《窃听风暴》观后感故事的背景是1984年的东德，冷战尚未结束，电影讲述的就是距离两德统一前的这几年里，东德情报组织斯塔西(STASI)所开展的一次针对剧作家德瑞曼的窃听行动。我曾是一个比较失败的历史班学生，至今很多大事记都说不出个所以然来，于是为了避免无知地卖弄，我把背景信息来源附在最后，有兴趣的同学可以仔细研究。
电影里有一段德瑞曼和妻子在家里的谈话。当时他想阻止妻子去赴汉普部长的约，并且试图使她明白，信仰上的清白对于一个艺术家来讲有多么重要。可是妻子只是平静地反问他：“我不需要他吗？我不需要这整个体制吗？你呢？你也不需要？或者只是比我少？你的做法不也像陪他们上床？那又是为了什么呢？就算你再有才华和理念，他们还是可以毁了你。。。”当时我就想起了《蝴蝶君》，很多无奈都是相通的，一个艺术家为了自己的艺术生命，或者仅仅只是作为一个人的生存权，是可以做出牺牲的。而这种牺牲放在一个女人身上，又让人多同情她一分。她说她不需要知道德瑞曼在做什么，是自我保护，也是不想自己有天会害到他。所以最后她躺倒在血泊里，也算是洗清了一切。
说起来，我倒是对于德瑞曼有一些些不待见；也可能是受限于他的艺术家身份，他所能做的或许也只有这些，所有对于制度的反抗最终也依附于它，以至于他有时显得有些软弱又太过“正确”。比如，在他的好友，激进派导演亚斯卡受制度打压濒临崩溃的时候，他曾试图向部长争取挽回亚斯卡的导演身份，无果之后也只能在与亚斯卡喝酒的时候给一些空口的希望；在德瑞曼的生日派对上，他邀请了靠溜须拍马深得部长赏识的新人导演史瓦伯，当其作家好友豪瑟指责史瓦伯和秘密警察是一伙的，他拉开了豪瑟，并口是心非地说自己并不知情；之后德瑞曼得知亚斯卡在寓所自杀，震惊之余开始为西德媒体撰写一篇揭露东德自杀率现状的文章。至此，德瑞曼开始了其对于制度的真正反抗，作为一个作家的反抗。
妻子的死亡以及窃听任务的结束并不是这一反抗的结果，结果是什么也不是这部电影所关心的，因为几年之后，东西柏林之间的那堵墙就被推倒了。柏林墙被推倒之后，德瑞曼和汉普部长有一次在歌剧院的休息室无意间碰到，那出歌剧曾是德瑞曼的妻子出演过的，而这两个男人都曾爱过她。汉普问他：“为什么柏林墙倒之后，你就不再写作了？”没有等德瑞曼回答，他便说：“我知道。这个新德国有什么可写的？没信仰可依循，没标的可反抗。在我们的小共和国，日子好过多了。许多人直到现在才懂。”我一直觉得这个人很无耻，这句话却说得耐人寻味。
试想一下，德瑞曼所走出的每一步，如果没有外界的推动和某一个人默默的保护，他或许早已成了炮灰，又或许连炮灰也成不了。除却德瑞曼的艺术家身份，他是我们中的大多数：在制度中孕育，受制度教化和培养，最终享有他这一阶层的利益，对于制度虽有不满，但是愿意为了保护自己也保护身边人而去妥协去变通。这样的人在天朝不知道可不可以被称作小愤青，至少这个群体是沉默而无害。
沉默的不只是这个庞大优势的群体，还有一小群无名的人。他们是真正值得被尊敬的，平凡的人。就像这部电影的主角，特工魏斯曼。
电影的一开始，魏斯曼是以一名冷峻而严厉的教官形象出现，教授特工学校的年轻学生审讯的技巧，如何把一个人一步步逼向崩溃。整部电影里，他几乎都是这样不苟言笑，目无表情，除了他跪倒在德瑞曼妻子尸体前的那一刻，他手足无所，不能够接受眼前发生的这一切。那个场面太让人揪心了。
他真的是一个好人。一个好人，并不是指一个没有过错误的人，而是他愿意为了弥补这个错误去牺牲什么。魏斯曼选择了他余下生命里的二十年，并且自愿与制度脱离（他曾经那么有可能通过这次任务进入更强大的权利团体）。
魏斯曼在电影里终日穿着那件灰兰色的夹克，矮个子，中年，已经开始歇顶，走路很快，步伐僵硬。合着电影里整个布景的色调，你很容易会认为他是个刻薄的小老头。但是他仿佛很孤独：他在他们不在家的时候进入他们的房间，仔细观察房间里的一什一物，偷偷带走德瑞曼的书回去阅读；他在一天的任务结束之后回到自己的房间，弄一份简单的面食，打开电视坐下独自吃饭；他的监听室就在德瑞曼的房间上面，他在地上按着他们家的布局画了房间的布局图，在某个晚上戴着耳机坐在椅子上轻轻抱住自己，仿佛跟这对夫妇一起相处。他被他们的生活所感染，希望帮助他们，我想不出有什么特别的动机，也许本来也没有动机。他真心地欣赏德瑞曼的妻子，在酒馆里真诚地鼓励她，他说：“你本身就是艺术，这笔交易划不来。”最后她笑了，对魏斯曼说：“谢谢，你是个好人。”而后来她被逮捕，审讯她的人也正是魏斯曼，他迟疑着转过身来面对她，她没有认出他来。
对于魏斯曼的心理防线是一点一点消失的。他仿佛是一个非标准的老好人，明明有十分的善意，却连一分也无法表达出来，还偏偏站在了错误的地方。他对于制度没有深刻的好恶，但他对人是有感情的，而非把人当成一个个工具。这本应该是人类最原始也是最宝贵的品质，可惜却在不同时期的错误里被一点点磨灭掉了。我相信这种对人的感情能够给人一种强大的内心力量，使人在面对抉择的时候坚定，承担结果的时候坦然。
有一个小细节，是魏斯曼在回家的电梯里遇到一个抱着球的小男孩。小男孩问他：“你真的和秘密警察有关系吗？”魏斯曼说：“你知道什么是秘密警察吗？”小男孩说：“知道阿，我爸爸说，秘密警察就是会关人的坏人。”魏斯曼犹豫了一下，问他：“那么，你叫什么名字？”小男孩没听清，问他：“我什么？”魏斯曼又犹豫了一下，说：“球，你的球叫什么名字？”小男孩露出天真邪恶的表情：“你很好笑耶！球哪有名字。”可魏斯曼并没有笑，而后电梯到了，他走了出去。
我们没有经历过那段冷战时期的人大概是永远无法理解那种感觉的，从资料上看，当年这些涉及情报监听的档案曾经深深地伤害过很多人。即便是在冷战结束两德统一之后，解密令所带来的意外的创伤也让人震惊。影片最后的十几分钟导演一定是倾注了很多的情感在里面，显得既温柔又沉重。电影最后的场景是魏斯曼在送信途中路过书店，看到德瑞曼的新书海报。他于是走进去，在翻开书页的时候，看到致词里写到：谨献给HGW XX/7。这是魏斯曼曾经为STASI工作期间的特工代码。那本书的书名是《好人的奏鸣曲》，也正是德瑞曼已故好友，导演亚斯卡在自杀前赠送给他的那首钢琴曲的名字。
