晨曦
浅析《潜伏》
1949年，中国共产党全胜之际，国民党反动势力聚集在南京、天津等地，妄图依靠情报局进行反攻。而冒着生命危险在敌军内部活动的余则成等人对解放胜利更是起着决定性作用！
套子里的人
剧中，情报局的人个个都是潜伏的高手。老谋胜算的站长、沉稳谨慎的余则成、急于求成的李涯，仿佛都是将自己装进一个伪装的套子里，每个人都有自己的底牌，不到最后，谁也猜不出成败。
黑色风衣、黑色方框眼镜、总是不苟言笑的肃穆表情，这便是余则成。剧中的余则成冷静、沉稳、心思慎密，反复一句话都要在脑袋里饶了几绕般才说出口。
得知翠平牺牲，余则成暗含泪水，将记录着号码的纸用火烧掉。往日熟悉的动作在此刻，手竟有些颤抖。昔日与翠平朝夕相处的房间内，余则成起身上床，却不住地颤抖，最后甚至躺在暗红色的地板上抽搐。仿佛要将心中的痛与泪在挣扎中发泄。然而沉稳如他，也只有一夜悲伤的权利。他知道他必须承受这折磨，这折磨是理想的代价。第二天，他必须穿着黑色外衣，带上不苟言笑的面具，仿佛装在套子里的人般，让人看不出真假，执行自己的任务。
总是以黑色中山装示人的站长，家中挂满了古董字画，但略显衰老的脸色中的双眼仿佛能洞察人心，亦或是总是算计着什么，显得格外的精明。 不同于站长和余则成两人的黑色中山装，剧中的李涯显眼还不够老练，
总爱穿着一套绿色的西服，在老式、沉闷的情报局内显得格格不入。而他三番五次地莽撞的行动、浮躁的性格似乎也预兆了他突然的死去。
黎明前夕
剧中的颜色多是以灰白黑为主，室内那沉重的黑色木柜、方正的办公室和小房间，反复是将剧中的人物装在套子般沉闷、压抑，无一不显现出谍战的风格。
站长办公室内暗红色皮质沙发、深色茶几，就连因光线常年照射不入的房间的墙面都是灰黑色的。 沙发上的站长和余则成二人皆穿这黑色中山装，这不仅表明两人的身份，更是表现两人的深不可测。两人间的一台老式唱碟机，在导演的可以安排下形成了一个三角形，压抑、沉闷之意不言而喻。
夜晚，在余则成狭小的房间之内。余则成和梁三民两人坐在白色的布艺沙发上，中间摆放了一座布艺台灯，为压抑的空间带来些许缓和。而中景镜头中的两人与台灯在导演刻意为之的三角结构反而带来庄重之感，配以台灯的灯光打在余则成的侧脸上的特写镜头，使得余则成命梁三民写匿名信的一幕，让观众无一不感到——此刻的余则成破釜沉舟的决心！ 而在副站长办公室中，余则成借口令人离开，待所有人出去之后，掏枪、上膛、再拿出相机照名单的一系列动作在中景镜头下行云流水般地完成，这一桥段大量中景镜头的使用不仅完整展示了余则成正在进行着如此重要的任务，更是让观众能够体会到此情此景的紧迫感。
奏响黎明
片中，导演将有声源音乐与无声源音乐完美的结合在一起。
整部剧中，每晚从老式电台中毫无情感起伏的女声发出的一串串数字，真实地展现了内战中电台声音的特点。而在余则成将暗含翠平已死消息的密文给烧掉的时候，火烧纸张的声音的同时，配以哀婉的小提琴乐。简单的综合，就完美地显现出此时余则成痛苦的心境。
而站长与余则成的谈话中，不间断的发出远方枪炮的声响，无需镜头的描述，观众便以知晓战事的紧急。当余则成被站长命人带走之时，余则成诧异的神色和紧张的鼓点准确无误地表现出主角的不安。在机场，导演并没有用镜头拍摄飞机来表明地点，而是以机场内特有的轰鸣声显示，加上部队不断跑步而过的脚步声，事发的突然与情况的紧急不言而喻。
在剧中如此纷繁复杂的大背景下，正是有了余则成、梁三民等人在敌人内部藏在套子里般不露神色地演出，才有黎明的到来，才使得晨曦的第一束光芒照亮神州大地。
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