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摘
要 ......................................................................................................................................III ABSTRACT .............................................................................................................................III 1 绪论 ........................................................................................................................................1 1.1 研究背景与意义 ..........................................................................................................1 1.2 研究综述 ......................................................................................................................1 1.3研究思路 .......................................................................................................................2 2 中国真人秀节目发展历程与问题 ........................................................................................3 2.1 真人秀节目概述 ..........................................................................................................3 2.2 中国真人秀节目发展历程 ..........................................................................................3 2.3中国真人秀节目存在的问题 .......................................................................................4 3中国真人秀节目原创能力缺乏之原因分析 .........................................................................6 3.1 原创环境不良 ..............................................................................................................6 3.2原创动力不足 ...............................................................................................................6 3.3原创能力不佳 ...............................................................................................................7 4中国真人秀节目原创能力培养对策 .....................................................................................8 4.1 推进制播分离，丰富市场主体，建立高效创新的体制机制 ..................................8 4.2培养创新人才，加大创新投入，健全真人秀节目创新流程体系 ...........................8 4.3 完善评估体系，保护知识产权，营造鼓励创新的行业环境 ..................................9 结
论 ......................................................................................................................................10 参考文献 ..................................................................................................................................11 致
谢 ......................................................................................................................................12
摘
要
近年来，随着西方国家真人秀节目的异常火爆，我国各大电视台纷纷效仿，并引进国外节目。但随着时间一长，由于众多节目题材、内容、风格雷同，缺乏新意，容易导致观众审美疲劳，进而导致收视率下降。总体而言，当前我国真人秀节目原创能力较低，这一困境亟待解决。因此，本文在阐述我国真人秀节目发展历程与问题的基础上，深度分析我国真人秀节目原创能力缺乏的原因，进而提出应对策略，以促进真人秀节目的健康、可持续发展。
关键词：真人秀节目；原创
ABSTRACT In recent years, with the western countries show unusually hot, our country each television station introduce the foreign programs and follow suit.Because of many programs the same subject matter, content, style, lack of originality, so it is easy to cause the audience aesthetic fatigue, ratings down.In general, the current reality TV show is le original and more difficult to solve.On the basis of explaining the development of reality TV program in China, the paper deeply analyze reasons that why China's reality TV show has a shortage of original talent, then put suggestions in order to promote reality tv show healthy and sustainable development.
KEY WORDS:Reality TVShow; Original
1 绪论
1.1 研究背景与意义
随着经济发展水平的不断提高，现有的电视节目已越来越不适应人们日益增长的精神文化的需要。如何打造个性化节目，吸引观众的眼球，满足观众的娱乐需求，已成为全球各大节目制作方的重中之重。在这样的背景下，真人秀节目诞生。尽管真人秀节目最早是于20世纪末期产生于欧洲，但真正开始受到观众的关注则是在1999年荷兰电视台开播的《Big Brother》这一节目。此后，真人秀节目开始得到流行并逐步在世界各地得到引进和推广。2000年，我国的电视荧幕上也开始出现了真人秀节目，但是真人秀在我国大放异彩，受到观众的热烈追逐还是2005年，2005年湖南卫视的《超级女声》栏目红遍大江南北，此后也一直不断的涌现出受不同受众群追捧的真人秀节目，例如2010年江苏卫视的《非诚勿扰》，2012年浙江卫视的《中国好声音》，2013年湖南卫视的《爸爸去哪儿》等等。
然而，在真人秀节目一片欣欣向荣的背后，却不禁令人担忧：我国的真人秀节目大都是舶来品，例如浙江卫视的《中国好声音》购买的是荷兰的《The Voice》节目版权，湖南卫视的《爸爸去哪儿》购买的是韩国的MBC电视台的《爸爸，我们去哪儿》的版权，尽管在引进时也稍作了部分修改，但观看过原版节目的观众都能发现，国产后的节目无论是内容还是处理方式都与原版节目相似度极高。真正完全原创的节目跟引进的相比较，无论是节目创意还是内容设置都明显存在差距，也自然难以达到引进节目的吸引力，也使得原创节目面临较大的风险。在这种情况下，研究中国真人秀原创力不足的原因和对策，能够对我国真人秀发展情况做充分和透彻的剖析，以使我国的真人秀节目真正找到自身的创造力，在创造力的支撑下得到可持续发展。
1.2 研究综述
真人秀节目在国外尤其西方国家兴起较早，因此，国外学者对真人秀节目的研究相对来说也较早，也较多的取得了一些研究成果。主要代表有：2002年托尼·约翰逊·伍兹在其文章《老大哥：为什么真人秀成为一种现象》中以荷兰电视台开播的《Big Brother》这一真人秀节目鼻祖为研究对象，分析了当时的真人秀节目所存在的一些问题；2004年劳丽和苏珊·莫里在《真人秀：重塑电视文化》一文中详细的探讨了当时电视市场上所存在的真人秀节目的几种模式；2008年英国著名学者著作了《流行真人秀—真实电视节目受众的定性与定量研究》，在该书中希尔将以电视形式呈现的真人秀节目称之为真实电视，并认为这种真实电视节目综合了当时所有电视节目，例如娱乐节目、新闻节目、戏剧节目等节目形态，此外，希尔还采用样本法，并结合问卷调查法和访谈法，以9000名电视观众
为研究对象，着重研究当时英国的真人秀节目的真实性，以及节目的伦理道德等方面。通过研究得出一些重要性的开创结果，即：真人秀节目之所以能够吸引较多的观众主要是因为真人秀节目能够很大程度上满足人们的窥私望，尤其偷窥的对象是明星。
尽管我国学术界对真人秀节目的研究相对国外较迟，但是随着真人秀在我国的不断兴盛，对真人秀节目的研究也日益增多，主要代表有：2006年尹鸿、陆虹、申儒学等学者共同合著了《娱乐旋风：认识电视真人秀—CCTV 电视新视野》一书，在该书中著者详细的阐述了真人秀节目的发展历程、真人秀节目的模式、真人秀节目的制作过程、真人秀节目制作后的营销，以及真人秀节目如何处理好商业价值与娱乐、社会环境三者之间的关系。此外，该书还从批判的角度对真人秀的弊端予以分析，并预测了未来真人秀节目的发展态势。2007年谢耘耕、陈虹等学者共同著作了《真人秀节目：理论、形态和创新》一书，该书较为完整地搭建了真人秀的历史、类型、叙事策略、形态创新、节目营销的学术研究框架，并且以辩证的观点提出真人秀节目发展的秘诀，即：不断地发展自身以投观众所好。
1.3研究思路
本文以中国真人秀节目为研究对象，结合我国真人秀节目发展的历程，客观实际的分析当前我国真人秀节目存在的问题，以及真人秀原创能力缺乏的原因，并为我国真人秀原创能力的培养提出科学的意见和对策。具体思路主要为：第一部分是绪论，主要阐述论文的研究背景与意义、研究综述以及研究思路；第二部分是我国真人秀节目发展历程介绍；第三部分是对我国真人秀节目发展现状进行分析；第四部分主要系统的分析我国真人秀节目原创能力缺乏的原因；第五部分是有针对性地对我国真人秀节目原创能力的培养提出合理科学的对策；最后一部分则是对本文进行相关总结。
2 中国真人秀节目发展历程与问题
2.1 真人秀节目概述
目前，各界对真人秀并没有一个统一的定义，一般来说，所谓真人秀泛指由制作者邀请一定数量的人员按照一定的游戏规则，而在特定的情形下做出自己的行为，并且由录像人员将该行为记录下来，最终由制作方制作成为电视的节目称为真人秀。
从以上定义中可以看出，真人秀节目具有三大特征：一是真，首先真人秀节目一定是真实的、纪实的，而非捏造、虚构的，而这也是真人秀节目与电视剧、电影的最根本的区别；二是人，人是真人秀节目的核心，真人秀节目之所以能够吸引观众的眼球就是在于在纪实拍摄下的人物的人性和人格能够被有效的反映出来，具有较强的感染力；三是秀，这是真人秀节目在拍摄过程中的手段，所有的真人秀的节目的真实性必须通过虚拟的规则来完成，一旦不按照规则予以完成，真人秀节目将无法展示参与者的人性和人格。可以说真人秀节目的这三大特征是环环相扣，互相离不开的。
2.2 中国真人秀节目发展历程
自2000年真人秀节目开始登陆我国，到目前形形色色的真人秀节目在电视节目中呈现，真人秀节目已经在我国走过了16个多年头。总体来说，真人秀节目在我国主要经历了以下四个发展阶段：
第一阶段是2000年到2003年的起步探索阶段，这一阶段鉴于西方国家的真人秀节目风靡，因此国内部分制作单位开始尝试借鉴国外风靡的真人秀节目模式。这一阶段的典型真人秀节目分别有：2000年广东电视台的《生存大挑战》，该节目原型是美国电视台的《Survivor》节目，2000年中央电视台的《开心辞典》，该节目原型是英国电视台的《who wants to be a millionaire》节目，2001年四川电视台的《走入香格里拉》，该节目原型是美国电视台的《Survivor》节目，2002年贵州电视台的《星期四大挑战》，该节目原型是美国电视台的《Survivor》节目，2002年湖南经济电视台的《完美假期》，该节目原型是法国电视台的《Loft Story》节目，2003年中央电视台的《绝对挑战》，该节目原型是美国电视台的《The Apprentice》节目，2003年中央电视台的《非常6+1》，该节目原型是美国电视台的《The Simple Life》节目，2003年贵州电视台的《夺宝奇兵》，该节目原型是美国电视台的《Survivor》节目。从以上可以看出，这一阶段的真人秀节目主要是模仿西方国家的原版真人秀节目，并且大都几乎模仿的是《Survivor》这个野外生存挑战真人秀节目。
第二阶段是2004年到2006年的大众狂欢阶段，在这一阶段主要是歌唱类选秀节目大放光彩，典型代表有2004年湖南电视台的《超级女声》，这个节目在2005年更是燃烧了
整个暑假，随着各大电视台也开始歌唱类选秀节目，例如2006年江苏电视台的《绝对唱响》、东方卫视的《加油，好男儿》等，此外，这一阶段其他类型的真人秀节目也不断涌现，例如2005年中央电视台的《交换空间》节目，2006年东方卫视的《武林大会》节目、北京电视台的《红楼梦中人》节目，均吸引了不同观众群的眼光，可以说这个阶段我国真人秀节目进入了前所未有的大众狂欢期。
第三阶段是2007年到2009年的低谷转折阶段。2007年国家广电总局针对选秀节目颁布了两条禁令，并对选秀节目的播出时间、选秀节目环节与内容设计、选秀节目的投票方式等各方面均做了严格的规定。此外，国家广电总局对问题较为严重的真人秀节目直接进行通报、整顿、叫停，例如，广东电视台的《美丽新约》节目，由于节目内容较为血腥、恐怖，节目活动设置的奢华铺张，有违主流价值观，因此国家广电总局立即叫停了该真人秀节目的播出。这一阶段的真人秀节目在国家广电总局的相关政策的约束、制约下，开始进入低谷期，例如火爆全中国的湖南电视台的《超级女声》、东方卫视的《加油，好男儿》等真人秀节目退出了荧幕，我国真人秀节目的发展进程进入缓慢期。
第四阶段是2010年至今的复苏发展阶段。经过上一阶段的低谷期之后，娱乐圈业内也对我国真人秀节目进行了反思，并进行了整改，因而这一阶段的真人秀节目又进入了复苏繁荣期。典型代表有2010年东方卫视的《中国达人秀》节目，2010年江苏电视台的《非诚勿扰》节目，2012年浙江电视台的《中国好声音》节目，2014年湖南电视台的《爸爸回来了》节目，2015年浙江电视台的《奔跑吧兄弟》、东方卫视的《极限挑战》节目等，很多节目从开播一直火爆到现在，相较于上一阶段的真人秀节目的发展现状，这一阶段我国真人秀节目逐渐复苏繁荣。
2.3中国真人秀节目存在的问题
从2000年至今，真人秀节目在我国也经历了爆火、低谷、复苏的发展期，但如今仍然是我国电视节目的重要组成部分，也是各大电视台吸引观众眼球的重要节目，在当前真人秀节目发展如火如荼的势头下，真人秀节目仍然存在着众多问题，主要如下：
第一，数量过多，竞争混乱。随着真人秀节目的火爆，各大电视台都尝到了真人秀节目的甜头，为了追逐更多的利益，各大电视台都在竞相制作真人秀节目。据不完全统计，仅2016年全年，真人秀节目共计300余档。但是经调查，如此众多的真人秀节目，无论是节目的形式，还是节目的内容都较相似、雷同。例如，看似相对较少的体育竞技类的真人秀节目在2016年就有近50档，比如：浙江电视台的《绿茵继承者》、青海电视台的《铁马冰河》、天津电视台的《冰雪奇迹》、江苏电视台的《我们战斗吧》、湖北电视台的《阳光艺体能》、北京电视台的《成长大人》、旅游卫视的《我是超人》等等。如此众多的真人秀节目，不仅仅导致节目真人秀节目的各制作单位竞争严重，商业气息较重，忽视节目的整体质量，而且更容易因为节目的雷同使观众产生审美疲劳。
第二，过度炒作，陷入道德困境。一档节目能否取得较高的收视率，除了节目本身，其前期的宣传也是至关重要。然而，当前大部分真人秀节目在宣传该档节目时并不是从客观真实的角度对节目内容进行宣传，而是利用明星自带话题的效应来宣传，通过利用明星来打造该档真人秀节目的知名度，此外，并且不是宣传明星在节目当中的表现，而是炒作明星的私生活或者其他方面的内容，例如，湖南电视台的真人秀节目《我是歌手》尽管第一季异常火爆，但在竞争日益激烈，并且收视率下滑的情形下，就曾大量的过度炒作参赛明星的私生活，例如在开播前炒作歌手韦唯与前夫的感情生活，炒作歌手罗琦过往的吸毒经历等，然而，过度的炒作不仅没有赢得观众的喜欢，相反却是自己陷入炒作的嫌疑中，往往却是适得其反。
第三，版权问题，节目缺乏创新。尽管真人秀节目在我国已经走过了16个多年头，但是仍然没有改变最初的引进节目的现象。当前我国真人秀节目仍然大都是直接引进国外比价热门的真人秀节目，然后进行模仿和抄袭。而这样的手段非常容易使节目制作方陷入法律困境，产生版权纠纷。例如，德国与荷兰电视台曾经因为推出较类似的节目产生纠纷，而江苏电视台的《星跳水立方》节目与浙江电视台的《中国星跳跃》节目由于分别引进两国的节目，因此后期也产生了关于版权的竞争，而这对于节目的长期发展是极为不利的。
第四，模仿抄袭，节目同质化较多。尽管当前我国真人秀节目竞争异常激烈，但是各制作单位并没有在这种形势下考虑开创新颖的节目，相反却一直陷入于模仿、抄袭中，例如，湖南电视台的《爸爸去哪儿》引发观看热潮后，各大电视台争相制作模仿，先后出现了《爸爸回来了》、《闪亮的爸爸》、《妈妈是超人》、《加油小当家》等亲子类真人秀节目，如若长期如此，则很容易陷入同质化竞争中，进而不利于真人秀节目的持久、健康发展。
第五，缺乏文化底蕴和正确的价值导向。观众之所以喜欢观看真人秀节目，其中有很大一部分原因是因为真人秀节目的娱乐性，它能够有效地缓解当代社会人们在快节奏的生活和工作下的各种压力，但是由于当前很多真人秀节目在制作时一味地追求节目的收视率，而并没有考虑如何更好地向观众传达文化价值观念，因此，真人秀节目并没有真正的发挥其价值。
3中国真人秀节目原创能力缺乏之原因分析
3.1 原创环境不良
中国真人秀节目原创能力缺乏，与原创环境的不良有着不可分割的关系，而原创环境主要由发展基础、体制机制环境、竞争环境、创新整体环境组成。
发展基础是指行业发展的成熟度，也是原创能力的基本的素材和经验来源，中国本身电视业的发展程度不高，产业化的水平更是相比发达国家处在较低的水平，这使得真人秀节目的发展缺乏必要的基础条件，加上我国真人秀节目起步较晚，缺乏必要的经验积累，这一定程度上限制了原创能力的提高。
体制机制环境是指行业发展的外部环境，一方面我国国的电视平台多是以事业单位或有企业的形式为主，因此在电视行业中并不能做到完全的市场化，也自然缺乏相应的创新活力，另一方面无论是我国政府还是各电视台都缺乏鼓励原创的制度和创新激励机制，这些体制机制的欠缺使原创得不到应有的鼓励和支持。
竞争环境是指行业的市场竞争性，虽然我国的电视业并不算是完全的市场化，但正因为如此，我国的电视业不能在市场竞争中优胜劣汰，最终形成良好的发展态势，不像国外多数国家在竞争中形成的几大电视台垄断市场的情况，我国各个省，各个市都有独立的卫星电视台，加上中央电视台的各个频道，电视节目类型有限，收观众喜爱的内容也不多，而各电视台并不能进行整合和联合发展，这种结构性矛盾造成了恶劣的竞争环境，也就必然限制了原创意愿，造成跟风现象的出现，导致真人秀节目同质化严重，原创性不足。
创新整体环境是指我国整体的创新能力，不仅仅是在真人秀节目或是电视业领域，众所周知，我国虽然是制造大国，是经济发展瞩目的发展中国家，但各行各业都存在创新能力不足的问题，这与我国的政治体制、教育机制、人们的心态、对创新的理解程度等都是息息相关的，在整体创新环境不佳的背景下，真人秀节目的创新力也必然会受到影响。
3.2原创动力不足
我国真人秀节目的原创能力外部需要良好的环境，而内部则需要不竭的动力，而恰恰我国真人秀节目缺乏原创的内在动力。一是由于我国电视台本身的性质使得经营状况的好坏对个人的影响不够直接，自然缺乏动力。二是在我国电视节目缺乏科学的评价体系，收视率成为了评价的唯一标准，在这种评价标准的影响下，国外的一些的真人秀节目，已经在国内播放了一段时间，已经得到了市场的考验，获得了民众的喜爱，同时这些节目无论是拍摄、制作、后期处理的各个环节都已相对成熟，拿来后的翻拍较为简单，获得高收视率的可能性也较大，例如湖南卫视的《爸爸去哪儿》和浙江卫视的《奔跑吧，兄弟》，之前韩国的节目在国内就引起了很大的反响，一经引进播出便获得了迅速的认可。相反制作
一档原创的真人秀节目，不但需要新的制作思路和体系，还需要大量的时间和资金的付出，即便如此仍面临很高的失败风险。三是经济效益的原因，我国电视台的收入模式主要是以广告和节目赞助为主，从国外引进的真人秀节目短时间内就能带来巨大的经济效益，例如《中国好声音》前两季的冠名费就达到了近3亿元，同时带来的广告，版权等收入更是超过了15亿元，这是原创节目很难达到的效果，在巨大的经济利益的刺激下，功利的心态也就越来越重，新的原创内容和形态，新的可开发的空间领域也变不敢或不愿尝试，真人秀节目的原创之路也显得越来越艰难。 四是国内对知识产权保护的意识不够，这让原创节目的发展受到限制，往往花了很大的心血制作出来的原创作品，却很快被其他电视节目跟风效仿，极大了影响了原创者的创作渴望。
3.3原创能力不佳
除了原创环境和原创动力的影响外，原创能力的不足是限制我国真人秀节目发展的根本原因。
从理论上来讲首先是缺乏创新意识，我国无论是电视业还是其他行业普遍缺少勇于创新和敢于创新的思想理念，没有把创新根植于自身的脑海中，没有树立创新的信念，多数只是安于现状，按部就班的做好手头工作即可。其次是缺乏创造的灵感和思维，由于政策体制教育等多方面原因，我国的各行业工作者通常具备较强的参考学习能力，但再进行深入思考，举一反三，进而发现新规律、新想法和新灵感的能力不足，思维能力也通常为普通的思维，缺乏逆向思维等创造性思维能力。再次是缺乏实践能力。实践是检验认识正确与否的唯一标准，创新性想法、灵感和创新型思维，只有落实到实践中去才能真正衡量原创的价值，但我国的真人秀节目乃至电视业和各行各业，将创新转化为实践成果的能力不足，这就不仅仅是创新思维的落后，而是包括动手能力，策划能力等多方面能力的不足。
具体来说，一是原创的投入不足，原创节目需要投入大量的经费和人力物力，从节目的结构探索，到制作工艺体系都需要进行充分的研究，这就需要有专门的创新策划部门和科研部门进行专项节目策划和制作体系研究，资金和物资保障是原创不可或缺的物质条件，而往往电视台在这方面的投入极少。二是创新型人才储备不够，人才的匮乏是原创力缺乏的根本问题，电视台人才储备往往偏重拍摄、剪辑、后期处理等技术人才的储备，但较为忽视创意策划人才的储备。没有充分的创新型人才储备作为后盾，原创能力的缺乏也就可想而知，这也是原创节目风险较大的最重要原因。
4中国真人秀节目原创能力培养对策
4.1 推进制播分离，丰富市场主体，建立高效创新的体制机制
由上文可知，真人秀节目的原创能力与电视行业的体制机制有关，因此改革体制机制是提升原创力的重要手段。我国目前的真人秀节目从节目制作和播放来说还是以传统的电视媒体为主，而我国国有电视台的节目制作和播放是集中在一起的，国有体制下的电视媒体一方面缺乏动力，另一方面缺少竞争，这种没有充分进入市场的节目制播方式一定程度上制约了节目制作的水平，因此急需推进制播分离。
制播分离一方面需要充分发挥政府的政策引导作用，以政府为主导推进自上而下的改革，可吸收国外先进经验，结合我国的具体实际，限制盲目引进，鼓励自主创新，对真人秀节目的前期研发进行政策的扶持，同时积极引导和推进国有电视台与有实力的民企制作公司合作，来促进原创力的提升。我国目前已有开始合作创新的事例，例如中央电视台制作推出的《叮咯咙咚呛》、《中国好歌曲》等真人秀节目，便是与一些市场化企业合作的，虽然也是有着国外真人秀节目的影子，但其中丰富的中国元素的体现，正式原创力提升的重要表现。
丰富市场主体是指要充分发挥一些市场主体的积极性，不仅仅是国有电视台进行真人秀节目的引进和制作，相比较而言，民营资本没有大量的资金直接购买国外优秀的真人秀节目版权，因此有着更大的动力去进行原创，同时也不具备过多的约束条件。真人秀节目制作播放的平台不仅仅局限于电视媒体，也要充分发挥互联网的作用，互联网媒体本身具有较强的研发能力和技术水平，其原创力较传统媒体高。例如目前国内互联网媒体也初步开始了原创真人秀节目的制作，爱奇艺的《奇葩说》、优酷的《吐槽大会》等都是其中的佼佼者。
4.2培养创新人才，加大创新投入，健全真人秀节目创新流程体系
我国的真人秀节目原创力不足，缺乏真人秀节目研发制作的工业化体系是关键因素之一，虽然我国的一些电视台已经建立自己的流程体系，比如湖南卫视，江苏卫视等地方卫视，近年来原创表现有所提升，这说明这些电视台开始有了一套自己的创新流程体系，但总体而言我国电视台的创新流程体系不健全。
健全真人秀节目创新流程体系就需要培养一批优秀的创新型人才，打造创新型的研发团队。节目的研发流程较为复杂，一套科学完备的体系包括了从策划到最终播出的全部环节，并且每个环节都可细分为多个步骤，这些环节的每一部分都需要充足的创新型人才作为支撑，只有具备完备的创新型人才，拥有完整的创新型团队，节目的创新流程体系才能真正得到实施，才能充分发挥作用。
健全真人秀节目创新流程体系离不开投入，由上文可知由于各方面原因，我国电视节目缺乏加大在原创研发方面投入的动力，而投入是原创能力所必然依赖的物质条件，电视媒体不能仅仅以收视率为目标，以经济利益为出发点，而是要树立正确的社会主义核心价值观，目光着眼于未来，将原创能力作为自己的核心竞争力，在此目标的推动下保障节目研发的各方面投入，长远来说，原创节目的输出所带来的经济利益更加可持续。
健全真人秀节目创新流程体系，需要加强全方面的学习，一方面在原始引进国外优秀真人秀节目的过程中，仔细学习对方在节目创业，节目策划，节目制作，节目后期处理等多方面的优点，努力掌握新技术，新意识。另一方面从内部进行研究和探索，根据我国真人秀节目发展的现状及发展趋势等研究实际，探索适合我国真人秀节目市场的素材和题材，最终建立适合自身的工业化发展模式。
4.3 完善评估体系，保护知识产权，营造鼓励创新的行业环境
由上文可知，我国真人秀节目由于单纯的以收视率作为评估的手段，使得收视目的大于原创要求，缺乏对原创节目的知识产权保护，使得跟风现象频出，同质化竞争严重，极大的削弱了原创的动力。因此对我国真人秀节目来说，保护原创的版权，改善不良的风气和环境，才是激励创新的主要手段。
我国目前的真人秀节目，在各大新闻和媒体上看到的评价都是某某节目在某一时间段收视率达到多少，收视率就体现了节目的热度，除此之外，节目内容，节目的核心价值观，节目的原创力等都没有任何体现，热度就等于广告投入的增多，就等于赞助额的增多，这就造成功利化心态的出现。因此我国真人秀节目急需建立起科学的评估体系，需要将节目的社会责任，原创能力，价值体现等多方面指标纳入其中，积极研究统一规范的行业评估标准和规范，并作为强制标准进行推广，定期进行考核。对不符合标准的要设立限制或惩罚机制。对符合标准的要设立激励机制。
知识产权是原创力生存和发展的关键因素，我国真人秀节目缺乏专业性的知识产权法制保护。因此一是政府部门要完善相关法律法规，针对电视行业的实际情况，探索专业性的知识产权保护法或指定相关管理办法，二是树立版权意识，可通过宣传相关法律法规和严格打击违法行为来综合提升人们的版权意识。只有完善了评估体系，树立了营造鼓励创新的行业环境，严格打击了侵权行为，才能推动真人秀节目原创的动力，进而提高真人秀节目原创的能力。
结
论
总之，尽管我国真人秀节目仍然处于火爆状态，并且在可以预见的未来，真人秀节目仍然将继续占据中国电视节目的半壁江山。但是，如何看待真人秀节目的性质，如何创造出更加具有原创性的真人秀节目，进而借助于这个“秀”来展示我们国家博大精深的文化的活力，这是摆在每一个电视工作者面前的难题。在当前真人秀节目异常火爆的热潮之下，我们有必要从原创力的角度，冷静客观地审视包括真人秀节目在内的众多中国电视节目存在的诸多问题，进而思考其在未来的发展路径。
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致
谢
时间飞逝，我的毕业论文也终将告一段落。本次毕业论文《中国“真人秀”节目原创能力缺乏的原因与对策》也许是我学生生涯所上交的最后一份作业了。在此，我想借着这个机会深深地感谢曾经给过我帮助的所有老师、同学们以及我的父母。我要感谢我的毕业论文指导老师**老师，很荣幸我的毕业论文是由**老师予以指导，在指导我的毕业论文期间，**老师一直不厌其烦的帮我梳理论文的结构、框架，并提出建设性的意见。在此，我想向**老师道声谢谢。此外，在这期间我还收获了友谊，遇见一群知心的同学、朋友也是我的幸运，也感谢你们在毕业论文期间给予我的帮助和默默的支持。最后，我还想感谢我的父母，感谢你们对我的养育之情，感谢你们在我毕业论文期间的鼓励，请让我道声谢谢。最后我想祝福所有的人：人生无波澜，岁月不悲歌！
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