【唐代部分】
第一章初唐诗坛
绪
论
隋(589-618)-唐(618-907)-五代(907-960)
唐代文学繁荣:
1.南北统一,文化交流;
2.国力强盛,经济繁荣;
3.思想上儒释道兼容;
4.文学自身发展结果。
高棅《唐诗品汇》:初、盛、中、晚四阶段
诗歌(盛)、散文(中)、传奇小说(中)、词(晚)
隋 代 文 学
北周-隋文帝杨坚(581-605)-隋炀帝杨广(605-618)
北朝旧臣:北方刚健诗风
南朝文人:南方柔婉诗风
卢思道《从军行》,苍劲刚健
杨素《出塞》,慷慨悲凉
薛道衡《昔昔盐》,委婉细腻
虞世基,文采华丽
隋炀帝《春江花月夜》,清丽明快
隋代七言,南北朝向唐代过渡阶段
宫廷诗人
贞观诗风:宫廷化、贵族化,南朝文化影响
上官仪
“上官体”:“绮错婉媚”,重视形式技巧,追求声辞之美,体物细腻精巧
“文章四友”:杜审言、李峤、苏味道、崔融
杜审言五律《和晋陵陆丞早春游望》
宋之问、沈佺期,五律定型,七律定型 。
宋之问五言《度大庾岭》《渡汉江》
沈佺期七言《遥同杜员外审言过岭》初唐七律样板《古意》
初唐四杰
王绩《野望》朴素美,山水田园诗派先驱 初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
创作理念:有明确的审美追求,倡导刚健骨气,壮大的气势,慷慨悲凉 王勃《送杜少府之任蜀川》《山中》昂扬气概 杨炯《从军行》
卢照邻《长安古意》感情注入,抒情深化,壮大气势 骆宾王《帝京篇》《在狱咏蝉》人与物交融 诗歌贡献:扩大题材、刚健诗风
陈 子 昂
复古倾向
《修竹篇序》:“汉魏风骨”、“风雅兴寄”
明朗刚健的风格、充实的社会政治内容
《感遇》较强的思想性,干预现实的作用
《登幽州台歌》壮伟之情、豪侠之气
吴中四士:张若虚、贺知章、张旭、包融
张若虚《春江花月夜》,画意、诗情、人生哲理融合,情景交融,绵邈余味
刘希夷《代悲白头翁》
贡献:人生体验,诗情画意,浓烈情思,空明纯美诗境
第二章盛唐诗歌
王 维
四十岁为界分为前后期,前期充满政治热情,后期亦官亦隐
前期进取的生活态度,豪逸之气《老将行》
后期隐居终南山、辋川,闲静逸致的生活
山水田园诗:《山居秋暝》《渭川田家》
1.“诗中有画,画中有诗”,意境优美浑融 2.擅长表现光和色,具有丰富的色彩层次感 3.雄伟壮观的景物描写与细致入微刻画结合 4.诗境宁静空灵,表现出浓郁的禅意 5.语言优美精练,生动传神
孟 浩 然
生平:
终身不仕,隐居漫游--长安求仕--吴越漫游
山水诗:
《临洞庭湖赠张丞相》豪迈雄壮,境界阔大
《宿建德江》《耶溪泛舟》高处落笔,情景交融,平淡清远
田园诗:
《过故人庄》,“余”、“我”字眼,贴近生活,平淡,朴素自然
“韵高而才短”,内容不够丰富
王维与孟浩然比较
山水诗(《山居秋暝》《宿建德江》)
①空旷山林与羁旅山水
②宁静空灵多禅意与旅人思乡
田园诗(《渭川山家》《过故人庄》)
①局外人“无我”与“有我”之境
②理想化与写实性
语言风格:精炼优美,富有情韵;自然真淳,饶有余味
王 昌 龄
阳刚豪侠型才子,热衷功名,狂傲气概,清刚劲健诗风
王翰《凉州词》
王昌龄“七绝圣手”
边塞诗《从军行》愁绪与英雄气概结合,悲壮激昂,清刚有气骨
送别诗《芙蓉楼送辛渐》
宫女思妇诗,《长信秋词》《闺怨》捕捉典型情景,语言圆润和谐
王之涣《凉州词》 崔颢《黄鹤楼》
李颀《古从军行》豪壮中略带苍凉
送别诗《别梁鍠》,第一位以诗成功地刻画人物性格
高 适
盛唐边塞诗兴盛的原因
求仕-隐居-出塞-隐居-封丘-入幕-入蜀后
诗歌概述及分期:前期、后期
诗歌特色:
①内容丰富,感情复杂,层次分明
②鲜明对照,充满慷慨悲壮之气,形成悲壮慷慨、沉雄昂扬的艺术风格
③四句一转,跳跃奔放的气势
④多用偶对,纵横顿宕
⑤语言质朴、沉雄浑厚
岑 参
生平:求仕-进仕-高幕府-长安-北庭-东归-辞官
出塞经历、好奇性格与边塞诗创作
《走马川行奉送出师西征》《轮台歌送封大夫出师西征》《白雪歌送武判官归京》
边塞诗贡献:题材开拓、风格创新
诗歌特色:
1.好奇,表现边塞奇异多彩的风光和人情
2.想象丰富,色彩瑰丽,充满浪漫气息
3.慷慨昂扬的气概和乐观精神
4.用韵自由,音节宏亮,意调高远
高岑异同比较
相同:内容丰富,风格豪迈雄壮,擅长七言歌行
差异:
① “悲壮”与“奇丽”
②夹叙夹议、直抒胸臆与长于描写、寓情于景
③浑朴质实,写实手法;岑诗瑰奇峭拔,浪漫主义色彩 ④直追汉魏风骨,融会了六朝以来诗歌
思想:高适胜于岑参;艺术:岑参胜于高适
第三章李白 李 白
李白(701-762)青莲居士
生平:蜀中时期--以安陆为中心的漫游时期--长安时期(742-745)--以东鲁、梁园为中心的漫游时期--安史之乱时期
二入长安
思想:
①儒家--入世进取、自负、自信、豁达、昂扬
②神仙道教--神仙幻境、自我解脱、逍遥洒脱
③纵横术、游侠
人格:独立不羁,不受任何约束
乐府与歌行
乐府创新:借古题写现事;用古题抒己怀 乐府作品:《蜀道难》《将进酒》《行路难》 ①融入个性浪漫气质,以第一人称抒怀议论 ②大胆夸张和巧妙比喻来突出主观感受
③纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势,奔腾回旋的动感
歌行:《庐山谣》《梦游天姥吟久别》《宣城谢朓楼饯别校书叔云》 ①抒怀更浓
②以主观意象展开篇章,大开大合,句式变化、章节错落 ③豪迈飘逸的风貌 ④壮大奇伟的阳刚之美
李白诗歌浪漫主义特色
①丰富奇物的想象 《梦游天姥吟留别》
②夸张手法的运用 《蜀道难》
③强烈的主观色彩 《将进酒》
④抒情时任情奔涌而出,不加节制 《将进酒》
⑤气势雄壮,豪放飘逸
绝 句
自然明快的优美情韵
五绝《独坐敬亭山》《劳劳亭》《秋浦歌》
七绝《望庐山瀑布》《早发白帝城》《望天门山》
艺术特色:
①语言明白晓畅
②情思深长悠远
③清新飘逸风格
④神会所至,自然天成
多受民歌影响
开朗性格、率真情感、洒脱气质
艺术个性
①强烈的主观色彩。奔放的气势,以气夺人
②喷发式的抒情方式。毫无节制奔涌而出
③丰富奇特的想象。变幻莫测,发想无端
④多用壮美意象与明丽的色调。大鹏、巨鱼、大江、大河
壮美与优美
⑤语言清新明快,明丽爽朗
第四章 杜甫 杜 甫
杜甫(712-770)
①读书与壮游时期(35岁以前)《望岳》
②长安困守时期(35-44岁)《兵车行》《丽人行》《赴奉先》
③安史之乱陷贼与为官时期(45-48岁)《春望》《羌村》《北征》“三吏” “三别” ④漂泊西南时期(48岁以后)《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》《秋兴》
“诗史”:记录历史事件,更生动的画面
叙事诗:《北征》《赴奉先》“三吏”、“三别”
①既叙事件经过,又细部描写
②融入强烈的感情
③抒怀、叙事、议论一体
④语言质朴,生动传神
律 诗
①扩大律诗表现范围,几乎无不可以入律
②扩大律诗的表现能力,创造性地使用律诗组诗,《秋兴》八首、《咏怀古迹五首》等
③出神入化的技巧,浑融流转的境界《闻官军收河南河北》《登高》《江村》《春夜喜雨》
④重视炼字炼句的成功,巧用副词、色彩词、双声叠韵等
⑤风格沉郁顿挫,感情阔大,表达反复低回
艺术风格
主导风格:沉郁顿挫
沉郁,是感情的悲慨壮大深厚
顿挫,感情表达的波浪起伏、反复低回
萧散自然:闲适情趣、安静明秀的境界,细腻的景物描写《水槛遣心》其
一、《江畔独步寻花》
杜甫承前启后:
①广泛向六朝及初盛唐诗人学习,集六朝、盛唐诗歌之大成
②盛唐重抒写理想,中唐重写实,杜诗是转折点
③元白诗派重写实、尚通俗等思想多受杜甫影响
④韩孟诗派重创新,追求雄壮等思想多受杜甫影响
⑤杜甫沉雄浑厚的诗风对后世影响很大,如李商隐诗风
第五章大历诗人
大历诗人
大历诗风
心态变化:避世、隐逸,叹息、感伤
创作变化:孤独寂寞的心境,清雅高远的情调
韦应物:《寄全椒山中道士》气貌高古,清雅闲淡
刘长卿:“五言长城” 《逢雪宿芙蓉山主人》
“大历十才子”
顾况:江南民歌,通俗明快
李益:边塞诗,七绝,壮烈而悲凉
诗歌意象
象征性意象:
特点:富于暗示性,意蕴丰富,运用方便
缺点:易形成形式化表达,缺乏新鲜感
描述性意象:
特点:精确、具体、刻画精致细巧
缺点:诗境狭小
第六章韩孟诗派 韩孟诗派诗歌主张
诗歌主张及审美追求
① “不平则鸣”:抒写内心不平情感
②“笔补造化”:创造性构思、物象主观裁夺 ③崇尚雄奇怪异之美
评价:抒情回归,内心展露,创造力的发挥
韩愈诗歌
韩愈(768-824),李白的豪放与杜甫的体格变化
《八月十五赠张功曹》《南山》《山石》
韩诗特色:
①雄大气势与险怪意象
②以俗为美,以丑为美
③散文化,议论化
“郊寒岛瘦”
孟郊 苦吟,字句锤炼,构思奇特
李
贺
李贺(790-816) 沉重的失落,极度的抑郁、苦闷,对生命与病态的关切
浓重的感伤意绪与幽僻怪诞的个性,主体心灵的开掘,虚幻意象的营造 ①丰富而奇特的想象,充满浪漫气息 ②浓重的感伤色调
③古怪生新的意象,如鬼怪、死亡、梦幻等 ④字句锤炼,遣词造句奇特,如通感等 ⑤全力摹状绘色,色彩艳丽
刘禹锡
柳宗元
王叔*新集团
刘禹锡“诗豪” 性格刚毅,有豪猛之气
简捷明快,风情俊爽,昂扬豪放 《秋词》
咏史怀古诗:《西塞山怀古》《乌衣巷》
民歌风,《竹枝词》
柳宗元
诗浓郁的幽清悲凉色彩 《江雪》
吕温 李德裕
第七章元白诗派 乐府诗及其理论主张
汉乐府 ――→ 拟乐府 ――→ 新乐府 ∣
∣
∣ (合乐)
(旧题)
(新题)
饥者歌其食,劳者歌其事(诗经)
↓
感于哀乐,缘事而发(汉乐府)
↓
即事名篇,无复依傍(杜甫)
↓
文章合为时而著,歌诗合为事而作(白居易)
重写实尚通俗的诗歌思潮
¡°三吏¡±¡°三别¡±:①古乐府形式,自拟新题,写时事
②语言质朴,力求通俗浅显
杜甫(写实性、通俗化)――元结、顾况――元稹、白居易 新乐府运动:①通俗晓畅,民间俗语
②指事明切
有意识向民歌学习,通俗化审美追求
张籍《野老歌》俗人俗事,以小见大平易淳厚 《节妇吟》 王建《田家行》恬淡,含蓄 《宫词》 李绅《悯农二首》
元 稹
元稹(779-831)生性刚烈,功名欲强,批评时政,为相数月 “新题乐府”少情致,概念化
《乐府古题》“寓意古题,刺美见事” 《织妇词》《田家词》 贡献:主题集中明确,句式错综 《连昌宫词》叙事长诗 盛――衰――时局看法
叙事杂以议论,史实与传闻结合 《莺莺传》传奇 《谴悲怀》三首
白居易诗歌主张
白居易(772-846) 44岁(815)贬江州为界,分为前后期,¡°香山居士¡± 儒、释、道杂糅思想
元和元年(806)《策林》:重写实,尚通俗,强调讽谕 《新乐府序》:真实、浅显、入乐、补察时政 元和十年(815)武元衡,贬江洲
《与元九书》,诗歌主张系统表达,现实主义宣言
文章合为时而著,歌诗合为事而作 诗歌目的:补察时政
重写实,尚通俗,强调讽谕,为君为民而作,反映现实,干预政治
白居易新乐府
元和三年至五年(808-810),左拾遗、翰林学士,热情参政 《秦中吟》十首 《新乐府》五十首 艺术特征:
①主题专一明确,一事一咏,有小序点明主旨
②外貌与心理描写,如《卖炭翁》《上阳白发人》
③鲜明的对比,如《轻肥》《买花》
④叙事、议论结合
⑤语言通俗化,老妪解诗
议论的尾巴,说教、议论过多,语言过于直露
《长恨歌》
传奇小说的兴起 陈鸿《长恨传》
元和元年(806) 玄宗李隆基与杨贵妃故事 主题说: ① 爱情说,赞颂李杨爱情真诚与专一
② 政治说,谴责李杨,垂戒后世
③双重主题说
艺术特色:①现实主义与浪漫主义结合
②完整叙事与浓烈抒情结合
③人物形象生动传神
④心理刻画
⑤景物烘托心理
《琵琶行》
《琵琶行》元和十一年(816) 贬江洲
艺术特征:①人物形象塑造:环境烘托、动作、神态、心理
②对音乐的生动刻画 长篇叙事诗特征:
①情节完整,人物生动
②浓郁的抒情性,简化情节,氛围烘托
③想象丰富,富有浪漫主义气息
④语言明白晓畅、精纯确当
⑤意境深远,韵味深长
元 白 唱 和
中唐诗人交往唱和之风
元稹与白居易长篇排律和次韵酬答 唱和结果:①锻炼了技巧,丰富了各类
②重视形式技巧,缺乏真情实感
白居易讽谕诗(¡°兼济¡±)与闲适诗(¡°独善¡±) 佛老思想影响
闲适诗:淡泊悠然的情调,浅切平易的语言
¡°元轻白俗¡±(苏轼) 从内容到形式,浅之又浅,俗之又俗 《大林寺桃花》《赋得古原草送别》 《游悟真寺一百三十韵》
第八章古文运动 散文文体文风改革
西魏苏绰、隋李谔、初唐陈子昂
中唐社会政局――忧患意识,中兴国家(目的)――复兴儒学(理论)政治改革(实践)――文章经世致用,文体文风改革(手段) 韩、柳复兴儒学
韩愈重新建立儒家的道统,复归孔孟―→¡°适于时,救时弊¡±,解救现实危机(藩镇割据,佛老蕃滋)―→明君臣之义,抨击佛老 柳宗元经世儒学,通经致用
永贞元年(805)王叔*新集团,中兴的内在精神 宪宗平定藩镇
¡°文以明道¡±,建立儒家道统,以¡°道¡±充实文的内容,成为干预现实政治的舆论工具
倡导古文的理论主张
骈文创作的革新
王勃《滕王阁序》 骆宾王《代李敬业传檄天下文》
¡°燕许大手笔¡±张说、苏珽,以散入骈 李白《春夜宴从弟桃李园序》以诗的情调入文 陆贽散体文气,平易化、应用化 复古理论倡导
萧颖士、李华:宗经、复古、由文返质 独孤及:宗经、先道德后文学 梁肃:重教化,文气说
柳冕:①文以明道,突出文章教化功用
②否定与教化无关的文学性作品 重教化轻文艺,缺乏实践性
韩愈、柳宗元理论主张
韩、柳古文理论:
①¡°文以明道¡±(核心)
②重¡°文¡±,主张博采前人遗产
③为文贵在创新:文辞、体式
务去陈言--取于心而注于手--随心所欲
④重视作家的道德修养与文章的感情力量
¡°气盛则言之短长与声之高下者皆宜¡±
¡°不平之鸣¡±
¡°明道¡±是为文的目的,¡°为文¡±是明道的手段 怎么写,怎样才写得好
杂文学观念复归,文章取代文笔 文与笔之分
用纯文学方式来写杂文
散体文创作革新
魏徵等人多杂散语
陈子昂《谏灵驾入京书》散中杂骈 李白《与韩荆州书》以诗情入文 王维《山中与裴秀才迪》
元结《右溪记》《菊圃记》山水游记先声 韩、柳散*新:
①在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范。
应用文艺术化,语言独创新颖,构思多变,手法多样
②浓郁的感情注入,强化了作品的抒情特征和艺术魅力,将古文提高到了真正的文学境地。
韩
愈(上)
论说文:宣扬道统和儒家思想,《原道》《原性》《原人》
反映现实,作不平之鸣,《师说》《原毁》 《论佛骨表》 特色:①强烈的论辩色彩
②大气磅礴、笔力雄健
③排宕顿挫,感情激烈
④自我形象鲜明
杂文: 《进学解》《送穷文》《马说》
①叙事、议论、抒情融于一体
②嬉笑怒骂,新颖奇妙
③短小精悍
韩
愈(下)
序文:言简意赅,形式多样
《送董少南游河北序》意味深长,送而欲留 《送李愿归盘谷序》写三种人的不同生活 《送孟东野序》阐述理论观点
祭文《祭十二郎文》:生活琐事,感情深挚,缠绵悱恻 传记文《张中丞传后叙》《毛颖传》
碑志,生动的人物传记,《柳子厚墓志铭》
柳
宗
元(上)
哲学论文《封建论》《天说》
杂文特征:①正话反说,借问答体抒发自己被贬被弃的一怀幽愤,《愚溪对》
②巧借形似之物,抨击政敌和现实,《骂尸虫文》 寓言《三戒》(永某氏之鼠、临江之麋、黔之驴)《蝜蝂传》 特色:①结构短小
②极富哲理意味
③细节刻画生动
④强烈的讽刺性,风趣幽默
柳
宗
元(下)
传记文《捕蛇者说》¡°赋敛之毒有甚是蛇者乎¡± 《段太尉逸事状》一生中三件事:平乱、爱民、拒礼 《童区寄传》《种树郭橐驼传》(任自然) 祭文《祭吕衡州温文》
永州八记:《始得西山宴游记》《钴鉧潭西小丘记》《小石潭记》等 艺术特色:①象征手法,表现与再现结合
②抒情与写景融为一体
③浓郁的寂寥意绪,形成¡°凄神寒骨¡±之美
④文笔简练生动,清新秀美
晚唐小品文及骈文
韩门弟子李翱、皇甫湜、孙樵 晚唐小品文:①短小精悍
②多为刺时之作,批判性强
③情感炽热,生气贯注 皮日休《皮子文薮》:《原谤》 陆龟蒙《笠泽丛书》:《野庙碑》 罗隐《谗书》:《英雄之言》 骈文:李商隐、温庭筠、段成式
雕镂精工,用典深僻,词采繁缛,偶对切当,华丽浓艳
第九章唐 传 奇 唐 传 奇
唐传奇的出现,标志着我国文言小说发展到了成熟 阶段
唐传奇是指唐代流行的文言小说,作家大多以记、传名篇,以史家笔法,传奇异事。 晚唐裴铏小说集《传奇》―→唐人文言小说的通称
唐传奇发展三个阶段:
初盛唐发轫期
王度《古镜记》最早
无名氏《补江总白猿记》欧阳询
张鷟《游仙窟》最长 投宿仙窟,与仙女宴饮欢乐
诗文交错,韵散相间,雅中杂俗
中唐传奇
中唐传奇兴盛期
原因:小说本身发展,各种文体的昌盛,通俗的审美趣味
歌行与传奇结合,诗人兼传奇作家
近四十种,以爱情小说成就最为突出
大历末年,陈玄祐《离魂记》,传奇步入成熟的标志性作品 沈既济《任氏传》郑
六、狐女任氏爱情,异类人性化、人情化
《枕中记》卢生 ¡°黄粱美梦¡±
李朝威《柳毅传》:柳毅与龙女 灵怪、侠义与爱情三者结合 传奇三大家:白行简、元稹、蒋防
白行简《李娃传》:荥阳生与妓女李娃爱情,大团圆结局
李娃形象,理智、坚强、温柔、美丽
晚唐传奇
元稹《莺莺传》:张生、莺莺、红娘
蒋防《 霍小玉传》:李益与妓女霍小玉爱情故事
人物性格与心态刻画,饱含感情色彩的语言
李公佐《南柯太守记》梦游¡°槐安国¡± ¡°南柯一梦¡± 历史题材:陈鸿《长恨歌传》 晚唐衰落期
杜光庭《虬髯客传》:¡°风尘三侠¡±红拂、李靖与虬髯客 薛调《无双传》王仙客与无双爱情,借兴亡写爱情 宋代《太平广记》
艺 术 特 色
唐传奇标志文言小说成熟
创作目的:注重审美价值,愉悦性情,“始有意为小说” 产生模式:依据见闻整理成篇,录而传之 叙事模式:史传的结构,虚构想象 艺术特色:构思新颖,情节曲折
人物形象鲜明生动
浓郁的抒情性
诗化语言,简洁明快,生动传神
俗讲与变文
敦煌藏经洞 敦煌卷子 敦煌学 俗讲、变文
敦煌变文四种:宗教、讲史、民间传说、当时重大事件与人物 变文特色:
喜闻乐见的形式
丰富的想象,曲折的情节
生动的形象,活泼的语言
第十章晚唐诗歌 杜
牧
晚唐诗歌新变
①题材:怀古咏史,爱情闺阁,日常生活
②风格多丽
③情调忧伤悲凉
杜牧(805-852) “小李杜”
诗歌主张:“以意为主,以气为辅,以辞彩章句为兵卫”
诗歌内容:
①反映现实,关心民生,《河蝗》《早雁》
②咏史怀古,《赤壁》《题乌江亭》《过华清宫》 ③纪行、抒情,《山行》《江南春》《泊秦淮》
艺术特色:豪放清丽,含蓄缠绵
许浑 “整密”《咸阳城东楼》
其他晚唐诗人
苦吟诗人:贾岛、姚合
题材日常生活化,重锤炼推敲,工整中见新奇,平淡有诗味
爱情题材:温庭筠、韩偓
现实失意,转向爱情,世俗气息,艳丽情婉
江湖隐逸:陆龟蒙、皮日休、司空图
避世心态,题材生活化,闲散情怀
乱世民生:郑谷、韦庄、罗隐
诗境浅狭,没世情怀,伤感绝望
第十一章李商隐 李 商 隐
李商隐(812-858)
经历:家世不幸、党派之争、幕府生涯
个性:内向孤傲、情感细腻、多情善感
诗歌内容
①济世情怀,《行次西郊作一百韵》《有感》《安定城楼》
②咏史诗,《隋宫》《马嵬》《贾生》《瑶池》
③咏物诗,托物寓慨,《蝉》《流莺》
④“无题”为中心的爱情诗,《无题》多首
以平等、纯情写女性,情挚意真,深厚缠绵
与对心灵的开拓
李贺开启重心灵、重自我的趋向
晚唐诗歌走向
①向声色回归,艳丽化
②追求细美幽约
③重主观、重心灵的展示
李商隐对心灵的开拓
①精美之物抒写情思意绪
②迂回曲折的表达方式,《春雨》
③将心灵化为迷离的意象,《锦瑟》
④象征意味,朦胧难解
营造多层次的朦胧境界
诗歌多义性
《锦瑟》《无题》多义性
①意象被心灵化,是体验的复合,并无写实性 ②大量用典,典故不是达意,而是传递情绪感受 ③意象组合错综跳跃
④表现心境,并无具体性
凄艳浑融的风格
浑融意境的形成
①常用的意象群
②技法纯熟,各种手法灵活运用
③情感统一,惘然、寥落、感伤的情绪弥漫于众多作品
李商隐诗歌传承
齐梁诗歌(艳)、阮籍(晦)、李贺(心灵)、杜甫(沉雄)
李商隐诗歌创新
①对心灵的开拓与表现
②开拓新的艺术表现领域,非逻辑性、朦胧性与诗境虚化
③题材,无题诗、咏史诗、咏物诗
④体裁,七律、七绝
第十二章晚唐五代词 晚唐五代词
词的起源:燕乐、酒令
词的写作:依曲制词--依词谱填词
敦煌曲子词集
《云谣集杂曲子》
敦煌词特色
题材多样,风格素朴,生活气息浓郁
唐人词
张志和、白居易、刘禹锡
西蜀词
后蜀赵祚编《花间集》,18人,500首,最早文人词集,奠定词体发展基础
花间词特色:
以描写女性艳情为主,文采繁华,轻柔艳丽,崇尚雕饰,追求婉媚,充满香脂气息
温庭筠
花间派的鼻祖,秾艳细腻,绵密隐约,《菩萨蛮》
韦庄
疏朗自然
对题材开拓:欧阳炯、李珣
南唐词人
冯延巳
着力表现心境意绪,给人启示与联想,《谒金门》
中主李璟 《浣溪沙》
后主李煜:前期宫廷生活,后期亡国之恨
最大的特点“真”,纯真的性格
①感情真挚深厚,用血泪写亡国之恨
②表达任情感倾泻,不加理性节制
③善用白描手法和比喻,形象生动
④语言明净、优美,多近口语
⑤境界与气象的开拓
将情感泛化,易产生共鸣
【宋代部分】
宋代文学概论 时代文化背景
国情:国力弱软,军事劣势―→内敛心态,爱国题材,忧患意识
政治:重文轻武:大开科举、文人掌政―→反映现实、干预政治;好议论
学术:三教合流,理学兴起,学派众多
印刷业、书院
文人性格:仕、隐结合,理智人生―→豁达性格、平谈风格
审美情趣:禅(内心超越) ―→随缘任运,与俗无隔―→ “以俗为雅”都市―→说唱文学(词)的兴起
文、诗、词概说
宋文与唐文
①作家阵容更壮大
②文体多样化:四
六、文赋、笔记文
③议论、叙事、抒情更加和谐交融
④风格丰富多彩,平易畅达,简易明快
唐诗与宋诗
①题材趋向世俗化
②以平淡为美
③以意取胜,生新瘦劲
¡°以文字为诗,以才学为诗,以议论为诗¡±(严羽)
宋词兴盛
①名家辈出 ②完成词体的建设,艺术手段日益成熟
③题材内容和风格倾向的开拓
第一章宋初文学 王 禹 偁
骈文盛行与复古思潮
王禹偁:人生态度(关心现实) 文学思想(反时复古)
《黄州新建小竹楼记》清丽疏朗、音调铿锵
《待漏院记》《唐河店妪传》
柳开、穆修、姚铉
宋初三体:白体、晚唐体、西昆体
王禹偁诗歌(白体)
内容:反映现实,《畲田词》《感流亡》
风格:平易流畅、简雅古淡,《村行》
散文化、议论化
宋初三体
晚唐体
师法:贾岛、姚合
代表:“九僧”、潘阆、魏野、林逋
内容:山林景色与孤寂生活
形式:重五律,尤重中间二联
林逋《山园小梅》
寇准
西昆体
师法:李商隐
人物:馆阁大臣杨亿、刘筠、钱惟演 《西昆酬唱集》
内容:怀古咏史、咏物、闲适生活
艺术风格:整饰、典丽、深密
缺点:少真情与气韵
衰歇:缺乏时代气息,少独创精神
第二章北宋前期诸家词人 对五代词风的因革人
晏殊《珠玉集》
内容:男女恋情,将情纯化、雅化
艺术:①富贵闲雅,贵族色彩
②意蕴深厚,情中有¡°思¡±
③韵律圆韵和谐
欧阳修
对词革新: ①扩大抒情功能
②审美趣味通俗化
内容创新:以词抒写自我人生体验与心态
婉约词《踏莎行》《蝶恋花》
套词《采桑子》 风景词
开拓词境的尝试
范仲淹
边塞词《渔家傲》 沉郁苍凉
婉约词《苏幕遮》
张先 一生流连风月,听歌赏舞
特色:
①擅长表现歌舞
②景物描写细腻生动:动态美、朦胧美
对词发展贡献:
① 以词赠别酬唱,扩大词的实用功能
② 用题序,将日常生活引入词中
王安石
咏史、怀古词《桂枝香》《浪淘沙令》
由娱人到自娱,词风向诗风靠拢
柳 永
柳永(987-1053)《乐章集》 柳永对词发展的贡献:
A慢词:大力创作慢词,使慢词与小令齐头并进 B词调:创用词调最多的人,形式体制完备
C审美趣味:“变雅为俗”(俗化语言、俗化生活)
D体段模式:“前半泛写,后半专叙”(前段写景,后段抒情) 柳词内容:
歌妓:爱情、被弃痛苦、从良愿望
男女情思:《雨霖铃》
都市:《望海潮》
羁旅:《八声甘州》
自我情怀:《鹤冲天》
柳词特色及影响
特色:
①擅长铺陈,描绘精细,《雨霖铃》
②时空结构多变,《八声甘州》
③白描手法写景抒情,《忆帝京》
④以景烘情,情景交融,《雨霖铃》
⑤多用口语和俚语
影响:
苏轼得其题材及豪放风格,秦观得其铺陈点染,周邦彦得其结构多变
第三章欧阳修等诗文 欧阳修散文
欧阳修(1007-1072)号醉翁,六一居士
文坛领袖 倡导诗*新,反对西昆体和太学体
文学观 ①道与生活相关 ②文道并重 ③文具有独立性
散文特色
①内容充实,形式多样,《朋党论》《五代史伶官传序》 ②强烈的感情色彩,《释秘演诗集序》 ③叙事、议论、抒情高度有机融合
④语言简洁流畅,文气纡徐委婉,风格平易自然
文体贡献
①创造文赋
②革新四六体
欧阳修、梅尧臣、苏舜钦诗歌
诗学理论
“诗穷而后工”(欧阳修)
“因事有所激,因物兴以通”(梅尧臣)
欧阳修诗歌
①内容充实,《戏答元珍》 ②散文手法和以议论入诗
③语言清新流畅,风格流丽宛转
梅尧臣诗歌
①题材由抒写现实走向日常生活琐事 ②风格平淡老成
苏舜钦诗歌
豪放雄肆,意境开阔
王安石散文
唐宋八大家
王安石(1021-1086) 神宗(1069-1076)变法
散文特色
①直接为政治服务,有为而发
②论点鲜明,逻辑严密,说服力强,《答司马谏议书》 ③短小精悍,简洁峻切,不枝不蔓,《读孟尝君传》
曾巩
议论委曲周详,文字简练平正,结构严谨而舒缓,《墨池记》
王安石诗歌
前期反映社会现实,《河北民》
咏史《明妃曲》
后期 罢相隐居,心境平淡 “王荆公体” ①篇幅短小,多为七言绝句 ②刻画细致生动,修辞巧妙 ③语言朴质平淡,韵味深长
王令
雄伟奔放,奇崛有力,浪漫色彩浓郁
第四章苏轼
苏轼生平、思想及文学观
苏轼(1037-1101)字子瞻,号东坡居士
45岁“乌台诗案”贬黄州 59岁惠州 62岁儋州
思想:思想通达,三教合一,儒家、老庄、禅宗
文学观:文道并重
①文章的艺术具有独立的价值 ②¡°道¡±泛指事物的规律
苏轼散文
文章传承:孟子、纵横家、庄子
散文特色
①形式多样,风格多元
②气势雄放,恣肆自然
③构思新颖,翻新出奇 史论《留侯论》
④叙事、抒情、议论有机交融,《石钟山记》
⑤语言平易自然,生动流畅,活泼隽永,《记承天寺夜游》
文赋 (前后)《赤壁赋》
骈散并用,情景兼备
苏轼诗歌
“一肚子不合时宜”
反映社会现实的作品,《吴中田妇叹》《荔枝叹》
诗歌特色:
①题材广泛,无不能入诗
②充满哲理性、理趣,《题西林壁》《和子由渑池怀旧》 ③技巧纯熟,运用自如,比喻、用典、对仗 ④构思新颖,翻新出奇,《饮湖上初晴后雨》 ⑤风格雄放,流畅自然
苏轼词
词学观:
①词¡°为诗之苗裔¡±,提高词的地位;
②词须“自是一家”,壮美的风格,阔大的意境,抒写性情
扩大功能,开拓词境
①由女性柔情词扩展为男性豪情词 ②壮士形象、人生哲理、山水田园
苏词特色:
①题材广泛,手法多样
②以诗为词,扩大词的题材范围与表现手法
③运用题序交代写作时地及缘起 ④大量用典
⑤风格多样,表现出奔放豪迈的新风格
第五章江西诗派 黄庭坚
黄庭坚(1045-1105)
诗歌内容: ① 涉及现实《流民叹》 ②表现自我 文人气与书卷气:①文人生活用品
②发掘人文意蕴
艺术个性:
①富有思致理趣,耐人寻味
②内涵丰富,含多层意思,章法回旋曲折 ③修辞运用,善出奇制胜,重炼字用事 ④声律奇峭:打破音节常规,多用拗句 ⑤诗风瘦硬峭拔,老朴沉雄
黄庭坚体(山谷体)
句法奇矫,音节拗健,想象奇特,语言生新硬瘦 晚年归于平淡流畅
陈师道
陈师道(1053-1102)
创作方式:¡°闭门觅句¡±的苦吟
诗歌内容:寒士生活的真实写照,境真、情真 审美追求:¡°宁拙毋巧,宁朴毋华¡±
诗歌风格:朴拙诗风 简洁精练,质朴无华,意味深长
黄庭坚诗论
诗歌内容:批判现实,抒写性情 艺术追求:创新,脱俗,学养
学诗途径:
①学习并熟练掌握技巧 ②超越技巧,达到无技巧
诗学主张:
①尊杜(晚期),以杜甫为诗家宗祖 ②¡°点铁成金¡±,语言推陈出新
③¡°夺胎换骨¡±,诗境诗意因旧生新
江西诗派的形成及演变
以黄、陈为核心的诗歌流派
吕本中《江西诗社宗派图》把以黄、陈为核心的诗派称为¡°江西诗派¡±(成员多为江西人) 江西诗派:¡°一祖三宗¡±(杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义) 北宋江西诗派创作倾向:吟咏书斋生活,推敲文字技巧 北宋灭亡与南渡
吕本中¡°活法¡±,摆脱既有的法则而自有所得, 陈与义雄浑深沉的风格,《伤春》 曾几清新活泼的风格,《寓居吴兴》
第六章周邦彦与北宋后期词坛
黄庭坚和晁补之
苏门词人群 豪放 可读性 题材 风格
大晟词人群 婉约 音乐性 词艺 词境
黄庭坚
词论:①词是¡°艳歌小词¡±②言志之体 内容:①艳词
②言志词:抒情的自我化,题材日常生活化
晁补之
词话:《骫骳说》,重论词艺,开创词话的新体式
隐逸词
豪健风格
影响:壮大苏词的声势,促进词体革新与发展
晏几道
恋情词:明确而具体的思恋对象,感情真挚深沉
艺术特色:
①短小精炼,以小令为主
②今昔对照,以梦表情,如梦如幻境界 ③语淡情深,透句法
④语言清新自然,精当雅致
秦 观
“古之伤心人” “词心” “女郎诗”
手法:以小令手法作慢词,情韵兼胜
艺术特色:
①感情真挚深婉
②优美的意象构成凄迷的意境
③表达含蓄委婉
④语言清新淡雅
⑤韵律和谐优美
贺 铸
风格特色:英雄豪气与儿女柔情并存
艺术特色:
①善用韵,以密韵、回环音韵突出词作节奏感与音乐感
②善化用前人成句
③利用骈偶形成对称美和整饬美
④善炼意,语意精新
周邦彦
内容:羁旅行役、咏物、怀古
艺术特色:
①跳跃性的回环往复式时空结构
②善于增加并变换角度、层次来展开情思
③善于融化前人诗句入词
④韵律方面调美、律严、字工
⑤擅长用拗句,在拗怒中追求韵律的和谐统一
第七章南渡前后词风
李清照
词论:词“别是一家”说,词不同于诗,词对音乐性和节奏感有独特的要求,词应保持独立的文体特性。
意义:从本体论确立的词体独立的文学地位。
词作内容:展现了其生命历程和情感历程
前期与后期变化:内容(恋情与人生感伤)
风格(清新明快与感伤凝重)
艺术特色:
①善用日常生活细节来展现自我的内心世界
②清疏淡雅的意境
③善用平常简练的语言表现心理和情感
④语言精妙清亮,风韵天然
朱淑真
朱敦儒
人生经历与词作的变迁(内容与风格)
早年放荡声色,《鹧鸪天》(西都作),婉丽明快
中年漂泊忧愤,《卜算子》《相见欢》,悲壮慷慨
晚年隐逸逍遥,《好事近》(渔父词),清疏晓畅
用词来抒发人生感受,表现社会现实,诗词功能合一
张元干等
南渡词的变迁:(内容)时代感与现实感
(风格)悲壮慷慨
张元干 抗敌与归隐
批判性与悲壮风格《贺新郎》(送胡邦衡待制)
叶梦得
《水调歌头》
陈与义 《临江仙》(夜登小阁忆洛中旧游)
李纲 《苏武令》《喜迁莺》(真宗幸澶渊)“以文为词” 岳飞 《满江红》
第八章陆游等四大诗人 陆游生平及诗歌内容
中兴四大诗人:陆游、杨万里、范成大、尤袤
陆游(1125-1210)
生平:第一时期(31-45)地方为官时期
第二时期(46-65)入蜀时期
第三时期(66-86)隐居时期
入蜀对其诗风影响:追求宏肆奔放的风格
诗作题材:
①抗敌复国:《关山月》《书愤》《十一月四日风雨大作》 ②闲适生活:《游山西村》《临安春雨初霁》 ③爱情:《沈园》
陆游诗歌和特色与成就
①雄浑奔放、境界壮阔的风格,《三月十七日夜醉中作》 ②想象丰富,多用夸张手法,充满浪漫气息,《长歌行
③常借助幻境和梦境来抒写情感,《五月十一日夜且梦从大驾亲征┅》 ④语言晓畅平易,章法整饬谨严,《关山月》
⑤擅长七言诗,七律和七绝成很高,《示儿》《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 陆游的词
爱国词:《秋波媚》 《诉衷情》,雄壮慷慨 咏物言志词:《卜算子》(咏梅),含蓄蕴藉 爱情词:《钗头凤》,感情深挚,浓郁感伤色彩
杨万里
生平
题材:自然风物和日常生活
“诚斋体”的特色:
①将情感投入景物,使物人化 ②想象丰富奇特
③风格幽默恢谐,饶有风趣
④语言自然活泼,平易浅近,多用俚语、谣谚 爱国诗作:《初入淮河》
范成大
生平
使金纪行诗:《州桥》
田园诗:
新乐府:《催租行》《后催租行》 《四时田园杂兴》60首
将新乐府与田园诗合一,表现农民劳作疾苦与田园风光刻画合一
语言自然清新,风格温润委婉 尤袤
第九章辛弃疾及辛派词人 辛弃疾生平及其对词境的开拓
辛弃疾(1140-1207)
生平:第一时期(23-42)地方任职
第二时期(43-52)带湖隐居
第三时期(52-55)出仕
第四时期(56-64)隐居铅山
第五时期(64-67)出仕
第六时期(67-78)辞归,卒
词境开拓:
①英雄形象,《鹧鸪天》 ②自我人生,《永遇乐》 ③心灵世界,《水龙吟》 ④社会根源,《摸鱼儿》
⑤田园生活,《西江月》《清平乐》
辛词的艺术成就
①题材多样,反映现实面广
②开创新意象:战争意象和军事活动意象,《破阵子》 ③想象丰富,多记梦幻,充满浪漫气息
④ ¡°以文为词¡±,为文手法运用、用经史词汇 ⑤风格多元,以悲凉慷慨,沉郁雄浑为主
辛派词人
张孝祥
词作《六州歌头》《念奴娇》 风格:慷慨沉雄 潇脱情怀
陈亮(功利派,浙东学派) 词作《水调歌头》
手法:“以词为文” 功用性和议论性
刘过
词作《沁园春》
《龙洲集》江湖游士
第十章姜夔、吴文英及宋末词坛
姜 夔
姜夔(1155-1209)白石道人
词作内容:
①恋情《踏莎行》(燕燕轻盈)《鹧鸪天》(肥水东流) ②咏物《齐天乐》(蟋蟀)《暗香》《疏影》 ③现实感伤《扬州慢》
艺术特色:
①词的语言风格刚化与雅化,表现出清刚醇雅的审美风格 ②多用冷色调意象群,构成清幽空灵、冷清寂寥的意境 ③表现手法独特,善用联想思维,多用暗喻、通感等手法 ④词前多有具有独立艺术价值的且较长的小序 ⑤其精通韵律,其词韵律优美,音节谐婉
吴文英
南宋后期词坛:①辛派词人 ②姜夔追随者
吴文英(1207-1269)梦窗
词作内容:
①忧怀国事《八声甘州》 ②恋情《风入松》《莺啼序》
艺术特色
①将实景虚幻化,通过奇特的想象,创造出如梦如幻的艺境 ②其词结构多变,时空场景多变化,多以情思为线索 ③语言生新奇异,随意搭配,色彩感、装饰性、象征性 ④密丽深幽的语言风格,雕饰过度,有晦涩之失
宋末其他词人
宋元词坛特点:①创作的群体性 ②题材、风格的趋同性 周密(草窗)《一萼红》,亡国之恨,文笔清丽 王沂孙《花外集》咏物词《眉妩》《齐天天》
特色:用典,象征、拟人手法 张炎 《解连环》(孤雁) 《词源》
蒋捷 兼融豪放和婉约《虞美人》(听雨)
刘克庄 辛派后劲中成就最大的词人,风格雄肆疏放
陈人杰 《沁园春》
刘辰翁 亡国之恨《永遇乐》
第十一章南宋散文和四六
南宋散文
政论文 胡铨、辛弃疾、陈亮
笔记小品 陆游《入蜀记》洪适《容斋随笔》形式自由
宋代理学派系:①朱熹学派 ②陆九渊学派 ③陈亮、叶适学派
朱熹 南宋最重要的理学家
朱熹文学观:重道轻文 文道一体
编选文集 吕祖谦 真德秀
南宋四六:汪藻、周必大、李刘
第十二章永嘉四灵和辽金诗歌 永嘉四灵和江湖诗派
永嘉四灵:徐照、徐玑、赵师秀、翁卷
以贾岛、姚合为宗,生活面狭,内容单薄,向晚唐体回归
江湖诗派:《江湖集》,江湖谒客为主的松散作家群
生活而广,题材丰富,擅长写景抒情
刘克庄 江湖诗人领袖,关注现实
戴复古 时事感伤
宋末诗歌
宋末诗人群体:民族英雄与遗民
文天祥 《金陵驿》《过零丁洋》《正气歌》
谢翱 宋末遗民诗人成就最高的一家
汪元量 《醉歌》 《湖州歌》《越州歌》
元好问
辽(907-1125) 金(1115-1234)
元好问(1115-1161)
金亡前后的“纪乱诗”
①悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中
②深刻的洞察力
词作:雄浑壮阔与幽婉深挚
《论诗绝句三十首》
《中州集》金代诗歌总集