鉴赏《滕王阁诗》
谈到对《滕王阁诗》格律声调的赏析，可以从格律诗说起。
格律诗是诗歌的一种，形式有一定规格，音韵有一定规律，倘若有变化，也是按照一定规则来变更的。我国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，即所谓近体诗。这种古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。南齐“永明体”可谓是格律诗产生的开端，经过不断发展，格律诗在唐代达到成熟，迎来了黄金时期。
《滕王阁诗》是初唐诗人王勃的作品，它可称作是格律诗，但又不是格律诗。这是因为《滕王阁诗》具备了一些律诗的特征，而它在诗歌发展史上，也是值得书写的。首先，来分析这首诗的平仄：
滕王高阁临江渚，平平平仄平平仄， 佩玉鸣鸾罢歌舞。仄仄平平仄平仄。 画栋朝飞南浦云，仄仄平平平仄平， 珠帘暮卷西山雨。平平仄仄平平仄。 闲云潭影日悠悠，平平平仄仄平平， 物换星移几度秋。仄仄平平仄仄平。 阁中帝子今何在？仄平仄仄平平仄。 槛外长江空自流。仄仄平平平仄平。
全诗共八句，四联，韵脚分别为渚、舞、雨，悠、秋、流。这首诗从前四句到后四句换了一次韵。前四句中的“渚”“舞”“雨”押同一个仄声韵，后四句中“悠”“秋”“流”押同一个平声韵。这几乎可以看成是两首律绝连在一起，只是其中一首是仄韵绝句，可谓是一种“换韵格律诗”。这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。
除此以外，《滕王阁诗》的对仗也比较工整。以第三第四句为例，“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”已堪称七律中对仗工稳的一联。从词性上看，“画栋”对“珠帘”，“朝”对“暮”，“飞”对“卷”，“南浦”对“西山”，“云”对“雨”都十分严格。再从声律上看，这两句都做到第
二、第
四、第六个字及句末在平仄上是相对的。可以说，《滕王阁诗》已经初具格律诗的味道了。 总体看来，《滕王阁诗》八句四联，起承转合，中间两联大致对仗，每一联的上句和下句基本讲究平仄对仗。已经和现今看到的七律比较类似，具有律诗的雏形。千百年来，《滕王阁诗》的光芒被《滕王阁序》的风采所掩盖，让人们忽视了其在律诗发展成熟的过程中所作的贡献。初唐四杰之一的王勃，在注意运用格律的同时，扩展了诗歌题材，提升了诗歌的意境，创作出一批杰出的作品，《滕王阁诗》就是其中的代表之一。王勃当时五言律诗已开始成熟，而七言律诗仍在创造发展中，这首诗的写作对近体诗的发展无疑是有贡献的。
当然，《滕王阁诗》绝非严格意义上的律诗。没有一韵到底，是它区别于标准律诗的显著特征之一。诗中前两联押“u”韵，后两联押“iu”韵，而律诗四联要押同样的韵，一般押平声韵。另外在一般律诗中，颔联与颈联是必须对仗的。唐朝初年律诗才刚刚出现，此前的诗歌多数是五言古诗，七言古诗，或者杂言诗。到了盛唐，符合严格格律的律诗才多了起来，王勃的《滕王阁诗》正好处在七言古诗向七言律诗过渡的时期，因此，这首诗在律诗形成的过程中起到了一个标志性的作用。
