电视短剧小品的写作要求
电视短剧题材的选择
应是题材是作者从客观的现实生活中，历史的资料中选择出来构成影视作品的原始材料，是作者用以构成影视作品的原始材料，是作者用以构成剧本的具体素材，在汪洋大海的生活中，历史的宝库理，一个作者应该根据什么什么去选择她创作的题材呢？可以从以下三点说起：
1.作者最熟悉、了解最透彻、体会最深刻的题材而那些浮光掠影一知半解，不大熟悉的生活是构不成好的剧本的，古往今来，好的剧本都是作者长期深入生活所积累的经验和体会的结晶，即使历史题材，也是作者翻阅大量的历史资料用今天人的生活经历和理解加工而成的。
2.剧作者认为最有价值最有意义最有创作冲动与情感的题材，什么是最有价值最有意义的题材呢，这有主观和客观两个方面，客观方面，凡是直接或间接反映当前重要问题的题材都是有意义的，主观方面剧作者对这一题材有着深刻的了解和认识，真正认为它是非常重要的问题，并有着独到的见解与表达的热情。3.当前观众所关心、所欢迎的题材，无论是电影还是电视，都应该明确作者与观赏者之间的关系，观众喜欢才是硬道理。
题材的类别可分为这样几个类别：社会片、乡土片、亲情片、青春片、警示片、无论从什么角度写，都要遵循面广点深的创作原则，使其能最大限度的贴近观众，亲近观众，赢得观众，要回避当前电视剧存在的毛病，诸如矫情，猎奇，追求浮华和注水等。对吸收些姐妹艺术的营养，摆脱以往影视剧创作的陈腐套路。把艺术家独到的哲学思考和美学追求带到创作中来。社会片：社会政治经济的变迁，各种社会因素对大众的影响和生活变化，各种社会问题和意识观念对老百姓思想情感的冲击
乡土片：当前农村农民的社会生活以及他们的思想情感变化
青春片：写好当代青年人的生活思想情感困惑与思索
亲情片：以情勾勒出普通人丰富的内心世界展现老百姓的亲情，恋情，爱情，人情，世情和风情
警示片：普通人在法治社会中社会道德品质以及过失教训等
选材时注意的问题
1.不要贪大求全，面面俱到。应该选择最具代表性极具戏剧性，趣味性和具有感染力的一
个点来表达一个社会现象
2.在作品的开端部分很快就要进戏，防止皮厚的现象，要做到有戏则长，无戏则短。要把
戏写深、写细、写透、写细、写的淋漓尽致。
3.结尾要脆，要观众感到言尽则意无穷，给观众留下再创作的空间
4.台词要讲究，人物对话语言要有个性，切记台词过于直白与浅白
5.细节要生动，正如俄国的语言大师屠格涅夫所说的：“必须把握一些代表性的细节，天
才即在此！”
6.生活的真实决不等于艺术的真实，照搬生活中的真人真事反而令人感觉虚假，究其原因
即缺乏艺术的真实，它照搬了生活而已，艺术源于生活而高于生活。把你心中的故事必须用形象思维加逻辑思维，艺术的展现在观众面前，用画面打动观众接受其教化。伊朗著名导演阿巴斯：“不通过虚构，我们永远也接近不了真实。”
何谓电视文学剧本？
文学剧本是用文字表达和描绘未来影视剧内容的一种文学样式，一部电视剧电影的创作是从影视剧作者开始的，他根据自己的艺术构思对大量的生活素材进行提炼加工，把自己对生活的感受和评价融入具体的形象之中，并用文学的语言描绘出来，文学剧本是影视的基础，这不仅仅是因为它是影视剧创作的第一道工序，更重要的是它是导演再创作的源泉，是影视剧成败的前提，影视剧本的创作是用电影电视的方式思考，用文学的方式表达，它可供阅读但是更多的目的是为了拍摄，必须符合荧屏表现的需要，影视剧本有自己独特的美学特征，此
特征由影视艺术的本性所决定，1.造型性：影视是造型艺术富有造型表现力，这就要求剧本中所描绘的一切可以通过影视的表现手段展现于荧屏，直接作用于观众的感官。2.影视也是视觉艺术，声音进入画面非常重要。编写剧本不仅要用台词来刻画人物的性格和展示人物的内心世界，同时也要把音乐与音响纳入统一的艺术构思之中，以便扩大和加强画面的张力。3要考虑荧屏形象的逼真性，电影艺术是在照相的基础上发展起来的药真实的再现对象及其运动使他能够在表现形态上大幅度的贴近于生活，荧屏形象不仅是具体可见的而且是逼真的，观众面对荧屏如同从窗内观看外面的大千世界，或进入私人客厅或密室窥见人物的行为和秘密，因此剧本中所描绘的一切，应该是自然的真切的，大到情节的结构安排人物的设置，小到一个物件、一个台词、一个动作都要酷似生活，力戒虚假和造作，否则便会失去艺术的魅力。4要考虑到蒙太奇技巧的运用，蒙太奇是影视艺术独特的表现手段，它符合和适应现实生活中人物观察外界事物的方式和心理需求，这是影视剧典型化的手段之一。作为一种新兴的文学样式或影视文学剧本应该是影视性和文学性的产物。但在实际创作中有的偏重于影视性有的偏重于文学性，由于体裁内容和个性的差异，影视文学剧本的风格也各不一样，以样式而言，有喜剧、悲剧、闹剧、正剧，以风格而言有喜剧电影，小说电影。
故事是一切叙事艺术的第一要素
构成故事的元素是1人物2情节3环境
戏剧故事的基本特征
在影视艺术中故事既是形式又是内容，同时还是影视创作层面的主体，戏剧故事是以人为为中心，以故事为纽带，以情节为依托展开的语言艺术，首先故事要在有趣的基础上做到思想情节与人文内涵的延伸，好的戏剧故事要给人留下想象也联想的余地，具有品味不尽的回味无穷的兴趣，犹如撞钟余音袅袅，戏剧故事最重要的是要制作矛盾冲突，也就是我们查过说的要有戏，这种冲突的设置要求作者敢于想象，要有设置悬念和组织语言的能力，故事中的人物不要多，但是每个人物都要有性格，要有立体感，要有与众不同之处，有意思绝不意味着复杂，戏剧故事的基本特征1.戏剧故事是以情节见长的语言艺术，戏剧故事的生命在与流传，一个生动有趣的戏剧故事会在观众与读者中长久的品味，也会深深的印在他们的脑海中
2.一个故事编织的好坏，往往取决于立意，悬念，主题这三个基本要素。
立意：要在故事编织过程中，选取一个具有较强戏剧性格的中心事件，立意要求新奇性，故事讲究超强思维和逆向思维，需要绝处逢生拍案叫绝，故事讲究智慧性，情节性，讲究立意的创新，追求新，奇，桥，趣四个要素，一个号的立意就等于作品成功了一半，立意要求以情见长，以情动人，用情感去感染观众与读者，立意要符合生活的逻辑，要设置在情理之中，意料之外，背景可以假，但是细节必须真。
悬念：即故事的戏剧性，作者要善于设计故事的结构，善于运用悬念去组织安排故事的情节矛盾，铺设戏剧冲突和展开戏剧情境，悬念的设置要注意引人入胜，即故事的起伏性，曲折性与跌宕性，要让观众在思考为什么的同时也要有一种紧张的期待心理，作者要懂得设法吸引观众入戏去品味其中的矛盾冲突和时间的发展。
主题：即故事的主旨，是讲故事的前提和依据，主题同其他要素一样，首先来源于对生活的积累和观察，其次是对生活中事件与细节的选择与把握。选择是艺术创作中的一个重要手段，在影视创作中，主题的选择从来都是放在第一位的，戏剧故事的结构和我们写文章一样，要有开端，发展，高潮，结局
1开端：开端要求设置悬念，引人入胜，也就是切入点找的准不准2情节即故事的中心事件，3人物，即故事的推动者和发展者，有了人物以后，把人物安排在一些似乎难以解决的难题与逆境之中，面对人和事，即矛盾纠葛也就是必须有矛盾冲突。4.高潮：即故事中矛盾冲突的集合点，事实上没有了矛盾也就没有了生活，没有了世界，没有了作品5.结局：是编织故事中最为重要的一个环节，是深化主题的点睛之处，它决定着戏剧故事的成败，正所谓编筐
编篓重在收口，收口时一般要用顺理成章的神来之笔，抖出一个谁也料想不到的结局，戏剧故事的结尾要简明扼要，结尾要新颖独特，要使悬念最终被清晰的解开并点明，深化主题，使人有一种恍然大悟或原来如此的感慨且耐人寻味！
今天的导演基础课我们和老师一起看了《西西里美丽的传说》和《当家的女人》这两部片子，感触很深。人性的弱点，嫉妒，恨，那些丑恶的一切。。。。。。
角色的构思
人物的全部生活可以分为内在的（人物的过去）和外在的(揭示人物)两部分
其中内在的指人物小传；外在的包括两个方面1首先要确定人物的需求，也就是他要干嘛 2就是为了达到这个目标所进行的一系列的行动。
其中这个行动包括3个方面，第一是职业的行动，也就是说他是做什么工作的。第二是个人的行动，婚姻家庭，社会关系。第三是私生活的，也就是个人的兴趣，爱好，特长，特点等。 其中，第二和第三这两个方面是最重要的！
