2010年中国美术史复习题名词解释
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一、青绿山水：p112 1.以石青和石绿色为主要色相，真切地描绘的自然景物，其表现手法是先施以笔墨勾画出景物的轮廓，然后在添染浓重之青绿色，其显著特征是颜色覆盖性强，色相鲜丽光彩，具有装饰意味。 2.代表作是展子虔的《游春图》，作品浓丽的设色，从作品所呈现的风格特点看出这一时期山水画的成就，开创了青绿山水的端绪。从其他作品中可以看出青绿山水着眼于山川景色和画面中寄寓的情怀。
二、白描：p181 1.白描由宋代李公麟所创，在白画的基础上加以发展形成，以不着色彩完全以墨笔线描塑造形象而著称。既精密严谨又注重格法技巧，包含人文士大夫的审美情致。这一单纯洗练，朴素优美的艺术形式丰富了民族绘画的技巧。 2.代表人物李公麟《五马图》，白描画法在南宋以后颇为流行。
三、唐三彩：p166 1.唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、白、绿为基本釉色烧制而成，由于掌握了大量金属釉的特点，使其成为绚丽夺目，艳丽多彩的艺术品。
2.三彩的塑造以丰富多彩的变化，生动感人的形象，成为唐代雕塑和工艺美术的一个重要类别。种类有俑和生活器。
四、莫高窟：p140 1.莫高窟位于河西走廊西端敦煌境内，是古代关中通往西域的咽喉。
2.它至今尚存492个洞窟，保存历代塑像两千四百余身和壁画，莫高窟窟型有三类，这些洞窟都完整的保存了建筑、塑像、雕塑、壁画，是系统了解佛教发展的宝贵遗产。
3.莫高窟的开凿是为了弘扬佛法。
五、本生故事：p139--141 1.本生故事是讲述佛教创始人释迦牟尼佛在前世中无数次修行转世的故事。
2.本生故事画是敦煌石窟早期壁画中绘制最多的佛教故事画之一，多打数十种，均以单幅的形式表现一个故事内容。
3.由于故事主题的纯粹性和鲜明性，在造型处理上大小、动静、主次的强调，以及运用了深棕、灰黑、青、绿、白等冷色调，形成一种严肃而悲壮的特殊感染力。 4.本生因缘故事画面布色多是蓝绿主调，间有红、灰和金色，营造出既浓烈丰富，又清新爽利的空间气氛。
六、隶书：p61
1.隶书是汉代最具有代表性的书体,隶书是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体，便于书写。
2.西汉之际是隶书成熟时期。书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
3.隶书起源于秦朝，由程邈形理而成。在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。
七、甲骨文：p31 1.甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。 2.甲骨文主要指殷墟甲骨文，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。
中国美术史名词解释---------田清晨
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1 3.甲骨文的内容商王室用于占卜记事而刻在龟甲和兽骨上的文字。殷商灭亡周朝兴起之后，甲骨文还延绵使用了一段时期。
八、明式家具：p348 1.中国家具发展到15世纪至17世纪出现了一个高峰，因这一时期始于明代，故人们习惯上把这一时期的家具均称为“明式家具”。.明式家具继承了宋代传统，并形成独特的格式。
2.明代家具产地北京皇家“御用监”，民间生产中心苏州与广州，多取材于海外进口或南方优质木材，也有一些则采用木质轻松、纹理细直的木材。
3.明式家具轻巧挺拔，简洁又具有木质肌理的特点，制作工艺精细，样式丰富多彩。
九、兰亭序：p121 1.《兰亭序》，又名《兰亭集序》，由晋代书法家王羲之撰写。
2.《兰亭序》序中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨。字间毫无隔碍，文思和书法皆为一时之妙，通篇气势完足，神清骨秀，似有神助，为历代书法精品。
3.其文书法具有极高的艺术价值，与颜真卿《祭侄季明文稿》、苏轼《寒食帖》并称三大行书书法帖，历代书家都推《兰亭序》为“天下第一行书”。
十、平复帖：p120 1.《平复帖》出自西晋文人、书法家陆机之手。
2.《平复帖》是用秃笔写于麻纸之上，笔意婉转，风格平淡质朴，其字体为草隶书，介于章草与草之间。
3.由于《平复帖》是书札，力求简便，虽上有隶书笔意，但其笔画轻重、字之结体，特别是其实通篇1贯，已是章草向草书的过渡。 4.《平复帖》在中国书法史上占有重要地位，同时对研究文字和书法变迁方面都有参考价值。
十一、柳公权：p125
1.柳公权，晚唐书法家，字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。与颜真卿齐名，人称颜柳。
2.他的书法初学王羲之，又遍阅近人笔法体势，以楷书著称。后来遍观唐代名家书法，吸取各家之长，形成了自己的柳体。与颜体不同，柳书偏重骨力，顿挫转折明确，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。
3.代表作主要有《玄秘塔碑》、《神策军碑》，另有墨迹《蒙诏帖》。
十二、新兴版画：p420
1.中国现代版画不是古代版画的直接绪延。欧洲人将中国古代的复制版画发展成为创作版画，画与刻都有艺术家独自完成，这种版画重新传入中国以后，在我国土地上得到发展，当时被称为新兴版画，这就是中国现代版画。
2.中国新兴木刻版画运动是由鲁迅先生在1931年在上海首先倡导发起的，那个时候才开始了我国的版画创作的史页，至今已有七十多年的岁月。
3.七十年来，新兴版画都是在人民群众的火热斗争中成长，发展壮大的。新兴版画的作者把他们的作品和变革黑暗旧社会的要求结合起来，将艺术献给人民群众的解放事业，他出了一条新兴的艺术道路。
十三、徐黄异体：p175
1.身份：徐黄指的徐熙和黄筌，徐熙终身不仕，黄筌是御用画家。
2.题材：徐熙表现大自然禽鸟、花竹、草虫、蔬果；黄筌取材于宫廷珍禽瑞鸟，名花奇石。
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2 3.画法：徐熙墨占主要地位，色彩次要；黄筌勾勒填色，色彩浓艳。
4.风格：徐熙色调朴实淡雅；黄筌在一定程度上反映了宫廷贵族的审美趣味。 5.徐黄异体实则为两种美学风格，是由于两个人所处的社会地位，接触的环境和实物不同，使他们形成面貌迥异的风格。。
十四、灵岩寺彩塑：p239
1.灵岩寺在山东长清泰山西北麓方山之阳，为国内著名古刹。
2.千佛殿内有彩塑罗汉40躯，高与真人等，形貌上可以看出不同年龄、阅历及性格特征，眉目神情生动入微，呼之欲出，体现了宋塑高度的真实水平。 3.塑像完全是现实生活中的僧人形象而较少“佛性”，体现了宗教雕塑的世俗化倾向。
十五、海派：p354
1.“海派“是“上海画派”的简称，19世纪中后期活动在上海的画派。 2.以任颐为高峰，晚期则以吴昌硕为代表。
3.“海派”善于把诗、书、画、印一体的文人画传统与民间美术传统结合起来，将大写意水墨技艺、金视艺术、强烈鲜艳的色彩融合贯通。 4.大多描写民间喜闻乐见的题材，形成雅俗共赏的风貌。
十六、画品：p102
1.《古画品录》由南齐画家、理论家谢赫所著，是古代第一部对绘画作品，作者进行品评的理论文章。
2.《画品》提出了品评绘画的六法论：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。同时也对曹不兴以来的27位画家品第高下。 3.提出了绘画功能并指出绘画创作与政教密切相关。。
十七、历代名画记：p118
1.《历代名画记》唐代张彦远所著，是中国第一部体例完备，史论结合，内容丰富的绘画通史著作。
2.《历代名画记》有力的批评了画家的成就得失，一些早已失传的文献经张彦远整理而收入书中，得以流传。
3.他采集前人著述加以汇集整理并发挥自己的见解，全书分为三部分。
4.书中首先阐明了绘画的功能，又对谢赫的“六法”作了进一步阐发，强调“气韵”“骨气”之间的辩证关系。
十八、昙曜五窟：p149
1.隶属于云冈石窟，建于北魏，由高僧昙曜主持开凿5所，即今天的云冈16-20的五窟，通称“昙曜五窟”。 是云冈石窟的第一期工程。
2.昙曜五窟规模宏大，平面呈椭圆形，立面为穹隆顶，造像多为三佛，设计别具匠心。
3.昙曜五窟（16-20窟）是云岗开凿最早，气魄最宏大的窟群。五窟六窟毗连成一组双窟，规模宏伟，雕饰瑰丽，技法熟练，为云冈艺术之精华。
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