中国当代文学的特殊性
一、与政治有着密不可分的关系
1949年7月2日，毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺标明了方向，即文艺以工农兵为服务对象，文艺为政治服务并从属于政治，文艺工作的基本方针为“普及第一”，以工农兵生活和工农兵形象为文艺表现的主要内容，以“政治标准第一，艺术标准第二”为文艺批评的标准等等。从中我们可以看出中国当代文学的完全政治化的特征，文学成为了政治的宣传手段，成为了一种宣传一种政治上所需要的意识形态的途径，文学完全为政治服务。
并且因为政治上要求作家的创作内容和创作方法，要求作家要描写典型人物、英雄任务，并且是工农兵形象，要求写重大的题材和主题等等，使得中国当代文学总体风格上和艺术特色显得单一，这点在*时期的文学创作中尤为凸显。
政治是中国当代文学的指挥棒，当毛泽东提出文学要为工农兵服务时，大家纷纷写伟大的无产阶级英雄；当毛主席提出“双百方针”时，大家才稍稍放开手脚，但仍受限制即仍批判带有小资情调的文学作品；到了*时期，则是最为夸张和最政治化的时期，作家甚至不敢写作，写也是严格按照党的方针来写，照着那个模子来写。
二、商品经济下的中国当代文学的消费性和通俗性
这个特性主要是指改革开放以后尤其是21世纪的中国当代文学，改革开放后，中国的经济发展十分迅速，市场经济的时代孕育了中国当代文学的新的特性，就是消费性和通俗性。具体表现就是更加的强调读者的地位甚至有了迎合读者的倾向，作家考量的更多的是我的书能不能卖出去？能不能赚钱？所以有了许多迎合大众的作品，就像现在的文学市场，小说越来越多，小说家也越来越多，但是诗人却很少听说，原因就是因为大众比较喜欢小说，爱看故事。所以市场经济的大背景也造成了中国当代文学的通俗性和消费性。
三、受外界影响较大的开放性和并包性
这也是改革开放之后的中国当代文学的特性，中国的国门打开之后，外界的各种东西纷纷涌入，同样也包括外国的文学作品，如现代主义的文学作品，莫言的《红高粱》系列应该属于魔幻现实主义作品。“让人的生活、人的命运在神话的氛围里展开”。这种整体构思，深受马尔克斯的《百年孤独》的影响，而且莫言也毫不回避这种影响和启示。周立武的《巨兽》，明显吸收了象征主义的手法。那个神秘的巨兽是山林的统治者，它吞噬了许多猎人而继续向猎人挑战，不断地吸引着一代代的猎人。可是年轻的猎人从父辈的死看到了人的怯懦劣根：人为什么不能活着证明自己？难道英雄就是死亡的符号？揭示了这种难以跨越的传统道德观念。
