简介：拙政园是我国\"四大名园\"之一。１９６１年３月４日国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位名单中，属于园林方面的有四处：拙政园、颐和园、避暑山庄、留园。其中两处在北方，是我国皇家园林的代表作品；两处在苏州，是我国私家园林的代表作品。
关键词：障景 隔景 移步换景 景随步移
经过拙政园的墙门和\"通幽\"\"入胜\"腰门，我们就来到了拙政园的东部。东部花园的南部有一座三开间的堂屋，名为\"兰雪堂\"。\"兰雪\"两字出自李白\"春风洒兰雪\"之句，象征着主人潇洒如春风，洁净如兰雪的高尚情操。中间屏门上有一幅漆雕画，是拙政园的全景图。从图上看，拙政园为三个部分：东部，曾取名为\"归田园居\"，以田园风光为主；中部，也称为\"复园\"，以池岛假山取胜，是拙政园的精华所在；西部，也称为\"补园\"，园内建筑物大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。从图上看，拙政园没有明显的中轴线，没有传统的对称格局，大都是因地制宜，错落有致，疏朗开阔，近乎自然，是苏州诸多园林中布局最为成功的范例。
走出\"兰雪堂\"，迎面看到一座假山，青翠的竹丛和古树，簇拥着一座巨大的石峰，状如云朵，岿然兀立，西侧有两块形状怪异的湖石，两石中间夹着一条羊肠小道。中间这座石峰叫做\"缀云峰\"，像一个巨大的屏风，挡住来宾们的视线，这种\"开门见山\"的造园手法，被称作为\"障景\"，起着引人入胜的作用。
过了假山，我们看到的是拙政园的东部主要景色。明代崇祯年间，刑部侍郎王心一买下东部后，建造\"归田园居\"。园内有山岛、荷池、松冈、竹坞，好一派田园风光。这一部分的主要建筑物，除了\"兰雪堂\"外，还有\"秫香馆\"、\"天泉阁\"、\"芙蓉榭\"等。
\"芙蓉榭\"，就是建筑在荷花池边上的水榭。榭，是苏州园林建筑中的一种类型，造型轻巧，建在水边或高坡上，下面架空或半架空。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉。木芙蓉是一种变色花，早晨朝霞初现时是淡红色，中午阳光直射时变成紫红色，傍晚夕阳西下时又变成粉红色，甚为珍贵。水芙蓉，是指荷花或莲花。\"芙蓉榭\"的正面一池荷花，背后是一堵高墙，一边开阔、一边封闭的强烈反差，恰如其分地烘托了宁静的气氛。
\"天泉阁\"，矗立在一片翠绿的草坪上，攒尖戗角，重檐八面，在蓝天白云下显得格外醒目。相传，这里原来是元代大弘寺的遗址。筑园时，在寺井上造了\"天泉阁\"。这座建筑物，从外面看似乎是两层，在里边看却只有一层。欣赏苏州园林里的建筑物，高的楼阁要仰视。如果您站在\"天泉阁\"的戗角下，凝视飘动的浮云，您似乎感到楼阁正在蓝天中翱翔。这就是苏州
园林建筑物上大都建有戗角的奥秘。这些戗角，除了有利于采光和通风外，主要是增加了动感和美感，成了苏州建筑的地方特色之一。
\"秫香馆\"，顾名思义，就是观赏稻麦飘香的地方。明代\"归田园居\"的主人在园林内造有秫香楼，\"楼可四望，每当夏秋之交，家田种秫，皆在望中。\"现在见到的\"秫香馆\"，其主体建筑是６０年代重修拙政园时从东山搬迁而来，体型偏大，与原景略有不同。
拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。走廊的墙壁上开有２５个漏窗，就像精雕细作的剪纸图案，镶嵌在长长的画轴上面。人们信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断地变幻。这种现象，称作\"移步换景\"。如果您再仔细看一看，漏窗上不同的图案，所表现的都是水波纹和冰棱纹，池中欢快的涟漪叠印在窗上凝固的波纹上，更加渲染了苏州水文化的氛围。
当我们打开复廊里的黑漆大门，就来到了中部花园。当站在倚虹轩旁，向西眺望时，大家的第一印象应该是，这里池面宽广，景色秀丽。细心的朋友们还可以发现，在亭台楼阁之旁，在小桥流水之上，在古树花木之间，屹立着一座宝塔，给人以一种\"庭院深深深几许\"的感觉。这一借景手法，运用得很成功，园主确实是费尽了心机。因为中部花园东西长，南北窄，有一种压抑感，于是园主利用低洼的地势凿池叠山。用假山遮住两边的围墙，而池面上留出了大量的空间，使人感到开阔而深远。中部花园里的建筑物，大小不同，形状各异，高低错落，疏密有致。每一个建筑物都是一个极佳的观景点，而每一个建筑物也都是景点的重要组成部分。
拙政园的中部花园大致可以分为三个景区。来宾们通过游览三个各具特色的景区，游兴可逐步达到高潮。
第一个景区，以池岛假山为主，包括假山山堍的\"梧竹的居\"，假山山顶的\"待霜\"亭和\"雪香云蔚\"等景点。可以说，\"山花野鸟之间\"是对苏州古典园林的\"天人合一\"\"顺应自然\"的哲学思想和\"咫尺山林\"\"小中见大\"的审美观念，最通俗、最绝妙的注解。
经过九曲石桥，沿着游廊走，就来到了\"见山楼\"，古代叫做\"藕香榭\"。\"见山楼\"三面环水，似乎苍龙嬉水。\"见山楼\"是龙头，爬山廊是龙身，云墙是龙尾，门洞是龙嘴，曲桥是龙须。\"见山楼\"上层有蠡壳和合窗，楼下用落地长窗，室内明式桌椅茶几，梁上悬挂小方什景灯，完整地保留着那种古色古香的风貌。
从\"见山楼\"沿着游廊往南走，可以来到\"小沧浪\"。\"见山楼\"位于第二景区的北部，是主景区，视野开阔，\"疏可走马\"。而\"小沧浪\"、\"小飞虹\"、\"得真亭\"这一带是第二景区的南部，是次景区，空间窄小，\"密不透风\"。\"小沧浪\"是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，跨水而居，构成一个闲静的水院。站在\"小沧浪\"前往北看，廊桥\"小飞虹\"倒映在水里，水波荡漾，犹如彩虹。这里是观赏水景的最佳去处。只见藕香榭前各路水源汇聚一池，似乎\"浩浩汤汤，横无际涯\"。到了香洲前，突然分流回去，其中一条支流弯弯曲曲，扑面而来，经过\"小飞虹\"，过\"小沧浪\"，有一种余味未尽的感觉。这样的理水手法，符合苏州古典园林关于\"水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜\"的要领，可称一绝。
从\"小沧浪\"往东走，就来到了\"远香堂\"。厅的南边是一座峻峭的黄石假山，北边是池岛假山，东边山坡上有\"绣绮亭\"，西边池塘边有\"倚玉轩\"，给人以近山远水，山高水低的感觉。苏州古典园林建筑物，十分重视意境的设计，往往在园中的主要景点上，配以古诗古文中的词句，用大量的匾额楹联来点缀。这些匾额楹联，立意深远，意境含蓄，情调高雅，文字隽永，书法美妙，既记述了名园的历史，又点明了景点的精华，还抒发了园主的情怀。拙政园中部花园的第三个景区是\"枇杷园\"。\"枇杷园\"位于\"远香堂\"的东南面，是拙政园中部花园里的园中园，因种有枇杷树而得名。\"枇杷园\"的园门设计得很巧妙。这个月洞门又像一个巨大的宝镜，庭院里的景物似乎是院外景物的影子。园主巧妙地选择了辟月洞门最佳位置，使\"雪香云蔚亭\"\"月洞门\"\"嘉实亭\"三点同处在一条视线上，并通过月洞门联系前后佳景，从而组成一组对景。由此可见，苏州古典园林在辟门开窗时，除考虑到出入和采光外，尤其注意撷取画面，力求处处有景，景随步移。
第三个景区是以庭院建筑为主，有\"玲珑馆\"\"嘉实亭\"\"听雨轩\"和\"海棠春坞\"等。这些建筑物又把空间分割为三个小院。这种造景手法，称为\"隔景\"，以便丰富园景，掩藏新景。三个小院，既隔又连，互相穿插，在空间处理和景物设置方面富有变化。每个庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用脚步量一下却发现相差甚大。原来\"玲珑馆\"前的云墙造得较矮，视野开阔就显得大。\"海棠春坞\"尺寸比较小，但开了几个漏窗，使天井显得比较宽敞。\"听雨轩\"前的天井面积比较大，就开了一个小池塘，使天井大小适宜，园景丰富。
当从中部花园，穿过\"别有洞天\"的圆洞门后，就来到了西部花园。西部花园的主体建筑是\"卅六鸳鸯馆\"和\"十八曼陀罗花馆\"。这座建筑物是美化了的\"鸳鸯厅\"结构；外面看是一个屋顶，里边是四个屋面；外面看是一个大厅，里边分为两个客厅；北面客厅是夏天纳凉用的，南面客厅是冬天取暖用的。
\"留听阁\"位于\"卅六鸳鸯馆\"的西面，楹额由清代湖南巡抚吴大澄所书。隔扇裙板上刻有蟠螭（夔龙）图案，有较高的艺术价值和历史价值。\"倒影楼\"位于\"卅六鸳鸯馆\"的北面。楼的下层，叫\"拜文揖沈之斋\"。\"倒影楼\"中间屏门上雕刻有扬州八怪之一郑板桥的无根竹图，并配有诗词，也是不可多得的珍贵文物。
\"倒影楼\"前面有一条曲折婉蜒的水廊，地面贴着池面。池面上波光粼粼，地面上高低起伏，使人感到正踩在池面上随水飘浮。水廊的西面有一组楼阁群，最近的是\"与谁同坐轩\"。轩，是形似车厢的建筑物，两头有门框而不上门，随意进出；两旁墙上开有窗口，以便观景。以拙政园为代表的苏州园林，处处是充满着诗情画意的青山绿水，时时是洋溢着温情脉脉的家庭气氛，全园体现了淡泊明志的人生哲理，正是古人们苦苦追求的“人间天堂”。
