归附平静的一盏凉茶
—————浅析《菊次郎的夏天》艺术特色
摘要：北野武是自20世纪90年代至今，日本电影导演中占有重要地位的代表人物之一。他善于按照自己独特的想法，打破传统电影的叙事技巧，以其利落的拍摄和剪辑技巧塑造“突如其来”的暴力美学风格。然而，一贯以冷酷派著称的北野武好像跟跟众人开了一个玩笑,从《那年夏天 宁静的海》到《菊次郎的夏天》暗示着他创作风格的另一面——回归温情。在这些作品中他将原来的寡言暴力置换成轻松愉悦，宁静和谐，场景设置清新自然、干净明快，整部影片静观下来，心灵如同经过一次洗礼般回归安宁。本文将以视听语言为主综合分析《菊次郎的夏天》，从而表达出笔者所理解的本片的艺术特色。
关键词：朴素的造型风格 运动镜头的表现 高度透明的音乐
正男，一个从小没有爸爸、未曾与母亲谋面、与祖母孤独的生活在一起的小男孩；菊次郎，一个人到中年、游手好闲却外粗内柔的“大男孩”，在暑假里一起踏上了寻找之路。其间，他们做出了种种令人喷饭的举动，遇到了种种极为平常的人和事，在慵懒的夏日里，在恣意放纵中，他们找回了原本属于自己的那份情感。片中小男孩正南天生一副纯真憨厚的面容，带着几分孤独与落寞，似乎是北野武自己童年的影子。影片的开头，从一系列正男落单的画面表达他的孤独。当正南遇见菊次郎，菊次郎带着正男踏上寻找母亲的路程，这其实也是菊次郎踏上一个寻找自我的旅程。本片没有以往北野武电影暴力美学所带来的令人窒息的感觉，相反，以其清新纯净的画面，雅致不俗的视听语言向我们娓娓道来一个属于夏天的美好故事。如果说美国大片是一场视觉盛宴的话，那么《菊次郎的夏天》则是一盏回归宁静的粗茶淡饭，清淡之中孕育着浓烈的感情释放，影视技巧上的朴素与单纯与浓厚的思想感情相对比，更容易引发观众对此片所产生的感动。影片中许多技巧值以细细的推敲和揣摩。
一、朴素的画面造型风格诠释令人神往的淡雅。 1,景别的运用。
本片大量运用全景和远景来展现人物的渺小，广阔的空间感带来的是孤寂或者安宁空灵的感觉。清新的环境，悠远的画面带着一种诗意的美感。宽广宁静的海洋，一望无际的青山小路，让人不由自主舒暖起来。如影片刚开始部分展现正南居住地的附近环境，干净整洁的街道，用全景来像我们描述出了一个安然的小镇的风貌。（图1）例如在菊次郎在游乐场遭人打之后，正南一人
图1 走远为菊次郎去药铺，全景慢慢铺陈开来，周围已经打烊的小铺，灯光点点的夜晚，正南的身影越走越远，营造了一种诗意的美感和浓浓的感动。正南在知道自己的母亲另组家庭之后失落无比，与菊次郎牵着手走在海边，海水绵延，一种静谧的感动更是尽在不言中。影片一开始，正南一个人站在足球场上，俯拍的大全景，四周空无一人，更是细致贴切的表现出来的正南的落寞与孤单。(图2) 菊
图2 次郎报复拒绝让其搭顺风车的人，将其车窗打碎，被人追上后，两人站在草地的远景中间，越走越远，到远处的卡车后面进行武力解决，我们能看见的是远处卡车后面被反复揍到在卡车旁边的两人，场面幽默诙谐，展现了北野武式让人忍俊不禁的幽默。在第52分55秒开始，景别也开始由全景到远景，直至画面中出现“不准入内”的警示牌，我们顿时看到了一种北野式的含蓄幽默，原来他们是在一个禁止入内的草坪里玩耍。透过这种幽默，导演所真正表达的是场景中人物无所顾忌的欢愉，一个“禁止入内”的牌子更是让观众也偷偷的分享了他们在夏日的快乐。
2.运动镜头的表现。
在笔者看来可以用大智若愚来形容本片运动镜头的运用。不同于以往缤纷凌乱的拍摄，本片对内容的叙述凌驾于对拍摄技巧的炫耀。片中随处可见优雅而朴素的移镜头画面，电影开头，正南背着天使书包奔跑在桥上，镜头随着正南的脚步缓缓移动，这个镜头让我们感受到正南内心的宁静欢快，奠定了本片淡雅温暖的基调（图3）。
图3 正南在翻看母亲的照片的时候，镜头也是缓缓移动，如同辑当中讲的“零剪辑”风格一般，镜头运动的无声无息仿佛是代替观众的眼睛去观看眼前发生的事情（图4），使画面呈现出自然流畅视野开阔的视觉效果。如果说本片的内容、故
图4 事的基调给人一种温暖的感受，那么镜头默然无声的配合功不可没。一部好的电影必然是内容与技巧高度一致的结合才会造就较高的艺术造诣，给观众形成由表及里的感动。 本片中升镜头的运用在简单叙事的同时也起到了升华情感的作用。正南装好母亲的照片和地址背着书包出门之后，镜头由低到高缓缓升起，正南在画面中兴奋的奔跑，画面逐渐升高，直到正南欢快的脚步消失在路口，升镜头在此处的运用生动的表现出来正南的心情，在伙伴都出去游玩自己一人落单的情况下，收到母亲发来的包裹，突然冒出去寻母的想法，这个想法让正南顿时充实起来，他带着美好的愿望高兴的踏上寻母的道路，暑假终于有一件很有意义的事情去做，这让正南非常的期望与开心，升镜头恰如其分的表达出了正南内心的开朗，整个影片也从此处开始进入正题，诸多意义全部融合在这一升镜头之内（图5）。上
图5 文提到的菊次郎挨打之后，正南去药铺寻药的时候也是一个背面的全景升镜头。菊次郎为了让失落的正南开心的玩，在嘉年华近乎耍赖以致被人殴打，满面是伤的坐在正南面前，正南看着沮丧的菊次郎，一声不息的走开去为他寻药，镜头在此处也是缓缓的升至上空，无形之中给人一种无与伦比的开阔与感动，这个小男孩此时此刻像个大人一样照顾着菊次郎，升镜头在此时的运用象征着一种感情的升华与赞扬，在菊次郎陪自己寻母的过程中对菊次郎产生了依赖与尊敬，或者说他本身就是一个善良的孩子，让人由衷的感动。(图6)
图6 《菊次郎的夏天》中固定镜头的运用彰显着北野武的低调与幽默。看众多电影中对于镜头的运用，大多数是以丰富的镜头运动变化更加流畅的展现情节或是表现人物。北野武用本片向我们展示着固定镜头的魅力和回归影像本体的真诚。无论通过什么手段什么方式，摄像机的作用归根结底是为了叙事，除了为数不多的移镜头和升镜头，本片大部分叙事都是用固定镜头来完成。场景的诠释，人物之间的对话等，北野武“懒得”去切换镜头，只用一个固定镜头来完成。如正南奔跑出去寻母之后遇见小混混勒索他身上的钱，菊次郎和他老婆从右侧入画，给观众背影，教训那帮小混混，把正南的钱给要回来，整个情节发生在一个固定镜头里面，给人一种幽默而且纯真的感受。在此之后，菊次郎老婆与正南坐在咖啡店的对话，菊次郎对店员的调侃等都是固定镜头的表现，菊次郎老婆跟正南说完“找个人陪你去吧”接着下一个固定镜头就是正南与“哀怨”的菊次郎并排站在一起，画面无须多言，观众都会会心一笑的明白，这个人就是菊次郎了。（图7）
图7 除此之外，北野武也稍用了一些“有趣”的镜头来丰富影片的趣味性。如正南收到母亲寄来的包裹，在桌子边打开来看的时候，一个推镜头慢慢跟进，预示着变化的到来。他们在赌马赢钱之后，镜头隐藏在一盘杯子后面随着杯子而前进，强大化了他们赢钱之后的“豪迈气概”。在那对情侣将他们放在小车站而离开的时候，镜头像是黏在车轮上，随着车子的发动慢速旋转。这些趣味镜头的运用为本片增加了一些小情趣，让观众在观看的时候投入更多欢快的心情去欣赏去揣摩。
长镜头仿佛是北野武的一个“招牌”。最明显的就是片头和片尾正男的两段奔跑。片头用了55秒钟记录正男奔跑经过大桥，片尾的情节与之一致，更是给正男奔跑这个动作足足一分钟的镜头，接着便是一艘船从桥下驶过，影片结束。个人认为，片头和片尾虽然取材一样（在一个镜头里不间断地表现一个事件：正男与菊次郎分别后奔跑的情景），但在表达意图上可能完全不同。片头，一来设置悬念，即为何要给这个小男孩一个奔跑的特殊镜头，二来也预示着以后情节的发展——踏上寻母之路；而片尾，是同样的动作，而且很明显地，是承接着片头的那段，但在表达意义上可理解为，此时的正男是开心的，他找到了久违了的快乐，找到了属于他的夏天。 3.画面色彩的运用。
无疑，《菊次郎的夏天》保持了北野武一贯追求画面唯美的特点。影片之所以质朴简单，除了镜头的运用之外，画面色彩的选择也可圈可点。北野武摒弃夏天应有的五彩缤纷，而是选用两种颜色作为基调：蓝色和绿色。片中随处可见蓝蓝的天，蓝蓝的海水，泳池，绿色的草坪树木，绿色的玉米地，莲花地等等。一个夏天的丰富完全可以用清新艳丽的彩色世界来展现，但是北野武保持了颜色的纯度与统一，除了他们身上那两件彩色的沙滩服之外，别无更加艳丽的颜色。蓝色象征着淡淡的唯美与忧伤，绿色象征着夏天的生命力与人的活力，两种色彩基调的相融合更是契合了本片的艺术风格————本片是透着深刻人性感动的轻喜剧而并不是完全的无厘头闹剧。在此基础上，北野武将这种“蓝调”再生转换成一抹“夏日鲜绿”，在这一蓝一绿两种主打色调的烘托下，轻松的展现出了影片所要表达的干净明快、放松悠闲和平静和谐的意境。（图8图9）
图8
图9
二、声画结合凑出高度透明的心灵乐章
久石让的音乐是透明的，仿佛在阳光下晶莹剔透的水滴，与故事的发展融合得无法挑剔，将北野武所要表达的那份温情提到了更高的层次。音乐本身是独立的，但它对刺激观众的情感反应，概括与暗示主题，揭示人物和实现对场面的评价功不可没。当北野武遇上久石让之后，电影音乐的这种功用仿佛一下子得以最大化。主题曲《summer》的作曲风格与影片清新明快的风格完美契合，音乐表现力在该部影片中恰如其分地彰显出来。
当你看着正南背着蓝色的书包在路上行走、奔跑的时候，背景音乐袅袅升起，还有夏天鲜绿的颜色，和煦的阳光，这样的画面这样的意境或许也只有在童年的记忆里存在，在内心希冀的世界里存在，但在影片中这种令人神往的美好被演绎得令人心旷神怡。唯美的音乐精确而简洁，代替了苍白无力的语言，从而使影片更具有内涵。
久石让是一个才华横溢的音乐创作人。当低沉而略显苦涩的序曲不知不觉地转换为那清新而如夏夜凉风舒服般的钢琴时，低沉的大提琴也跟着跳跃起来。倾听此时的音乐犹如重饮许久没有品味的甘泉。由于对影片的投入，几乎让人忘记了这是北野武的名作，也忘记了这是久石让在2000年赢得日本奥斯卡电影奖最佳音乐奖的作品。简单朴素的情节让人快乐的同时品味着忧伤，音乐在添染色彩的同时，游离在观众脑海中是另一番美好的感受与想象。在“先生陪我玩”的篇章里，其中有一段是“天使”真的来了，菊次郎和正郎走路回去，两个人安静地走，海浪有节奏得拍打着，配上舒缓的音乐接触，此时有声似无声，更让人觉得菊次郎和正男之间的寂静，突显了正男看到母亲有另一个家时的失落，也体现出了菊次郎的内心的柔情与正南无言的关爱。
《菊》是一部纯美的童话，在我们展示着世界如此美好的同时，也提醒着我们生活的这个世界依旧有许多的无奈。
三、演员诙谐生动的表演增添了影片的魅力 1.菊次郎
本片菊次郎的角色由北野武亲自担当。菊次郎是一个善良但又很痞的男人。其形象很真实，有着其人性闪光的一面，也有着一个正常人的缺点，这就使菊次郎的形象鲜明而且无比真实，大大增加了影片的可看性。 菊次郎输掉了妻子给他旅行的钱以后开始带上正南去寻找母亲。在途中他们经历了种种艰辛，也经历了无限的快乐。菊次郎为了给正南一个美好的夏天、美好的童年，他近乎把尘世所有的丑陋都一个人默默承担了，最明显的是在“先生陪我玩”的一场戏里，菊次郎被人打后满脸流着血却说跌落了楼梯，然后紧接着出现了正南一张落寞的脸，表情中充满了疑惑、惊讶和无奈。菊次郎虽然以一个类似痞子的形象出现，但可以感受到的是他对美好的一种追求和对丑陋一种反抗。从他嘴里说出的那些话听上去虽然脏字连篇，但回头想想在那些言语里所蕴涵着的更多的是对尘世丑陋一面的不屑和宣泄。
菊次郎是孤独的，他那些近乎麻木的神情一次一次在画面中定格，不用诠释的感情被观众解读。这也是北野武所要表达的，北野武是当今日本屈指可数的世界级导演，他的作品有着一种“突发性暴力”，但在这部影片中却与他以往的风格有着很大的差异。在《菊》中你能看到的是更多温情、真诚、幽默和感动。北野武将菊次郎的形象塑造得惟妙惟肖，与其说是在表演，不如说他是在讲述着自己的生活讲述着自己的人生讲述着自己的无奈以及追求。因为内心的孤寂，所以希望有一中解脱，希望能够获得一种超脱般的自由，于是旅行对于他来说便成了一种内心的寄托。虽然在画面上演绎的是一种存在上的旅行，一次寻觅，但透过那层幕纱感受到的是一种人生的旅途，人生的一种追求，影片的最后菊次郎去看望了自己的母亲，这样一个小小的细节却使影片升华到了更高的层次，给予观众一种积极的希望。 2.正南
这个小男孩有着一张与生俱来寂寞、孤独的脸蛋，或许这也是北野武选择他做主演的原因之一。可爱的小身躯和无辜的眼神走到哪里都能引发人们的爱怜，酒店善良无奈的叔叔把他们送到车站后塞钱给他，情侣组合会陪着他在草坪做游戏。他总是低着头，面对对话总是那么不惊不喜。 正南身上有着所有儿童都具有的天真和善良，相信天使风铃会真的带来一个天使帮助自己，看到母亲重组家庭会一个人无助的落泪，看到菊次郎被打会主动的跑去药店为菊次郎找来纱布和药。在失落之后面对他人的逗乐也能开心的笑出来。然而大部分时间他是孤独的，在关口雄介的身上可以寻找到与北野武相似的眼神，相似的寂寞和孤独。 影片最后，他背着情侣送他的带有天使翅膀的蓝色背包，挂着菊次郎为了安慰他近乎于抢劫般从飞车族手里要来的天使风铃，快乐安宁的奔跑在回家的路上。这次的旅行中太多人带给他无限的快乐，相信这次旅行让正南过了一个美好的暑假，同时也是正南一生的财富。
影片善于用语言艺术和造型来达到幽默的效果，如肥佬演鸡泡鱼，光头佬涂红脸演八爪鱼，光头佬穿着夸张的衣服扮演外星人。这些人物——流浪诗人，飞车族等等几乎是社会的边缘人物，而正是这群人物给了正南一个丰富的夏天，所有的故事情节没有紧凑的社会关系，复杂的社会角色，人物性格和造型都充满喜感与闲散，以此来配合影片的基调堪称完美。（图8）
图8
四、总结
总的来说，北野武的《菊次郎的夏天》在他的整个创作体系中实属“异类”。它的风格精致、干净，以明亮的天蓝色为主色调，画面细腻， 感觉真实，摒除矫饰，独特的剪辑使电影好像是由一幅幅水彩画拼接起来的，把一个平凡得用一句话就能说完的、没有任何奇遇的寻母故事拍得津津有味，还别出心裁地把正男的那些梦境用电影画面表达出来，良苦用心，表现了北野武对回归安静、回归自然的奇思妙想。
在影片中正南在旅途中遇见了许多人，这些人似乎在现实生活中是不可能存在的，无论是重磅先生还是光头先生，但他们都是那样的善良和真诚，陪正南度过了一段美好的时光。让人感觉生活在一个童话的世界里一般。童话的美好虽然不现实，但人们还是为之感动，或许也正是因为人们内心对美好事物追求的缘故，生活在现实的世界里难免有太多世俗的丑陋，但有时甚至现实得无法摒弃，因此人们内心神往有一种超脱的完美。在这个复杂的社会里，仍然会有纯真、质朴的存在，在这个冷漠的社会里，在幡然醒悟的一瞬间，还是会有浓浓温情的存在。
影片无论在画面、声音、思想上都制作得精致令人回味，在物欲横流的当今社会，人性最璀璨最珍贵的东西往往会被我们忽略，但《菊》则给了我们最原始的美丽、最初的梦想，像一盏清茶浓香悠远，让我们回归宁静，体味着寻觅中的成长。
