论影视特效在徐克电影中的应用
摘 要：影视特效在电影的出现给了我们极大的震撼，让很多我们想到做不到的，甚至意想不到的镜头呈现在我们面前。徐克在影视特效的应用上，吸收西方先进技术的同时，又锦上添花，融入了中国传统武侠元素，以一种全新的方式，将影视特效与电影进行结合。本文就影视特效的发展以及分类为基础，通过对徐克影视作品进行分析，详细的阐述影视特效在徐克电影中的应用。并就影视特效应用的现状，分析出影视特效在电影应用中的趋势。
关键词：影视特效；徐克电影；应用与发展
Abstract：After effects in the film appears gave us a great shock, so a lot of us thought impoible, and even an unexpected shot in front of us.Meanwhile Tsui Hark film special effects on the application of advanced Western technology absorption, and icing on the cake, the traditional Chinese martial arts into the elements in a new way, the movie will be combined with video effects.In this paper, the development of film and television special effects and claification, based on work by Tsui Hark film was analyzed in detail in Tsui Hark film special effects in the movie.And on the status of the application of video effects, video effects analysis of trends in film applications.
Key words：After Effects；Tsui Hark Movie；Application And Development
1 概述影视特效
1.1 影视特效的萌芽与发展 1.1.1 国外的影视特效
影视特效在电影诞生初期就出现了，梅里爱在1896年拍摄的《贵妇人的失踪》影片中应用的“停机再拍”，是目前世界第一个影视特效。 后期特效的出现，是影视特效的一个重大的革命。1949年美国麻省理工大学的“旋风小组”在计算机上进行实验并在1951年成功在“See It Now”节目上显示，是电脑特效的起源。[1]
20世纪70年代由于计算机性能的提高，是国外影视特效的发展期。到20世纪80年代，大量的特效软件开始在计算机上使用，是国外影视特效发展的繁荣期。 1.1.2 国内的影视特效
新中国成立初期（20世纪50年代），国内东北，北京，上海三大制片厂的成立，随后创建了特效部门，拍摄的《南征北战》（1952），《淮上人家》（1952）等，是国内最早使用较大特效场面的电影。
经过60年代的研发期，70年代*的停滞期，80年代复兴期，以及90年代的借鉴期，至21世纪初期，国内特效正式进入兴盛期。[2] 1.2 影视特效的概念与分类 1.2.1 影视特效的概念
影视特效，指的是在影视中，人工制造出来的假象跟幻觉，又被称为特效效果。在影视拍摄的过程中，使用影视特效处理技术的必要性，可以从以下三点来分析：第一，搭建虚构的场景，比如经典影片《星球大战》；第二，完成不可能完成的动作，例如动作片一招致的场景；第三，解决成本太高的场景，以战争片偏多。影视特效可以是现实存在的，例如爆炸，也可以是现实不存在的，例如外星人。[3]
1.2.2 影视特效的分类
一般的来说，影视特效可分为两类，传统特效跟CG特效。
传统特效又可分为化妆特效，焰火特效，早期胶片特效等，在CG特效出现之前的所有特效都可以统称为传统特效。
CG特效即通过计算机创作来达到的特效，当传统特效无法实现的时候，就会用到CG特效，CG特效几乎可以实现任何你能想到的东西。CG特效又可以细分为三维特效，合成特效，数字绘景和概念设计特效。
2 影视特效在徐克电影中的应用
徐克是华影影坛中的“极客”，1983年拍摄《新蜀山剑侠》首次使用蓝幕背景，1988年的《铁甲无敌玛利亚》首次引进巨型机器人，1990年的《开心鬼救开心鬼》中首创真人实景与三维动画结合，1992年的《妖兽都市》中首次尝试CG模型拍摄，1997年制作的《小倩》则是香港第一部三维电脑动画片，2001年制作了全数码影像及电影特效片《蜀山传》，2011年导演的《龙门飞甲》则是国内首部3D实景拍摄的电影。徐克可以被认为是中国的卡梅隆，他用于挑战极限，是个不折不扣的技术狂。
2.1 传统特效的应用——物理模型的应用
物理模型在传统影视特效中，一直是不可缺少存在的一部分。但是随着CG特效的发展，物理模型似乎已经有种离我们远去的趋势。那物理模型真的没有一点用处了么？答案是否定的。CG特效确实有着很大的优势，但是，在细节部分却还是没有物理模型那样的精细。就算是《阿凡达》这样的大片，也还是无法离开物理模型，物理模型中，常见的是微缩模型，这是按照实际物体的比例进行缩小所制作的模型。
说到影视特效物理模型的应用，不得不提到徐克在1988年的科幻片《铁甲无敌玛利亚》，该片是是国内首次引进巨型机器人的电影。现在回味片中的巨型机器人，不仅身上冒着蒸汽，而且还能走路，发射导弹。在片尾的两个机器人大战中，导弹跟机器人都在空中横飞乱窜，看着别有一番风味。
片中物理模型，从身高上来看，足有十几米那么高，这是按照一比一的比例，因此片中的机器人大小就是现实拍摄中你所看到的机器人大小，要想让一个十几米高的机器人按照需求运动起来，还要发射导弹，确实不是一件容易的事情。因此足以看到徐克拍摄这部影片，所花费的时间精力。
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图2-2 《铁甲无敌玛利亚》物理模型图
2.2 传统与CG特效结合的应用——爆破的应用
不难发觉，在目前的好莱坞大片中，基本上都存在着激动人心的爆破场景。震撼的爆破场面，配上电影院里面震撼的音响效果，让爆破场景给你耳目一新的感觉。 在早期电影中，主要采用的都是传统爆破，也就是炸药爆破。在现在的电影中，为了演员的安全以及成本的节约，主要采用CG制作爆破场景，不过还是不乏一些影片为了真实感，依旧在使用传统爆破来进行拍摄。
不得不说，《英雄本色》系列影片是香港电影里面的一部经典，是枪战片里面的经典。因为“新艺城”当时只对动作喜剧感兴趣，因此徐克要拍摄《英雄本色》的期望一再否定。在这种情况下，徐克自己成立了“电影工作室”，成功在在1989年制作了《英雄本色3》，就是该系列的最后一部电影，虽然整部电影剧情看着没有前面两部那么动人心弦，可毕竟也是徐老怪的电影，里面应用了大量的爆破场景。[4]
影片从汽车爆炸，到沙堆手榴弹爆炸，再到最后的坦克爆炸，从头到尾给你一场视觉爆炸盛宴。细看影片的爆炸场景，不难发觉，这部徐克较早的影片，在应用传统爆破特效的同时，也还是实验性的引进了CG特效。影片在镜头的切换中，将CG特效跟传统特效，完美的融合在了一起，再加上周润发以及梅艳芳两位演员精湛的演技，给《英雄本色》系列又加上了锦上添花的一笔。
爆破在该电影中的应用，我们可以从以下几点来分析。首先是冒烟，在爆破的前夕，总是伴随着浓烈的烟。其次是火焰，徐克在该电影中最后的坦克爆炸场景，火焰就是先CG特效进行爆炸那一瞬间的特写，这要是在传统特效中，可能就要花费大量的物力财力。然后再切回传统特效的爆炸，以便故事能够继续顺利的进行。最后一点就是爆炸产生的碎片，《英雄本色3》中，我们可以从手榴弹在沙堆爆炸中看到漫天的飞沙，也能看到汽车爆炸漫天的玻璃金属塑料碎片。只有将这三个元素完美的结合在一起，才能更加真实的展现出爆破场景的震撼场面。
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(3) (4) 图2-1 《英雄本色3》爆破特效图
2.3 CG特效的应用 2.3.1 抠像的应用
《倩女幽魂》系列，不得不说是经典中的经典的电影。聂小倩跟宁采臣的爱情形象，也因为这部电影在我们心中落下了不可磨灭的痕迹。徐克在电影中采用了全新的特效，来包装这个中国传统的聊斋故事。
在《倩女幽魂》系列电影中，你随时可以看到传说中的神魔鬼怪漫天飞舞，而造就这些就是影片的抠像技术。徐克在1983年拍摄的《新蜀山剑侠》，也是国内第一个使用蓝幕抠像的人。
抠像技术，英文名字叫“KEY”。在影视后期中，通过特效软件，吸取画面中的某种颜色作为透明色，从而将背景去除，然后再背后添加自己所需要的画面，使两层画面叠加，最后结合生成一个神奇的艺术效果。
徐克在《倩女幽魂》里面，所用到的抠像特效技术，大体可分为两个部分。第一部分是扣威亚，当你看到聂小倩对着屏幕向你缓缓飞过来，你一定不知道，在她飞过来的同时，背后却吊着一根细细的钢丝，这就是我们所说的威亚。在拍摄过程中肯定会把人物背后的钢丝一起拍摄进去，因此在后期处理过程中，要通过抠像来把这细细的钢丝给扣掉。第二部分就是扣人了，在《倩女幽魂1》的最后，宁采臣他们穿越妖魔的世界回到现实世界时，你可以看到他们身体的一半在鬼界一般在人间。这个就是在影片拍摄过程中，先以纯色背景拍摄人物，用的比较多的是蓝幕跟绿幕，然后将人物抠出来，与单独拍摄的空背景融合在一起。
不难发觉，在这部片子中，第二部分的抠像，并不是那么干净，因此在边缘也加上了虚化效果，抠像的遮罩也做得不是那么的自然，看着也非常的生硬。但在这部以情节获胜的影片中，这点也就显得微不足道了。
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图2-3 《倩女幽魂》抠像特效图
2.3.2 3D特效的应用
徐克导演在2010年，也是自己60岁的时候，推陈出新，导演了《龙门飞甲》。这是中国大陆继香港后大中华区的第一部真正意义上的3D武侠电影。影片成功将武侠电影中你能想到的情节都融合进去，成功将武侠与影视特效结合在了一起。剧中各种武器暗器，加上沙漠中恶劣的黄沙龙卷风，让观众们看的热血沸腾，被称为是一部找回武侠尊严的电影。
影片中两人在龙卷风里面大战，不得不说是该片的一大亮点。3D特效制作的龙卷风，让你都分辨不出来是真是假。3D特效，通俗的说就是3D软件制作的特效，比较常见的有火，水，龙卷风，水墨等等。3D相对于2D的平面特效，看着会更加的真实，同时，3D特效弥补了摄像无法实现的空白，使电影有了更大的可能性。
在《龙门飞甲》中，龙卷风镜头绝对是本片中最难制作的镜头。首先，剧烈的龙卷风会卷走地面上的房屋，同时伴随着地面上的黄沙随着龙卷风一起飞起旋转，各种碎片都结合在了一起。其次，龙卷风中，还要结合两位主角的武打大戏，一把铁链连接两个人，随着龙卷风的转动两人在激烈的打斗。
《龙门飞甲》最终有十一家特效公司负责后期，后面加入的两个特效团队来自国内，很有想法，做出来的特效场面也非常出色。[5]单从3D龙卷风武打场面的制作过程来讲，使用的是3D软件，结合粒子插件，进行完成。当龙卷风制作完成后，再加上之前建好的房屋的模型，以及地上的黄沙，通过添加风力，重力，粒子破碎等，然后演员根据所生成的特效，进行绿屏抠像拍摄。最后，让整个画面所需要的所元素都结合在一起，进行不断的微调，修改，才得到我们最终看到了这么惊心动魄的效果。整个过程不得不说是非常的繁琐复杂以及困难重重。
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图2-4 《龙门飞甲》3D龙卷风特效图
2.3.3 3D建模的应用
2013年的《狄仁杰之神都龙王》，在国庆节期间上映，登顶除北美以外的海外市场冠军，创造了徐克电影的开画最好成绩。该影片还创造了国庆档零点场票房冠军、国庆档首日票房冠军、国庆档首周票房冠军等多项国庆档票房记录，上映九天后票房便破成功突破4亿，并在最后突破了6亿的票房。刷新了《龙门飞甲》的纪录，成为了徐克导演的票房最高电影。
3D是视觉空间，深度的艺术，而在武侠世界里，体量跟空间恰恰是表现动作的绝佳方式，从《龙门飞甲》到《狄仁杰之神都龙王》，徐克的电影的CG特效已经达到了一定的水准，3D+特效+武侠，产生了神奇的化学效果。[6]片中最让我们震撼的，是狄仁杰在思考过程中，那一副皇城地图由平面向3D变形的过程以及片尾整个大皇城全景，实拍跟CG特效完美的融合在了一起，而3D建模在整部片子中起到了至关重要的作用。
3D建模，顾名思义，就是通过三维制作软件，制作出具有三维属性的模型。比较常见的3D建模工具有3D MAX，MAYA，C4D等。随着CG特效的迅猛发展，3D建模在后期特效领域的作用也越来越大。
纵观《狄仁杰之神都龙王》这部片子里面的皇城3D建筑，制作部分大可分为绘制，建模，动画，贴图四大方面。首先，得要手工绘制皇城的整体景象，然后根据绘制的草图，在三维软件中，进行模型的建设工作。等模型建设完成后，再制作城市从平面到立体的崛起的动画，最后再为这整座城市3D模型贴图。该片皇宫的贴图整体看上去都是木制材料，这主要也是剧情的需要，因此在最后的贴图过程也还是比较方便的，省下了不少的时间。
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(2) 图2-5 《狄仁杰之神都龙王》3D模型图
3 影视特效在电影应用中的趋势与展望
3.1 影视特效在电影应用的趋势
在影视特效出现的早期，影视特效的出现给了人们太多的惊喜。很多曾经幻想的，都开始一一实现，出现在了电影里面。随着计算机性能的不断提高，以及特效软件的不断出现更新改革，影视特效已经逐渐成为了电影制作的一个环节。但至09年之后，影视特效不仅仅只是一个环节，而是成为驱动电影产业发展的三大马车之一：第一辆马车是编剧，也就是剧本，一部好的剧本是影片成功的很大一部分；第二辆马车是演员，导演，强大的演员阵容，知名的导演，足以大大提高电影本身的吸引力。[7]
各大影视特效公司的出现，也生成了一种新的影视特效模式——集成化模式，就是将各个独立的操作集合到了一起，这样不仅可以节约电影制作的时间，又能将更加好的特效展现在我们的面前。[8] 3.2 对影视特效在电影应用的展望
影视特效的迅猛发展，也就产生了一系列的问题，高速的发展，必然会带来劣质的作品，但高速的发展，也同样带来了更多的优秀作品。电影的制作，由没有影视特效，到有影视特效，到现在的全特效制作，从传统特效到CG特效，影视特效会在电影制作的地位越来越大。
国外的电影影视特效发展至今，对于现有的影视特效技术已经能够使用的非常自然，因此，国外也在不断的创新，让更多的好的影视特效出现在我们面前，也许不久后的有一天，你在电影院中，依旧会感慨，原来还有这种特效。
对于国内的影视特效，也在改革开放之后，进入到了快速发展的阶段。随着国家政策的扶持，在全国已经出现了越来越多的影视特效培训基地，国内各大院校也纷纷开立了影视特效的相关专业，国产电影的影视特效也会达到国外好莱坞的那般强大。
4 总结
通过“极客”徐克的特效电影，我们在看到了国产电影在不断的尝试中，向国外特效大潮流迈进。在迈进的同时，徐克在自己的电影中，尝试将中国传统的武侠元素，与特效结合在一起，推陈出新，有着青出于蓝而胜于蓝的味道。我们期望徐克导演能够给我们带来更多的武侠特效电影惊喜，也期望国产电影中能够有更多像徐克导演这样的敢于创新的人，带动国产电影发展。
参考文献: [1]殷琳琳,张晓利.论影视后期特效的运用及发展[J].黑龙江科技信息,2010,28:53.[2]肖永亮.中外电影特技发展历程[J].现代电影技术,2011,04:3-8.[3]王磊.论影视特效处理技术[J].中国传媒科技,2012,20:202-203.[4]赵卫防.银幕上的动感时空——论徐克电影[J].当代电影,2007,01:45-50.[5]孙晓天.华语电影特效新高峰解读徐克《龙门飞甲》[J].数码设计，2012（1+2）:118.[6]孙琳,陈晨.游走在视效的巅峰——从《狄仁杰之神都龙王》再看徐克的奇幻世界[J].影视制作,2013,11:14-22.[7]中国影视特效的未来——陈奕专访[J].中国建筑装饰装修,2013,02:232-233.[8]沈鹏.浅析影视后期特效的运用与发展[J].文艺生活：中旬刊, 2013(3):158.
