一、单项选择题（每小题1分，共10分）
1、《湘夫人》是()。
A、组诗《九章》中的一篇
B、组诗《九歌》中的一篇
C、《离骚》中的一段
D、《天问》中的一段
A |√B |C |D |
C、白居易
D、刘禹锡
A |
B |√
C |
D |
9、高适边塞诗的代表作是()。
A、《走马川行奉送出师西征》
B、《白雪歌》
C、《燕歌行》
D、《兵车行》
A |
B |√
C |
D |
2、《史记》是司马迁创作的一部()。
A、纪传体通史
B、纪传体断
10、盛唐山水诗人有()。
A、孟浩然
B、刘长卿
代史
C、编年体通史
断代史
√A |B |C |D |
3、《诗经》是我国古代第一部()。
A、儒家经典著作
C、诗歌总集
编读物
A |B |√C |D |
4、谢灵运是中国古代()。
A、田园诗的开创者
开创者
C、山水诗的开创者
的开创者
A |B |√C |D |
5、司马相如的代表作有()。
A、《子虚赋》
C、《七发》
赋》
√A |B |C |D |
6、《世说新语》的编撰者是()。
A、左思
C、鲍照
A |B |C |√D |
7、韩愈被贬潮州刺史的原因是()。
A、权力斗争失败
C、得罪宰相
法
A |√B |C |D |
8、唐朝流传诗歌最多的诗人是()。
A、李白
D、编年体 B、诗歌选集
D、儒家选 B、边塞诗的 D、爱情诗 B、《三都赋》
D、《二京 B、曹植
D、刘义庆
B、谏迎佛骨
D、贪赃枉 B、杜甫
C、柳宗元
D、韦应物
√
A |
B |
C |
D |
二、判断题（每小题1分，共10分）
1、《诗经》中的“风”是各地的土风歌谣。
√
对 |
错 |
2、楚文化的核心是理性精神。
对 |√
错 |
3、《陌上桑》是一首出色的叙事诗。
√
对 |
错 |
4、谢灵运以“才高八斗”来形容曹操的诗才。
对 |√
错 |
5、“建安”是东汉末年献帝的年号。
√
对 |
错 |
6、谢朓小名客儿，后人习称谢客。
对 |√
错 |
7、白居易自称“晚年惟好静，万事不关心。”
对 |√
错 |
8、李白42岁被玄宗亲自召见。
√对 |错 |
9、苏轼将贾岛的诗歌比作“寒虫夜号”。
对 |√错 |
10、温庭筠是“花间词”的鼻祖。
√对 |错 |
三、默写（本题10分）
李煜《浪淘沙》（帘外）
答案：
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
四、名词解释（每小题5分，共15分）
1、楚辞
答案：
楚辞是以楚地方言所写的诗歌。广言之，楚辞是先秦时代的南方诗歌。在屈原以前，南方就有诗歌流传，这种特有的楚地歌曲，经屈原之创作，成为一种特殊的抒情诗文体，后代称之为“楚辞”。
2、《登楼赋》
答案：
《登楼赋》是三国时期王粲创作的一篇抒情小赋。王粲流落荆州，一直郁郁不得志，当他登荆州楼眺望远方时，中原战乱频仍，故乡难以归去；环顾眼前，则滞留他乡，一事无成，内心的愁苦一时涌上。便作此赋抒怀。
3、沉郁顿挫
答案：
指杜甫诗歌的总体风格，其中包含着思想内容的博大深厚（对百姓、国家命运之关切，对暴政的仇恨与揭露）、生活体验的丰富真切、感情的饱满有力，音调节奏的抑扬缓急变化等等。
五、简答题（每小题10分，共40分）
1、乐府诗演变过程是怎样的？
答案：
汉乐府，原来是汉代设立的管理音乐的官府机构。汉武帝时比较大规模地扩充乐府机构，其职责是采集文人诗赋及民间歌谣，被之管弦而施之郊庙朝宴。汉武帝又试图通过乐府机构，采集民歌，以了解民情。于是，“感于哀乐，缘事而发”的民歌，纷纷被收集保存下来。后人则将乐府机构里所保留下来的诗歌称之为“乐府诗”，乐府因此成为一种新诗歌体裁的名称。乐府诗的演变，经历了三个阶段。汉乐府为第一阶段。魏晋时期，曹操等诗人“以旧曲翻新调”，多抒发个人情感，为第二阶段。到了唐朝，杜甫“即事名篇，无复依傍”，以新题目写新内容，创作出新乐府，最终形成白居易为领袖的“新乐府运动”，为第三阶段。
2、什么是汉赋？
答案：
汉赋是西汉的一种新文体，由楚辞演化而来，是一种适应汉代大一统局面出现的文体。这种文体，介于诗文之间，是一种以夸张铺陈为特征的特殊文体。汉赋在内容上，主要是对帝王歌功颂德，结尾略有讽喻，然劝百讽一，无济于事。在形式上，则改变楚辞句中多用虚词、句末时常用语气辞“兮”的句式，进一步散文化，成为一种专事铺叙的用韵散文。在结构上，时常采用主客问答方式，越来越夸张，一浪高过一浪。在体制上，则规模宏大，气势恢弘，所以又被称作“汉大赋”。
3、中唐以来的“苦吟”诗风指什么？
答案：
指中唐后期以来，诗歌创作中形成了一种“苦吟”的风
气。即：费心雕章凿句，刻意求新，力求意境、构思、造句、用语迥异于前人，给读者留下耳目一新的审美感受。这股创作风气来自杜甫。盛唐以来，盛极难继的苦恼促使中唐以来形成了“苦吟”风气。贾岛《题诗后》说：“二句三年得，一吟双泪流。知音若不赏，归卧故山秋。”孟郊《夜感自遣》说：“夜学晓不休，苦吟神鬼愁。如何不自闲，心与身为仇。”卢延让《苦吟》说：“吟安一个字，拈断数根茎。” 都说明这种创作风气之盛行。
4．简述陶渊明田园诗的特色。
答案：
陶渊明田园诗的风格以平淡自然为主。出现在诗人笔下的都是平淡的田园风光，农村的日常生活，以及处于这种生活中的恬静心境。诗人又是通过朴素的语言，白描的手法，真率自然地抒写出来，没有一点斧凿痕迹。当时其他诗人的山水诗如一幅画，时时过于客观。陶诗则充满情感，渗透着对田园生活的喜爱。陶渊明描写田园，重点不是写景，不是旁观者的冷静观察；他是在突出一种自我生活情趣，是身在其中，所以能够情景交融，房舍、草木、鸡犬都感染了诗人的情感。这与当时山水诗人近似客观冷静的描写山水非常不一样。陶渊明的田园诗，充满了生活的乐趣。
陶渊明对田园生活的体验，也比他人更加深入。他生活在田园之间，对农村生活有亲切的体会，且以此对抗官场的污浊，充满着喜爱之情，主观情感洋溢于言表，又是对朝政彻底失望之后的真心归隐。所以，他的田园诗无论是景物风情的描写，还是内心情感的抒发，皆与众不同。如《归园田居》的第三首（种豆南山下），就有了对农村生活的深入关心。后人田园诗，在归隐之情趣方面没有超越陶渊明者。后代隐逸，或远身避祸，或以求声誉，往往无贫困之胁迫，对田园生活也没有深入的体验，如唐代王维《渭川田家》。
六、论述题（本题15分）
李白的《将进酒》表现了一些怎样的创作特色？
答案：
李白此诗约作于长安放还之后。诗歌表现三个方面的创作特色：第一，诗歌中塑造了一位个性独特、情感强烈的抒情主人公形象。诗歌中频频出现第一人称，如“天生我才必有用”、“请君为我倾耳听”等。这是对个人自身的重视。诗歌塑造的是一位豪迈不羁、天马行空、独往独来的
抒情主人公形象。第二，大胆的想象与夸张。寻常的艺术手段不足以展现其天马行空之个性时，奇特的夸张与想象便脱口而来，使其诗歌都涂抹上奇幻的色彩。如开篇诗人从空间之夸张进入时间的想象，将人之一生夸张缩短为“朝”与“暮”，悲叹人生短促，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛然可见。而黄河之水一去不返与人生易逝也有内在寓意联系。第三，诗歌中李白的情绪急剧变化，跌宕起伏。诗歌起句突兀、先声夺人，有悲慨之声。然而，悲感非李白之个性，只要得意纵情，便可快意人生。故下文陡转，由悲转欢，直至“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“但愿长醉”的牢骚，已由狂放转向愤慨，这是李白借酒浇愁的原因。在这种深广忧愤情绪的促动下，酒兴越喝越浓，越喝越狂，主客混淆，醉态毕现。李白平日喜欢自己比拟谢安、诸葛亮、鲁仲连，此时却用陈王曹植的典故，就是写自身的失意，悲愤，与自信。结句落实到“万古愁”之悲，回应开篇，使全诗的格调浑融整一。情感如此跌宕起伏频繁，这是心灵年轻、性情真挚的表现。总之，全诗气势磅礴，激昂奔放，情绪变化急剧，音节嘹亮，擅长夸张想象，典型地体现了李白诗歌的作风。
答案：
李白此诗约作于长安放还之后。诗歌表现三个方面的创作特色：第一，诗歌中塑造了一位个性独特、情感强烈的抒情主人公形象。诗歌中频频出现第一人称，如“天生我才必有用”、“请君为我倾耳听”等。这是对个人自身的重视。诗歌塑造的是一位豪迈不羁、天马行空、独往独来的抒情主人公形象。第二，大胆的想象与夸张。寻常的艺术手段不足以展现其天马行空之个性时，奇特的夸张与想象便脱口而来，使其诗歌都涂抹上奇幻的色彩。如开篇诗人从空间之夸张进入时间的想象，将人之一生夸张缩短为“朝”与“暮”，悲叹人生短促，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛然可见。而黄河之水一去不返与人生易逝也有内在寓意联系。第三，诗歌中李白的情绪急剧变化，跌宕起伏。诗歌起句突兀、先声夺人，有悲慨之声。然而，悲感非李白之个性，只要得意纵情，便可快意人生。故下文陡转，由悲转欢，直至“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“但愿长醉”的牢骚，已由狂放转向愤慨，这是李白借酒浇愁的原因。在这种深广忧愤情绪的促动下，酒兴越喝越浓，越喝越狂，主客混淆，醉态毕现。李白平日喜欢自己比拟谢安、诸葛亮、鲁仲连，此时却用陈王曹植的典故，就是写自身的失意，悲愤，与自信。结句落实到“万古愁”之悲，回应开篇，使全诗的格调浑融整一。情感如此跌宕起伏频繁，这是心灵年轻、性情真挚的表现。总之，全诗气势磅礴，激昂奔放，情绪变化急剧，音节嘹亮，擅长夸张想象，典型地体现了李白诗歌的作风。
