浅谈《僵尸新娘》中的哥特式角色设计风格
摘要：《僵尸新娘》独特的角色设计风格对于重新塑造中国特色动画风格的启示。 关键字：角色设计哥特式风格中国传统元素
第一章 《僵尸新娘》概述
《僵尸新娘》于2005年9月23日上映，由蒂姆·伯顿、麦克·约翰森导演的人偶动画电影。在整体的暗色调中，蒂姆·波顿总是设法让人们看到人物闪亮的边缘。听起来很是吓人的《僵尸新娘》让人惊叫连连，又笑料百出。故事里的木偶人维克多本身就有着和约翰尼·德普类似的某些特征，他看起来也是纤弱而且有着神经质的忧郁气质。
暗调和幽蓝是这部电影的主色调，这也是蒂姆·波顿风格在形式上的一种体现。它的幽默也是冷峻中的惬意，对人物和画面的刻画细致入微。《僵尸新娘》并没有这个题目所宣扬的那样恐怖，它其实更多是传递了温馨的感觉。而且以动画片来表现的故事，原本就有很多可爱的元素，虽然也是在谈鬼论神，但是注定不同于传统意义上的恐怖片。所以这部电影的类型是动画、喜剧和幻想，其实“恐怖”一词只是一种表面意义上的东西，不是电影的主旨。而面对这部电影人们所发出的惊叫声实质上也是基于对电影的赞叹，基本和内心的恐惧无关。 实质上，这是一部温馨的电影，乐观、活泼而且很有味道，它实现了一种突破，虽然它依然继承了了蒂姆·波顿的阴暗。影片内容荒诞滑稽，色彩则极尽斑斓，活人世界死气沉沉，僵尸世界反而多姿多彩，明显又是一部让人惊奇、风格诡异、美丽幽暗、浪漫诙谐的作品。《僵尸新娘》虽然是部人偶片，但仍不失一部两人再度合作的优秀影片。
第二章 浅谈电影中的哥特式风格
在哥特风格的电影中，人物大部分是吸血鬼、骷髅、鬼怪、女巫；导演大多擅长用色差的对比和光线明暗的对比来营造氛围；多以黑色或灰色等暗色为主体色调，布景比较舞台化，有时会使用哥特绘画构图背景，而弃用真正的场景；无边的黑暗充斥着萤幕、具有浓郁的哥特风格的建筑与低沉的黑云随处可见；高昂与低沉顿挫的音乐交响在一起，与剧情丝丝相扣的同时又散发出了阴森鬼气的寒意；悬疑的故事情节荒诞离奇、缭绕着绝望的气息；演员形象、举止展现出的是高贵黑暗的特质，这些都是哥特电影的标志性符号。哥特电影借助这些标志性符号来展现黑暗、孤独而又高贵的精神追求，挖掘出人类精神世界的黑暗面。
第三章，浅谈《僵尸新娘》中独特的角色造型设计
蒂姆·伯顿经典的两部动画电影《僵尸新娘》（2005）和《科学怪狗》（2012）夸张诡异的角色设计以及充满恐怖气息的场景布置无一不在诠释蒂姆伯顿对于哥特式风格娴熟的运用。在我看来，蒂姆·伯顿在这两部动画电影中恐怖而又带有温情的角色造型设计相比诡异神秘的场景设计更胜一筹，值得我们挖掘与借鉴。但是我认为《僵尸新娘》以其恐怖夸张却又捎带喜感的独特角色设计风格至少在角色设计中的大胆尝试与创新亮点颇多，同时在很多细节处表现出了导演的精益求精与良苦用心。
影片中的动画角色形象有着十分夸张的角色造型，男女主人公的脸部几乎被硕大的眼睛所占据。四肢就想牙签一样纤细无力，给人感觉苍白而羸弱。夸张的身体比例凸显了每个主人公体型的纤细和瘦弱，充满着病态。由于木偶的脸是僵硬的，所以把眼睛夸张地放大，占据脸的大部分面积，创造出了动画特有的夸张的艺术表达效果。
其中的主人公僵尸新娘艾米丽完全颠覆了在我心目中新娘的形象，没有在我们潜意识中所认为新娘那种沉鱼落雁，闭月羞花的惊世美貌，早已破损的婚纱表现了待嫁时华丽与端庄。甚至脸上还有一个窟窿，眼珠说不准什么时候就会掉下来，而且眼窝里还住着一只大青虫，纤细的胳膊只剩下了白骨，飘逸的白裙下也时不时地漏出只剩白骨的长腿，仿佛时刻提醒着观众她是个僵尸的事实。相对于维多利亚，艾米丽的大眼睛在永远透露着忧郁的眼神，给人留下了深刻的印象。
我感觉艾米丽的着装看起来就像是一个被抛弃的芭比娃娃，她身上本是纯白的婚纱，因为被杀害后埋在土里，慢慢变成了淡淡的土灰色，不仅显示了她的遭遇，而且说明了她的身份。她一头蓝灰色的头发，深蓝色的眼影，红色的嘴唇充满着死寂与诡异。艾米丽蓝灰色的皮肤，蓝色的头发和白色的骨头，设计师利用冷色调给人营造出僵尸新娘悲惨的遭遇，只凭角色形象设计就能给观众传递一种悲伤的情绪。
《僵尸新娘》中主角的角色设计十分出彩，我觉得更能从配角考究的角色设计中体现出蒂姆·伯顿近乎偏执的细节主义。尤其是以僵尸们的角色设计最让人印象深刻。赋有喜感的设计颠覆了所有人对于僵尸的认识。但是在角色造型迎合剧情的同时，又可以从各个角色特有的角色形象和穿着打扮看出其前世的职业。例如海盗和将军，海盗给人印象最深的就是残缺的肢体和错乱的牙齿，剧中的海盗符合所有人对于海盗的认识和想象。而将军身着一身近代标准的欧式军服，华丽的外套，洁白的马裤，锃光瓦亮的马靴，很符合人们对于近代军人的想象。一个海盗，一个近代的欧洲军人，不经意间不仅突出了电影的地方文化特色，又向观众直观地交代了故事发生的时间和地点。这是我们才会惊奇地发现，原来一个成功的角色设计可以表达如此多的信息，并且为整部电影的独特风格加分不少。
第四章，浅谈国产动画电影中的角色设计
我认为，国产动画中也不缺乏具有中国文化特色的优秀动画影片，例如像《大闹天宫》，《小蝌蚪找妈妈》，《葫芦娃》等等我们都能够耳熟能详的国产优秀动画电影。在这些优秀的动画电影中，具有地方文化特色的角色造型设计必不可少。
在《大闹天宫》中，很成功地将京剧中的脸谱元素融入到了角色造型的设计工作中，使得整部电影充满着中国文化特色。我认为选用脸谱这个中国元素很值得我们借鉴。因为京剧是中国的\"国粹\"，已有两百多年的历史。而且京剧是中国最大戏曲剧种，其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。尤其在国外的影响力巨大，是中国文化的四大名片之一。选用京剧的创作元素可以让人瞬间由京剧想到中国文化，中国古老而独特的地域文化又可以使整部电影充满着不同于其他地区动画的风格，看点很多，很具有吸引力。
但是今年来出品的一些国产电影跟风严重，多模仿美式动画风格。幽默搞怪的叙事风格，夸张可爱的角色设计风格已经让我们没有办法再在片中找到任何有特色的地方文化元素，影片或许很受欢迎，但是由于缺乏影片独有的特点，千篇1律，几乎没有看点。我感觉目前的现状好像是在用西方的思维，西方的审美再加上西方的技术拍发生在我们中国的故事，多少让人觉得有些不伦不类，丧失自己独有的风格。
总结
根据此前上映的一些国产电影，我觉得国产动画在技术上已经完全有能力和一些知名的动画强国分庭抗礼，但是为什么国产动画还是起色不大？我认为是因为国产动画还没有从西方 模式拍中国故事的怪圈中完全走出来。但从角色造型方面说，我相信《僵尸新娘》这部电影的角色造型无论是病态的角色造型，还是具有浓郁欧洲特点的服饰道具，都值得我们去细细体会与研磨。我相信五千多年的灿烂文化足够我们去挖掘，去探索具有中国文化特色的国产动画电影之路。
