 北面的一个深天井, 上部风口与下部风口高差超过, 为
热压通风创造了非常有利的条件。天井开口不大, 约。下部终日不受烈日照射除夏至前、后某天中午, 成了通风系统中的“ 冷源” 。设计者巧妙地利用这个冷源设计了人工通风, 在接待贵客的“ 可轩” 地面正中装有铜管, 连通隔壁小房。小房设有一风柜, 仆人转动风页, 从冷源抽冷风向铜管鼓风。于是, 可轩内, 凉风从铜管口徐徐冒出, 客人在盛夏到此饮宴, 凉风阵阵, 沁人心腑。宾主不管高谈阔论或细语密斟, 也不会受仆人干扰。离地面越高, 风速越大。米高的“ 邀山阁, 位于“ 可楼” 顶层。这里是园内风速最大的地方。阁内四边开窗, 不管哪个方向的风吹过, 都劝翅向此阁的楼梯口形成负压, 于是楼梯也成了通风的风道, 天井下部阴凉的空气就沿夭井经楼梯被抽吸向各层室内, 这也是一种独特的设计手法图五。
再次, 可园大部分建筑物的屋顶都采用卷棚歇山顶, 室内吊平顶。平顶留有约’
的方形格栅口,平顶上部两边东、西山墙开圆洞以利通风。东西向有风时, 这两洞口
就是风压通风的进出风口。静风时,平顶格栅口就是热压通风的进风口, 两边山墙圆洞口就是出风口。这种设计对加快屋顶散热非常有利图六。值得注意的是在“ 可轩” 邻室外、围墙内有一条儿米长的冷巷, 其两端各有一个小室。这两室在通风过程中有“ 藏风” 作用, 相当于现代通风工程中的“ 静压室” 作用。它使冷巷内空气压力稳定, 以利“ 可轩” 邻室内的人工通风图七。
4.植物配植
5.建筑材料
五、结语
