中国现代文学史
1、赵树理： （1）《三里湾》：①简介： 1955 第一部反映农业合作化运动的长篇小说。以范登高和袁天成为代表的几个家庭之间错综复杂的社会联系、婚恋纠葛为纽结，反映新农村新变化。
②内容：以1952年9月发生在三里湾的以“扩社”、“开渠”为中心的合作化运动，马多寿、范登高、袁天成和王宝全四户人家的家庭故事为中心，以王金生的模范家庭和以马多寿的落后家庭为叙事主线，叙述了王玉梅、马有冀和范灵芝三人的爱情婚姻为变迁，反映了人际关系的复杂。
③艺术性：⒈在题材处理上摆脱了以“阶级斗争为纲”的模式，生动再现了农村合作化初期农村生活的真实情况；⒉塑造了一批真实鲜活的“问题农民”的形象；⒊塑造人物的表现手法多样（白描的手法，语言、行动的描写，给人物取绰号以表现人物性格，侧面烘托）；⒋口语、熟语，明白晓畅，通俗易懂。
（2）《锻炼锻炼》：1958 以农业合作化为表现对象，最吸引人的地方首先是它极具生活气息的戏剧色调，这尤其表现在作者对两个落后妇女“小腿疼”“吃不饱”的描写中。
2、柳青：《创业史》 1960 是当代农业题材小说的新的标志性作品。
3、周立波：《山乡巨变》
4、茹志娟：主要作品有《百合花》《静静的产院》《春暖时节》《如愿》等。 ★《百合花》：（1）简介：以清新俊逸、细腻委婉的笔调，精巧缜密的构思，阐述了军民鱼水相亲的庄严革命主题。
（2）内容：描写1946年国共之间大的战役间隙之间的一个小插曲，写了三个场景，由三个主要人物演绎：“我”—女义工团员；通讯员—一个年轻的小战士；新媳妇—刚新婚的农村妇女。第一个场景：通讯员送“我”到前线包扎所（细节：小战士枪口插了几根小树枝）；第二个场景：小通讯员到老乡家里借被子（细节：小通讯员抢着被子出门时，肩膀处被钉子勾破了）；第三个场景：小通讯员壮烈牺牲被抬进包扎所（细节：新媳妇细心为小通讯员缝补肩上的破洞并仔细擦拭小通讯员脸上的污渍）。
（3）艺术性：①构思新颖，百合花贯穿小说始末，是小说叙事的
核心，同时也具有象征意义，体现军民鱼水情像百合花一样清新、隽永；②视觉新奇，没有写大的战争场面而写一个很小的包扎所； ③细节丰富，以小见大。
5、《红旗谱》：（1）简介：梁斌 完成于1957年，由三部长篇构成：《红旗谱》《播
火记》《烽烟图》。
（2）内容：以朱老忠、严志和两家三代人，冯兰池，冯贵堂一家两代人为主线，清末至抗战初期，具有史诗性质。朱老巩、严老祥自发斗争，朱老忠、严志和第二代农民由自发的斗争走向自觉的革命斗争；朱大贵、朱二贵、严运涛、严江涛第三代农民是在共产党领导下中国革命的主要力量。
（3）艺术性：①时空交错，场面恢弘，是一部反映中国共产党领导中国农民革命的史诗性作品（家族复仇—阶级斗争；自发斗争—自觉斗争—科学斗争）；②具有浓郁的民族特色，将阶级斗争与北方农村的生活习俗、自然风光融为一体（⒈所塑造的农民英雄形象也具有鲜明的民族特色；⒉小说形式也具有民族特色；⒊表现手法上以语言、行动刻画人物性格；⒋小说语言口语化，方言较多）；③成功的塑造了朱老忠这一中国农民经典英雄形象，既有中国传统英雄的特征（不畏强权、慷慨仗义、扶助弱小），又具有无产阶级的革命精神。
6、《青春之歌》：（1）简介：①时间跨度：1931年9月18日——1935年12月9日。②主要事件：北平学生的爱国运动；③线索：林道静的个人成长史（小资产阶级个人主义→坚定的共产主义者的心路历程）；④三段情感史：⒈与余永泽的婚姻→少不更事；2.与卢嘉川的爱情→英雄美人式；3.与江华的革命结合。
（2）艺术性：①成功塑造了林道静这一革命女青年的形象；②结构严谨完整；③运用多种艺术表现手法来刻画人物内心世界（外貌描写、不同人物对同一事物的不同反应展现各自心态、细节描写展示人物的心灵律动）。
7、“干预生活”的小说：《组织部新来的青年人》（王蒙）、《大桥梁的地上》（列突雁）、《爬在旗杆上的人》（耿简）、《被围困的农庄主席》（白危）、《改选》（李国文）、《马端的堕落》（荔青）、《田野落霞》（刘绍棠）。
★《组织部新来的青年人》：（1）透过年轻人林震懵懂而单纯的眼光，塑造了刘世吾、韩常新等极具精神深度的当代官僚形象；（2）人物形象：①刘世吾：工作多年—不说不想不做；②赵慧文：工作三年—敢想不说不做；③林震：刚刚来—敢想敢说敢做（当年的刘世吾就是现在的林震，以后的林震会不会是现在的刘世吾，构成了相当复杂的围城式困局）。
8、萧也牧《我们夫妇之间》、路翎《洼地上的“战役”》（1953 王应洪、金圣姬、
王顺）
9、宗璞《红豆》：1949年新政权建立前夕，大学生江玫和齐虹因不同的人生选择导致的一段爱情悲剧，表现人情人性。
10、陈鹤翔《陶渊明写》：1961年 知识分子思想立场。①写了晚年隐居
生活的几个片段；②陶渊明写《挽歌》《自祭文》→慧远法师、檀道济、颜延之。
11、剧本《关汉卿》《蔡文姬》
12、老舍《茶馆》:（1）揭示“只有共产党能够救中国，只有社会主义才能救中
国”的主题是通过侧面透露的方式展开的，借以侧面透露的 正面载体又是茶馆“小社会”中的小人物的生活变迁，《茶 馆》与当时流行的正面冲突、直截了当、高亢昂扬的颂歌就 显出了很大的距离。它以忧患和沉郁的悲喜剧美学，显示出 老舍独特的艺术个性；
（2）人物性格：王利发固然委曲求全，骨子里却是不服输的。秦仲义身上有傲然耿直，他有维新救国的梦。常四爷有点顽固，却又刚强倔强； （3）《茶馆》是通过以情带事、事中含情的叙情方式展开的，在情感上的流动中写人记事。
13、散文四大“+”（四大模式）：秦牧—知识+政论；杨朔—诗意+政论；刘白羽
—激情+政论；吴伯箫—生活+政论。
14、反思文学作品：茹志娟《剪辑错了的故事》（1979 被视为反思文学起步的
标志）、张洁《爱，是不能忘记的》、高晓声《李顺大造屋》 《陈奂生上城》、路遥《人生》等。
15、改革文学作品：蒋子龙《机电局长的一天》（1976）《乔厂长上任记》（1979 开
改革文学先河）、张锲《改革者》、赵一弓《赵镢头的遗嘱》、张贤亮《男人的风格》、王蒙《坚硬的稀粥》、路遥《平凡的 世界》等。
16、描绘大自然：张承志《春天》《黑骏马》《北方的河》、邓刚《迷人的海》、刘
舰平《船过青浪滩》、郑万隆《老棒子酒馆》、王凤麟《野狼出 没的山谷》等。
17、寻根小说：韩少功《归去来》《爸爸爸》《女女女》、阿城《棋王》《孩子王》《遍地风流》、郑万隆《异乡异闻》、贾平凹《古堡》《远山野情》、
李杭育《最后一个渔佬儿》、王安忆《小鲍庄》、冯骥才《神鞭》。
18、先锋小说：刘索拉《你别无选择》、徐星《无主题变奏》、残雪《山上的小屋》《苍老的浮云》、莫言《透明的红萝卜》《红高粱》、余华《一九八 六年》。
19、纪实文学与新写实小说：刘心武《公共汽车咏叹调》《5·19长镜头》、张辛
欣《北京人》、刘震云《一地鸡毛》等。
20、王蒙：代表作有短篇小说集《深的湖》、《相见时难》、《坚硬的稀粥》等，长
篇小说《活动变人形》、《恋爱的季节》、《失恋的季节》、《踌躇的季节》、《狂 欢的季节》等，《蝴蝶》等。 ★ 《活动变人形》：（1）人物：倪吾诚，中国式的“多余人”（原因：生不
逢时的命运）。
（2）艺术性：吸纳西方意识流手法而形成所谓的“东方
意识流”，对幽默的追求，对现代汉语的娴熟运用和新词、新句法的创造，对“多声部的说话艺术”的追求，对不同文体在小说中的杂糅与融合，都为当代小说艺术的探索做出了贡献。
21、张晓声《陈奂生上城》艺术特色：
1、塑造了陈奂生这一当代农民的形象，其性格具有多重性：（1）具有中国传统农民的美好品质（善良、正直、勤俭、朴实等）；（2）也具有普通农民固有的缺点（吝啬、自私、狭隘）；（3）身上烙印着阿Q“精神的胜利法”的印记。
2、心理描写深刻、细腻、独到。
3、细节描写逼真、传神。
4、语言诙谐、幽默、风趣。
22、《人到中年》：（1）简介：1980 谌容 获得首届全国优秀中篇小说奖一等奖。
（2）艺术性：①意识流的结构方法；②凄婉细腻的心理描写；
③如泣如诉的抒情色彩。
（3）现实意义：是谌容小说的代表作。1980年《人到中年》
一经问世，立即在社会上引起了强烈的反响。作品揭露了中国一代中年知识分子在庄严的责任感、神圣的使命感和超负荷的工作重担、
生活重担之间的矛盾困扰。
（4）“马列主义老太太”的艺术形象：“马列主义老太太”秦波作为一名领导干部夫人，言辞上冠冕堂皇，满口马列词语，实际上却依据权势以营私立，言语上的马列主义、冠冕堂皇与行为上的利己主义，庸俗卑劣构成强烈的反差，在喜剧效果中具有典型性。
24、张贤亮：（1）“苦难三部曲”：《灵与肉》（许灵均、李秀芝）、《绿化树》（马缨花、章永璘→一个劳动改造的知识分子，处于精神与物质的煎熬中）、《男人的一半是女人》（黄香久）。
（2）张贤亮的小说特色：①有“自叙传”色彩。小说中一再出现的
主要人物，也是被流放、劳改的右派，一个被社会所遗弃的读 书人；②大胆细致的性心理描写；③大段哲理性的议论语言， 具有较强的思辨色彩；④风景画的诗意描写，作品描写了大西 北的高原风光和风土人情，充满了独特的地方色彩。
（3）张贤亮演绎着传统文人的趣味：①旧知识分子的心，保持自己的优越感；②旧传统小说的套路（落难王子，美女相救）。
25、汪曾祺：（1）作品：短篇小说《受戒》、《大淖记事》，小说集《邂逅集》、《羊舍的夜晚》、《汪曾祺短篇小说选》、《晚饭花集》、《茱萸集》，散文集《蒲桥集》、《塔上随笔》，《晚翠文谈》、《汪曾祺自选集》。
（2）汪曾祺的乡土小说：批判式、牧歌式。
（3）小说艺术特色：①人情人性美的传神写照：他的小说继承沈从文的衣钵，大多写人与人之间的真情，突出乡镇社会人情人性美；②民俗风情画的精心营构：他的小说开篇通常精心描画地域风光民俗风情，形成作品独特的民俗背景，在作品中又常常将民俗的描写、风情的勾勒置于重要地位；③信马由缰的叙述结构：他的小说并不注重曲折情节的设置，而重视对于日常生活细节的描绘。他常以散文随笔式的方式结构作品，在信马由缰般的叙事结构中达到炉火纯青的境地；④舒徐明快的诗性语言：汪曾祺小说在抒情中具有诗意，其语言舒徐自然。在淡泊中蕴蓄着人生真味，在平凡中浸透人间诗意。
26、贾平凹：（1）代表作：《废都》、《白夜》、《土门》等、
（2）小说特色：①融现实感、时代感与浓郁的乡土、民间文化气息于一体；②有意吸收传统文化，形成了阴柔、虚静、和谐的小说美学格调；③将民间乡土语言与古典语言成分揉进现代白话写作，形成古朴、空灵、含蓄的语言风格；④叙述方式上不断探索、兼取古代笔记杂说以及西方现代派技巧中获得启发，运散文笔法于小说创作。
27、莫言：（1）简介：原名管谟业，代表作有长篇小说《丰乳肥臀》（上官鲁氏）、
《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲劳》、《蛙》等，散文集有《会唱 歌的墙》。
（2）小说特色：借鉴了福克纳对美国南方生活的艺术表现，受到以
加西亚·马尔克斯的《百年孤独》为代表的魔幻现实主义的启发， 但没有因为对域外文学营养的吸收而忽略对本土的资源开掘，从题 材到语言，从实际生活到鬼狐仙怪的故事，都在根本上决定了他的 小说的民族特色。 ★《红高粱》：（1）内容：表面上讲述的是以抗日战争为背景的历史
故事，实际上是将故事还原为民间生存史和虚拟的家族史。两条线索：主线—土匪头子“我爷爷”余占鳌率领的武装伏击日本汽车队；辅线—在这次战斗之前发生的余占鳌与“我奶奶”戴凤莲之间的爱情故事。
（2）叙事独特性：①颠覆传统主流历史观念的叙事态
度；②由感觉引导、由情绪推动叙事，用“非故事”方式呈现“故事”；③以独特的人称（“我奶奶”“我爷爷”）来展开叙述，叙述者和被叙述者紧密结合，实现叙事的强烈主观性；④自由恣肆（有时又是缺乏节制的），富有力度的叙事语言。
★《透明的红萝卜》：⑴内容：①这是一部以“*”为背景的农村
题材小说，逼真的再现了具有浓郁泥土气息的农村生活场景，表现了农村的贫困、落后和农民的愚昧、自私和狭隘；②展现了亦真亦幻的 农村生活图景，体现在主人公黑孩儿的身上。 ⑵艺术：①具有浓郁的象征性意味，透明的红萝卜既美化了人们赤贪的精神世界，又给予人们一缕生活的光亮；②作品营造了神秘的气氛 和空灵的意境；③成功塑造了黑孩儿这一怪异的人物形象，非凡的生命力。（“怪”体现在：能说话但很少说话；对苦难超常的耐受力；非 凡的幻想力。）
28、马原：（1）代表作：《拉萨河女神》、《冈底斯的诱惑》等、
（2）“迷宫叙事”：①作者本人常常介入到小说叙事之中，故意模糊叙
事者和被叙事者的界限；②故意把两个以上的故事切碎交叉讲述， 增加阅读障碍；③故意在小说的时间和空间上做手脚，使故事无法 被证实，也无法被证伪。
（3）先锋叙事实验：①以一种极端的姿态将小说完全视为语言的游戏，切断语言表达通往意义和价值的道路；②惯用所谓“元小说”叙事手法；③切断叙述的逻辑、因果关系，通过连接经验的碎片营造所谓的“叙事圈套”。
29、新写实小说：（1）代表：池莉《太阳出世》《你是一条河》，方方《祖父在父
亲心中》《桃花灿烂》，刘震云《一地鸡毛》，刘恒《苍河 白日梦》，叶兆言《挽歌》《关于厕所》。
（2）刘恒《狗日的粮食》（展现了一个基本的人生命题：吃饭
与生存。吃饭成了“瘿袋”女人活着的唯一目的。）、《伏羲伏羲》（一个家庭的乱伦。）、《贫嘴张大民的幸福生活》（P316）。
30、新现实主义小说：二月河《康熙大帝》《雍正大帝》《乾隆皇帝》等清代帝王
系列小说，唐浩明《曾国潘》，刘斯奋《白门柳》，凌力“少
年皇帝系列”小说《少年天子》（顺治）、《倾国倾城》（皇太极）、《暮鼓晨钟—少年康熙》。
31、陈忠实《白鹿原》：（1）简介：陈忠实第一部长篇小说，获“第四届茅盾文
学奖”，被称为“民族灵魂的秘史”。
（2）白嘉轩：是中国农耕文化和宗法文化的代表，一方
面宽厚仁义，刚正不阿，体现的是儒家文化为核心的伦理道德理想；另一方面其作为地主和封建宗法社会的卫道士，有着保守顽固、自私虚伪、专断残酷等负面品性。
（3）艺术特色：①有独立的人物结构、情节结构和价值
结构，而作家以现代意识对历史、对儒家文化的重新关照和评说则是其结构的核心；②塑造了丰满鲜明的人物群像；③时间跨度大，结构宽宏，有史诗品格。作者善于将秦方言和现代汉语有机结合，语言生动，笔力雄浑。恰当运用修辞，作品中的“白鹿”、“鏊子”都是意蕴深远的意象；④小说在表现艺术上也进行了有益的探索。
★陈忠实：扎根乡土、关注农民的命运和社会问题，展
现深厚的民族文化意蕴。
32、余华：《许三观卖血记》“靠透支生命来维持生存”。 《活着》P331 33王安忆：《长恨歌》。
34、王朔：（1）代表作：《空中小姐》《浮出海面》《一半是火焰，一半是海水》；
《橡皮人》；《顽主》（“三T”公司：替人解难，替人解问，替人受过）。
（2）王朔小说作为商业文化和市民文化的代表，具有鲜明的特征：1）
王朔小说的表层优势在于他的喜剧化和性格化的语言，塑造了一 批个性鲜明的边缘人或“顽主”形象：①以游戏人生也游戏感情 的顽主消解种种宏大叙事，表现出反文化和反价值的倾向；②语 言的高度戏谑、调侃，通过油滑的譬喻、反讽将语言的游戏功能 发挥到极致。2）从艺术风格上看，他的小说因此产生了强烈的 类似“室内情景剧”的味道。
35、新写实小说的特点：
（1）粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性和想象力的生活 之流；
（2）简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一；
（3）压制到“零度状态”的叙述情感，隐匿、缺席式的叙述； （4）不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场；
（5）尤其注重写出那些艰难困苦或无所适从的尴尬生活情境。
36、新历史小说的特点：
（1）注重对人性、人情的开掘； （2）多采用野史、民间史视角；
（3）新历史小说无意再现历史真实，而着眼于拟构一种整体的具有历史意味的文化氛围，从更深层次突入现实，在哲学高度上观照人类的生存。
