解读《尤利西斯》——意识流小说的经典之作
【摘要】乔伊斯的巨作《尤利西斯》作为最杰出的意识流小说的典范广泛采用了内心独白、自由联想、“蒙太奇”手段——时空交错——心里时间运用、以及感性印象、声音节奏和散文文体，令我们广大文学爱好者更加清楚对于意识流小说的解读应重点放于以意识流的完整性对抗和理解意识片段的零散性，进而做到从整体上对小说的意识及其流程进行把握，最后联系生活实际，引发我们深刻的自省。
关键词：意识流；意识流小说；尤利西斯；
意识流小说是20世纪初兴起于西方的以与传统的写实方法不同的创作手1，它侧重于法写成的小说，“是现代心理学和现代哲学与文学相结合的产物”○探索意识的为形成语言层次的一类小说，其目的是为了揭示人物的精神所在。意识流小说能打破时空界限，进行立体交叉式的叙述，在有限的篇幅，短暂的时间内，反映出人物思想活动的全过程。因而具有较大的浓缩性和凝聚力。它不讲究塑造人物，编织故事，而是着力于挖掘人物的深层意识及至潜意识的活动。
乔伊斯的《尤利西斯》作为一部典型的意识流小说，从技巧上看，它是文学表现方法实验高潮时期的一种产物，作者“创造性地运用了大量的意识流手法”②“是一部运用意识流手法最完善、最彻底的现在小说”③，它一直被公认为是“20世纪意识流小说的最高成就”④。之所以被尊称为20世纪的文学经典，除了它高度浓缩的时间、空间和人物形象反映了整整一个时代所面临的问题和危机外，还因为它创造了一种崭新的散文文体和一种崭新的小说形式。从某个意义上来讲，“在展示人物内心世界的深度和广度上，这部小说开辟了崭新的途径，为后世树立了典范”⑤
《尤利西斯》代表着意识流文学的最高成就，乔伊斯为这部作品耗费了十年的心血，他精心对小说形式进行一系列大胆的改革，使意识流技巧在这部作品中的运用达到炉火纯青的地步，归纳起来有如下几种写作技巧上的突破：
一．作家退出小说。在《尤利西斯》中，“作者完全退居幕后，让读者直接看到人物原本状态意识活动的各个层次”⑥。乔伊斯认为，“小说艺术最忌在情感上呈现动态，即小说家暴露自己的情感；真正的审美情感应该呈静态，即作品中不掺杂作者自己的情感”。⑦“作家退出小说”，这是现代小说改革者所提出的口号，也是乔伊斯在作品创作中追求的目标，传统小说中，作家是无所不知的叙述者和评论者，他在作品中描写人物外在的真实，如介绍人物的个性、特征、人物之间的关系等，同时叙述故事情节发展，而在《尤利西斯》中，乔伊斯没有任何对人物的客观评述，而是让小说里的人物直接向读者展示他的全部内心世界，把埋藏在内心深处思想意识，从低级到高级的各种思维活动如实地展现出来，这也是意识流小说的一个最鲜明特征。
二、时间顺序颠倒和渗透。 “在乔伊斯的笔下，人物的精神世界始终处于主导地位。读者见到的既有人物最原始、最低程度的模糊感觉，又有人物最完善、最高度的合理思维；既有流动不已的有线意识活动，又有辐射形块的意识结构。”⑧。意识流小说在文学史上第一次完全打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑关系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述已不再按时间进展依次循序地直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，意识流小说家们“主张在时空同构和错位中展示人内在的心理空间和意识时间”⑨。由于要表现意识的自然性，那么情节就不可能受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往把时序倒置表现为时间、空间的跳跃多变，前后两个场景之间不一定要有时间、地点方面的紧密逻辑联系，在时间上让过去、现在和将来互相颠倒、互相渗透、交叉重叠。⑩意识流小说家大都喜欢把人物的“现在”浓缩在相当短狭的时空之中，而人物的“过去”是相当漫长的。
乔伊斯的《尤利西斯》故事发生的时间虽然只有18小时，但描写的却是三位主人公的漫长岁月和人生经历，作者充分地展示了“心理时间”“通过及其有限的时空跨越和故事情节，展示、挖掘出极为广阔的社会生活画面和深刻的思想精神内涵”⑾乔伊斯的这种意识流写作手法“打破了以时间为顺序的小说模式，改变了传统小说的时空观念”⑿。过去、现在和未来在布鲁姆的意识中相互穿插，自由地交替出现。莫利和布鲁姆之间的漫长人生在莫利那长达40多页的意识活动中得到清晰的展现，斯蒂芬的过去、现在和未来则在他自己和布鲁姆夫妻之间的思维流动过程中有序地展开。在这里，乔伊斯将几位主人公的“内心时间”任意拉长、缩短、变形，把自由联想、时空颠倒、幻觉、内心独白、梦境有机地融为一体。
三、跳跃穿插而又围绕中心的自由联想情节。意识流活动类似于电影中的“蒙太奇”，一种是时间蒙太奇，主体在空间上保持不动，而人物意识却在时间上移动；另一种是空间蒙太奇，时间保持不动而空间因素发生变化，在《尤利西斯》中，乔伊斯成功地将时间蒙太奇和空间蒙太奇两种手法巧妙地结合起来，使其共同渲染小说主题，生动地塑造了主人公的形象。主人公意识由现在的某一情景引起，出发对过去某一相似或表面上有点联系的情景的联想，或诱发对未来某种情景的向往，这种意识的流动有很大的跳跃性，它将过去、现在、将来相互穿插，却始终围绕着一个联想中心，贯穿而成一个或一组细节。这个若隐若现的中心将凌乱、复杂的意识紧密组织在一起，成为一条体现作品主题的主导线索。当布鲁姆游荡于都伯林各处时，他正在做的，他看到的，听到的，甚至闻到的，无不激发他无穷遥想。
四、心理分析式的内心独白。传统小说偶尔也描写一个人物的内心活动，但常常是经过那位无所不知的叙述者整理加工后表现出来的，这种心里描写往往合乎逻辑和理性。符合正常的时序，它在帮助刻画人物性格的同时，也体现作者的意志和感情。而《尤利西斯》中的内心独白占了绝大部分篇幅，是主要的表现手段，作者“退出”作品，没有对任何一个人物进行介绍，而是让人物自己诉说自己的思想意识，作家把人物的思想和盘托出，把人物恍惚迷离的内心世界直接而又原原本本地显现在读者面前。
五、语言与文体上标新立异。为了深入表现人的精神活动，表现飘忽纷乱的思绪，乔伊斯在语言上也进行了改革，他认为人的意识中的心理活动还没有经过严密的整理和组织。因此常显得松散、凌乱，缺乏条理，为了生动逼真地表现它，乔伊斯在作品中使用了大量省略和截断的句子，表现突兀变化的思绪，或使用成分残缺不全的句子，或前言不对后语，超越语法常规。
六、在题材上，作品突破一般文学作品以英雄事迹为主的窠臼，主人翁既无高贵的社会地位，又无超群惊人的业绩，甚至在感情生活中也没有特别动人心魄的大起大落，全部是平常人、平常事，通过符合现代社会实际的现象反映人和社会的本质。而现代西方社会道德和现代人的精神意识活动正是乔伊斯借古讽今的艺术手法所要表现的内容。在乔伊斯看来，都伯林在精神上和行动上都陷入瘫痪，“布鲁姆的庸人主义、斯蒂芬的虚无主义，莫利的肉欲主义，在道德衰微、家庭分裂、传统观念沦丧的现代世界里，其实他们都是飘零无依，精神上遭受挫折、充满*的人。这正是当时西方社会道德与精神文明的深刻写照”。
意识流小说家们由于合理地使用了这些技巧，所以创作出了一些在文学上具有划时代意义的“里程碑”式的作品，然而，意识流小说作为现代主义文学的一种流派，只有到了乔伊斯的手中才真正达到了成熟并取得最辉煌的成就，大大的丰富了西方文学的表现力，“他对人性的洞察和直率的描述，他在语言应用与文体风格上的创新与探索对20世纪的文学有着极其重要的影响。”⒀ 参考文献：
①廖星桥.外国现代派文学导论【M】.北京：北京出版社，1988：20.②王守仁，何宁.20世纪英国文学史【M】.北京.北京大学出版社，2006:54.③常耀信.英国文学大花园【M】.武汉.湖北教育出版社，2007:190.④王左良，周钰良.英国20世纪文学史【M】.北京：外语教学与研究出版社，2006:371.⑤朱维之，赵澧，典晋凯.外国文学简编（欧美部分）【M】.北京：中国人民大学出版社，2007:325.⑥黄源深，陈士龙.20世纪外国文学作品（上卷）【M】.上海:上海译文出版社，2004:63.⑦殷企平，高奋，童燕萍.英国小说批评史【M】.上海:上海外语教育出版社，2004:63.⑻李维屏.英国小说人物史【M】.上海：上海外语教育出版社，2008:96.⑨张首映.西方二十世纪文论史【M】.北京：北京大学出版社，2004:87.⑩李维屏.英美意识流小说【M】上海：上海外语教育出版社，2008.⑾余德庄.近看《尤利西斯》【N】.文学报，2006-03-16（14） ⑿王守仁.英国文学选读【M】.北京：高等教育出版社，2004:158.⒀何树，苏友芬.英国文学导读【M】.上海世界图书出版公司，2005:245.
