模仿境外节目现象研究院专研究方向：指导教师： ２０１０年４月完成Ａ Ｓｔｕｄｙ ｏｎ ｔｈｅ Ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ ｔｈａｔ Ｍａｉｎｌａｎｄ Ｃｈｉｎａ ＴＶ ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍｓ Ｉｍｉｔａｔｅ Ｓｉｍｉｌａｒ Ｆｏｒｅｉｇｎ Ｐｒｏｇｒａｍｓ Ｃｏｌｌｅｇｅ： Ｓｃｈｏｏｌ ｏｆ ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎ Ｓｐｅｃｉａｌｔｙ： Ａｒｔ ｏｆ Ｂｒｏａｄｃａｓｔ ａｎｄ Ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ Ｓｔｕｄｙ ａｓｐｅｃｔ：Ａｒｔｉｓｔｉｃ Ｔｈｅｏｒｙ ｏｆ Ｆｉｌｍ ａｎｄ ＴＶ．．． ●■ ■ ＿ ·－一Ｉ Ｔｕ ｔ ｏ ｒ：Ｌｉ Ｔｏｎｇｘｉｎｇ ａｓｓｏｃｉａｔｅ ｐｒｏｆｅｓｓｏｒ ｍ＿－－－－－－－－－——－－－－－－－－－－－＿－＿一 Ａｕｔｈｏｒ：１２堕望ｇ￡ｈ坚塑坠ｇ Ｆｉｎｉｓｈｅｄ ｉｎ Ａｐｒｉｌ，２０１０ 郑重声明 《肆曰内趁毽和理乐２钇帑】蓟璧野铷免外翱翻嬲｝弓希修是在华东师范 勾选）学位期Ｉ‟ＢＪ，在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示谢意。 作者签名： 蛰宣 日期．乃／ｏ锋月９日 华东师范大学学位论文著作权使用声明 《峒内瑚嘲箱泛蝴柱铂债斛帮黝宠系本人在华东师范大学攻读学位期间在导师指导下完成的硕士／博士（请勾选）学位论文，本论文的研究成果归华东师范大学所有。本人同意华东师范大学根据相关规定保留和使用此学位论文，并向主管部门和相关机构如国家图书馆、中信所和“知网”送交学位论文的印刷版和电子版；允许学位论文进入华东师范大学图书馆及数据库被查阅、借阅；同意学校将学位论文加入全国博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于（请勾选） （ ）１．经华东师范大学相关部门审查核定的“内部”或“涉密”学位论文宰，于 年 月 ＦＩ解密，解密后适用上述授权。 （、力２．不保密，适用上述授权。 导师签名 本人签名 圣囱 ≯／ｏ年年月莎Ｅ１ ·“涉密”学位论文应是已经华东师范大学学位评定委员会办公室或保密委员会审定过的学位 论文（需附获批的《华东师范大学研究生申请学位论文“涉密”审批表》方为有效），未经上 述部门审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认为公开学位论文，均适用 上述授权）。 盟硕士学位论文答辩委员会成员名单 姓名 职称 单位 备注 主席翌晓玉 敏搜 华杂惦欠滩已平晷１敏投 华欠、黟欠陈？奸 昏１赦搜 华聋－厣欠｛Ｆ„． 论文摘要 电视综艺娱乐节目模仿已成为世界各国间存在的一种普遍的现象。起步较晚的中国内地综艺娱乐节目在上世纪九十年代末，借鉴模仿境外节目取得初步成功，继而迅速成为各大电视台竞相效仿的一种节目创作模式。 本文由四部分构成，第一章节介绍了国内综艺娱乐节目模仿境外节目的现象，模仿节目与境外节目的对应关系及各国间的模仿现象；第二章对国内综艺娱乐节目在模仿中其形态重构进行了研究；第三章对国内综艺娱乐节目在模仿中其文化价值重构进行了研究；第四章对本土化改造展开反思，给出在模仿和借鉴过程所要面临的思考问题。 本论文认为在电视综艺娱乐节目这一形态模仿过程中，受到民族文化背景、成本构成及人力资源等因素影响，节目需要进行形态重构，在形态重构中要遵循政策、适度、定位、及创新等原则，注意形态各构成元素之间的运用所反应出来的各国文化差异。而在文化价值方面，受到民族文化价值观的差异、政治政策背景、市场需要与价值取向等因素的影响，节目需要进行价值重构，在价值重构中要遵循个性与共性、个人主义与集体主义、通俗与低俗等方面的原则，注意各国间文化价值观的差异。国内综艺娱乐节目在向境外进行模仿借鉴的过程中，只有融入本土的特色，找出自己的受众定位、市场定位，并转化成自己的东西，才能走出一条迈向成功的路子。 关键词：综艺娱乐节目模仿现象形态重构 价值重构本土化 Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｄｅ ｃｏｎｓｉｓｔｓ ｏｆ ｆｏｕｒ ｐａｒｔｓ．Ｔｈｅ ｆｒｓｔ ｃｈａｐｔｅｒ ｄｅｓｃｒｉｂｅｓ ｔｈｅ ｅｘｉｓｔｅｎｃｅ ａｎｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ ｏｆ ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍｓ ｍｉｍｉｃ。ｔｈｅ ｒｅｌａｔｉｏｎｓｗｉｔｈ ｆｏｒｅｉｇｎ ｐｒｏｇｒａｍｓ ａｎｄ ｔｈｅ Ｉｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ ｐｒｏｃｅｓｓ ｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｓ ｔｏ ｔｈｅ ｐｒｏｂｌｅｍｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ ｔｗｏ ａｎａｌｙｚｅｓ ｔｈｅ ｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｆｏｒ ｔｈｅ ｖａｒｉｅｔｙ ｏｆ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ ｔｈｒｅｅ ｆｏｃｕｓｅｓ ｏｎ ｔｈｅ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｖａｌｕｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｏｆ ｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｓｈｏｗｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ ｆｏｕｒ ｐｒｏｂｅｓ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ ａｎｄ ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎ ｆｏｒＩｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ．ｓｕｍｍｅｒｉｚｅｓ ｔｈｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓ ａｎｄ ｌｅｓｓｏｎｓ ａｎｄ ｆｉｎａｌｌｙ ｐｏｉｎｔｓ ｏｕｔ ｓｏｍｅｐｒｏｂｌｅｍｓ ｗｈｉｃｈ ｅｘｉｓｔｓ ｉｎ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆ ｉｍｉｔａｔｉｏｎ ｒｅｑｕｉｒｉｎｇ ｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ． Ｔｈｅ ｔｈｅｓｉｓ ｃｏｎｓｉｄｅｒｓ ｔｈａｔ ｉｎ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆ ｒｅｃｒｅａｔｉｏｎａＩ ＴＶ ｐｒｏｇｒａｍ ｉｍｉｔａｔｉｏｎ．ｔｈｅｐｒｏｇｒａｍ ｎｅｅｄｓ ｔｏ ｂｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄ ｂｙ ｆｏｒｍｓ．ｆｏｒ ｔｈｅ ｉｎｆｉｕｅｎｃｅ ｆｒｏｍ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｔＯｔａｌ ｃｏｓｔ ａｎｄ ｈｕｍａｎ ｒｅｓｏｕｒｃｅｓ．Ｔｈｅ ｆｏｒｍｓ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｐｒｏｃｅｓｓ ｓｈｏｕｌｄ ａｃｔ ｕｐ ｔｏ ｔｈｅｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓ ｏｆ ｐｏｌｉｃｙ，ａｐｐｒｏｐｒｉａｔｉｏｎ，ｌｏｃａｔｉｏｎ ａｎｄ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ．Ｍｏｒｅｏｖｅｒ，ｔｈｅ ｃｕｌｔｕｒａｌｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ ａｎｄ ｉｄｅｏｌｏｇｙ ｓｈｏｕｌｄ ａｌｓｏ ｂｅ ｔｏｏｋ ｉｎｔｏ ｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ．Ｉｎ ｔｈｅ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｖａｌｕｅｐａｒｔ，ｔｈｅ ｐｒｏｇｒａｍ ｎｅｅｄｓ ｔｏ ｂｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄ ｂｙ ｖａｌｕａｔｉｏｎ．ｆｏｒ ｉｔ ｉｓ ａｌｓｏ ｉｎｆｉｕｅｎｃｅｄ ｂｙｃｕｉｔｒｕａｌ ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ，ｐｏｌｉｃｙ ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｍａｒｋｅｔｉｎｇ ｃｏｎｄｉｔｉｏｎ ａｎｄ ｖａｌｕｅ ｏｒｉｅｎｔａｔｉｏｎ．Ｔｈｅｖａｌｕａｔｉｏｎ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｐｒｏｃｅｓｓ ｓｈｏｕｌｄ ｆｏｌｌｏｗ ｔｈｅ ｒｕｌｅｓ ｏｆ ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｔｙ ａｎｄ ｇｅｎｅｒａｌｉｔｙ，ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｓｍ ａｎｄ ｃｏｌｌｅｃｔｉｖｉｓｍ．ｐｏｐｕｌａｒ ａｎｄ ｖｕｇａｌ．Ｉｎ ａｄｄｉｔｉｏｎ，ｃｕｌｔｕｒａｌ ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｓｈｏｕｌｄ ａｌｓｏ ｂｅ ｔｏｏｋ ｉｎｔｏ ａｃｃｏｕｎｔ．Ｔｏ ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍｓ ｃｏｎｄｕｃｔｅｄ ｏｕｔｓｉｄｅｉｍｉｔａｔｉｏｎ ｔｏ ｌｅａｒｎ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ．Ｔｈｅ ｆｏｒｍ ａｎｄ ｖａｌｕｅ ｉｓ ｎｅｅｄｅｄ ｔｏ ｂｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄ ａｎｄｉｎｔｅｇｒａｔｅｄ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｌｏｃａｌ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ。ｔｏ ｆｉｎｄ ｔｈｅｉｒ ｏｗｎ ａｕｄｉｅｎｃｅ ｔａｒｇｅｔｉｎｇ，ｍａｒｋｅｔｐｏｓｉｔｉｏｎｉｎｇ．ｏｎｌｙ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ ａｎｄ ｃｏｎｖｅｒｔｅｄ ｉｎｔｏ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅｉｒ ｏｗｎ ｉＳ ａｄｖｉｓａｂｌｅ．Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍ ｅｃｈｏ．ｐｈｅｎｏｍｅｎａ ｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｖａｌｕｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｌｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ 目 录绪论………………”一……””一”…………”…“………一………………一一…“１第一章中国内地电视综艺娱乐节目模仿的现状……………………………………３ 第一节中国内地电视综艺娱乐节目的发展………………………………………３ 第二节中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象…………………………５ 第三节世界各国及地区综艺娱乐节目的模仿现象……………………………１０第二章 内地电视综艺娱乐节目模仿中的形态重构………………………………１２ 第一节电视节目形态的构成要素………………………………………………１２ 第二节 内地综艺娱乐节目对母版节目类型的借鉴与改造……………………１４ 第三节形态差异的原因…………………………………………………………２５ 第四节模仿节目形态重构的经验与反思………………………………………２９第三章 内地电视综艺娱乐节目模仿中的价值重构………………………………３４ 第一节电视节目的文化价值及表现形式………………………………………３４ 第二节中外节目对比中文化价值的取舍………………………………………３５ 第三节价值差异的原因…………………………………………………………４４ 第四节文化价值重构中的启事…………………………………………………４７第四章 内地综艺娱乐节目向境外节目模仿中的改造与反思……………………５２ 第一节 电视综艺娱乐节目本土化效果…………………………………………５２ 第二节 内地节目向境外模仿中存在的问题……………………………………５５ 第三节电视综艺娱乐节目向境外节目借鉴中的思考…………………………５８结语………………···０ ０ ０ Ｂ Ｑ Ｂ Ｏ ０００ ０·０……”·…………………………·………………”６１附录……………………………………………………………………………………６３注释……………………………………………………………………………·……”６４参考文献………………………………………………………………………………６６后记……………………………………………………………………………………７０ 绪 论 大型电视综艺娱乐节目互相借鉴模仿是一种普遍的现象。在西方国家之间，不同电视媒体互相取长补短，成为其拓展节目样式，丰富节目内容，提高节目收视率的一种套式。如美国的《美国偶象》模仿的是英国的（ＰＯＰ ＩＤＯＬ流行偶像》，而英国的著名电视选秀节目《英国达人》又脱胎于美国选秀节目《美国达人》。中国电视事业相对于境外起步较晚，直接模仿借鉴西方日韩及港台地区成功的节目样式，不但可以迅速提升节目策划水平，还大大压缩了创作成本及漫长的实验期，因而，这种方式便成为内地电视节目迅速发展的捷径。 内地电视节目在借鉴模仿之中，有很多成功的例子，如央视的《开心辞典》、《幸运５２》、《鉴宝》，湖南卫视的《超级女声》、《快乐男声》等，这些节目不仅为电视台赢得较高的收视率，同时提升了电视台的品牌效应。但在向境外节目学习模仿的过程中，暴露出很多的问题，由于节目形态，节目文化价值、精神内核等与境外存在着巨大的差异，如何依据取舍，是考察这类节目的主要议题。 以往，内地学术界对于借鉴模仿境外电视综艺节目的研究大部分限于单个案例在文本叙事和营销策略等方面的研究，或单纯讨论模仿版权问题，如林丽臣的 《电视节目应学会合理”克隆”版式——关于电视节目版权之争的再讨论》、潘晓军、巫姝婷的《从《美国偶像》到《超级女声》看全球化下的文化整合》，而缺乏整体上、综合层面上、理论上的分析研究。王彩平和钱淑芳合著的《电视变形计》对于外国经典节目的中国化改造，书中选取了不同类型的电视节目十组，对于节目进行解剖、分析，翔实的介绍，对比鉴别。而模仿境外节目中深入层次的纵贯分析，如形态上，文化价值上的梳理分析总结的角度还非常新颖，本文在这一领域的研究，旨在选取梳理借鉴模仿中的规律，找出借鉴模仿中形态与文化价值上的差异及重构中存在的问题，尤其是外来节目本土化中的问题，总结模仿中的经验与不足，为我国综艺节目的创作提供参考。 本文采取文本分析和比较分析相结合的方法，对于境外节目分为欧美、日韩和港台三大块模仿的领域，对于模仿的节目选取了真人秀、综艺、益智、交友、访谈等８个节目与境外节目一一对比，选样过程中考虑到了所选国家地区中美国综艺娱乐节目的比率的增加，因为中国内地对于境外节目的模仿最多的是美国的综艺娱乐节目，而节目类型中也考虑到了真人秀节目类型的多样性，都有所侧重，试图通用在此对比分析中，找出模仿过程中，中国内地电视节目受到的诸如国内政治政策、法律法规、国情及地域、受众及民俗等方面因素的影响所产生的异化，在境外到国内的过程中，节目在形态上价值的差异以及对其进行的重构，使其更趋于本土化，一改原搬的洋节目水土不服的现象。因地制宜，寻求一条适于中国本土综艺娱乐节目发展的新路子。 ２ 第一章中国内地电视综艺娱乐节目模仿的现状 纵观中国内地电视综艺娱乐节目的发展可以看到，近些年来，拥有老牌《综艺大观》《正大综艺》等综艺娱乐节目的央视不再是一家独大，先有湖南卫视１９９７年以《快乐大本营》刮起了快乐旋风，及北京电视台《欢乐总动员》的热播，一南一北挑起了新综艺娱乐的大梁，后有“超女‟‟“快男”等各类选秀节目大行其道，综艺娱乐节目成为各家电视台的旗帜和招牌，在这些综艺娱乐节目的形态中，大都有境外同类节目的影子。 ２１世纪头十年是内地综艺娱乐节目向境外节目模仿现象最红火的１０年。可以说，全国各大电视台，尤其是几个省台推出的综艺娱乐节目，使电视市场份额竞争更为激烈。为了求发展和争夺收视率，各电视台间绞尽脑汁研究模仿世界上经典的及最新的综艺娱乐节目形态，博得了人们的眼球，赢得了高的收视率，但也引发了不少值得讨论的问题。 第一节中国内地电视综艺娱乐节目的发展
一、电视综艺娱乐节目的含义与地位 “电视综艺娱乐节目，是“集音乐、歌舞、小品、戏曲、曲艺、杂技等多种文艺形式于一休，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串连……，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体，具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点”。”１ 电视综艺娱乐节目集娱乐、趣味和信息、审美为一体，使人在欣赏的过程中，放松心情、丰富知识、获取不同的信息、满足不同层次审美要求，是目前最喜闻乐见的一种电视节目形式。我们可以从一份报告中看出这类节目在当今电视节目所占的地位和比例。“《中国电视综艺娱乐节目市场报告（２００６－－２００７）》中的数据来看，我国综艺娱乐节目发展呈现强劲势头，市场日渐庞大。自２００３年以来，我国综艺娱乐节目收视比重以１０％以上的增长率增长。２００５年，ＣＳＭ监测的全国１０２个样本市县中有５１５个电视频道播出综艺娱乐节目，观众每天收看时间约１２分钟，占总收视时间的７．４％，仅次于电视剧和新闻类节目。２００５年我国综艺娱乐节目刊例广告投放总额超过２３０亿元。”２ ３ 我们从播出时段方面，各电视台综艺娱乐节目的状况，（以２００９年为例） 节目名称 所属电视台 播出时段 《开心辞典》 中央电视台 １７：１５／周六 《快乐大本营》 湖南卫视 １９：５０／周六 《我爱记歌词》 浙江卫视 ２１：２１／周五 《舞林大会》 东方卫视 １９：３０／周六 《名师高徒》 江苏卫视 １９：３５／周六 《乐拍乐高》 广东卫视 ２２：０４／周六 《为爱向前冲》 东南卫视 ２０：２０／周六 《快乐大联盟》 黑龙江卫视 ２１：３０／周六 从上表可以看出，各电视台的综艺娱乐节目的播出时段将集中在了周
五、周六晚的黄金时段，而大周末这一时段，是每个家庭全家观看电视节目较集中的时间。 复旦大学新闻与传播学院博士后谢耘耕认为，“未来的电视娱乐资源将越来越集中，制作成本将进一步提高。由此，在理论上，拥有巨额资本又不用花一分钱落地费的超级大佬央视、孤注一掷“娱乐升级”的湖南卫视，以及背靠１２０亿本地广告市场的上海东方卫视，将最有可能成为一段时期内全国电视娱乐市场上 ‟‟３的固定角色。
二、电视综艺娱乐节目的发展 相对于境外的电视综艺节目而言，中国内地的电视综艺节目起步较晚，早期虽然受到了外来各种节目样式的影响，但是它主要传承于本土传统联欢会的模式。１９６０年，创办不久的北京电视台（现中央电视台的前身）在演播室里排练和播出了第一次电视春节联欢晚会。１９８３年，央视春节联欢晚会开始走进电视，吹拉弹唱：翩翩起舞、评书相声、功夫杂耍，丰富的艺术样式开启了全国最大型的综艺娱乐之旅，并以一种固定的模式传承至今。 ２０世纪９０年代初，综艺节目进入了一个大发展的阶段。“一档名为《正大综艺》的问答节目出现在中央电视台第二频道上，它标志着综艺节目正式登陆内地。”４它是目前为止播出时间最长，集数最多的电视综艺益智类节目。同时期，央视又推出的《综艺大观》，它的前身是《文艺天地》，把相声、小品、４歌舞等融为一体，集综艺性、娱乐性、观赏性，“是当时央视唯一在央视一套周六黄金时间现场直播的综艺娱乐栏目，收视率一直稳居全国各类综艺娱乐节目之首，平均收视率达到了１８％，约有两亿左右电视观众，在海内外及及世界华人地区有着广泛的影响。”６ 这两档节目在那个缺乏娱乐缺乏资源的时代，给国内的观众带来了一股清新的空气，在人们的心目中，它们更像是一个贵宾，每周都被放置在了固定的位置，等待着人们在固定的时间前来膜拜，它使人们在辛苦的工作之余多了一份期待和愉悦。
三、发展中所遇到的问题、随着我国电视事业的不断发展，各种节目形式的越来越丰富，观众的文化需求也日益多元，一档再经典的综艺娱乐模式也会面临市场挑战。随着观众“审美疲劳”加剧，以《综艺大观》为代表的综艺娱乐节目在发展中也遇到瓶颈。《综艺大观》的停播原因很多，但有一点是可以肯定的，它的节目形式过于综合，过于大众，缺失了个性，也就缺失固定的受众群。于丹曾在某论坛中发表过此类看法，她认为，《综艺大观》是微缩版的春晚，由不同综艺散点组合而成，受众极为不稳定，缺乏可拓展空间。而在我看来，传统综艺节目在功能上过于强调寓教于乐、在形式上缺乏想象力，于四平八稳，可能是更致命的弱点。 如何做出自己的特点，保持自己的市场份额和生存空间，国内一些电视台在不断寻求中，把创意的纤指伸向了境外，借鉴境外成功的综艺娱乐节目模式，通过混血的方式产生出既有境外光鲜表现形式又饱含自身文化底蕴的节目便成为其节目创新的捷径。 第二节中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象 众所周知，电视综艺娱乐节目通常的模仿路径是：北欧一美国一日本／韩国一台湾／香港一国内某一台一国内遍地开花。 欧美等国家算得上电视综艺娱乐节目的创始鼻祖，早在上世纪四五十年代，西方国家便有了非常知名的品牌栏目。日韩的电视综艺娱乐节目策划创意一开始尽管也模仿欧美，但是他们善于将西方文化与东方文化进行磨合，使节目具有自 ５己的特征。港台综艺娱乐节目同时受到以上两个源头的影响，一经开播便成为其电视台高收视率的标杆，后来台湾综艺娱乐节目发展犹为迅速，质量与特色也颇引人瞩目，这些节目又成为大陆不少电视台模仿的样板。 “古典主义的摹仿理论认为，摹仿就是摹仿别人摹仿自然的成功之作。”６所以，起步发展较晚的中国内地的综艺娱乐栏目在不断的寻求发展中选择了直接向外借鉴模仿的尝试，跳过了传统模仿的环节，向多元化发展，借鉴节目对象也更涉及到多个的国家和地区。
一、内地综艺娱乐节目模仿的兴起 ２０世纪９０年代后期，随着综艺节目的不断发展，观众的心理需求不断地提升，仅以传统歌舞、曲艺、知识竞赛、寓教于乐等庄重严肃方式的综艺节目形式已远远不能满足人们的需要，他们需要更多的参与性，更多的娱乐化。所以这时以娱乐为主要诉求，以游戏、真人秀、才艺展示以及娱乐谈话为主要内容的节目便应运而生，并开始充斥各大电视台的荧屏，开启了新一轮的娱乐探试。 １９９７年，湖南卫视推出了以香港综艺娱乐节目《综艺６０分》台湾《快乐星期天》为样版的内地第一个新型大型综艺娱乐节目《快乐大本营》，１９９９年北京电视台也推出了类似的节目《欢乐总动员》。这类节目形式清新自然、具有娱乐性、趣味性，推介时尚倡导娱乐，集文艺、游戏、访谈及猎奇于一体，节目播出迅速取得了惊人的成功，“《快乐大本营》最红火时平均收视率曾达到３３％，并于１９９８年荣获当年星光大奖和第十六届中国电视金鹰奖，广告价格甚至超过中央电视台的平均价格，是湖南卫视上星以来一直保持的品牌节目之一。‟‟７ 湖南卫视的探雷成功，为内地综艺娱乐节目开拓了新的理念，也引领了我国内地电视台的综艺娱乐节目借鉴模仿之路。在此之后，从央视到各地方电视台均瞄准优秀的境外节目，并在其为母版的基础上加以改造，再的打出自己的综艺品牌甚至综艺名牌，均收到了立竿见影的效果。 国内各电视台对于境外同一节目母版的模仿借鉴经常存在，常常你方唱罢我登场。如此以来，便出现了一个有趣而奇怪的现象，观众们可以常常在不同的电视台看到相似的节目，诸如相亲交友类节目，在台湾《非常男女》红火之后，相继出现了湖南卫视的《玫瑰之约》《我们约会吧》、东方卫视的《相约星期六》、江苏卫视的《非诚勿扰》、浙江的《相亲才会赢》等；再如歌唱选秀类节目，美 ６.
