《活着》观后感
《活着》是在一个广阔的历史背景下展开叙述的：从国民党统治后期到解放战争、土改运动，再到大炼钢铁，自然灾害时期„„作者将主人公福贵的经历同中国的重大历史事件相互融合在一起，就像将两片着色的玻璃片重叠在一起。但小说有意淡化了社会政治背景，而更主要的是把它们当作孕育一个个苦难的生存环境；同时，以双重叙述的手法造成一种间离效果，巧妙地避开了血腥气浓重的直接“目睹”而使其洋溢出一种超越与静穆的美学意味，这同样符合作者一贯“冷静叙事”的风格，在平静的口吻中，讲述让人在事情发生之时痛不欲生的故事，借此突出了故事的悲剧性和历史的沧桑感。
即便是柔和了结局，由张艺谋导演、根据余华的小说《活着》改编的同名电影至今仍因敏感的政治问题未能够通过广电审批，无法进入影院公映。这是作为电影的悲哀，却是作为小说的幸运。主人公福贵青年时是一个阔少爷，嗜赌成性的他将家中祖辈积攒下来的庞大家业全部输光，省悟后的他和母亲、女儿过起了穷日子。然而，上天似乎注定要他为青年时的过错付出沉重的代价：他去为母亲求医，半途上却被国民党残兵抓了壮丁；凤霞嫁了个好女婿，可没想不久就死于产后大出血；两个孩子去后，妻子家珍也撒手人寰„„最终，孤苦伶仃的福贵买了一头待宰的老牛做伴，每天朝出暮归奔波于田间。
福贵一生的悲剧是自身命运与社会变迁的交织，正是这种痛楚才使活着的感觉更加强烈。人生来就注定要伴随悲伤，但正是悲伤使我们更清醒地活着。正如余华自己说的：“以笑的方式哭，在死亡的伴随下活 着。”只要活着就有希望，是他带给我们最重要的信息，坚持活着，再苦再难也要活着，因为只要活着就有希望。其实，自己的生活别人难以懂，别人的生活自己也不会刻意去懂，在这个时代中，我们都要好好地活着，无需惧怕死亡和时代的局限，只需真实的活在当下。
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