推荐第1篇：歌剧院的幽灵 The ghost of the opera theatre 读后感
The ghost of the opera theatre
In my summer holiday，I read a book.The book’s name is《The ghost of the opera theatre》.《The ghost of the opera theatre》’s writer’s name is Gaston Leroux.He was born in 1868 and He was born in Paris.His family was very rich.He was a reporter in 1890 .In the same year, he traveled around the world and did the report,so He understood the culture around the world.It helped him to write the 《The ghost of the opera theatre》.《The ghost of the opera theatre》telled me a story: In 1880, has had an inconceivable matter in the Paris opera house: Adancer met the ghost in the dark corridor.It paes through the wallto arrive her front, on its face does not have the eye；A stage worker sees the man which puts on the black evening dre，but he actually has a deceased person\'s head, decadent face, and does not have the nose,then……
Long long ago，there was a theatre.The theatre was very famous.But one day，The opera in to a mystery guest.It was a ghost.
《The ghost of the opera theatre》 the story happens in famous world Paris opera house.A sequence of dreadful event happened in the Paris opera house，has rumour to say theatre is haunted thereupon right away.“Ghost”of the opera house is called Airuike，in the basement living below theatre.He uses mask to conceal self scar face，true existence using falsehood to cover self.Airuike has fallen in love with beautiful opera actor Kelisiding，has begun to teach her singing and.But one day， Kelisiding friendship formed in childhood sweetheart Raoul has appeared，Airuike has been jealous of very much.Thereupon，he has kidnaped Kelisiding when performing in a day opera in the evening，and has arrived at a ground lakeside by the fact that the basement brings the person along.Raoul arrives in a basement against life danger rescuing Kelisiding.After Kelisiding is loving Raoul, but true appearance seeing Airuike， she still is have expreed sympathy to Airuike，to have given Airuike a ki together.Airuike has realized that self love ideal is impoible to come true ultimately，thereupon，he has let Kelisiding and Raoul go，ghost of the opera house has disappeared also here from.
I think 《The ghost of the opera theatre》is a magic work.At first I did not like this work, but in the end I really liked this book.
I like to read 《The ghost of the opera theatre》 because 《The ghost of the opera theatre》is very claic and stimulating and excting,so I like this book.
Let us read 《The ghost of the opera theatre》!
Name：刘子扬
Cla:初一（5）班School:衢州华茂外国语学校
推荐第2篇：幽灵电车读后感
导语：一篇好的读后感应当有时代气息，有真情实感。要做到这一点，必须善于联系实际。这“实际”可以是个人的思想、言行、经历，也可以是某种社会现象。下面和小编一起来看幽灵电车读后感范文三篇，希望有所帮助！幽灵电车读后感
开启放假模式，妈妈鼓励我多读书，在一堆课外书中我对它“一见钟情\"。这本书是《幽灵电车》。
“这是一辆三无电车——无牌照、无乘客、无人驾驶。在午夜时分它总以极大的动静穿越城市的大街小巷。”读到这儿，我只觉得后背“嗖嗖”直冒冷汗，心脏“砰砰”跳得像敲鼓，它太丑陋、太恐怖，太讨厌了。可是故事情节像磁石一样吸引着我——出人意料竟是这样的电车穿过烈焰、穿过浓烟，飞檐走壁，来到9楼救下小女孩儿。令人神奇竟是这样的电车前后门和窗户同时开启，火和烟一股脑地钻进车里，几分钟后整座大楼的火灭了。万分惊奇竟是这样的电车满载着全市人民欣赏风景才躲过了八级大地震，逃过劫难。幽灵电车有爱心、助人为乐、善良，我怎么能不喜欢它，不崇敬它？
难道说外表能决定内心？我想起孔子的故事。孔子有一个很会说话的学生宰予，擅长言谈，孔子觉得他什么都好。有一天，他对孔子说，“父母去世，守孝三年，时间太长了耽误学习。”孔子听了很生气，认为他太不孝顺了，发现自己看错了他。而另一个长得很丑的学生詹台灭明，孔子一开始认为他不行，学习差，品德也差。然而出人意料，他去南方讲学，人们对他的所作所为给予了很高的评价。真是“人不可貌相，海水不可斗量啊！”
想起我之前因为同学长得丑不愿意跟她玩，觉得她哪儿哪儿都让我讨厌，有时还嘲讽她。看完这本书，我很羞愧，《幽灵电车》给我上了一堂意义深刻的课。它告诉我，我们应该注重内心，而不应该只看外貌。正像雨果所说“世界上最宽阔的东西是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵。”正是幽灵电车美丽的心灵吸引着我，令我尊敬。
美好的心灵，充满一道由爱心、守信、助人为乐、宽容、善良……编织而成的绚丽多姿的彩虹。我很幸运找到了心中的那道彩虹，我也要像幽灵电车一样用我的爱给别人带来幸福与快乐！
幽灵电车读后感最近，我在读杨鹏的代表作《幽灵电车》，听到这个名字，大家可能觉得这本书的内容很可怕，实际并不是。
这本书写的是一个幽灵电车，每天夜间出来活动，有些居民觉得这个车里一定有许许多多的幽灵，它们是来到人间复仇的，直到有一天夜里，警察局所有成员，把幽灵电车包围起来，并执意抓住它，这时幽灵电车向警车冲过去，本以为的一声巨响并没有发生，幽灵电车像空气一样穿过去，直奔一幢着火的大楼，这时出人意料的事发生了，幽灵电车飞到着火的那间房，把小女孩救了出来。他每天都在帮助大家，比如：抓住小偷，帮警方破案……一年接着一年，幽灵电车也老了，车头长出白的胡子，行动也越来越慢了，直到有一天幽灵电车再也没有回来。但是只要这里的人遇到困难，耳边就会响起“咣当咣当”声，就像幽灵电车再身旁一样，这时他们的心就会燃烧起来，充满力量。
“书读百遍，其意自见”《幽灵电车》这本书我读了好几遍，时常与自己平时的表现进行对比、反思，我原来做什么事总是以自我为中心，从来不顾及别人的感受，与幽灵电车相比，感觉特别惭愧，我渐渐懂得了：做人一定要像幽灵电车一样无私奉献，就会永远活在人们心中，做别人的榜样，让更多的人学习这种无私奉献的精神。
幽灵电车读后感今天，我买了一本书，这本书使我着迷。我看了一遍又一遍，学会了许多知识。这本书开头相当恐怖，其实是一个案子。当列车穿过第四条隧道时，小伙伴们个个离奇失踪，只剩下墨多多和查理了，这时我为他们捏了一把冷汗；当他们被一面石墙挡住了，他们发现了暗道机关并开启了，这时我为他们感到开心和愉快；当他们知道是被唐晓翼耍了，唐晓翼在笑的时候，我感到十分愤怒；当他们好不容易克服重重困难才得到一个秘境珍宝时，我为他们感到激动；可是还缺二个秘境珍宝就可以登上空浮城时，他们并不气馁，继续寻找，我为他们的勇气感到敬佩。
在这个队伍里，每个人都各有各的优点，也各有各的缺点。墨多多机智聪明，却十分胆小；虎鲨十分勇敢，是个小霸王；扶幽是一个小发明家，发明了各种有用的道具，也十分胆小；尧婷婷十分聪明，却是个暴力女。我们应该学习他们的优点，取长补缺。在这个队伍中，有一个公认的队长，它机智聪明，十分勇敢，有着四个队员的长处。
读了这本书，我深深的感到，我们在生活中，学习上应该向他们不怕困难，遇到问题冷静地面对的精神学习。
推荐第3篇：《幽灵的礼物》读后感
程健：《幽灵的礼物》读后感作者：知行合一《幽灵的礼物》主要披露了三大交易规则，其中前两条规则适合外汇交易，程健：《幽灵的礼物》读后感。现将该书表达的主要观点摘录如下：
1.交易的本质实际上就是犯错
2.正确的思考和调整行为习惯的能力是交易最重要的因素
3.交易成功偏心于善于输的人，输的少的人
4.不要等市场提醒你已经出错，立即清理不正确的仓位
5.只持有正确的仓位，交易被证明正确后才持仓
6.平仓原则：当仓位未被证明正确时就平仓，而不是等待市场证明你错误时才去平仓
7.正确加码才能获利
8.对日内交易者来说，合适的加码策略是在仓位被证明正确后，价格适度回调时加码
9.最好的当日交易方法是，一次性建立所有仓位，然后按照上述方法平仓
10.趋势交易员最初应该轻仓，在被证明正确后才在合适的价位加码
11.交易是失败者的游戏，必须学会如何去输，只有每次只输很少钱的大输家，最终才会生存下去
12.建仓时一定不要建重仓，因为仓位还未被证明正确
13.交易中最重要的，不是盈亏比例，而是损失有多小
14.仓位被证明正确之前，必须假定它是错误的
推荐第4篇：马克思的幽灵_读后感
《马克思的幽灵》读后感
作者简介：
雅克 德里达，当代思想巨擘，解构主义哲学家，青年时代的德里达求学于有“思想家的摇篮”之称的巴黎高等师范学校，后来成为西方解构主义的代表人物。他的思想在20世纪中后期掀起巨大波澜，不仅使他成为欧美知识界最具有争议性的人物之一，也成为后现代思潮最重要的理论源泉，其核心概念“解构”所向披靡，广泛渗透到艺术，社会科学，语言学，人类学，政治学甚至建筑等领域。其著作超过40本，目前不少已经译成中文。 写作背景：
世纪之交，以其解构主义而享有盛名的德里达不仅继续葆有在后现代主义理论领域的权威性，而且获得马克思主义理论界的广泛关注。原因在于，当苏东剧变、自由主义欢呼“马克思主义已经死亡”，连同其话语理论及其实践一起“灰飞烟灭”之时，德里达却郑重地推出了《马克思的幽灵》一书。正是在这部轰动西方世界的著作中，德里达大声疾呼：“不能没有马克思，没有马克思，没有对马克思的记忆，没有马克思的遗产，也就没有将来；无论如何得有某个马克思，得有他的才华，至少得有他的某种精神。”“现在该维护马克思的幽灵们了。”
所读所感：
一、马克思幽灵的提出
马克思幽灵们的本原是马克思主义思想。《哈姆雷特》中有一段话发人深省：“还有这一个乃是康德的头颅，他生成了黑格尔，（黑格尔）生成了马克思，马克思生成了……”之所以称马克思主义为幽灵，是因为马克思主义是从前人黑格尔等哲学家的思想成果中一脉相传，这体现了思想的相互作用。
尽管在西欧社会中，其社会形态仍然是资本主义社会。但是，马克思幽灵仍然寄居在它们的内部，在不同领域以不同的形态存在着。“幽灵那是一种自相矛盾的结合体，是正在形成的肉体，是精神的某种现象和肉身的形式。”幽灵是虚无的，但是当它有了寄托物，就处于显形中，但很多时候人们并不感知到它的存在。但是，它却无处不在地左右着人们，甚至以马克思主义作为指导，听从其的指令，但自己却浑然不觉，我们看不见是谁在注视我们。
书中所提及到的马克思幽灵具有无限性、过度性以及不相称性。马克思的言论在很多时候都被理解成不同的含义，有的理解成人道主义的，甚至是历史主义的，有事还被解释为无神论，反人道主义的，甚至是虚无主义的。这些观点相互矛盾，但它确切存在于现实之中，体现了马克思主义的相异性。
人们通过各种的迹象判断马克思的指令中的危险是过去的，也就是说，他们认为马克思所主张的“造反”不会卷土重来，那样人们就可以不受马克思主义者的干扰去研究马克思。但是马克思幽灵会向何处去，它要回来吗？将来会怎样？全世界为共产主义的幽灵而忧虑的人很多，他们认为共产主义知识一个过去而没有实在性的幽灵，不会再回来到现时的社会中破坏一切。但是对于过去，幽灵表现的是一个正在来临的威胁，而今天幽灵却意味着一种威胁，虽然人们只愿意承认它是属于过去的，但是它还是不受阻碍地返回。
二、被驱赶的幽灵
“这是一个脱节的时代”，在现今这个时代中，苏东解体后国际形势剧变，世界由两极化变成多极化，与此同时，世界正在形成新的“世界秩序”，每个国家都尽力地谋求最好的位置，而一些国家更是建立起一种新的、不稳定的霸权。霸权主义的重要表现之一是文化霸权主义。我们现在所接触的有政治文化、大众传媒文化、学者型的或学术式的文化。其中，政治经济霸权，如知识或推论的统治地位是借助技术传媒的力量得以实现的。霸权国家总在宣扬一种思想：马克思已经死了，共产主义已经灭亡，所以它的的希望、它的话语、它的理论以及它的实践，也一同灰飞烟灭。另外却在另一头不断赞美资本主义的优越性，突出自己所谓的“民主自由”！霸权国家就是以这种形式去欺骗人们对共产主义的向往，但实质上是为了遮掩资本主义社会的阴暗面，使他们的人民不至于起身反抗他们的剥削。
霸权国家不是把马克思主义全盘否定，而是有所批判，有所保留。批判的遗产是：人们可以像这样谈论例如占统治地位的话语，或是占统治地位的表述形式和观念，而且也可以以这种方式论及一个等级化的和相互冲突的领域，而不必非要赞同社会阶级的概念。这一定程度上保证了人们的话语权和自由，但是也有一定的矛盾。如法国大革命发生前夕，法国贵族、国家政府乃至国王都看出处于社会底层的农民艰辛情况，在政令中，在报文中不断地强调农民的苦况，并明确地指出造成百姓痛苦的根源是法国的上层建筑以及其统治阶级，后来农民不满日益增多，最终酿成了法国大革命。这是被统治阶级与统治阶级不可调和矛盾的必然结果，所以霸权国家的文化改造和内部改革是不彻底的。
三、新国际的应运而生
《共产党宣言》说：“资产阶级，由于开拓了世界市场，使一切国家的生产和消费都成为世界性的了。”“资产阶级使农村屈服于城市的统治……，它使未开化和半开化的国家从属于文明的国家，使农民的民族从属于资产阶级的民族，使东方从属于西方。”“一句话，它按照自己的面貌为自己创造出一个世界。”《共产党宣言》在这里已经对资本主义全球化的本质做了深刻的揭示，资本主义条件下的全球化就是资本的扩张，就是靠暴力实施对落后民族的侵略和掠夺，例如黑奴贸易以及殖民统治。所以按照资产阶级属性，它们所创造出来的世界不可能是和谐的世界，只能是霸权的世界、两极分化的世界、动荡不安的世界，也就是所谓的“新世界”。
“新世界”中存在着十种祸害，其中书中所提及的欧共体诸国之间，欧共体国家与东欧各国之间发生无情的经济竞争，而且这种关系还导致特定国家控制了国际法的实际阐释权和前后不一致的以及不平等的应用。而西方所倡导的自由市场却还没真正地实现，各种各样的贸易壁垒保护着各国国民的“社会权益”，却丝毫不考虑人们如何在一体化市场中保全自己的利益。因此，人们认为现在有必要分析国际法以及有关机构的现存状态。但是每一种文化结晶的起源都与某种特定的历史文化有紧密联系。国际法虽然是全球公认的法律，但是不可否认它仍然受特定的国家特定的民族所操控，左右着国际事务的裁定。
因此，“新国际”应运而生。新国际是为了寻求新国际法的组织。代表了人们呼吁寻求一种包含着全球一体化经济领域和社会领域的新的世界秩序，不随特定的国家而左右世界秩序的公正。其实，赞成新国际的人会继续受到至少一种马克思或马克思主义的精神的激励，使他们忠实于马克思主义精神。
启示：
《马克思的幽灵》中指出，对于一种幻觉性的幽灵真正被摧毁的，只是它们的表现形式。例如皇帝、国家、宗教的外在，而不可以真正摧毁它们。让我继续以法国大革命为例，起初法国大革命以宗教革命形势展开的政治革命，起初人们对宗教怀有深深敌意，但是在结果中人们对宗教的憎恨却又是最快消失的，他们真正关注的是他们的利益。而一个民族没有宗教作为精神寄托是可怕的，所以，在法国大革命后期人们又重新继续先前的宗教信仰。显然，宗教是深深扎根于人们心中的，纵使经过革命的摧毁它华丽的形式，但它仍是屹立不倒的。因此，马克思反对对这些形式性的毁灭而举行的“哀悼活动”，因为哀悼活动会使已失去形体的事物又重新建立，甚至它的形象比先前的更加具体、更加真实。
“一旦有了生产，就有了拜物教；理想化，自主化和自动化，去物质和幽灵的形体化，与所有工作同样久远的哀悼工作，等等。”马克思认为必须把这种同样久远性限制在商品生产上。哀悼的工作需要立足的是哀悼的对象、哀悼对象与社会的关系以及哀悼的角度。哀悼的对象，例如国家、民族、国际法，采取一种原始形式的宗教回归——通过把技术科学或通信技术克服空间和时间的限制，把相关的人全都集中在同一个问题上，一呼百应，从而使“哀悼活动”产生对社会影响。显然，革命是哀悼活动的最终形式。
解构主义大师德里达的作品是深奥的，我们切不可相信其意义会在“白纸黑字”里纯粹、单一地显示。能指和所指的分离，一系列的能指，意义在无限的延异中延宕——这些都是我们在阅读德里达的文字时必要的思想准备。
毫无疑问，我们应在坚持马克思主义的基本观点、立场和方法的前提下谈论马克思主义的当代发展，但是，马克思“文本”的意义并非确定不变的东西，并非一经发现便可无限期地运用的东西，我们应随着时代的变换，不断地体认马克思“文本”的时代精神。历史是不确定性的另一个名称，永远向发展新理论体系的可能性敞开着。如果马克思主义是一门科学，那么，它便是一门历史科学。从它公理确立的那一刻起便开放自身，从而在历史运动中发展自身；它的公理总是即时的，因为历史是一个变化、修正和发展的领域，它的目的是开放。
推荐第5篇：《幽灵的礼物》读后感
《幽灵的礼物》读后感
第一次阅读《幽灵的礼物》，我就有一种似曾相识的感觉，那种交易员和交易员之间的心灵感应。
《幽灵的礼物》规则一说：在市场证明我们的交易是正确的以前，已建立的仓位必须不断的减少和清除。即正确的持仓方法是，当仓位被证明是正确的时候你才持有。
多年的操盘生涯中也形成了一个自己的交易习惯：每天收盘以前，仔细的审查一遍自己保留的仓位。凡是感觉可疑的，有问题的单子，一律清除。而只持有自己认为有前途，有信心，而且最好是有浮动赢利的交易。仅仅因为这一看似简单的习惯举动，不知让我躲过了多少次无谓的、莫名其妙的损失。
触发我制定这条交易规则的直接原因有几个：
1、我的经验表明，因为期货投机的高风险，勉勉强强、可做可不做的交易，还是不要去做为妙。
2、投机者应该把自己的精力集中在一些符合自己的思维框架、个性习惯，非常有把握的市场机会上。没有必要在一些令人伤神的亏损交易上冥思苦想，希望转危为安。一刀砍了它，也许你就立地成佛了。
“如果你还在照顾损失的伤口，忙着“救火”，势必无暇寻找其它的机会。最后的结果可能是更大的损失。认赔相当于抛弃痛苦，让情绪平静下来，提高控制能力，使你得以继续交易。”
一般说来，止损有价格止损和时间止损两种。书中的例子，采用的是时间止损法。因为持有的仓位好几天没有被证明为有利可图的，用三天规则把自己拉出了泥潭。
对于一个新手来说，价格止损和时间止损方法虽然是被动的，但是简单实用，可以强制性的清除可能带来巨大伤害的头寸。当然，效果不一定是最好的。
《幽灵的礼物》的规则一，不是价格止损法，也不仅仅是时间止损法，它需要投机者在交易技术方面有相当的功力，包括对交易的本质问题的理解、市场感觉、经验等等。所以，它可能会让大多数人无所适从，但对有些人非常有价值。顺便说一句，我觉得规则一不但适用短线交易，也适用中长线交易。在某种意义上，就是规则一在中线交易中的运用。
***“交易者通常不知道交易实际上是一个失败者的游戏，那些最善于输的人最终会赢。”
*你要使你的损失越小越好，割肉越快越好。这样做不会保证总是正确的，但可以保证你在这个游戏中生存。”
《幽灵的礼物》的规则一，不是价格止损法，也不仅仅是时间止损法，它需要投机者在交易技术方面有相当的功力，包括对交易的本质问题的理解、市场感觉、经验等等。
推荐第6篇：幽灵的礼物读后感
幽灵的礼物读后感
这个星期看了幽灵的礼物，了不起的一本书。近来看了不少书，建议大家还是少去看国内写的书，那些书整个就是误导，在错误的理念，错误的经验上写出来的书那是错上加错，有些把江恩的东西用一些更复杂的东西搞来搞去，成了一系列的数学公式？还有些波浪的专家们大搞预测，在三浪还没走完的时候就说三浪会到哪，甚至有些测到了五浪会如何？我虽然不是什么波浪专家，但我还知道波浪和江恩都是面对不确定的一个方法，是一个在运动中寻找确定的方法，你很难预知哪会是底，直到在底快出现的那一瞬间你才知道那就是底了，之前都是不确定的；还有些在浪没走完就时就说到底了到顶了，本来这个你完全可以等它走完再做决定的。这就和一个人发现某事对他不利一下子很生气，以为是某人做的，还没等事情的结果走完就大骂别人，等过了些时间才发现错了。这些经验在生活中不时会有，但在交易中为什么就不能用上呢？
如果新股民一开始就看了那种书，那他不知道得花多少代价来发现它是错的，害人啊。看那些书，还不如逛论坛，南山、东北的东西就比他们强百倍了。
还有一些什么周期理论，那就更有意思了，错得离谱。我知道这些个家伙想把国外那些高人的东西变成自己的东西来卖钱，但却完全没有理解明白意思是什么，自己还加了很多错上加错的东西，比如那个马丁的上升时间和下跌时间相同理论，这是周期理论的一个大突破，但到国内写手那里就成了大错误了，没有去搞清楚对称形成的原因是什么，成了数一数上升多少天然后再推算下跌可能多少天？此对称绝非彼对称，这种简单对称只是马丁对称的一种特例罢了，如果你照着他们讲的做不死才怪。
底后有底，顶后有顶完全是因为这些人自己的错误，把一个活的东西当死的看。还有些什么突破波浪理论？有些加上了易经挂像？它们本身就已经是全部了，加这些是什么意思？不可想像。还是说幽灵吧
规则一：在一个象交易这样的失败者游戏中，我们与大众相敌对的立场开始游戏，直到被证明正确以前，我们假定我们是错的。(我们不假定我们是正确的，直到被证明错了。)在市场证明我们的交易是正确的以前，已建立的仓位必须不断减少和清除。(我们允许市场去证明正确的仓位。)
非常重要的一点是，你必须理解我们所说的平仓标准：当仓位未被证明正确时我们平仓，我们没有时间等待市场证明你是错误的才去平仓。
对于规则一，在后来理念完成之后，我基本上都是这样做的，在心理上没有任何压力。要特别注意最后一句，“当仓位未被证明正确时我们平仓，我们没有时间等待市场证明你是错误的才去平仓。”这是关健，一旦市场证明你错了，那大家都知道错了，你得为你的止损付出更大的代价。如果之前没有止损，在这时止损，我认为还不如等一等，保持独立很重要。要么比别人快，要么比别人慢，最好不要和别人一起。
“当仓位未被证明正确时”的标准很多，而且直觉是最直接的。没有出现预期的涨、超出预期的时间、与预期相反的能量、相反的缺口不却不回补、波幅大了却还看不出方向、成交量没放、成交量和价格一起放但成交量一消失价格就被打回原形，等等，反正错误都会给
出信号的，大多不用去等市场来证明。对此看法，人各不同。
曾经我连错了三次，但结果却一共才输了不到总量的百分之五，基本上一次就可以把它搞回来了，而且我蠃的次数高于50%，所以规则一是很自然的过程，不用心理挣扎而自发的去做。我不去猜还会怎么走，也不去看我输了多少，一旦发现错的可能性很大就出来。只要钱在机会就在，最怕机会来了没钱。还有几次，我止损后几天就涨了个百分之十几、二十几。那些天真的是很烦的。我很想去改变，持股的时间再长一些，再等一等，但后来没有这样做，我知道问题在自己的身上而不是在理念自身，改变规则只会让自己左右都错，后来逼着自己更小心去选取时机，更发现了一个重要的观点，这个后面再说，好像和幽灵没什么大关系。
对于规则一，很重要的一点是，在证明你是正确之前，你要假定自己是错的。这是一种重要的思维方式。
规则二，在正确时加仓。其中一句给了我一当头一棒。在正确的时候你应该是什么都不做！我一直没有注意到自己内心活动中的一个错误，在获利时，内心总是躁动个不停，怕到手的利益没了，怕这怕哪，手还痒得很，内心的活动和自己的分析在打个不停，我一直没发现，我把这句话改了一下以适应自己，在你正确的时候你应该什么都别想。
可能一直以来都在做短线，所以主动加仓从来没有过。但被动加仓还是有的，有一部分时间买入后的一两个小时内就出现了百分之五以上的涨，但它就是不涨停，加速，然后很快它的能量就放完了回落，我知道得卖，但T+1，第二天加仓，这个让我心理很别扭，我怕如果错了那不但没有收益，还得双倍偿还。短线是不能这样加仓的，安全而又能让利益最大化的做法是通过控制每次仓量来加。
但以后我一定得练习加仓，在中长线中加，这个对中长线而言是最合理的做法。目的只有一个，只有练习加仓才能从内心做到\"在正确的时候你应该是什么都不做\"，因为你不旦什么都不做，还加仓了，只有如此才能真正理解其中的含义。而且更重要的是既然你是正确的，为什么不加仓让利益最大化呢？加仓不旦可以从内心感觉加深对趋势的了解，让利润最大化，更重要的是如果你习惯了这样的动作，最终可以让自己的内心和趋势达到高度一致的感觉，而减少情绪的干扰。我从个人的感受来看加仓，当然作者的目的是为了让利润最大化，以抵消之前错误的代价。
加仓这节是我目前在这本书中得到的最大收获，也是自己未来必须去完成的事。
规则三，在放量时随时准备出来，也就是说放量或价格加速或是三浪之类等等就要随时准备出来，至少在进行初盘你就得出来了，原因很简单，这些情况一出现就意味着价格很快就会发生反转了，接下来是横盘调还是深跌调你无法预测，深跌往往比涨时快你的利益会给它吃去一部分，心态会很差，横盘什么时候结束你无法预测，这些时间你为什么不可以把钱放到其它个股上？简单地讲，就是在情况还可以确定的时候出场，回避不确定性。幽灵还讲到市场错误这一条。我想如此写可能合适一些：
据个人的经验来看，要“成功”得完成自己的至少得三次突破。第一次突破是在市场中
泡来泡去之后，初步认识到趋势的力量；第二次突破是认识到市场的均衡，市场的反人性，并知道只有成为少数人才可以成功；
第三次突破有些不大好写，情况是这样的，认识到市场是反人性的，然后就认为反人性就是少数人，然后就选取自己最痛若时下注，以为这样就可以成为少数人。但很快又发现原来你以为的痛若只是你自己个人的感受，在你最痛若的时候同样有很多人在那里下注，并且他们乐此不疲。什么是少数人？你的痛若正是别人最快乐的时候，少数人到底存在哪？
当你亲身经历了整个过程之后，你可以理解到某种东西，一种很完整的东西。我想起的是《混沌操作》中的话，每个人因为经验和知识的不同形成理念，然后每个人都在以自身的理念进行交易，也许理念很多很多，但是最后这些理念都会在选择工具和过程中形成一种操作习惯，要么偏向于抄底要么偏向于追涨，也就是说无论你的理念多么的复杂但结果都成了最原始的两种模式。
然后还有另一种模式，国外的书把这种模式说成是场内交易员模式，除了开户的时候，我从没去过交易，我只是从价格的波动中认识他们的，我想可能不只是场内交易员，更可能是一些失败的小散户过激的行为。这一模式中的行为有个特点是，他们没有能力改变趋势，但制造了价格的大波动，成交量很小，对付他们很容易，你只要反着他们做就可以了。幽灵是这样讲这些人的，在成交量很小的时候，价格很容易被人控制而制造出价格的大波动，但它们对趋势没有一点作用，所以他们是“错误”的市场行为。
幽灵说的市场不总是对的，正是说这些人的行为，因为幽灵是短线客，所以经常可以看到他们活动。我想他可以更直接了当地了解到这些人，只要仅仅只是场内交易人拉动的价格就是错误的市场行为，而他就在交易场内！
我想很多人把市场中的力量都简单的归类于多方、空方、或是投资者、投机者，这些概念更多的来自于只经过第一层突破的人，这些概念当然很重要，但以上的那三种分法更接近市场的真像，而且在我发现每天我们都在面对这些人，从价格上很容易识别这些人的存在。
认识到以上这些，你就可以明白如何成为少数人，你的猎物在哪。
你反的人性不是你自己的人性，而是别人的人性，忘记自己。
幽灵说到首先要有自己的操作计划或者说策略吧。他没有说太多内容，但明白人一看就知道他在用波浪理论。我不知道要怎么表达波浪理论是什么，准确地讲它只是一种理念的载体，单单从波浪理念自己身你无法了解波浪理论的内含是什么。这里我想讲一下几种操作系统的问题，也可以把它当成策略看。
第一种是南山前辈的全新理念图，当然南山前辈的理论不是如此简单的，我只就图论事。这是一个创新高买入系统，参考买点是创新高时，这一系统最大的好处是不会错过任何一个波动。我想说的是它的缺点，如果仔细做一下统计，就会发现它存在两个问题，一是创新高时往往是波动能量快尽之时，大部分的情部是创新高后它会回调几天，也就是说买入之后大部分的情况是得忍耐回调，当然然后它很快就会又向上了，但还是有一部分时间它会是失败的情况，也就是说这个原来认为的回调可能是跌的开始，在它“回调”的那几天无法判断而给心理形成压力，很可能因为这种心理压力而出现失误操作，问题一就是它可能形成的心理压力过大。第二个问题是风险比过大，在创新高之前大部分的情况是价格已经涨完了大部分
了，那么止损在哪？总不能以这个底来止损吧？如果用百分比那这个百分比以什么为标准来确认呢？这是它的第二大问题，成功率大于50%，但潜在收益和风险比太大了。有关统讲的问题我想看一下十年以上的情况就清楚了，系统不能只用两年吧。
第二个系统是M坛瑞趣前辈的系统。这个系统的理念很简单，单日涨幅越大，则明日创新高的可能性越大，如果涨停则明日创新高的可能性在90%以上。瑞趣前辈在追涨停的基础上，把动量追高理论向前推进了一大步，我只就图论事，从瑞前辈的图中我看出的操作理念是这样的：既然涨幅越大明日创新高的可能性越大，比如如果今天的最大涨幅是百分之8，那么明天成功的可能性就有百分之**（反正很高，我没统计，我也不知道瑞前辈的最你标准是什么），之所以说瑞前辈把理论向前推进了一大步是因为他不只是认识到这点，瑞前辈没有在涨到百分之8时进入，而是在它又回调了一定比例之后再进入，明天创新高的可能性很大，现在又多赚了这个回调的钱。这个系统的出击率更高，成功率也更高，所以说它比第一个系统更好。我想说的是它的缺点。
几乎是与第一个系统一样的缺点，心理压力过大，吃一点就得走了，所以可以在瑞前辈的贴中常常可以看到后悔没有拿久一些，但如果真要拿久一些又不敢了，因为如果失败回调的速度很快，滑价可能太大了，而且与系统一一样存在风险比过大的问题。这两个系统虽然成功率都在50%以上，但都存在一个问题就是赚得少输得多的问题，很容易出现资金过大的波动，资金的过大波动会直接影响到情绪。
第三个系统是股林公前辈的三背离系统。这个系统的理念水平比前两个都要高出几个层面，要解释得花较长的篇幅，而且股前辈也在他的贴中守口如瓶，我就不讲具体的理论基础是什么了。这个系统的优点是成功率很高，甚至百分之百也不是没有可能的，最重要的地方是风险比很低。我想说的是缺点，这个系统的缺点是操作频率过低，所以如果三个系统都进行同样的时间，这个系统的收益却是最低的，虽然它的成功率很高，特别是在大牛市中，这个系统的操作频率就更低了，而且选出来的往往还是补涨股。
也就是说第三个系统虽然理论层次更高，解决了心理压力、成功率、风险比的问题，但操作频率却过低了，以至收益还不如前两个系统
我还研究过其他一些系统，比如陈琛前辈的系统，从图的情况来看，这是一个理论水平极高的系统，后来有人破了他的公式，我发现在他的公式中出现了因子置换、参数优化调节等情况，国外很多优秀的系统公式中都会做一些优化，但我个人无法理解其中的道理，而且与理念冲突，所以不敢有什么看法。
另外还有个星期一买入系统，它是一种很容易操作的理论，在趋势良好的情况下才能操作，但你得很有耐心，仓位得小，因为它的资金曲线会有更大波动，这系统不用思考，所以没有压力，也没有什么风险比之类的东西。我看到有人在谈到这个，还是提醒一下的好，现在是大牛市，所以无论用什么方法都可以赚。但不会永远都在牛市中的，不要给一时的经验骗了自己。
就说这三个系统好了。为了寻找合适的工具来体现理念，看了很多系统和策略的书，而且之前为了找“圣杯”也编了不少公式。我很奇怪的是不知道为什么大家当然也包括自己都会不相信眼前的东西，而去找复杂的不得了的东西，事实上拥有合适的操作频率、合理的风险比、很低的心理压力、高的成功率的工具一直都就在我们的眼前！均线、MACD、KDJ、动量、RSI等等等这些传统的指标是那些前辈高人从实战中得来然后又经过了长时间的验证有效的工具，可是我们却偏偏不相信它们！找来找去、编来编去的、想来想去策略、工具的时候，最后却发现它们就在眼前。不知道哪个说过，看山是山、看山不是山，看山又是山。解决问题的方法不在问题本身，而且大部分的问题都是不能解决的，越是想解决就越复杂却无效率。
而且真正的买点也不可能用公式来确定的，市场一直在运动中，公式只是运动后的结果，只可以拿来做确认。越复杂的分析方法，越复杂的公式只会失去自我。
幽灵在书中也提到了这个问题存在的根源。我忘记了是哪几句话了，是关于有关什么是输蠃的看法那一篇，但自己已经过了那个时候，所以没有太多在意。
常识比统计更有效，公式更加不用和常识比！
我还在其他论坛中看到有些人对规则一有不同的意见，但是没有人对规则
二、三有不同的意见。这是很奇怪的现像，那些对规则一有意见的人却对规则
二、三没有意见，这只能说明这部分人根本就没明白规则二三的含义。
以前在编公式的时候记得有两种方法可以让你的成功率百分之百，
第一种把执行卖出的时间搞到越长越好，越长成功率越高，像今年这个样子，如果你的时间在七年以上，你只要求20%的收益，那你的成功率就是百分之百了。但你认为这样的成功率有意义吗？在这么长的时间你在做什么？你会怎么想？
还有另外的一种是限定卖出时间，比如限制在每个月的20号而且获利在10%以上时卖出。这样的成功率也是百分之百，但只要你再看一下其他的参数，你会发现未平仓合约数比成交完成数要多得多，这等于说如果有百分之十你就卖出，如果没有你就死都不卖，结果是少数个股只赚了一点就卖，大部分都给深套着。
如果认为这两种百分之百是你要的，如果你反对规则一的理由和这个类似，那我无法可说。死不认错那不叫交易。别人打你你却不还手，那是什么事？
我想大多人都想从里面去找一些“圣杯”。三个规则就是真正的圣杯了！正如幽灵所讲这个是最核心的东西了。这本书直接从交易的内心世界告诉你要怎么想，然后在怎么想的前提下怎么正确的做，幽灵的目的是在教我们如何做到知行合
一、让正确的思维方式成为一种习惯、变成一种本能！
改变自己的行为，让正确的思维方式成为一种习惯绝不是一件容易的事。我前面讲到自己在止损后却出现了大涨，我知道自己止错了，但我开始时却没有胆量再追回去，我是这样想的：已经损失了手续费都不只了，现在又要马上追回去，两次的手续费都快百分之三了，这等于我还没进入就已经先损失了百分之三，心理真的是很不情愿的。其实这同样是错了不
认错的另一种方式，我知道它是错的，情绪！但要改变自己的行为方式，马上又追回去却不那么容易的，但后来的一次还是追进去了，这个经历很深刻地给自己上了一课。知行合一真的是不容易，但它却是最重要的一关，情绪是最大的阻力，想太多就会让自己被人打了还站着不动。知行合一就是要让正确的思维方式从为一种本能！
推荐第7篇：《爷爷变成了幽灵》读后感
《爷爷变成了幽灵》绘本围绕着主人公艾斯本想起好多事情：爷爷带他去游乐场、看赛车、看电影、钓鱼，和他一起扮鬼脸、挠他痒痒、把糖藏起来——他们沉浸在愉快的往事里。一起来看看小编为大家精心整理的《爷爷变成了幽灵》读后感，欢迎大家阅读，供大家参考。篇一：《爷爷变成了幽灵》读后感
在一个平凡的家庭里，一个可爱的孩子叫艾斯本和他的爷爷“幽灵”在一堵墙中穿来穿去。这就是爷爷幽灵的封面。
当我第一次看到这本书时，就被这黑色封面所吸引住。我低头津津有味读着，心中充满了幻想。书页一张张地翻过去，我完全被书中的故事情节所吸引住。
文中讲述了，一个七岁的小男孩[艾斯本]的爷爷突然，因为心脏病发作倒在了大街上去世了。在教堂里，隆重的给爷爷这个非常爱家的这个人隆重举行葬礼，而让大家迟迟没有想到的是爷爷晚上又奇迹般的回来了，爷爷和艾斯本回忆起了好多事：去游乐场、钓鱼、在博物官里的大象标本
突然，爷爷不再笑了，和蔼地说：“我忘记和你说再见了。”
最后，爷爷和艾斯本都哭了，他们俩目视对方，仿佛在说再见。就这样爷爷变成了幽灵这本书，呈现了难以言表的生死离别。
读了这本书我明白了，原来死是那么的平常，但最重要的是珍存美好的情感记忆。
篇二：《爷爷变成了幽灵》读后感我很喜欢《爷爷变成了幽灵》这本书，读了这本书后我被艾斯本和爷爷之间深厚的感情所打动。
书上说艾斯本很爱自己的爷爷，可是，爷爷去世了，他很伤心。由于爷爷忘记了一件事，他就变成了幽灵回来了，爷爷到底忘记了什么事呢？他们每天都苦苦思索着，爷爷想起了许多自己以前的事，小时候哥哥送给他一辆自行车，年轻时和奶奶的第一个亲吻，做父亲时的手足无措……。可是，还没有想起爷爷忘记的那件事，最后，艾斯本也想起了许多往事，去玩过山车、看赛车、钓鱼、爷爷冲他大吼大叫、挠他痒痒、把糖藏起来……。正当他们沉浸在愉快的回忆中，突然，爷爷不再笑了，他说“我想到了，我忘记和你说再见了，我的小艾斯本”。他们都哭了。最后他们郑重地做了告别，爷爷开心地走了。
我觉得大家应该珍惜家人和朋友的每一份关爱。回忆大家在一起每一件欢乐的事，我和哥哥就是一对好兄弟，有一次，他买了两本漫画书，我还没开口向他借，他就主动给我看了，我还和他一起去看电影，一起逛商场，一起去骑车，可是，随着年龄地增长，我们的相聚就变少了。但是，我们一直都想念着对方。也可以说，任何东西都不能带走我们的美好记忆。
读了整本书，我懂得了一个道理，大家应该记住和家人、朋友在一起时的美好时光。他们会给你带来无穷的幸福。
篇三：《爷爷变成了幽灵》读后感我读了《爷爷变成了幽灵》一书，书中讲了艾斯本的爷爷因为心脏病发做去世了，可爷爷变成幽灵又回来了，因为爷爷忘了一件重要的事情。艾斯本和爷爷在爷爷住过的房子里转来转去，希望能想起爷爷忘记了什么。噢，爷爷终于想起来了，“我忘记跟你说再见了，我们小艾斯本，再见，小艾斯本”。说完，爷爷就走了花园，穿过马路，在黑暗中消失了。
书中让我感受最深的是爷爷和艾斯本一起回想过去的事情，他们一起去游乐场、看电影、堆沙堡、钓鱼……爷爷和小艾斯本一起经历了很多美妙的事情，都留在了小艾斯本的心中。我也想到了我的爷爷，爷爷在我很小的时候就去世了，我从奶奶、爸爸、妈妈的口中和照片上知道爷爷是一个非常精神、风趣的老人，虽然我和爷爷住的时间不长，但爷爷很爱我，我也给爷爷带来了许多快乐，我也非常爱我的爷爷。
篇四：《爷爷变成了幽灵》读后感今天，我看了一篇叫《爷爷变成了幽灵》的文章。看完这篇文章后，我知道了这篇文章里我知道了这篇文章的主要内容：讲一个叫“艾斯本”的小男孩，他特别喜欢他爷爷。单有一天他爷爷死了。他非常伤心，但就是他帮他爷爷办葬礼的那天晚上，他看见了他爷爷。而他也知道他爷爷变成了灵魂。之后的两天，他爷爷和艾斯本体现出了世间一个爷爷和孙子之间的故事。
这本书在我看的过程中让我觉得作者的想象力很丰富，简直就是异想天开！但是让我感到很有兴趣看下去，而且故事内容很风趣。值得低年级同学们看。
看完这本书最后才明白：原来这件事是爷爷还没有和艾斯本说再见呢。轻身告别之后，爷爷安静的走了，而艾斯本也终于放下对爷爷的牵挂，开始用一颗平常心来怀念爷爷。
我最感动的一句话是：爷爷对艾斯本说，“你要乖一点，他们还说好了要是不是想着对方（不过，不用一直想着）。”我还要学会珍惜和别人在一起的时光！
推荐第8篇：《爷爷变成了幽灵》读后感
读《爷爷变成了幽灵》有感
这次，我和女儿一起读了《爷爷变成了幽灵》这本书。《爷爷变成了幽灵》虽然是一本绘本，但讲的却是一个沉重的话题：死亡。
故事讲述的是一个叫艾斯本的男孩在爷爷突发心脏病死后，很想念爷爷，想象不出他去了哪里，终于，有一天晚上，爷爷变成了一个可以穿墙而过的幽灵回到家中与艾斯本相见，原来爷爷变成幽灵回来是因为临终前有一件事忘了做，是什么事呢？爷爷想不起来了。接下来的几天里，艾斯本一直盼望着与爷爷相见并想帮助爷爷想起那件事。在与爷爷的几次相聚中，他们共同回忆过去的美好时光和幸福生活，最后爷爷忠于想起来了，原来忘记做的事是临终前没来的及与心爱的艾斯本说再见。就这样，艾斯本与亲爱的爷爷在难舍的哭泣中挥手告别。
书读到最后忍不住流泪，还有一种说不出的感动。爷爷的死亡，是如此的平静，平静得犹如一次远行。而在小艾斯本的心中，有着爷爷生前点点滴滴的美好时光，因为爷爷的生命曾经如夏花般绚烂，而这份绚烂已经永远珍藏在小艾斯本的心中。因为小艾斯本的心中有爱。
不可避免，我们的孩子也会遇到身边的亲人离她们而去，而在她们幼小的心灵里会怎样面对死亡呢？是否能像艾斯本一样放下对爷爷的牵挂，开始用一颗平常心来怀念爷爷；是否能在尽情的宣泄之后，学会释然，学会说再见，也学会生活呢？
就这样，《爷爷变成了幽灵》用平静的道别将死亡呈现在我们的面前，教给了我们面对死亡的态度：生死之间并非不可逾越，生死两相安。
王瑞琪家长：王云伟2010年4月10日
推荐第9篇：《拜拜慢性子幽灵》的读后感
暑假里，读过《拜拜慢性子幽灵》以后，我在这本书中找到了自己的影子，仿佛我就是那个主人公仁雅。仁雅和我一样，都有一个共同的缺点：“懒”。懒惰不是说走就走的，而是要用毅力赶走它。如果没有毅力的人就会被懒惰所击败，事情一再再而三的往后推，什么事情都感觉烦，不想做。
书中有一篇故事令我深有感触：仁雅在梦中去了勤劳之国，银色精灵给了仁雅一团丝线，让仁雅把它给解开。可这是借口的丝线，解开的结越多，借口就越多，而这些借口都是为了不干活才编造出来的。渐渐的，仁雅越解越烦，最后甚至开始想念慢性子幽灵了，因为这样，慢性子幽灵又把仁雅给带走了。由此可见，懒惰是人生最大的敌人。
勤劳与懒惰就相当于天使与恶魔，每当相遇时，我总是会偏向恶魔那一方，使得天使离我越来越远，在以前看来并没有什么，只是感觉很舒服，但看了这本书以后，我才发现了懒惰的坏处，它会让我失去很多“宝物”：值得珍惜的朋友、实力、信任、梦想、经验、机会、健康……这些都是人生必不可少的，我要找回我的天使。
其实每个人都有一颗懒惰的心，遇到任何事都有不想做的心理，而你得把它给克服了，不要让时间就这样一分一秒的荒废掉，充足利用时间，什么时候该学习，什么时候该玩，都应该合理安排好。
这本书简直就是写我自己的。所以这个暑假我要把懒惰这个坏习惯给改正，相信自己，走出懒惰这个阴影，展现一个全新的自我。通过努力让自己的每一天过的充实而有意义。珍惜每一分，每一秒，就可以串联成我们的未来。
从我做起，好好生活，快跟懒惰说拜拜吧！做一个勤奋的人，只有心怀梦想和毅志力，懒惰才会没有立足之地，不然的话，嘻嘻，那慢性子幽灵就来找你啦！
推荐第10篇：幽灵船上的狗吠读后感
幽灵船上的狗吠读后感这本书主要内容是讲：艾伦的父亲担任船长的“海鳗号”前往南极考察，船上据说隐藏着一个惊天大秘密。“海鳗号”返航途中，在被人们称作“魔鬼三角”的Ｓ海域神秘失踪！人们曾多次在不同海域发现了已经成为幽灵船的“海鳗号”；书里的“我”来到艾伦叔叔家时，又听到了幽灵船“海鳗号”再次出现的消息。艾伦和我私下驾驶游艇出海寻找“海鳗
号”，海面上突然吹来一股诡异的浓雾，在雾幛后面，你们听到了几声狗吠。
后来，大家知道“海鳗号”有一种病毒，正当人们快要把船运回P国前，让四名船员和一条狗守在“海鳗号”上，一阵大雾过后，船员们发现后面的“海鳗号”不见了！当艾伦和你的上了“海鳗号”时看见一个守在“海鳗号”上的其中的一位船员往海里跳，我们试着想阻止，但已经来不及了。之后又来了一名船员，我们怎么叫他他都好像听不见，我们最后用箱子把那名船员砸晕，当那名船员醒了以后，他就告诉我们他叫西蒙以及他们在船上发生的一切，西蒙告诉我们船上还有一名船员叫杰姆，可能他还活着，几天后，你们发现杰姆死在了驾驶舱中。你们很迷惑，不知杰姆是自杀的还是他杀。几天后，当你和艾伦解开这个秘密，原来西蒙把杰姆杀了的原因是因为他们把船上的病毒卖给了其他国家，西蒙想独吞这份金钱就把杰姆给杀了，杰姆死后，西蒙故意设计出好像杰姆自杀的情景，正当你们跟西蒙说出这个真相时，西蒙突然打了一个电话，西蒙对你和艾伦说：“我的买家已经座直升飞机过来了。”你和艾伦找到了一个好机会乘机从西蒙手上抢来了手机，艾伦就用手机打了电话给艾伦舅舅，艾伦舅舅知道消息后也赶了过来，正当两辆直升飞机碰面时，那辆不明国籍的飞机调头飞走了，西蒙也绳之于法了。“海鳗号”的船员失踪的原因是因为船员们把大肚鱼和蓝眼鱼混着吃出现了一种美好的幻觉就像西蒙被你和艾伦砸晕之前的那个样子，他们一个接着一个往海里跳，所以船上的所有船员都死了，无人驾驶的“海鳗号”就一直在海上飘。
“海鳗号”的这个秘密终于揭开了。
梁静
第11篇：歌剧院里的幽灵读后感
1880年，整个巴黎都议论纷纷：“听说巴黎歌剧院有个幽灵，它长着死人的脸，面色蜡黄，它也没有鼻子，眼睛是两个黑洞，丑极了。而且他会杀人。”每个人都惊恐万分，殊不知这是一场凄美的爱情悲剧。
这个“幽灵”名叫埃里克，因为丑陋，连他的妈妈也不愿看他。他不知道爱的滋味，却爱上了年轻美丽的女歌唱家克里斯汀。他教她唱歌，为此使原来的歌唱家永远失声；他为了看她唱歌，不惜威胁经理；当他得知克里斯汀只爱年轻的贵族子爵乌拉尔，他劫走克里斯汀，并想当着克里斯汀的面杀死乌拉尔，让她死心。却因得到她自愿的深情一吻，而放走了两人，并祝他们幸福，心满意足而自杀。谁会想到这样一个悲惨的人竟会是一个才华横溢的歌唱家、音乐家、建筑家，他用科学知识制造幻境吓退别人，伪装自己。
我为克里斯汀美好善良的心灵而赞叹，为克里斯汀与乌拉尔生死不离的爱情所打动，为埃里克的超人才华所折服，但又为埃里克悲哀。他是这么杰出，却偏偏有一张丑陋的脸，为此，他从没感受过爱。正因为这样，他才会让人误认为他是个鬼，不让人接近，从而少受内心折磨。他以为没有人爱他，于是嫉恨世俗，仇视一切。但爱最终唤醒了他。爱可以融化一切隔阂。
我不由地想到：《巴黎圣母院》中的敲钟人奇丑无比，却拥有一颗美丽的心；《象人》一书中的梅里克半人半象，被主人展出赚钱，却仁慈善良；本书的埃里克也是。上天为何不创造完美的东西？为何让有才有德的人备受折磨？
纵览古今，隋朝繁荣至极，却两代而亡；苏轼千古奇才，却连遭贬黜，不得重用，抑抑不得志；神化般的诸葛亮，料事如神，却鞠躬尽瘁，操劳致死；贝多芬才华绝代，却耳聋眼瞎，孤独终生；徐志摩就读剑桥，成就斐然，但天妒英才，英年早逝；霍金开创科学界的新纪元，却全身瘫痪，终生禁锢在轮椅上，无法像正常人一样生活。
种种令人惋惜的人和事，无一个不在向我们证明：我们必须不断努力，不断完善自己，使自己更加强大；但我们不必强求自己做到最好，不一定要达到无人能及的成就，做不到最好也不必自责。因为天妒英才，凡事盛极而殒。上天不会让你独霸一切，获得这些必将失去那些。当你达到一定成就后，为了保持一种平衡，在其他方面便拥有的少了。这也是为什么各人有长有短的原因吧。因此，切不可走两极端，也不可能有完美的存在。
人们或许会为没有完美存在而惋惜，但反过来想，如果有人真的是完美的，找不到任何瑕疵，我们会喜欢吗？它到底是人，还是机器？就像现在的美国大片，哪个主角没有缺点？007都做不到。人们倾向于喜欢有缺陷的人物。不完美意味着有不足的地方，有不足的地方就意味着能改进，能改进就意味着在不断进步、不断创新，就会迸发出新生的火花，万事万物就能不断变化，迸发新的生机与活力，世界也因为每个人不断朝完美进发，而变得更精彩、更热烈、更美好。
第12篇：巴黎歌剧院
巴黎歌剧院
剧院简介：
巴黎歌剧院（法语：Opéra de Paris），位于法国巴黎，是世界上最大的抒情剧场。歌剧院是由查尔斯·加尼叶于1861年设计的，其建筑风格将古希腊罗马式柱廊、巴洛克等几种建筑形式完美地结合在一起，整个建筑群规模宏大，精美细致，殿内金碧辉煌，绘画、大理石和金饰交相辉映，给人以极大的视听享受。
巴黎歌剧院总体建筑长173米，宽125米，建筑总面积达11237平方米。是拿破仑三世典型的建筑之一。剧院有着全世界最大的歌剧舞台，可同时容纳450名演员。剧院里有2200个观众席位。
一进入歌剧院，引入眼帘的便是壮观的剧院大楼梯，大理石材质的楼梯在金色灯光照射下更加闪亮。大楼梯上方天花板上则描绘着许多寓言故事。走过大楼梯，可从两侧进入歌剧院走廊，这些走廊提供听众在中场休息时社交谈话的场所，精美壮观程度令人叹为观止，设计师加叶尼构想将大走廊设计成类似古典城堡走廊的形态，在镜子与玻璃交错辉映下，使之与歌剧欣赏相得益彰。接下来便是富丽堂皇的休息大厅，此厅与凡尔赛宫大镜廊相媲美，里面装潢极尽豪华，四壁和廊柱布满巴洛克式的雕塑、挂灯、绘画，有人说这儿豪华得像是一个首饰盒，装满了金银珠宝。它艺术氛围十分浓郁，是观众休息、社交的理想场所。
背景介绍：
早在17世纪时，意大利歌剧风靡整个欧洲。欧洲各国的作曲家致力于发展本国的歌剧艺术，与意大利歌剧相抗衡，与宫廷贵族追求时髦的庸俗趣味进行斗争。就是在这一时期，法国吸取了意大利歌剧的经验，创造出具有本国特色的歌剧艺术，法国歌剧也由此发展起来。法国歌剧艺术风格的形成，决定了法国将建立自己的歌剧院。1667年，法国国王路易十四批准建立法国第一座歌剧院。1671年3月19日，由佩兰·康贝尔和戴苏·德克负责建造了“皇家歌剧院”，它就是巴黎歌剧院的前身。后于1763年被毁于大火。1860年，年仅35岁的查尔斯·加尼叶承担了新歌剧院的设计重任，1875年新的歌剧院建成，这是举世公认的第
二帝国时期最成功的建筑杰作，建筑正面雄伟庄严、豪华壮丽，透过歌剧院广场及歌剧院大街，直视国王宫殿凡尔赛宫及卢浮宫博物馆。
主要演出作品：
1875年1月 5日在新建成的“巴黎国立歌剧院”开幕时，除举行管弦乐演奏外，并演出奥古斯特·梅尔梅的《犹太女》。所以《犹太女》也是新院落成的首演歌剧。18世纪末到19世纪初，巴黎歌剧院主要演的是法国作曲家的作品，一些早期歌剧作品也常在这里演出，剧院也从其他地方引进一些剧目，如莫扎特的《费加罗的婚礼》、《魔笛》、《唐璜》等以及后来的罗西尼的作品。19世纪末到20世纪初，剧院最引人注目的是演出了瓦格纳的一部作品。1910年，剧院演出了理查·施特劳斯的《莎乐美》，1927年又演出了《玫瑰骑士》。第二次世界大战期间，德军占领了巴黎，普茨纳的《帕勒斯特里纳》于1942年在这里上演。战后，巴黎歌剧院度过了一段艰难时期，其演出水平根本无法与具有世界一流水准的维也纳、纽约、伦敦等地的歌剧院相比，直至1971年罗尔夫·里伯曼担纲巴黎歌剧院后，情况才有所改观。里伯曼担任该团领导职位直至1980年。后来由布列兹指挥贝尔格的歌剧《璐璐》在此首演，法国歌剧最终在世界舞台上占有重要席位。自1994年在巴士底广场创建了巴黎国家歌剧院以来，巴黎大多数的歌剧都移至新歌剧院演出，至今已上演了六百多部歌剧。在巴黎歌剧院演出的歌唱家以法国人为主，但亦邀请世界著名歌唱家参加演出。该剧院至今保持着法兰西歌剧的顶峰位置，并表现出法兰西人的高贵气质。
建筑特点：
巴黎歌剧院具有十分复杂的建筑结构。著名电影《歌剧魅影》的故事正是发生在法国巴黎歌剧院。因为剧院的复杂结构和长久的历史，使其本身就充满了神秘的气氛。该剧院有2531个门，7593把钥匙，六英里长的地下暗道，整个歌剧院占地三公顷，有七层之高。而且，更惊人的是，在歌剧院的最地层，有一个容量130663.55立方尺、深6公尺的蓄水池。如果观众走到地下室的最下面一层，就可以看到它漆黑黏稠的水面。歌剧院每隔十年左右就要把这里的水全部抽出，换上清洁的水。据说这个水池是当年在修建歌剧院发掘地下室的时候，不小心碰
到地下水形成的。当时的建筑师查尔斯·加尼叶花了八个月的时间把所有的水抽干，但是为了使建筑物的地基坚固，他设计的地下室的墙和地板都使用的是双层防水结构。之后，他把最后一层充水，让水把墙的缝隙填满，使更结实。本来只是偶然设计的结构，但是在层层的地下室之下，忽然出现水池，这也就为电影营造出了摇曳的灯光和形状古怪的小船这些令人叹为观止的场景。
当我们随着男女主角魅影与克里斯汀的美妙歌声，乘着华丽且诡异的小船，进入魅影神圣的音乐殿堂之时，我们将真正领会这座剧院的神秘魅力乃至于歌剧带给我们的奢华视听享受。正如剧中那首著名的《The music of the night》所唱，Close your eyes let your spirit start to soar and you will live as you have never lived before·····
第13篇：巴黎歌剧院
建筑与艺术
感悟建筑
——巴黎歌剧院
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建筑与艺术
巴黎歌剧院（法语：Opéra de Paris），是一座位于法国巴黎，拥有2200个座位的歌剧院。巴黎歌剧院是世界上最大的抒情剧场，总面积11237平方米。歌剧院是由查尔斯·加尼叶于1861年设计的，其建筑将古希腊罗马式柱廊、巴洛克等几种建筑形式完美地结合在一起，规模宏大，精美细致，金碧辉煌，被誉为是一座绘画、大理石和金饰交相辉映的剧院，给人以极大的享受。是拿破仑三世典型的建筑之一。
巴黎歌剧院
巴黎歌剧院全名为加尼叶歌剧院（Opéra Garnier），以建筑师沙尔勒∙加尼叶（Charles Garnier， 1825 --- 1898）的姓氏命名，是法国上流社会欣赏歌剧的场所，不管内部装饰和外表建筑都极尽华丽之能事。早在17世纪时，意大利歌剧风靡整个欧洲，称霸歌剧舞台。欧洲各国的作曲家因而致力于发展本国的歌剧艺术，与意大利歌剧相抗衡，与宫廷贵族追求时髦的庸俗趣味进行斗争。就是在这一时期，法国吸取了意大利歌剧的经验，创造出具有本国特色的歌剧艺术，法国歌剧也由此发展起来。 法国歌剧艺术风格的形成，决定了法国将建立自己的歌剧院。1667年，法国国王路易十四批准建立法国第一座歌剧院。1671年3月19日，由佩兰、康贝尔和戴苏德克负责建造了“皇家歌剧院”，它就是巴黎歌剧院的前身。后于1763年被毁于大火。1860年，年仅35岁的沙尔勒∙加尼叶承担了新歌剧院的设计重任，1875年新的歌剧院建成，这是举世公认的第二帝国时期最成功的建筑杰作，建筑正面雄伟庄严、豪华壮丽，透过歌剧院广场及歌剧院大街，直视国王宫殿（Palais Royal）及卢浮宫博物馆。
巴黎歌剧院休息大厅
巴黎歌剧院长173米，宽125米，建筑总面积1 1237平方米。剧院有着全世界最大的舞台，可同时容纳450名演员。剧院里有2200个座位。演出大厅的悬挂式分枝吊灯重约八吨。其富丽堂
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建筑与艺术
皇的休息大厅堪与凡尔赛宫大镜廊相媲美，里面装潢豪华，四壁和廊柱布满巴洛克式的雕塑、挂灯、绘画，有人说这儿豪华得像是一个首饰盒，装满了金银珠宝。它艺术氛围十分浓郁，是观众休息、社交的理想场所。该厅长54米，宽13米，高18米。
巴黎歌剧院具有十分复杂的建筑结构，剧院有2531个门，7593把钥匙，6英里长的地下暗道。歌剧院的地下层，有一个容量极大的暗湖，湖深6米，每隔10年剧院就要把那里的水全部抽出，换上清洁的水。 由法国记者写下的惊险小说，后又搬演成众多电影、音乐剧的《歌剧魅影》正是发生在眼前这座金光灿灿的建筑里。
歌剧院楼梯
一进入歌剧院，马上就会被壮观的大楼梯吸引，大理石楼梯在金色灯光照射下更加闪亮，据说是被当时贵族仕女的衬裙擦得光亮，可以想见歌剧院当时的盛况。大楼梯上方天花板上则描绘着许多寓言故事。欣赏过大楼梯后，可从两侧进入歌剧院走廊，这些走廊提供听众在中场休息时社交谈话的场所，精美壮观程度不下大楼梯，加叶尼构想将大走廊设计成类似古典城堡走廊，在镜子与玻璃交错辉映下，更与歌剧欣赏相得益彰。
在巴黎歌剧院中进行了多次演出：
1671年3月19日在皇家歌剧院建成典礼，由康贝尔献演田园剧《波莫纳》，此剧被公认为是第一部法国歌剧。不久，佩兰因负债入狱，1672年，国王路易十四授权法籍意大利人吕利总管法国歌剧界。
从1672至1687年，吕利一直操控巴黎歌剧院。他创造了巴黎歌剧院史上第一个重要时期。在他的任期内，曾经演出他自己的作品，约有20多部歌剧及芭蕾舞剧，为法国歌剧的发展奠定了基础。
法国歌剧史上第二个重要时期，为1737年至1760年，正值拉莫的许多杰出作品献演之时。自1773年至1779年，法国歌剧界为格鲁克的人品及天才所征服。格鲁克当时自维也纳来访巴黎，他的歌剧立即大受欢迎，使意大利反对派相形见绌。
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建筑与艺术
法国大革命后，新政府认为许多歌剧贵族气息过重，禁止上演。取而代之的是梅于尔、戈塞克等作品。直至王室复辟，又恢复了一些禁演的歌剧。
1791—1801年，巴黎歌剧院归巴黎市政府管辖，1802年起拿破仑掌握了剧院新作品上演的决定权，1811年他强迫其他歌剧院向巴黎歌剧院缴纳资金，歌剧院管弦乐队扩充到70人，拥有一大批出色的演奏员和演员，演出水平很高。
1821年，在此加演罗西尼、韦伯、唐尼采蒂及莫扎特等作曲家的作品。1875年1月 5日在新建成的“巴黎国立歌剧院”开幕时，除举行管弦乐演奏外，并演出奥古斯特·梅尔梅的《犹太女》。所以，《犹太女》也是新院落成的首演歌剧。
18世纪末到19世纪初，巴黎歌剧院主要演的是法国作曲家的作品，一些早期歌剧作品也常在这里演出，剧院也从其他地方引进一些剧目，如莫扎特的《费加罗的婚礼》、《魔笛》、《唐璜》等以及后来的罗西尼的作品，但这些作品常修改得不尽人意。在其后的一段时期里，由于政治及其他方面的一些原因，剧院演出质量有所下降。
19世纪末到20世纪初，剧院最引人注目的是演出了瓦格纳的一部作品。1910年，剧院演出了理查·施特劳斯的“莎乐美”，1927年又演出了《玫瑰骑士》(在该剧首演的16年后)。这段时期，一些芭蕾舞剧在这里得到首演，但却很少有法国歌剧在此演出。在两次世界大战之间，古诺和马斯涅的歌剧经常在这里上演，人们经常可以听到著名女高音尼农·瓦兰、玛乔里·劳伦斯和男高音乔治·蒂尔的声音。第二次世界大战期间，德军占领了巴黎，普茨纳的《帕勒斯特里纳》于1942年在这里上演。战后，巴黎歌剧院度过了一段艰难时期；其演出水平根本无法与具有世界一流水准的维也纳、纽约、伦敦等地的歌剧院相比，直至1971年罗尔夫·里伯曼担纲巴黎歌剧院后，情况才有所改观。里伯曼担任该团领导职位直至1980年。后来由布列兹指挥贝尔格的歌剧《璐璐》在此首演，法国歌剧始终在世界舞台上占有重要席位。
巴黎巴士底广场新歌剧院
巴黎国家歌剧院（Opéra national de Paris，简称 ONP）于1994年创建以来，巴黎大多数的歌剧都移至巴士底广场新歌剧院演出，已上演了六百多部歌剧，其中首演的歌剧还有吕利的《希波
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利特与阿里西埃》、《爱神和酒神的节日》，格鲁克的《奥菲欧》、《伊菲姬妮在奥利德》、拉莫的《卡斯托耳和波吕丢刻斯》，罗西尼的《奥里伯爵》，奥柏的《波尔蒂契的哑女》，梅耶贝尔的《恶魔罗勃》，柏辽兹的《本韦努托·切里尼》，威尔第的《西西里的晚祷》，马斯内的《黛依丝》，斯特拉文斯基的《夜莺》等。在巴黎歌剧院演出的歌唱家以法国人为主，但亦邀请世界著名歌唱家参加演出。该剧院至今保持着法兰西歌剧的顶峰位置，并表现出法兰西人的高贵气质。
巴黎歌剧院的地下歌剧魅影是十分著名的，《歌剧魅影》的故事就发生在巴黎歌剧院。这个歌剧院，因为有着复杂的结构和长久的历史，本身就充满了神秘的色彩。该剧院有2531个门，7593把钥匙，六英里长的地下暗道，整个歌剧院占地三公顷，有七层之高。而且，更惊人的是，在歌剧院的最低层，有一个容量130663.55立方尺、深6公尺的蓄水池。如果观众走到地下室的最下面一层，就可以看到它漆黑黏稠的水面。歌剧院每隔十年左右就要把这里的水全部抽出，换上清洁的水。据说这个水池是当年在修建歌剧院，发掘地下室的时候，不小心碰到地下水形成的。当时的建筑师Charles Garnier花了八个月的时间把所有的水抽干，但是为了使建筑物的地基坚固，他设计的地下室的墙和地板都是用双层的防水结构。之后，他把最后一层充水，让水把墙的缝隙填满，使之更加坚固。本来只是偶然设计的结构，但是在层层的地下室之下，忽然出现水池，竟然为电影造出了摇曳的灯光和形状古怪的小船。不管怎么说，如果考究起巴黎歌剧院的建筑结构和它的传奇历史的话，这将是一个相当长（也相当有意思）的话题。诚然，若不身临其境、亲眼目睹的话，那将永远无法揭开它那神秘的面纱。
名称变化 在历史上，巴黎最主要的这个歌剧院的名称经历过多次变化，从而在一个侧面记录了历次政治事件的结果。其中最重要的名称包括1791年以后的“歌剧剧院”，1794年以后的“艺术剧院”，1804年以后的“帝国音乐学会”和1814年以后的“皇家音乐学会”等。
巴黎歌剧院芭蕾舞团是古典芭蕾的摇篮。十六世纪，由Catherien de Medicis(梅迪奇)从 意大利传入法国的编舞技术标准和用语中的一部分被融入到宫廷芭蕾当中。之后，太阳王路易十四统治时期，这位君主希望将这种带有贵族特色的舞蹈变成真正的舞台艺术，于是在1661年创建了皇家舞蹈学院，该院成为法国第一所以确定舞蹈规则和进行舞蹈教学为目的的机构。1669年，路易
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十四又为皇家音乐学院奠基(巴黎歌剧院的前身)，同时组建了欧洲第一支专业舞蹈团。1713年，舞蹈学校在路易十四国王的倡议下成立，至此，一个专业舞蹈团体 得以持久发展的所有因素都具备了。
巴黎歌剧院芭蕾舞团的历史可以追溯到三百多年前。1661年，法王路易十四创建了皇家舞蹈学院，作为古典芭蕾的发源地，巴黎歌剧院芭蕾舞团从未停下前进的脚步。巴黎歌剧院芭蕾舞团拥有大量的保留剧目，它一方面致力于留存这些剧目的精粹，一方面则敞开胸怀迎接新剧目的创作。
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第14篇：《幽灵的礼物》读后感青泽
《幽灵的礼物》读后感 青泽
第一次阅读长阳给我的《幽灵的礼物》的翻译稿时，我就有一种似曾相识的感觉，那种交易员和交易员之间的心灵感应。所以，我立刻答应给长阳写个书评，把这本好书推荐给读者朋友。可惜交易、写作、讲课等诸事缠身，无法兑现给长阳兄的承诺。今日下决心抽出点时间，弄出一篇来，也算是个交代。
《幽灵的礼物》规则一说：在市场证明我们的交易是正确的以前，已建立的仓位必须不断的减少和清除。即正确的持仓方法是，当仓位被证明是正确的时候你才持有。
我在多年的操盘生涯中也形成了一个自己的交易习惯：每天收盘以前，仔细的审查一遍自己保留的仓位。凡是感觉可疑的，有问题的单子，一律清除。而只持有自己认为有前途，有信心，而且最好是有浮动赢利的交易。仅仅因为这一看似简单的习惯举动，不知让我躲过了多少次无谓的、莫名其妙的损失。
触发我制定这条交易规则的直接原因有几个：
1、我的经验表明，因为期货投机的高风险，勉勉强强、可做可不做的交易，还是不要去做为妙。
2、投机者应该把自己的精力集中在一些符合自己的思维框架、个性习惯，非常有把握的市场机会上。没有必要在一些令人伤神的亏损交易上冥思苦想，希望转危为安。一刀砍了它，也许你就立地成佛了。
“如果你还在照顾损失的伤口，忙着“救火”，势必无暇寻找其它的机会。最后的结果可能是更大的损失。认赔相当于抛弃痛苦，让情绪平静下来，提高控制能力，使你得以继续交易。” 我在《独自徘徊》P83中曾经讲过两个自己交易的例子。
“在北京绿豆期货交易中，有一次，在我买入以后，市场价格就一直在我买入价附近徘徊。既没有赚，也没有亏。有时候，看起来涨势就要来了，过了一会，市场又恢复到原来半死不活的状态。平仓出局吧，又生怕错过随后的上涨行情，我觉得可惜。不平仓吧，又对市场的表现不满意，还有点担心。就这样，在内心的矛盾冲突中，我患得患失地度过了两天。第三天尾市，情况还没有什么改观，我的单子依然没有利润。按照三天操作规则，我下定决心，平仓离场。
令人惊奇的是，第四天早上，市场开盘不到5分钟，绿豆期价就暴跌100多元。如果我没有在前一天果断地平仓，这下就要吃大亏了。
另外一次是在海南橡胶市场。有一天，和我在同一个营业部的那位大学同学给我拿来了一张橡胶走势图。我看见她在图表上画了很多趋势线，还用红笔表示出市场的阻力和支撑位置，显然，她仔细研究过橡胶走势。她认为橡胶期货在剧烈下跌以后，很可能出现反弹行情，做多肯定有利可图。
我非常相信她的判断，当即买了100手。但是，在我买进以后，橡胶市场的走势似乎和我同学的预测不太一样。没有上涨的迹象，而是在原地踏步。到了第三天，我再也不想等下去了，赚了很少的一点钱就平仓了。过了几天，我当初买入的那个品种就开始下跌，后来跌得惨不忍睹。如果我没有运用三天规则主动平仓，这笔交易亏损是一定的，只是亏多亏少而已。” 一般说来，止损有价格止损和时间止损两种。我书中的例子，采用的是时间止损法。因为持有的仓位好几天没有被证明为有利可图的，我用三天规则把自己拉出了泥潭。
对于一个新手来说，价格止损和时间止损方法虽然是被动的，但是简单实用，可以强制性的清除可能带来巨大伤害的头寸。当然，效果不一定是最好的。
《幽灵的礼物》的规则一，不是价格止损法，也不仅仅是时间止损法，它需要投机者在交易技术方面有相当的功力，包括对交易的本质问题的理解、市场感觉、经验等等。所以，它可能会让大多数人无所适从，但对有些人非常有价值。顺便说一句，我觉得规则一不但适用短线交易，也适用中长线交易。我上面谈到的例子，在某种意义上，就是规则一在中线交易中的运用。
读罢该书掩卷心情久久不能平静，实感幽灵的真诚与善良。幽灵没有用刺激夸张的语言向我们描述自己独特的市场理论在交易中所取得辉煌的成就而将自己神话；相反他平实的告诉我们他也只是一个普通人，在交易中输的次数也非常多，只是损失非常小而已。自己与其他交易员相比区别也仅在于思考交易的方式不同罢了。市场的公平与自由性允许每个人的交易想法存在，但是交易的结果只有一个------获利与否，幽灵要告诉我们的就是如何用自己的交易想法最快的达到获取收益的目的。
关于规则
一、二 幽灵的规则是基于对交易游戏本质认识上的，交易行为本身不是一个将交易者导向成功的游戏，本质上是让大多数人失败的游戏，幽灵在规则一中要告诉我们在一个本质上是失败者的游戏中要败中求胜，他认为关键的第一步是尽快主动认错，这样才能败中求胜。幽灵认为任何头寸如果没有按照交易者的想法产生预期变化，此时不论结果怎样都应该视为交易失利而应出局。幽灵并没有给出认定自己的头寸是正确的标准，我个人理解是因为他认为每个都会有自己的独特交易认知模式和感受来形成自己的交易想法和计划,只有你自己的东西才是你所拥有的，他只充当教练的角色目的是提升你的交易想法和计划中获利潜能的技巧，来更快的达成你的交易获利目标，这也幽灵愿意公开自己规则的目的。 但幽灵还是给出了一些我们反映在情绪上的标准“如果你燥热到不得不解开你衬衫最上面的纽扣，你最好清仓；如果电话铃声让你心烦意乱，你最好清仓；如果你已经超过了合理的时间，还持有没被证明正确的仓位，你也最好清仓。”“你需要聆听自己内心的想法和你的沮丧，让你自己而不是市场告诉你：你的仓位是错误的。如果你沮丧的时候恨不得马上清仓，那就毫不犹豫地办吧，因为这已经是机械化系统的一部份了；一定要留心你的新仓位完全与市场方向格格不入的可能性。”
既然交易是失败者的游戏，那么初始头寸就是建立在失利基础上的 ，尽管快速主动认错，善输小错可以降低风险的程度保护交易员不受大的伤害，但这不是交易的目标。要想在输多赢少（指输赢次数）的游戏中求胜观察一下职业赌徒的策略就很有启发作用，因为两者从事游戏的本质相似。职业赌徒策略要求在胜率利于自己的条件下下重注要敢赢，类似的幽灵的规则2也要求交易员在被证明为正确的头寸上继续加码重仓更多的累积获利；而在胜率不利的情况下不下住或下小注要善输，此时幽灵的规则一与二中要求对初始头寸出错时尽快出局和限制寸规模来保护自己。从这些层面上我们看到职业风险人要求自己敢拼的精神。
结合幽灵的规则我察看了自己的交易日记。以最近的几笔失败的记录为例，10月25日上午在4.5元处买入600256，当天介入是因为该股放量破小箱顶，但收盘时K线为倒锤头收盘价为4.45元，我当时把止损订在当天最低4.41处，第2天早市有一个反弹到我买入时的价位我没有出局，我在等待市场证明我的对错，结果最后止损出局损失了近3%。现在再看该股整体走势是处于一个三角行中，当天只是假突破表明该笔交易已经判断错误应该尽快出局，其它的几笔交易情况基本上也是如此，如果将用幽灵的规则运用到我的计划中几乎都可以打平出局，现在幽灵的那句“在一个合理的时间内，如果市场没有证明仓位的正确性，那么它迟早会变得不正确。”时刻回荡在我脑海，我深信幽灵的规则可以让我更快成长。 幽灵花了大量篇幅讨论的行为习惯改变，但你不要认为这又是关于“知行合一”哲学命题的老调重弹，他实际上要告诉我们的是什么才是正确的行为习惯改变的方式。可以总结为只有深刻的正确认识，才会有正确的反应与行动。
综观全书幽灵始终强调三点-----思考、优势、快人一步，幽灵的规则也是建立在这三个焦点上的。幽灵的规则不是交易灵丹妙药，但却是交易员心灵的鸡汤，交易员可以从思维方式到交易行为习惯各方面吸取顶尖交易员智慧的营养。 如何发现和追随趋势
前天，我借“趋势即朋友”这句名言发了一个帖子，目的是强调追随趋势的重要性和逆趋势操作的危险性。其实这些道理在金融投资领域经历较久的人都知道，但真正要做到这一点却是非常难的。我个人认为，发现趋势其实并不难（现在几乎所有的技术指标都是追随趋势的，如布林线，MACD等。其实这些技术指标也只有在有趋势的市场中才是最有效的，在此不详谈），难就难在如何说服自己相信趋势并追随趋势。我个人认为绝大多人难以做到的最主要原因有以下几点：
其一，受“爱占小便宜”这一人类本性制约。这里所说决非狭义上“爱占小便宜”，而是人类共有的一种心态。举例说明：当大多数人买回一件自己很喜欢的物品但发现周围有同事也有一件相同的物品的时候，我们的第一反应就是想知道同事买的价钱比自己贵还是比自己便宜，如果发现同事花的钱比自己多，就觉得自己买得很值（也许这件物品的真实价值只是自己所出价钱的三分之一，再也许自己不知道的人买同样物品所花的钱只是自己的二分之一），很高兴；相反如果发现自己花的钱比同事多久会有吃亏和上档的感觉（也许由于卖给他们这种物品的店主标错了价钱，这件物品的价值远远高于他和他同事出的价钱，其他人为了买该物品花了他们两倍的价钱，只要我们不知道，这种上档的感觉就会一直存在）。这种心态使得我们当价位从底部上涨（下跌趋势反转）的时候不愿买入，价位从高处跌落（上涨趋势反转）的时候不愿卖出。
其二：投资领域所谓“高价圈记忆”和“低价圈记忆”效应。价位在头部或者底部盘整的时间越久这种记忆越深刻，正是它使我们一次又一次的逆势操作。 其三：确实没有形成一套判断趋势的有效方法。
如何发现发现和追随趋势是我们每一个投资者必须面对的难题，谁超越了这个屏障，谁就几乎迈进了成功的殿堂。我自知自己没有提出超越这一屏障方法的能力，希望本贴能起到抛砖引玉、启迪汇友探讨的作用。 国际大师级的交易战略战术 香港平和集团首席经济师 李家卫
若以赌徒心态进入投机市场，把投机市场当作赌场，投机市场就成了世界上最大的赌场。外汇市场的一张单，就是十万美元，比起美国拉斯维加斯赌场的贵宾级赌码还大。十张单就是百万美元，一百张单就是千万美元， 许多客户或经纪拿起电话，买进一百，已真的是电话一响，黄金万两了，何止一掷千金！ 赌徒心态丧失理智
产生赌博心态的有两种人，其一是嗜赌如命者，他们进入外汇市场，喜欢的正是外汇市场的24小时全天候交易和不时掀起的狂风巨浪。24小时的全天候交易能让他们全天候沉浸在赌博的刺激之中，不时掀起的狂风巨浪又能让他们享受大起大落的快感，他们需要紧张的刺激，忽上忽下让他们时喜时悲，他们不只享受获利时的满足，更要向他人炫耀他们的智能高超。产生赌徒心态的另一原因，是因为入市者对走势的运动并不把握，而他们又不肯痛下苦功，他们的买卖依据全凭侥幸，他们像在赌桌上下注一样来决定买卖方向，他们心中无数，手中无策。若侥幸买对之时，他们拾到粒糖，更沾沾自喜，四处显耀。他们做错之时，宁愿一错到底，也绝不止蚀认错离场，好一副宁死不屈的英雄气概。由于赌徒的心态常常失却理智，他们甚至在入错市之后，不断难平加死码，希望只要稍稍回头， 就能打个平手，结果愈陷愈深，一铺撬起。因此，他们的口头禅正是「赌一铺」，他们常常希望一铺发达，只是他们并不想到会一铺撬起，永无超生！长赌必输，若以赌博的心态和方法投入外汇市场，结果也是长赌必输！ 理智投资切戒赌博 任何投机市场都是买卖双方斗智斗力的角力场，尤其是市场大户，除了拥有庞大的资金之外，更集中了顶尖级的人才，搜集买卖盘口，布下天罗地网，乘那月黑风高的晚上，或借风起浪涌之时，或趁国际形势发生变化的时刻，发起攻击。大市一旦为起发动，往往摧枯拉朽，气吞万里如虎。若以赌一铺的心态逆其走势，必遭没顶之灾，死无葬身之地。所以在任何投机市场的买卖，必须冷静理智，切戒侥幸心理，根除赌博习性。冷眼察市，只要大市发动，立即顺势，管他上升下跌，大升大买，大跌大沽，乘风借力，趁时顺势，止蚀止赚，步步为营，随市推进，层层加码。顺势就是搭顺风车，搭顺风车何用预测呢？何用赌一铺呢？赌一铺的致命一点还在于没有资金管理，把所有的资金孤掷一注，对则赢钱，错则亡命，再无翻身机会。投资一如赌命，这投资还有甚么意义呢？若将敢赌的入市胆识，结合成熟的买卖系统，在大市发动的时刻果敢入市，有理有节有序有方，必能在投机市场干出一番事业来，那才是真正的英雄好汉！
中国人的赌性很强，香港人的赌性尤甚，很多人简直是无赌不欢。我们不能说投机市场充满赌徒，但肯定数量不少。常常听见股票市场或外汇市场有人在决定买卖之前的口头禅是「赌一铺，博一博！」这就是赌徒心态的充分表现。赌徒心态已将投资市场变成了赌博场，投资决定变成了侥幸的赌博决定，这也决定了他们的下场必定是不幸！美国有一个股票大师发明了一套均价买卖法，若他入错了市，买入股票，他会等待股票下跌至一定比例的价位，再行买入，如此一路买下去，直至股市回头，他的不断加码买进的股票，平均起来，单位股票的入市价位就被拉低了，这样，只要股市回升至原来跌幅的一半，他就打个平手，一旦回升超过这一半，他就成了赢家，而他的的确确用此方法赢了亿万身家。许多人看他的财富就相信了他的理论，而且奉为经典，也在那经济学的经典中占一席位，这就是今天流行于市场中的「摊平」。「摊平」就是加死码, 股市中的均价买卖法也就是「摊平」，是建立在两个前提之下的；其一，投资者必须有无限资源，若股市一路下跌，他能源源不绝地入市买入，一直捱至走势回头时为止，若他无足够的金钱支持，他无法实现这个计划，若他在顶峰买入，两三个回合就没钱了，而股市又像从2001年 初的18,393一路下跌至8,000点，何日回头，遥遥无期，不知何时见家乡。若是借贷买卖，他必须承担沉重的利息， 若是用股票按揭加码，他早被斩仓，全军覆没，血本无 归。其二，若买入的股票破产，他将全军尽墨，成了铁达尼号，世上没有保证不破产的公司，连美国最大的能源公司安然和最大的电讯公司环球电讯也倒闭，这均价买卖法 即使在发明地的股市也并不是必胜之招，否则，每个人都可以用它发达了。而在杠杆买卖的外汇市场，市场的波幅被巨量放大，一旦遇上大上大落时，投资者一旦入错了市，每一百点的损失都是可观的，若你不立刻止蚀平仓离场，已经身陷险境。若反而逆市加码，在外汇市场，一个三四千点的单边市并不难见，若你二百点的空间「摊平」加码一次，你将需要加码十多次，还未必能到达走势转势的时候，若你累积加码的单量是原先的五倍，那么，走势每继续一步，你的损失就是原先的五倍，若你的加码是原先的十倍，你的损失就是原先的十倍。在股票市场，若你的加码不是依靠借贷及买入的股票有幸不会破产，你可以锁起来，等待十年八载，你的损失只是帐面的。但在外汇市场，你必须追加保证金，否则必被斩仓，而你有多少的资金足够不断加倍扩大的损失呢？即使你不再加码，损失不会即此停止，若遇上92年的英镑危机和99年的日圆大升，你只用三天五日的时间，「摊平」便吞噬了你一生的储蓄，还得负债累累，甚或被迫暴尸街头。「摊平」是货真价实的加死码，「摊平」「摊平」永难太平！ 止赚推进加生码
「摊平」的最大危害在于，它是在入市错误之后，不去立刻改正错误，反而变本加厉，坚持错误，加大错误，扩大损失，加速损失，不至筋疲力尽，弹尽粮绝，绝不罢休！一旦到此地步，若大市尚未回头，你就非气尽身亡不可了！「摊平」的方法在上下市不只不显出其害处，反而能让人常常死后复生，甚至反败为胜，这就是其迷惑人们的地方，但一旦遇上大市，你就身首异处了。「摊平」可以成功百次，但必定不能发达，而只要一次大市便足以致命。我极力反对「摊平」，正是因为它的足以致命之处！我反而主张与「摊平」加死码相反的「止赚推进加生码」，这在以前已经介绍过，这 不妨再加介绍，以作推广。「止赚推进加生码」就是在入市正确有了二百点的利润之后，不急于平仓，反而将原单摆设100点的止赚盘，然后再加码买入，若新单错误，亏损50点止蚀盘，旧单的100 点利润可以补偿，但一旦走势继续，层层加码，这就成了借鸡生蛋，不断扩大。若能成功加码5倍，则走势每推进100点，利润就扩大5倍，若能成功加码10倍，则走势每推进100点，利润就扩大10倍，我们这时不只赢了大市，而且必能成倍地超越大市。 至此，「摊平」与「止赚推进加生码」，高低立判，一个加死码，愈踩愈深，愈输愈多，速死速死速速死。一个加生码，稳步长大，愈赢愈多，快发快发快快发，各位看官，你喜欢哪样呢？
「摊平」就是俗话讲的「沟货」，就是在入市之后，走势背买卖意愿逆行，造成了损失之后，投资者逆市继续原来的买卖方向加码，其意愿是以平均价降低先前买卖的成本。「摊平」与「锁仓」一样同样是在入错市之后的所谓后续补救工具，也是市场中许多人最常用的买卖工具，而且其发源来自美国的股票大王的发明，也成了经济学的经典，但是，没有多少人知道，「摊平」是让你在市场快速死亡的绝招！「锁仓」让你必死，那是慢死，「摊平」让你速死，可能算是安乐死吧！
在外汇买卖市场，常常看见人们使用「图转」的方法，许多人在入市错误之后，立刻反手作出与先前相反的买卖。比如原先沽出美元，美元不跌反升，立刻平掉沽仓，反手买入美元。原先买入美元，美元不升反跌， 立刻平掉好仓，反手沽出美元。故每逢大市之时，走势波幅较大，常常听见「反手」之声不绝于耳，「图转」不论从经济学的经典到市场的实际买卖，均大有市场，人们绝不陌生。左右开弓头昏眼花入市错误，立刻平仓，并改正方向顺 新的走势入市买卖，并无可厚非。首先，投资者做对的是在入市错误之后，立刻改正，这是停止错误的最佳方法。这比那些死不认错，一错到底的市场死硬派，已是一大进步。死不认错的死硬派，由于不愿放弃自己的错误意见，往往一遇大浪来临，便一输一千几百点，甚至数千点，若再加上「摊平」、「沟货」，几乎是孤注一掷，背水一战，赌上身家生命，常常成了汇海的皑皑白骨，化作金融市场的一撮黄土。我所看见的很多人，在使用「图转」之时虽然能立刻改正先前的买卖方向，停止先前的损失，但他们反手之后，也并不得意，有时能一反成功，不只赢回先前的损失，而且能顺 走势赢钱。但更多时是当他们刚刚反手成功，走势又回复先前的方向，于是他们又立刻「图转」反手，如此反来覆去，买也输，卖也输，左一巴，右一巴，真的是左右不是人。尤其是上下市的时候，左右开弓的情况最易出现，当你被市场之手刮得头昏眼花的时候，大市发动了，单边市出现了，但你已无力再玩了！这就是「图转」反手的结局，那「图转」反手在理论上说得何等轻松，在专家嘴中何等美妙，在课堂上何等合理，但在真正的市场之中，并不能看到为多少人带来了财富！ 冷静应战谋而后战
这投资学的经典为何如此失败，被专家在学堂上吓唬人的东西，为何不能为他的信徒带来财富呢？没有多少人愿意反省，在此为其剖析一番，看看究竟所在？「图转」所犯的错误是兵法大忌之仓皇应战，打得赢就打，打不赢就跑，错了平仓，这是对的。但立刻反手，则是兵家之忌，不打无把握之战。先前的错误已使你陷入慌乱，立刻反手，肯定是情况未明，仓皇应战，哪 还有把握呢？没有把握而战，其结果是必败无疑。由于是仓皇应战，必定没有制定风险和报酬对策，没有制定风险和报酬对策，也就必定没有成本控制和利润目标，而反手入市，也无法证明是最佳入市位了。那些被左一巴，右一巴刮得头昏眼花者， 必定是这些没有制定风险和报酬对策者，没有制定风险和报酬对策，就必然无法把握大势。而他们往往在反反复覆的上下市中碰壁。我一向主张入市先为败，先设下止蚀盘，一旦错误，自动离场。不管是初次入市，或者再次入市，都必定先制定对策，对了如何，错了如何，又何用仓皇应战，「图转」反手呢？沉着冷静，谋定后动，知己知彼，百战百胜！「图转」就是入市错误之后，立刻反手作相反方向的买卖。市井坊间汗牛充栋的经济学经典中，「图转」是这些经典中的经典名词，是那些投资界大师们侃侃而谈，长篇大论向世人推介的投资工具，甚至列入投资必杀技之类，也因此几乎是所有投资公司中经纪人入门的必修课。
「图转」真的是投资法宝吗？又有多少人靠「图转」起死回生，运转乾坤？若你在银行大堂的外汇交易处站上半个小时，你会看到那的闹哄哄，充满了热烈的投资气氛，虽然许多人其貌不扬，未必西装骨骨，眉精眼企。许多是师奶阿婶，体态臃肿，许多是阿婆阿伯，老态龙钟。但他们睁大眼睛瞪 计算机屏幕，随市喊价入市，买卖外汇的价值动辄十万百万，只有在这一刻，你才能体会到，香港真的是卧虎藏龙，遍地百万富翁。也更可见香港投机之风炽热，投机气氛浓郁，投机文化无处不在，不愧是世界金融中心！盲侠投资道听涂说没人想到这些职业的业余炒家，居然是投机市场的一群盲侠。他们多数没有经过经济学院的深造，头上当然没有硕士博士的方帽，他们甚至连货币兑换的基本常识也没有，他们几乎只是看到这 人头涌涌，买卖热烈，他们就来了。他们的目的当然是买中赚钱。但这样一群十足的盲侠是怎样在市场投资及作出每次的买卖决定呢？他们入市全凭道听涂说，只要有人高声议论，他们都喜欢靠上去，有人大声说美元要升到哪 哪 ，他就立时信以为真，不管三七二十一立即买入，唯恐买不到似的。或是逢人就问怎样看，只要看好的人多就买入，看淡的人多就卖出，或者找一些自己认为信得过人问行情，人家说买他就买，人家说卖他就卖，全无主见，买卖由人。当出现亏损的时候，他们绝对不会立刻平仓停止损失，反而是怨天尤人，埋怨那些给他买卖建议的未入市前，这些人是他的指路明灯，亏损之后，这些人是他的千古罪人。这样道听涂说的盲侠，凭道听涂说作买卖，这真是千古奇闻，但却又每天发生在我们面前。由于这些盲侠爱听，这人群中又产生了不少布衣专家，在那 滔滔不绝，说中一次，吹他三日，说错之时，人不见了！可怜的只是那些听其入市输钱之后急得团团转的师奶阿婶！我就接听过在银行听人指示入市买卖一天输掉50万，向我嚎啕大哭求救的电话，那是1997年瑞士法郎大跌的时候！ 认识市场不识不做
许多人对市场的知识十分贫乏，亦不关心引致市场变动的各种因素，对各种各样的图表走势及分析技术一无所知，更遑论系统的买卖策略了。而他们怎样买卖呢？凭感觉。感觉的依据通常是觉得某一种货币的价位跌了很多，觉得很便宜抵买，或某一种货币升了这么多，不可能再上升。当走势高处未算高，低处未算低时他们亦不会止蚀离场，而是一味死守，守到山穷水尽，守到油尽灯枯，他们也决不会反省自己盲侠入市的错误作法，而只会一边喃喃自言「无理由升咁多，无理由跌咁多」，一边埋怨自己的运气不好，而他们会坚守至气绝身亡，是因为他们「死不相信不会不回头！」而市场的走势却从来不以他们的感觉为依据，而他们凭感觉所作的买卖决定绝对逃不过处处捱打的命运，老天爷并不因为他们的无知而存怜悯之心！香港有句话叫「不熟不做」，虽是平常一句俗语，却是香港人的成功之道。不管是道听涂说，或者凭感觉来入市买卖，都是十分不智的，任何投资市场，都必定存在风险，投资者若要获利首先就要认识风险，懂得规避风险，能够规避风险才不被市场杀死，能在市场存活。其次才是获利，若要获利，利在哪 ？怎样获利？这就要好好地了解市场，认识市场，找出市场的运动规律，并在市场运动规律的基础上制定对策，运用熟练的投资技巧入市买卖，方臻全功！这本来应是人尽皆知的道理，但并不是所有投资者会这么想、这么做的！人们都发财心急，想走快捷方式。结果，这发财快捷方式往往成了人们的死亡快捷方式！「不识不做」，要识就要学，学而能识，识而能做，做而能成，不亦乐乎？不论是股票市场或外汇市场，投资市场的盲侠多不胜举，令人难以想象。其中有师奶一族、有退休阿伯、有的士司机——都是业余炒家。这些投资盲侠，却也是市场最勇敢的一群，他们全无主见，全凭道听涂说，左问右探，看谁声大就跟谁，十足在赌场上的跟红顶白，其下场必定是焦头烂额！由于常常看见投机市场中有人一夜致富，投机市场充满了成功的神话，吸引愈来 愈多的人参与投机市场。又由于投机市场愈来愈广阔的 发展及更加多元化，因此产生了各种各样的投资文化，投资文化也出产了各色各样的专家，而投机市场的另一批盲侠就是这些「专家」的信徒，今天要探讨的是，这些盲侠，并未因为是专家的信徒而成功！头上经济学博士的方帽，证明专家才高八斗，学富五车，当然值得人们羡慕。笔挺的西装，乌亮的名牌皮鞋，高耸的飞机头，风度翩翩，能不迷倒众生。加上满口美式英格兰口沫，混法兰西香水，真的不中打，都中看。下笔成文，报纸上连篇累牍，出口成章，电视上滔滔盲从迷信自讨苦食专家如此这般的包装，连专家自己也被欺骗，更何况市场中的普罗大众呢？虽然路透社的调查揭穿了「专家靠估」的底牌，但市场上显然到处充斥 专家的信徒，而这些信徒多数是市场的盲侠。这些盲侠是十足的专家信徒，专家说升他就买，专家说跌也就卖，惟专家的马首是瞻，当专家叫他们100买日圆时，他们倾尽所有储蓄，惟恐买不到。当日圆从100不升反而下跌至127.00水平时，专家可惨了，被他们天天诅咒，骂完祖宗三代。但是，当专家们叫他们127.00沽卖日圆时，他们同样立刻响应，典当借押， 也要沽他一铺，结果那日圆却如日东升，冉冉高企，两星期升了1500点。专家依样侃侃而谈，他也照样日骂夜骂， 上一回输掉所有储蓄，此一回却是债台高筑。他与专家却仍然是欢喜冤家，虽然专家害得他鸡毛鸭血，倾家荡产，他将专家恨得咬牙切齿，骂个狗血淋头，他却一日也离不了专家？好象捧 报纸一边看一边骂，才能宣泄他心中的怨恨。人人希望专家口吐黄金，股生金蛋，若吐不出黄金而吐出山埃，害得读者破财除了捱骂之外，倒也真的伤尽那些专家的信徒充塞 市场，街头巷尾，车上肆中，臭骂专家大师之声不绝于耳，但他们又哪一天离得了专家 呢？这群迷恋专家的盲侠他们从未改变过处处捱骂的命 运，专家错误，他们付款，一次一次的追随？一次一次的错误，一次一次的失败，一次一次的损失，他们过去如此，现在如此，将来会如此？至死不渝，至死方休。爱情是为爱而付出代价，他们同样为迷信专家而付出金钱！ 背离专家从少逆多盲侠是令人百思不解的一群，他们竟然将艰苦挣来的血汗钱，投资于一个不认识的市场，或随意听取他人的意见而进行高风险投资，他们又怎能不处处捱打而损兵折将 呢？若专家的意见是必中无疑，则这投机市场中人人发达了，那么又有谁人输钱呢？这市场是零和游戏，多数人的钱集中交给少数人，少数人才比多数人富有，若人人富有，必定是人人贫穷。 专家的意见既是公开的，又是广泛的，多数人接受了专家的买卖意见从事买卖，专家的意见就成了大户制造计策谋杀散户的凭据，愈多的人相信某位专家，那位专家的意见就为大户集中了愈多的金钱，专家意见已然是散户上钓的香饵。大户只要作出与专家意见相反的决策，就能把散户一举剿灭！这就是愈多的专家看好的时候，走势就下跌，愈多的专家看淡的时候，走势就上升。既然专家的意见常常成了投资者的陷阱，人们若要改变失败的局面，其实简单至只要跟专家意见对 干就行了，尤其是，当多数专家看一边的时候，反其道而行之，就大大提高胜算了！ 勿作迷信专家的盲侠，远离市场多数，你就能成了发达的一小撮！这是今天要告诉大家的！ 专家虽然屡讲屡错，但专家却也屡错屡讲，但这专家却千万不能没有，因为若一天没了专家的错误意见，你又怎么能够反其道而发财呢？而且若大批专家失业，也将为香港严重的失业问题雪上加霜，董建华也只有徒呼「虞姬虞姬奈若何」了 交易之道 知道的很多，做到的几个
以前在论坛上喜欢说，后来越来越不愿意说，为啥那？每个人的观点不一，不一样的无法沟通，观点差不多的又无需多说。结果几年的朋友都在论坛消失拉，偶尔说几句，大都还是一个意思，说起来很乏味。
从那里讲起？很矛盾。人说幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭各有各的不幸。成功也一样，成功的人都是一样的，不成功的人各有各的失败。很牵强对巴，知道是一样的就行啦。
太多的朋友常问如何成为高手，记得央视二台采访一个赚大钱的朋友，问他如何才能走到他的地步。他回答：把钱亏的血本无归。还看到前几天一个帖子说，为何科班出身的证券金融的学生极少成功？答案：他们学的不是交易。高盛国内公司招聘的操盘，很奇怪的招收体育优秀生，原因来自这是个艰辛的行业。为何斯坦利克罗能做出让世人敬佩的一单。他给自己的理由是：研究十几年的 livermore。最后说一下，为何证券的成功者如此之少？原因简单，太多人从不寻求根源，喜欢细枝末节。鼠目寸光，洞小；鹰击长空，天大。
随口一句，无数的人去寻求媒体，股评，哈哈股评家如果能赚大钱，他愿意做股评马，工资才能有多少，还要担惊受怕？你看道理多简单！
第一步大家总知道，蜡烛图、kdj、macd、一百多个指标。蜡烛图的意义知道吗？在何种情况下出现一个单个蜡烛图知道是何意思吗？kdj的原理知道吗？macd的原理知道吗？不知道原理都敢用？底背离为何也有失误的时候？原因何在？很多的短线高手都知道kdj高位钝化是好事情，你要是把这个说给大厅的阿姨听，她糊涂半天，非把你问的无法回答为止。
好，如果你真正的了解这些指标的原理，蜡烛图的意义，过了第一关。80%的人没过这一关！
比方吧，从macd的源代码的设计上，我们可以得出结论，其源代码的根本意义是描述股价变动的速率。看故事的朋友，有几个准确的回答这个问题？至于运用多拉，细枝末节不多说。kdj留给大家自己去看吧。
好假如你没有过这一关，去找东西看，找啥。还能是啥，书。日本蜡烛图（tmd怪不得很多朋友不看蜡烛图）技术，斯梯夫尼森，好好读吧，一边读一边对照随手找出的个股。随便哪个都可以，作判断，第二天看看自己是错还是对。如果对别高兴太早，找找原因，如果错，对不起，你一定得找原因，找的原因对不对无所谓，尽力吧。这是养成时候总结的良好习惯的基础，要善于总结。
这个阶段你很苦，确实。有的时候因为成功你高兴的忘记吃饭，有的时候理解不了，你孤枕难眠。哈哈这才是开始，苦难还在后头。
尼森的书不厚，说了百十个蜡烛图还有组合，都看明白也不是个容易事情。
至于指标，现在很多软件都可以编成，看看编成的说明。我估计两个月可以解决基本问题。这时候你基本能看懂源代码，能搞清楚指标的内在含义。
好k线问题，解决啦，指标的问题也解决啦。开始进入下一步。在进行下一步之前，如果你没亏钱，谢天谢地，你真棒！
就是你的钱亏得不成样子，别在意，没事。大多数人在懂这些之前就亏得离开市场，还有为数不多的献出生命。为他们默哀，起码从人道的角度，这样做没错！
如果从更加中立的角度上看，不对自己的钱包负责，付出代价，正常。与其说市场不规范，还不如说自己不行，因为为何有一些人和你处于同等环境下却可以赚钱，你却赚不到？
你还是个幸运儿， 最艰难时候到了，这一步我估计会淘汰余下来的50%。
上回说道，你知道了k线，也知道了指标的原理。这为亏钱打下了良好的基础。
在这里，要先分分类。研究指标后，一部分的人和技术彻底分家，他们走向基本面分析，这些家伙天生的优良，决不相信技术。这些人中一大部分是科班出身。他们接触了太多的内幕，一部分变唯资金论。他们就是死在银光下和新疆的龙的那部分，以前好羡慕科班出身，现在不拉，还好不是科班不然死都不知道自己如何死的。留下一些极少数，聪明绝顶。他们更加深研究基本面，进而去研究公司，用自己的朴素的唯物主义的观点去对待公司和公司价值。而不是那些貌似基本面研究的家伙。在这里还是要强调，科班出身的成功者远远多于非科班。
他们是成功者。身边就有一个，两年前拿着000039，600583决不放手。只要你听他说中集，他有无限的话题，从tmd中集的老总到中集的员工，从中集的产业到中集的子公司。有一次他对我说：我可以清楚地对你说中集有那些工厂，用的啥设备。靠，好像中集就是他们家的。
这些成功者，他们要注意的就是止损，还有系统性风险。别看着他们赚钱舒服，只看一面是不够的。假如说他们不能够很好的理解市场，也会犯下致命的错误，这个错误为啥会出现，留在后面再说。想在这条路上走得很好，也不是件容易事情。
说完这个分类，接着说技术这一类。走完这一步，对技术的人这些人来说真是幸福无比。接着他们开始大喊大叫，说我牛比拉，证券就是这样简单。开始大肆的实践，一段时间下来，交易成堆。再看看账户，马得越来越少。见鬼啦，我就不相信不赚钱，借钱，透资。这个时候膨胀是最危险的事情，很多人死在这个时期的膨胀上。
还没死的当然不服气，见看到手的 被洗出去，还能服气吗？就差那一点点，其实差得太多，不知道不为过哈。
难道我就找不到办法吗？一定能，要不然那些家伙咋赚的钱？没错，这道理不错。
找 吧，这是最致富的捷径
死在 上得最多！血流成河。看上去好风光，其实死路就在前面，只是自己不知道而已。有在这上面活得很好的，有，多的是，可那也是人精。远的不说，拉瑞，华人的谭剑飞都是。现在告诉你为何高盛招短线操盘要搞体育的？简单啦，这是一个随时都要你命的活，在日间短线交易上突然倒下去的人太多，连谭剑飞都亲眼目睹过。
我佩服短线的成功者，他们的智商和反应能力，我这辈子都无法达到。但是你要知道我说的成功者决不是3-5年的概念，而是至少10年以上。短期的暴利不说明任何问题。 大家都知道解放南路，哈哈你知道前一段时间他们被杀得多惨。我坚信，只要他们的资金量超过5000万，一定会有人杀他们，肥肉谁都想吃，只是你不知道而已。当然是有没有被杀的，那是人精。
说说找马。既然原理都知道，k线组合也懂，动用一切可以动用的手段来找 ，没天没夜。这时候好幸福哦，每天都有新发现，硕果累累。
组合、形态、交易量、指标、波浪、分型、江恩、能找到的都找来啦、八卦也搞来啦，预计将来天气预报都与股市有关。对手单、重组、消息、内幕、盘面语言也来啦，真热闹。最可笑的就是卖公式。这些东西本身没错，只要运用得当，不失为好方法。但是他们都不是根本，都是雕虫小技。细节和正确的理念结合在一起才能杰出，不然无异于灾难。
这个时候你学会的东西太多啦，各种正确的理念都耳熟能详，大师们的戒训，一条一条，写书都够啦。最简单的低买高卖，连卖大白菜的农妇都知道。道理都对，都知道，可是一做，靠倒过来的。郁闷呀！
接着亏损，亏损的越来越厉害，很多人这时候差不多倾家荡产啦。但是，每每谈起证券，头头是道，滔滔不绝。
在网上遇到很多次到道理说得天花乱坠的人，以为这家伙还不错。结果一谈，入市半年到4年，有的是10年，再说说他自己的买的股票，天哪，一堆垃圾。不过他会铮铮有词，摆出无数的理由说，这个股票要大涨。没办法不知者不为过。也不想和他理论，就是理论最后的结果还是我投降。
太多的人把自己放到火坑里还叫喊冰凉，我以前也干过的，别以为我多聪明，想想以前，愚蠢的事情干过的不是一件两件，也不是一年两年。
，害死人的 ，原来害过人、现在还害人、将来还害人。能稳健驾驭 的聪明绝顶。全国多少营业部？能干的就是宁波那几个，还不见得能稳稳得拿上一段。这里面其实有个道理在。你想想全国股民都知道买 ，恰恰全国股民90%都亏钱，哈简单吧。对于绝大多数交易者来说， 是个误区。换句话话说大家都希望的，你最好把它丢一边去
啥招都用拉。还是不行？咋办？看看别人咋干的！于是买一大堆的充满诱惑的材料书籍，几年翻几倍。靠这玩意厉害，经典战例、祖传绝招、江湖秘籍，百战不胜，都来啦。三线开花、空中加油、飞机跑道一个比一个绝。还有一批找老师、找机构、做会员。最惨烈就是做会员的，这些人大多数永远离开这个市场。至于机构锁仓，杀的就是锁仓的，给别人数钱都不知道。自己的老大是律师，正在给别人打锁仓的官司。哈哈别以为你有百纸黑字的合同，你就高枕无忧，错啦！找不到人我看你咋办，能找到人没钱我看你咋办，大不了小命一条，打死我你也拿不到钱。
说是这样说，不能把所有的这些事情一棍子都打死。很多的秘籍、技巧还是有用的，只不够要用到地方，还有一些股评和锁仓还是可以的，我在这里说得大多数。在说自己还在做代理，总不能把自己也打死啦。这里说得是绝大多数情况下会发生的。
走到这个地步，估计三年过去啦。还有多少钱？如果还能保持50%以上的资金，ok。你很不错，优秀。要是只留下30%，对付，还算不错及格。要是只有10%以下的资金，哦，那要打问号？不及格。但是现在还不是分胜负高低的时候。
这几步淘汰下来，估计能走入下一步的只有1-2%的人，可能还远远不到。
下面的几年，才是真正的搏杀，残酷的现实让很多铁汉倒下，泪洒疆场，永别证券。这就有点像改革开放时期起来的那一大批企业家，绝大部分都倒下去，再也爬不起来。
很多，大家关心的大致有两种，一种是主力计划好的，一种是没有计划好的，说的是大致哈。不论是那一种，事先主力考虑的东西很多，也很繁杂，各种条件都大致到位，才能动手。确实这两种 都是主力给别人送钱的，这一点不夸张，真正的主力 ，操作者不赚钱或者说不指望他赚钱，很奇怪吧。
任何一个行情，必须铺低。所谓铺低，就是对自己要动手的那个 所在的那个板块全力吃货，各种手段都用不惜代价。你注意各个时期的某某名家出来说话，那可不是白说得。如果是有计划的， 是确定的，如果你有本事能打听到，嘿嘿，你发笔小财。朋友做盘的时候，连自己的亲舅舅都套死其中。你可以想象想要得到这个消息有多难。有计划的 直接打起来，依据市场的具体状况，来确立何时罢手。 拉起来，没钱赚。天下哪里有这等事情? 的板块群起，哈哈前面的铺低起作用拉， 不赚钱，这个板块赚料大钱
无计划的 ，铺地后，自己也不知道那个股票能让大家瞩目，没办法。拉起来4-5个大家都感兴趣的，看看那一个最受市场认可，顺手做成 。靠如果是这情况，主力都不知道那一个是，你如何知道？你如何从技术上知道？
但是不可否认，就是后一种情况，还是有人能知道。能做到人，这个市场里100万分之一吧。
以上都是呓语，大家作为笑话，一笑了之。 不重要，也只能这样说啦，你如果觉得重要，继续努力
再看看账户，嗷，还是伤心。哎难道天生我才就这样没用，闭门思过。也许这时候你可能想去找个工作，弥补弥补帐面的亏空。欠账太多，实在不行到外面躲几天。
挺住得能挺过来，挺不过来的不说啦。
很多后来的高手基本都在这里痛定思痛。有的这时候倾家荡产，妻离子散，众叛亲离。别以为在说旧社会，这是最真实的事情，这是常人难以想象的，如果你没有经历一步，绝对幸运儿。有很多的朋友都是在这时候离开的证券市场，转入产业。留下的很少。
如果能搞到钱，或者是还没有惨到这一步，还好。还是要继续做。重新回到市场，许多的人会觉得突然眼前一亮，哈tma，这样多好股票。但是轻易不敢再动手，一个机会过去，又是一个。你终于动手拉，你赚拉。这笔钱很小，在你心中的地位可是伟大，太伟大拉，苦尽甘来。你开始顺手。偶尔一次失败你也不会太在意，你发现自己对钱失去了感觉。有的时候操作的愉快远远超过了赚钱的感觉。
随着操作越来越多，你的账户情况开始变好。也可能是时好时坏，也可能是暴利，看个人的运气和灵性把。这个时候你对图形、技术、指标的理解更加深刻，越来越多似曾相识你感觉到，但是没有足够的注意。
这个阶段开始分化，一部分人发家，一部分还是在继续改善自己的状况。这时候可能还会遇到更大的挫折，你可能想回头再去读读理论，等你再看到波浪、江恩，尽管不是很感兴趣，但是你知道他们的好的地方，和不好的地方。转头去看看基础，看看墨菲，你突然发现自己原来真是很蠢，墨菲把该说得东西都说啦，你从来都没有记住，却化了5--10年的功夫实践出来，现在看上去这些东西真是简单。
再看看道氏，哈气不打一处来。痛苦了那样长的时候，经历那样多的苦难，得到的还不如道氏几句话。这时候你再看股票作手回忆录，你知道livermore的伟大。你甚至都能知道那些国内的骗子们写的东西都还有好玩意，尽管你知道国内的证券书籍99.9都是垃圾，不是为了赚钱，就是为了扬名。好点的就是拷贝老外，坏点的就是自造绝技。
为何非要我们走过来才知道？为何当初就是不懂？难道老天爷就是和我过不去？哈哈别叫喊，千万别叫喊。这是每一个人几乎必由之路，不单单是你。华尔街的大师们最惨的15年只亏不赚。你这算个啥？
你终于实现拉，成功啦！且慢，更大的灾难在后头
其实走到这里，很多人成了大款。不管是何种操作，最后他是赢家。能在这个时候意思到自己还有一道最重要的坎，没有跨越的人不多拉。大多数把证券看成提款机。各种技术技巧拿捏的很好。
他们实现自己，买房子买车，光宗耀祖，神采奕奕。如果是稳健的走下去，一般不会出太大的问题，可以轻轻松松活上一辈子。不少人这时候，想的却不是这些，而是更高的目标，毕竟赚钱太容易。他们要建立自己的帝国，要把这致富的绝招传给自己的后人，繁荣昌盛。
做基本面的优胜者和技术的优胜者在这里汇合，他们面前还有一道天堑：天灾人祸。技术可能已经不是啥问题，问题出意外。这个意外可是是走势上的，可是是自己一时糊涂，也可以谁也想不到的天灾人祸。但是最根本的依然是他们不够健全，还没有强大到立足不败之地，尽管他们自己觉得自己是战无不胜。
lvermore死在这上面，李森死在这上面，中航油的老总死在这上面。不论是基本面的优胜者还是技术面的优胜者，一旦这一不到下去，功亏一篑。再也爬不起来。
去年年会，北京的期货老总十年的心血，从10万做到2000万，一夜之间还留下400万。十年都顺利过来，一次失误千古恨。每次谈起这个事情，总像祥林嫂一样：我不知道为何要在不断上升的过程中不断做空，为什么？我从来没有过这样的失误！这个基本面的成功者，能留下来400万还是万幸。不管如何还有起家的基础。
这样的故事太多，不知道何种原因，他们跨越不了最后的一道坎。太多太多的成功者这时候到下去，仰望长天，只有一口叹气。
天堑边，霸王倒下，不知道你身边有没有虞姬？
终结者 跨越巅峰
lvermore所以伟大，是因为他感受到这个市场的真理，并且实践。他的悲剧在于只是感受，实践，却没有把这个市场看穿，因为他太忙啦。每个人有每个人的生活道理，没办法。
他的继承者没有畏惧，继续前行。继承者们不原意去实践霸王的道路，而是要以无反顾地走向巅峰，走向那个真理的彼岸。这些继承者已经失去了太多，早已经不在乎身外的一切。你可以说是命中注定，但是继承者们绝不会这样考虑。一旦他们这样，这条路早就消失。
也许走过5--6年，也许10-15年，也许是40年，有人走过来。他们也许会突然间一夜惊梦，跳起来告诉自己，原来如此简单；也许
大师们的一句话，在他听来就是真理，它掷地有声，让你豁然开朗。开启证券真理的大门就是那一霎那，一切烟消云散。
正如生活在这个世界的人们，不断的会问自己，生活的意义。走过来的前道关口的人，如果他还能清醒，也会问这个市场到底有没有终极的真理。生活的意义无数的人探求了一生，最后得来的只是简单的两个字:幸福。走到这个市场的最后的一步的人，探求最后得来的不过是：做对。
做对唯一的选择就是：顺市。你可以说是顺势，也许意义有那一点点地不同。太简单拉，简单的难以想象。简单到如果有外星人，他们都懂。
可是你知道何谓市吗？你知道如何顺市吗？简单的道理，不是简单的行为能达到的！正如很多人终于知道：幸福。可是何谓幸福？如何才能达到？
是的，当你走到这一步，每一步的操作都行云流水，盈利如探囊取物，轻轻松松。你不在想去看盘，所有那些技巧，那些秘诀都为笑谈。你再也不会为贪婪找个理由，也不问过问恐惧，那根本就不算事。你不会为任何人诱惑，再也不会冲动。因为你知道所有的道理，你要做的只有一个：正确的交易，无论是亏损还是盈利。
你立于不败之地，跨越巅峰！
寻道者置身度外
也许，在走到最后的前夜，你还想着把这所有的本领交给子孙。可是当你继续走下去，你知道原来这证券的道理和生活没有区别，一点点都没有，他们都是一样的，如果能用道来形容，那也可以。
如果道是规律的话，你宁可守着他，决不冒犯。任何冒犯都意味着毁灭，那些前夜的成功者，他们太过于强大，以至于觉得自己可以创造规律，他们以为自己的超人能力能在跨域巅峰之时，可以随意毁掉巅峰，螳螂之臂！最后能留下世人的只有惋惜。
你思考他们的成败，也思考自己。你是谁？这个看似愚蠢的问题来到你的脑海。
是一个旁观者，你站在道之外，看着身处道之中的你，若有所思。一切都那样的明了，你也许梦中又回到儿时，那是也许是一个幸福的时候。是的，你太孤独！
如果你还想说啥，或许，你只愿意告诉子孙们生活和做人的道理，再也不想交给他们攫取财富的手段，那些东西实在不重要。
交易之道和生活之道一样
第15篇：青泽：《幽灵的礼物》读后感
青泽：《幽灵的礼物》读后感
(《幽灵的礼物》又名《华尔街幽灵》)
第一次阅读《幽灵的礼物》时，我就有一种似曾相识的感觉，那种交易员和交易员之间的心灵感应。
《幽灵的礼物》规则一说：在市场证明我们的交易是正确的以前，已建立的仓位必须不断的减少和清除。即正确的持仓方法是，当仓位被证明是正确的时候你才持有。
我在多年的操盘生涯中也形成了一个自己的交易习惯：每天收盘以前，仔细的审查一遍自己保留的仓位。凡是感觉可疑的，有问题的单子，一律清除。而只持有自己认为有前途，有信心，而且最好是有浮动赢利的交易。（专业！）仅仅因为这一看似简单的习惯举动，不知让我躲过了多少次无谓的、莫名其妙的损失。
触发我制定这条交易规则的直接原因有几个：
1、我的经验表明，因为期货投机的高风险，勉勉强强、可做可不做的交易，还是不要去做为妙。
2、投机者应该把自己的精力集中在一些符合自己的思维框架、个性习惯，非常有把握的市场机会上。没有必要在一些令人伤神的亏损交易上冥思苦想，希望转危为安。一刀砍了它，也许你就立地成佛了。
“如果你还在照顾损失的伤口，忙着“救火”，势必无暇寻找其它的机会。最后的结果可能是更大的损失。认赔相当于抛弃痛苦，让情绪平静下来，提高控制能力，使你得以继续交易。”
举两个自己交易的例子。
“在北京绿豆期货交易中，有一次，在我买入以后，市场价格就一直在我买入价附近徘徊。既没有赚，也没有亏。有时候，看起来涨势就要来了，过了一会，市场又恢复到原来半死不活的状态。平仓出局吧，又生怕错过随后的上涨行情，我觉得可惜。不平仓吧，又对市场的表现不满意，还有点担心。就这样，在内心的矛盾冲突中，我患得患失地度过了两天。第三天尾市，情况还没有什么改观，我的单子依然没有利润。按照三天操作规则，我下定决心，平仓离场。（墨菲定理的编外应用！）
令人惊奇的是，第四天早上，市场开盘不到5分钟，绿豆期价就暴跌100多元。如果我没有在前一天果断地平仓，这下就要吃大亏了。
另外一次是在海南橡胶市场。有一天，和我在同一个营业部的那位大学同学给我拿来了一张橡胶走势图。我看见她在图表上画了很多趋势线，还用红笔表示出市场的阻力和支撑位置，显然，她仔细研究过橡胶走势。她认为橡胶期货在剧烈下跌以后，很可能出现反弹行情，做多肯定有利可图。
我非常相信她的判断，当即买了100手。但是，在我买进以后，橡胶市场的走势似乎和我同学的预测不太一样。没有上涨的迹象，而是在原地踏步。到了第三天，我再也不想等下去了，赚了很少的一点钱就平仓了。过了几天，我当初买入的那个品种就开始下跌，后来跌得惨不忍睹。如果我没有运用三天规则主动平仓，这笔交易亏损是一定的，只是亏多亏少而已。”
一般说来，止损有价格止损和时间止损两种。我书中的例子，采用的是时间止损法。因为持有的仓位好几天没有被证明为有利可图的，我用三天规则把自己拉出了泥潭。
对于一个新手来说，价格止损和时间止损方法虽然是被动的，但是简单实用，可以强制性的清除可能带来巨大伤害的头寸。当然，效果不一定是最好的。
《幽灵的礼物》的规则一，不是价格止损法，也不仅仅是时间止损法，它需要投机者在交易技术方面有相当的功力，包括对交易的本质问题的理解、市场感觉、经验等等。所以，它可能会让大多数人无所适从，但对有些人非常有价值。顺便说一句，我觉得规则一不但适用短线交易，也适用中长线交易。我上面谈到的例子，在某种意义上，就是规则一在中线交易中的运用。
读罢该书掩卷心情久久不能平静，实感幽灵的真诚与善良。幽灵没有用刺激夸张的语言向我们描述自己独特的市场理论在交易中所取得辉煌的成就而将自己神话；相反他平实的告诉我们他也只是一个普通人，在交易中输的次数也非常多，只是损失非常小而已。自己与其他交易员相比区别也仅在于思考交易的方式不同罢了。市场的公平与自由性允许每个人的交易想法存在，但是交易的结果只有一个------获利与否，幽灵要告诉我们的就是如何用自己的交易想法最快的达到获取收益的目的。
关于规则
一、二 幽灵的规则是基于对交易游戏本质认识上的，交易行为本身不是一个将交易者导向成功的游戏，本质上是让大多数人失败的游戏，幽灵在规则一中要告诉我们在一个本质上是失败者的游戏中要败中求胜，他认为关键的第一步是尽快主动认错，这样才能败中求胜。幽灵认为任何头寸如果没有按照交易者的想法产生预期变化，此时不论结果怎样都应该视为交易失利而应出局。幽灵并没有给出认定自己的头寸是正确的标准，我个人理解是因为他认为每个人都会有自己的独特交易认知模式和感受来形成自己的交易想法和计划。只有你自己的东西才是你所拥有的，他只充当教练的角色目的是提升你的交易想法和计划中获利潜能的技巧，来更快的达成你的交易获利目标，这也幽灵愿意公开自己规则的目的。
但幽灵还是给出了一些我们反映在情绪上的标准“如果你燥热到不得不解开你衬衫最上面的纽扣，你最好清仓；如果电话铃声让你心烦意乱，你最好清仓；如果你已经超过了合理的时间，还持有没被证明正确的仓位，你也最好清仓。”“你需要聆听自己内心的想法和你的沮丧，让你自己而不是市场告诉你：你的仓位是错误的。如果你沮丧的时候恨不得马上清仓，那就毫不犹豫地办吧，因为这已经是机械化系统的一部份了；一定要留心你的新仓位完全与市场方向格格不入的可能性。”
既然交易是失败者的游戏，那么初始头寸就是建立在失利基础上的，尽管快速主动认错，善输小错可以降低风险的程度保护交易员不受大的伤害，但这不是交易的目标。要想在输多赢少（指输赢次数）的游戏中求胜。
观察一下职业赌徒的策略就很有启发作用，因为两者从事游戏的本质相似。职业赌徒策略要求在胜率利于自己的条件下下重注要敢赢，类似的幽灵的规则2也要求交易员在被证明为正确的头寸上继续加码重仓更多的累积获利；而在胜率不利的情况下不下注或下小注，要善输。此时幽灵的规则一与二中要求对初始头寸出错时尽快出局和限制头寸规模来保护自己。从这些层面上我们看到职业风险人要求自己敢拼的精神。
现在幽灵的那句“在一个合理的时间内，如果市场没有证明仓位的正确性，那么它迟早会变得不正确。”时刻回荡在我脑海，我深信幽灵的规则可以让我更快成长。
幽灵花了大量篇幅讨论的行为习惯改变，但你不要认为这又是关于“知行合一”哲学命题的老调重弹，他实际上要告诉我们的是什么才是正确的行为习惯改变的方式。可以总结为只有深刻的正确认识，才会有正确的反应与行动。
综观全书，幽灵始终强调三点-----思考、优势、快人一步，幽灵的规则也是建立在这三个焦点上的。幽灵的规则不是交易灵丹妙药，但却是交易员心灵的鸡汤，交易员可以从思维方式到交易行为习惯各方面吸取顶尖交易员智慧的营养。
第16篇：《幽灵的礼物》读后感：向左转，向右转
《幽灵的礼物》读后感：向左转，向右转
作者----顺势无为
《幽灵的礼物》，滋润交易者灵魂的心灵鸡汤。在证券市场只有两种人才能长期生存，一类是以挖掘价值机会为根基的投资者，另一类是以发现交易机会为架构的交易者。股神巴菲特是价值投资的典范，交易机会的代表是奇才江恩。巴老先生是我非常崇敬的一位前辈，如同格兰姆一样令人肃然起敬，在我心中有一种可远赏而不能近玩的神圣感。作为职业股票操作者要想在这个市场长期生存下去，只能把自己归纳于上述两类人群之中，能够两者兼顾两全齐美吗？好象很难。自己挤身这两类人群尚有不少困难，相对而言，以自身条件而言进入第二类人群的可能性较大。去年底读到《幽灵的礼物》之后，久违的兴奋感再次出现在我的心中，上一次好象是两年前读《通向金融王国的自由之路》。幽灵送来的礼物其实很简单，归纳起来只有两条规则，这些规则其实在实际操作中，或多或少都在“不自觉”地运用，只是幽灵把它用简洁的言语总结出来，并把其内涵剖析的更深刻。规则
一、只持有正确的仓位；规则
二、正确加码才能获利。另外还有一个关于套现的规则讨论，个人认为并不成熟，起码远没有规则一二令人信服。
自从93年买进第一只股票后很长时间内，一直认为股票市场即使不是赢家通吃，也是胜利者的游戏，只有让自己尽量正确才能获利。这种观点在经历了长期的市场磨练之后，慢慢地不知不觉地发生转变。知道了即使你“对”的次数多也可能亏损，相反就算你“错”的次数多也可以获利！知道了对时盈利大于错时亏损也能累积利润，“截短+持长”成为我的第一交易原则。幽灵规则
一、只持有正确的仓位，是书中那个不知名的华尔街高手交易思想的灵魂。初看平淡无奇，细品回味无穷！它揭示了交易的目的是获利，交易的本质是犯错。反映了证券市场的本质是不确定性，没有什么事是应该如此或不应该如此，作为微不足道的个人投资者不能对抗市场，只能尽量顺应它服从它。即使强大的机构投资者也只能锦上添花，顺势而为（个股或大势），也不能逆流而上。只持有正确的仓位，告诉我们主动权其实在自己手中，你不可能控制市场但可以控制自己的仓位，可以改变你的行为习惯。(范_文_先_生_网)规则一的目的是，让你自己而不是市场告诉你是错的，换言之，不能（尽量）让市场告诉我们仓位是错的（止损），而是要让市场告诉我们仓位是正确的。正确的持仓方法是，当仓位被证明是正确的时候你才持有。其潜台词是，在仓位被证明是正确之前，你必须假设它是错误的！在市场证明我们的交易是正确的以前，已建仓位必须不断减少直至清除。在一个合理的时间内，如果市场没有证明仓位的正确性，那么它迟早会变得不正确。如果你不是自己清除那些未被证明是正确的仓位，而是等市场来告诉你：你的交易是错误的，这时候你的风险就要高出很多。运用规则一本身就说明，在你的所有交易中，错的次数肯定比对的次数多，虽然错并不是亏损代名词，它还包括平手或小盈的交易。规则一同时告诉我们，交易是“失败者”游戏，而不是“胜利者”游戏，那些善于小输的人最终才会大赢！因此，交易是一个限制损失的游戏，必须警惕自己的仓位处于不利状态时的每一分钟。其实规则一暗合我的“截短+持长”交易原则，只是表达方式不同。
感悟规则
一、只持有正确的仓位
1、建仓后假设自己的仓位不正确--交易的本质：失败者的游戏！
2、让市场证明自己的仓位是正确的--持仓！（行情发展符合预期）
3、当市场在合理时间里没有证明仓位是正确的--减仓或清仓（行情可能停滞甚至反转）
4、当市场证明自己的仓位是错误的--清仓！（触发止损位，最不利的情况）
用作者的话来说，规则一并不是让你获利的法门，但却是强体防身的心法。你只有在这个市场“活”的够久，才有机会获利，才有获大利的可能性！
如果说规则一只是强身健体，那么规则二则可断铁熔金！正确加码才能获利，要求我们在正确或仍是正确的仓位上加码，如此才能赢时扬高帆。它不仅体现了华尔街名言：让利润奔跑！还进一步地让奔跑中的利润载重前行。规则一的作用是当仓位不正确时要立即清仓，规则二则是当仓位正确要加码时使用。在加码之后，其实我们又回到规则一，换言之，根据规则一来保护规则二。当仓位不再正确的时候，即使我们已经加码，仍然需要把这个仓位清除掉！当然，我们希望一个已经加码的仓位被清除，是因为仓位没有被证明是正确的，而不是因为补仓之后的逆向移动。当然，如果出现逆向走势的话，也一样证明仓位不再正确，更应该立即清除。规则二同时说明，在交易世界中并没有所谓的长线交易或短线交易，不要事先就设定自己这次交易是长线或短线，因为那样做就说明你是在主观认为市场应该如何，你没有尊重市场！因此，对我来说，不存在所谓的长线交易，只有转化为长线持有的仓位！因为，建仓的依据是得到一个信号，知道市场的方向正确，只是不知道市场能沿这个方向走多远。必须把我们所作出的努力和自己的期望区别开来，正是由于市场的不确定性，规则一其实也暗示我们初始仓位要小（因为你假设仓位在被证明正确之前是错误的），如果一开始就重仓介入，那么你也就没有加码一说了，所以我们必须有一个可以增大仓位（加码）的计划。
感悟规则
二、正确加码才能获利
1、轻仓介入--加码的基础：别出手太重！
2、奖励赢家--获利的方法：赢时获大利、亏时输小钱！
3、系统跟进--加码的前提：正常回档时跟进！
相对于个人投资者而言，规则二的运用有一定局限性，主要是受到资金量的限制，但仍然需要合理分配手中不多的资金，在交易过程中合理遵循规则二。这样做可以让你避免陷入盈亏相抵的怪圈，零和游戏是那些不重视资金管理或仓位分配者的宿命。
通观规则一二，我们可以发现它们没有涉及具体操作（如：建仓的标准），仅仅是根据你的交易系统（或交易架构）发出的信号建立一个动态系统，来满足硬币两面不同的要求。至于如何建仓，取决于你的交易标准或程序（任何一种合理的标准可行，关键要适合自己）。规则并不是交易计划，你必须同时准备好一个交易计划，才能让规则发挥作用。记住：你只需要一个简单明了的交易计划，不要把它搞得太复杂，因为交易计划不同于交易系统，它最需要简单明确。规则的优势在于，它给了我们信心，让我们知道自己有能力并且一定能够在交易中生存下去。对于成功的交易者来说，行为习惯的改变最重要，然而行为习惯的改变必须与规则相协调。规则一通过阐述交易是失败者的游戏这个真理，从而与行为习惯的改变结合起来。通过空仓来保护自己，除非市场证明应该建仓，这就是正确的行为习惯改变。同时，不要把想法局限在一个狭隘或固定的模式上，提前为各种可能性做好准备而不是盲目自信。当你犯错之时，就可以清楚那个仓位错在何处，评估你的建仓标准和清仓标准，到底是哪一部分失灵了。必须勇于承认错误、承担责任，但是你一定不能在交易中迷失自己，市场不仅仅存在这一天！犯错并不是坏事，只有在犯错时，你才能汲取教训，从而在操作正确时获利。只不做到不怕错误，且善于总结错误，才能说明自己真正理解和运用了规则一。你不能只把眼睛盯在自己赚多少钱或希望自己赚多少钱上面，你的计划和目标会给你正确的信号，你的规则可以让你得到正确的保护，你必须时时刻刻集中注意力，关注如何使自己的损失降到最小！想成为优秀的交易者，必须放松自己，找回创造力，不要把想法局限于一个狭隘和固定的模式上。希望，必须和计划与行动结合起来。相反，你也可以学会用感情征兆来为自己服务（预测到错误的仓位），比如：没有什么比交易里刚刚出现的亢奋情绪更适合清仓的信号了！作者举了几个类似的例子，来说明利用自己的情绪为自己服务，而不是压抑自己的情绪。如果燥热到解开衬衫的钮扣，最好清仓；如果电话铃声让你心烦意乱，最好清仓。
最后谈谈关于套现的问题，这也最复杂同时也是一个说不清道不明的问题。大多数情况下的套现，都应该在交易计划中有所体现。有时用规则一清仓，有时得到反转信号或超买信号后也可以清仓。作者有一个未成形的规则三：放巨量后三天清仓！我们知道这是针对普通行情而言的，大多数情况下都能卖个不错价钱。但是，正如证券市场只有不确定性而没有绝对一说，在2006年的大牛市中，那些暴巨量后大同飙升的个股不在少数。即便如此，也不妨碍巨量清仓的指导意义，只要你不僵化理解而有足够的弹性。在市场里行动要快，并保持在清仓之后再建仓的操作持续性，那么你在暴量后清仓有什么损失吗？你完全可以等待一个信号让自己再进场。市场不总是正确的，时间和活跃性是使市场出错的两个重要因素。参考点不同，“正确”的含义也不同，而且在不同的时间所得出的观察结果也不尽相同。当你套现时，必须相当确信自己做的事情是正确的。另外，有时候清仓被认为是套现，但在更多的情况下，清仓只是意味着控制损失不再扩大，我们应该把清仓主要看作把损失减少的一种手段，尽管清仓也会经常给我们带来利润。在证券市场中行走，我们如同步入一个迷宫。如果我们必须直走（保持现状），或向左转（清仓），或向右转（加码），那么我们就没有多少回旋余地，换言之，不存在规则一和规则二之外的套现，因为这会和规则冲突，导致不必要的弯路。当我想左转的时候，就清除我的仓位，因为它没有被证明是正确的或不再是正确的。如果我向右转，会把右手放在墙上，因为规则二要求我在正确的或仍是正确的仓位上加码。不要忘记只有当我们能够向右转的时候才右转，当我们撞墙的时候就向左转，在交易中，撞墙的情况就是当仓位没有被证明是正确的时候，这和仓位是错误的情况是有区别的。总之，套现不是一件很容易的事情，也没有一个很明确的规则，套现这方面，更多的时候取决于我们后天形成的直觉，而不是规则。
第17篇：四大歌剧院介绍
场馆名称: 大都会歌剧院
场馆位置: 美国纽约百老汇39街和40街之间、林肯中心
场馆介绍：大都会歌剧院，是纽约一个具有领导地位的世界级的歌剧院。大都会歌剧院的前身，是19世纪后半叶位于百老汇第39号大街与第40号大街之间的一座剧院。该剧院虽拥有3625个座位，说来有趣，像这样庞大的歌剧院，却没有可供那些有钱商人观看歌剧时使用的固定包箱座位。西洋人热爱歌剧，犹如中国人迷恋京戏。在大都会歌剧院成立之前，纽约只有乐府歌剧院一家，以供富人消遣，但包厢有限。有一天，一位范先生见他夫人分配不到包厢，便和罗斯福、易赛兰、葛雷特、亚斯多、毛根等同好合作，筹集了近800万美元美金，决定建造一座更好的剧院，这就是大都会歌剧院。
大都会歌剧院于1883年10月22日落成。落成之日举行了盛大的演出活动。同时，古诺的著名歌剧《浮士德》就首演于此。大都会歌剧院的首任总经理是亨利·阿贝，由于他在经营该剧院的第一季度演出中遭受了严重亏损，因此被剧院的董事会免职。阿贝被免职后，由德国指挥家、小提家莱奥波德·达姆罗施担任大都会歌剧院的艺术总监。他上任后不久便去世。1884年至1891年，莱奥波德-达姆罗施的儿子瓦尔特·达姆罗施接任了剧院的艺术总监。在此期间大都会歌剧院演出的是清一色的德国歌剧，德国作曲家瓦格纳晚期的歌剧作品都首演于该剧院。例如《尼贝龙根的指环》、（除去1877年音乐协会上演过的）《女武神》、《崔斯坦与伊索德》和《纽伦堡的名歌手》等。
1892—1898年，亨利·阿贝重新执掌大都会歌剧院的大权。1892年由于剧院不慎失火，因此这年秋、冬二季停止演出。重建工程于1893年完成，这年11月27日再度开幕时，复演《浮士德》以示庆祝。，1896年阿贝去世后，迫使公司改组而由格劳继任经理自1898年11月29日，《唐豪塞》一剧演出，该公司开始步入新的世纪。在格劳的领导之下，第五季歌剧节演出极为成功，因而被誉为“歌剧的黄金时代”。当时，大都会歌剧院拥有世界乐坛上的名歌唱家如：康巴纳里、殷姆士、葛志基)、贺谋、丽丽雷曼、毛瑞尔、诺尔迪卡、普朗松、德雷斯克、萨利亚克、森布里赫、舒曼海因、泰尔尼纳等，皆是当时的人选。格劳因有如许人才助阵，使他无论在艺术上或财政上，都大大地获得成功。
1903-1908年，康瑞德接任。其间，世界著名的男高音歌唱家卡鲁索，作曲家马勒和奥地利指挥家、作曲家莫特尔·费利克斯等知名人士均参加了剧院的演出。1908年起，加蒂·卡沙扎接替了康瑞德的职务直到1935年。加蒂·卡沙扎任职期间为大都会歌剧院做出的最大功绩是邀请了托斯卡尼尼任剧院的首席指挥，加蒂·卡沙扎的理财本领和托斯卡尼尼享誉世界的指挥天才建立起了大都会令人眼花缭乱的歌剧王国。他们立下了用原文演唱歌剧作品的规矩，确立了每年24周的演出季，几乎演遍了世界所有的优秀歌剧。如柴科夫斯基的《黑桃皇后》、穆索尔斯基的《鲍利斯·戈杜诺夫》、理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》、蒙太梅奇的《三王之爱》等。到1935年加蒂·卡沙扎辞职前，一共演出177部作品，上演次数多达5000次以上。
1935—1950年，是加拿大人爱德华·约翰逊为大都会歌剧院的总经理，他鼓励培养美国的艺术家。力邀比彻姆、瓦尔特、布什、斯特尔等指挥家和著名歌唱家参与剧院的演出，一时阵容强盛。爱德华·约翰逊退休后，鲁道夫·宾格接任了剧院总经理的职务直到1972年。他使大都会歌剧院的舞台技术现代化，并增加了国际性的演员阵容。1955年黑人头一次在大都会歌剧院登台，是饰演巫莉卡角色的玛丽安·安德逊。在此登台过的名歌唱家还有卡拉丝、提芭第、狄·史蒂法诺、德·莫纳哥、毕约林、谢比和美国人蕾芝妮克、梅利尔等。此外还演出了大量的现代歌剧作品，如贝尔格的《沃采克》、巴伯的《瓦内莎》等。
1966年春天，大都会歌剧院迁入了新址，这是一座十层楼的漂亮的现代化大厦，位处纽约的林肯中心，建筑师是兴建联合国大厦的华莱士·夏里逊。新院建筑为时4年，建筑费用达4750万元美金。它一切设备全是最新最好的舞台的宽度100英尺，深度80英尺，乐队的座席可容110名乐师，观众席有3788个座位。布景场和化装室的面积，比旧剧院大了10倍。该年4月11日，先由学生试演，无论灯光、音响等各方面，都比旧的剧院理想，大家颇为满意。试演 5天后，即1966年4月16日晚上，他们在旧的剧院隆重地举行了一场“惜别晚会”，全体演职员在斯托科夫斯基的指挥下，合唱了《忆旧游》一曲。这时，大家噙着兴奋和伤感交织的眼泪，缅怀近百年漫长过去的艰辛成就。他们骄傲地说：这是旧阶段的结束，也孕育着新的都会歌剧院的开始。截止到此旧的大都会歌剧院共上演过217部歌剧。其中《西部姑娘》等二十五部属于世界性首演。
1966年9月16日，大都会歌剧院新址开幕， 这天，美国作曲家巴伯专为该剧院新址开幕而写的歌剧《安东尼与克娄巴特拉》首次公演。随后演出的戏码是莎士比亚洲名著改编的《埃及艳后》，美国人谱曲，女高音利昂汀·普赖丝，深获观众和舆论赞赏。不但她谢幕达14次之多，美国总统约翰逊夫人还到后台向她祝贺。
1972年，根特烈被指定为继任者，但在上任前因车祸去世，于是改由库贝利克就任音乐监督，1975年后由黎汶接任。当时在大约四十周内，做了250次以上的演出。
大都会歌剧院是世界的著名歌剧院，近50年来，大都会歌剧院每周六下午的演出，都被转播到美国各处及邻近国家，它把歌剧带到千百万人面前。如今，电视、碟影片VSH录影带等，可以连同画面一起把音乐带给更广泛的观众，并利用活动字幕，使歌剧剧情更易了解与普及。除此以外，大都会歌剧院常改编旧歌剧成现代作品，逐渐启用新导演及新曲目，在不断蜕变中的大都会歌剧院，正迈向新的黄金时代。
场馆名称: 斯卡拉歌剧院
场馆位置: 意大利北部伦巴策的首府米兰市
场馆介绍：斯卡拉歌剧院位于意大利北部伦巴策的首府米兰市。它是意大利歌剧的标志，也是世界上最优秀的歌剧院之一。
1585年左右，有一群意大利的诗人、音乐家与艺术的赞助人，他们一直在尝试着发展一种新的音乐形式，以音乐加上一些戏剧的内容，这样能使听众除了对音乐欣赏外，再增添些戏剧所起到的艺术作用。于是，他们首先为演员的台词配上一些伴奏。几年之后，一种新的艺术形式—歌剧，就在他们的实践下诞生了。从此，歌剧开始征服了音乐界，各国的作曲家也都积极地投入这种意大利风格的歌剧创作，如此，供上演歌剧的剧场也纷纷应运而生。
早在17世纪初，米兰大公的底邸内，就有上演歌剧的记载。奥地利著名作曲家莫扎特1772年创作的歌剧《卢乔·西拉》和后来创作的歌剧《米特利达特》都曾上演于此。1776年，王宫剧场被烧毁，米兰人立即向当时统治米兰的奥地利女皇请求，允许他们在圣·玛利亚·拉·斯卡拉寺院的遗址上建造一座新的剧院。这个新剧院由建筑师皮耶马里尼(1734— 1808)设计，
于 1778年8月3日剧院建成后，取名为“斯卡拉歌剧院”。斯卡拉歌剧院开幕典礼的这天，首次演出了萨里埃里的歌剧《受到重视的欧洲》。奥地利费迪南德大公及妻子等观看了庆典演
出。
斯卡拉剧院从落成的那天起，就成了米兰社会、文化和政治集会的中心，也成了意大利最主要的歌剧院，几乎所有杰出的意大利作曲家都曾有歌剧作品在这里首演。许多著名歌剧是在斯卡拉剧院首演的，这为它争得了崇高的威望。其中包括罗西尼1812—1820年间的作品，威尔第的《奥赛罗》、《阿依达》、《假面舞会》等。
1831年12月26日，米兰斯卡拉剧院歌剧季拉开帷幕。贝利尼的《诺尔玛》隆重首演。当时，热情的观众为了迎接女主角帕斯塔，把剧院门口围得水泄不通。
1855年《纳布科》在此上演时，观众抛下鲜花和传单表达对奥地利帝国侵略者的抗议和自己的爱国情操。此后，该剧院于1867年加以改造，使之可容纳观众3000人。一些外国作曲家的作品也开始搬上了斯卡拉的舞台，例如瓦格纳的作品等。在整个19世纪里，活跃在斯卡拉舞台上的几乎全是意大利最出色的歌唱家、最杰出的指挥家及演奏家。
1872年成为米兰市政府的财产，由市议会与剧院包厢所有人合组委员会管理。1897年因经济关系，市政府停止补助，剧院被迫关门，当时米兰市民巨极为愤怒，市政府不得不恢复资助。
进入20世纪后，斯卡拉继续扩大着它的声望。普契尼的《蝴蝶夫人》、《游吟诗人》等大批优秀歌剧作品都是在这里首次上演的。与此同时，剧院还率先在意大利制作了许多外国歌剧，如1900年上演的柴可夫斯基的《叶甫根尼·奥涅金》，理查·施特劳斯的《莎乐美》、《玫瑰骑土》，德彪西的《佩利阿斯与梅丽桑德》等，不胜枚举。
1920年，斯卡拉剧院成为一个自治的艺术机构，著名指挥家托斯卡尼尼 (1867—1957)被任命为艺术指导，此后，歌剧院进人被称为“伟大的托斯卡尼尼时期”，建立起新的、更高的威望。托斯卡尼尼组建了百人管弦乐团和120人的合唱团，并曾率团在意大利巡回演出、远征美国和加拿大、访问维也纳和柏林，使剧团达到了艺术的鼎盛时期。
1921年，完成了第二次改造，其舞台装置焕然一新。该剧院首演的歌剧有：贝里尼的《诺尔玛》；唐尼采蒂的《鲁克雷齐亚·波契亚》；威尔第的《伦巴底人》、《纳布科》、《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》；普契尼的《蝴蝶夫人》、《游吟诗人》；彭基耶利的《乔孔达》；乔尔达尼的《安德烈·谢尼埃》；卡塔拉尼的《维里》等。其中，威尔第早期的爱国主义歌剧因其内容同市民对奥地利统治的反抗心里极为吻合，而引起米兰市民的狂热。从另一方面来看，歌剧在米兰人民的心中有着极其重要的地位，也促使歌剧茁壮发展。
1929年因反对法西斯政权，托斯卡尼尼离开祖国，前往美国，于是由德·沙巴达接任音乐监督的职位，尽管墨索里尼订定政策，要把罗马歌剧院塑造成意大利首屈一指的歌剧院，但斯卡拉剧院的演出水准却仍然冠盖其它歌剧院，无人能匹敌。
1943年，第二次世界大战时，斯卡拉歌剧院在一次空袭中被毁。如今我们看到的斯卡拉歌剧院建筑，是战后的1946年按原样重新修建的，斯卡拉歌剧院庄严雄伟、富丽堂皇。它共有7层观台，可容三千多人，剧场内正中悬挂的大型吊灯，共有365个灯头，象征年365天。1946年5月11日，斯卡拉剧院重新开放，托斯卡尼尼回国指挥了首场音乐会。在这次纪念演奏会上首次登台的年轻女高音提芭第，因此一跃成名，这是被人津津乐道的轶事。此后因贾瓦杰
尼和沃托等指挥家的努力，使这个歌剧院依然保持意大利第一歌剧院的清誉，特别是50年代当提芭第和卡拉丝两位伟大女高音君临的十年间，确确实实成为世界最著名的歌剧院。这时期由魏斯康狄等优秀导演在安排舞台事宜，也有口皆碑，备受赞扬。这时的斯卡拉歌剧院正值“黄金时期。” 尽管该剧院每次的演出票价昂贵，但却座无虚席。
1955年，在斯卡拉剧院旁又新建了一座拥有600个座位的斯卡拉小剧院，用以演出早期古典歌剧和一些小规模的作品。首演的剧目是契玛罗萨的《密婚记》。斯卡拉歌剧院除了承接各种各样的演出外，还附有剧院历史陈列馆和歌剧演员进修中心。陈列馆内陈列着大批手稿、名家用过的指挥棒、乐器等。歌剧演员进修中心，以培养世界各国年轻演员并传播、研究意大利音乐和歌剧，事实上，该剧院已被视为世界歌剧艺术的中心而具有其独特的国际性意义。从1972年起就进入阿巴多时代，产生了由史特雷烈尔导演的威尔第《席蒙·波卡奈格拉》等不少著名演出，后来，慕狄在这座歌剧院的活跃情况相当引人瞩目。
1973年柴科夫斯基的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》在斯卡拉剧院演出，他创造的“抒情景致”再现了俄罗斯 19世纪初的社会生活情景。
场馆名称: 维也纳国家歌剧院
场馆又名: 布鲁克剧场
场馆位置: 奥地利的维也纳
维也纳国家歌剧院
场馆介绍:维也纳国家歌剧院建于维也纳市中心的格林大道，位于其剧场建筑物后面的是其前身--建于1748年的古老的宫廷歌剧院“布鲁克剧场”。“布鲁克剧场”是当时属于宫廷的两座剧院之一，(另一座是首演过莫扎特《后宫诱逃》、《费加罗的婚礼》和《女人心》的《伯格剧院》)。布鲁克剧场在1801年6月13日，演出席康奈德的一个戏剧，由该院的音乐指导泰伯配上音乐演出。最初该院并无多大成就，不久之后就排列歌剧的演出。1803年，凯鲁宾尼的《罗多士卡》等歌剧，先后在此演出。1805年该剧场又首演了贝多芬唯一的歌剧《费德里奥》该剧贝多芬曾几易其稿，而每一稿均在此首演。还有舒伯特的《魔琴》也于1820年在此演出。
1821年，由巴巴亚出任艺术总监后，该剧院因演出罗西尼的许多歌剧而出名。著名女高音林德，于1846年也在此献艺。后来这家剧院以改演小歌剧而闻名。古典歌剧如《吉普赛男爵》、《风流寡妇》等，也在此公演。
现在的国家歌剧院建成于1869年，落成后首演的剧目是莫扎特的歌剧“唐璜”。新歌剧院具有文艺复兴风格，建筑结构富丽堂皇，反映了哈布斯堡王朝的奢糜之风。由于建造过程历时8年之久，该剧院的两位建筑师均未亲眼看到剧院的落成。
1881年至 1897年之间，这家歌剧院经理是威廉·雅恩，他担任此职长达16年。由希里出任音乐总监，以后担任美术和音乐指导的有魏因力特纳、格里戈尔、夏尔克、克劳斯、克伯。歌剧院的指挥是马勒。
19世纪80年代哈布斯堡王朝兴旺发达，这给歌剧院的发展创造了外部条件。威廉特别擅长于指挥意大利歌剧和法国歌剧，而和他合作的希里善于指挥德国歌剧，两人通力合作，剧团声望与日俱增，维也纳国家歌剧院很快成为当时欧洲最强盛的音乐团体。剧院经常上演威尔第和瓦格纳的作品，玛斯卡尼于1891年在这里亲自指挥了《乡村骑士》，1892年上演了马斯涅
的《曼侬》并进行了《维持》的首演，1894年又首次演出轻歌剧《蝙蝠》„„，演出活动空前繁荣。其后直到第一次世界大战爆发，维也纳出现了前所未有的思想、艺术大发展，许多领域都出现了具有极大影响力的伟大人物，这在欧洲近代史上并不多见。在这种繁荣的人文氛围中，歌剧院指挥马勒理所当然地把歌剧院的声望提到了更高的地位。他不仅摒弃了雇用喝采者的陋习，还规定迟到者不得入场。为了达到对艺术的真实、完美的追求，他要求所有艺术家必须像他自己一样全身心地投入。他这样做虽然得罪了许多人并最终导致了他的辞职，但经过他10年的努力，歌剧院却达到了空前的辉煌。
第一次世界大战结束后，作为战败国的奥地利沦为一个小国，但维也纳的文化生活却依然照旧，维也纳歌剧院在杰出的音乐家理查·施特劳斯和弗朗兹·沙尔克的共同领导下进人了又一巅峰时期。 1933年1月，纳粹分子攫取了德国国家政权，维也纳也受到了很大影响。时任剧院指挥的克莱门斯·克劳斯突然辞去职务并带领大批杰出歌唱家到柏林去任职，这一举措被维也纳人视为背叛。1938年，维也纳歌剧院也和其他部门一样，被全面纳粹化了，或许是由于意识到歌剧院对这座音乐之都的重要性，纳粹政权免除了剧院所有艺术家服兵役的义务，为了粉饰太平，大批轻歌剧被搬上舞台。
二战后期，由于实施“全体战时动员”，歌剧院在1944年秋天被关闭。1945年3月12日，即二战结束前一个月，歌剧院在空袭中被炮弹击中，几乎全毁。1951年，维也纳国家歌剧院按原貌重新建成，新剧院有坐位1945个，站位567个。11月5日，该院首场演出还是贝多芬的《费德里奥》，指挥演出的是新经理伯姆，第二年，他又指挥了举世罕见的一场首演。伯姆虽然享有很高的声望，但由于他参加的其他指挥活动过多而影响了维也纳的演出，在别人的指责声中不得不辞去其在维也纳的职务，接替他的是卡拉扬。为了能更多地投身于纯艺术活动，卡拉扬起用了一批新人担任助理经理。1964年，卡拉扬因个人原因辞去职务，接替者为卡拉扬指派的助理经理埃贡·希尔伯特。在卡拉扬和希尔伯特担纲时期里，许多世界一流的艺术家在这座金色大厅里献过艺，剧院拥有的管弦乐团--维也纳爱乐乐团也是世界顶尖级的管弦乐团之一。
1986年秋天起由德勒瑟接任，阿巴多则就任音乐监督之职。维也纳国家歌剧院在他们的领导下继续创造新的辉煌。
场馆名称: 英国国家歌剧院
场馆又名: 柯利湘剧院 沙德拉兹·威尔斯歌剧院
场馆位置: 英国伦敦
场馆介绍：这个歌剧院的前身，是以伦敦沙德拉兹·威尔斯剧院为老本营。于1931年创立的。
第二次世界大战后，沙德拉兹·威尔斯歌剧院因首演布里顿的《彼得·格林》而在歌剧界扬眉吐气。1968年把阵地移到柯利湘剧院，1974年改名为“英国国家歌剧院”，简写成 ENO 。它一直上演英语歌剧，听众可以穿便服很轻松地享受歌剧的乐趣。“英国国家歌剧院”的另一项特色是，积极地对中小学生进行启蒙活动，因此听众中大部分都是青少年。
1947年出生的英国指挥新秀艾尔达曾经在这里担任音乐监督，这家歌剧院虽然只做英语版歌剧的演出，但也很努力地进行正式歌剧的推展，拥有广博的歌剧观众层。柯利湘剧院拥有2358座位，乐季是每年9月中旬到次年7月底，而且是连续的。
第18篇：22、悉尼歌剧院
22、悉尼歌剧院
【教学目标】
1、在阅读中独立认识本课8个生字。结合课文理解“巧夺天工”的意思。
2、正确、流利地朗读课文。了解文章从哪几方面来介绍悉尼歌剧院的，积累描写悉尼歌剧院外形的句子，并仿照课文的写法，尝试完成课后的练习。
3、感受悉尼歌剧院造型的巧夺天工。【教学重点、难点】
1、结合课文理解“巧夺天工”的意思，抓住关键语句体会悉尼歌剧院巧夺天工。
2、仿照课文描写悉尼歌剧院外形的写法，进行语言实践训练。【教学过程】
一、激发兴趣，揭示课题。
1、播放媒体。
师：最近，我们乘着“国际号”游览了世界的许多地方，有意大利的水上名城——威尼斯，国际和平之都——瑞士的日内瓦，今天我们的“国际号”又从上海的浦东国际机场起飞了，看！东方明珠电视塔，它是上海的标志，长城——北京的标志，自由女神像——美国纽约的标志，埃菲尔铁塔——法国的标志，前方就是我们此次游览的目的地：2000年第27届奥运会的举办地——澳大利亚的悉尼。悉尼，这座美丽的滨海城市，它的标志既不是大袋鼠，也不是鸭嘴兽，而是„„
2、出示图片，板书课题，齐读。
二、初读课文，整体感知。
过渡：作者是怎样描写这座歌剧院的呢？
1、自由读课文，要求：
（1）读准字音，读通句子，遇到生字多读几遍。
（2）思考：为什么悉尼歌剧院会成为悉尼这座城市的标志？找出文中的概括悉尼歌剧院两方面特点的句子用直线划下来。
2、反馈：
（1）开火车读字词。
（2）交流思考题，出示：悉尼歌剧院不仅外观漂亮，而且它的内部结构科学，设备讲究。
三、研读课文，练习说话。
1、重点学习§
3、4，重点体会外形的写法。
1 （1）师：这句话不仅概括了第三节的内容，又引出第四节的内容，把两小节紧紧联系在一起，起到了承上启下的作用，这样的句子就是过渡句。 （2）指导读句子。
（3）思考：文中是怎样描写悉尼歌剧院独特、美丽的外形？曲线划出有关句子。 （4）反馈、出示：
整座建筑洁白晶莹，像一瓣一瓣盛开的白莲，又像几页张开的扇贝，再仔细一看，更像一组要出海远航而扬起的白帆。”
① 出示不同角度的图片，与白莲、扇贝、白帆的图片做对比出现。 ② 引读，体会三处比喻：像白莲、扇贝、白帆。 ③ ②④③指导朗读。 （5）完成词句活动室中练习2。 ① 出示：
澳大利亚悉尼歌剧院有独特、漂亮的外形：整座建筑洁白晶莹，像（ ），又像（ ），再仔细一看，更像（ ）。
过渡：作者一连用了三个比喻句形象地描写了悉尼歌剧院，向我们展现了悉尼歌剧院独特、漂亮的外形。
② 交流：你能看着图当一次小导游，用“像„„又像„„更像„„”介绍一下吗? ③ 小结：难怪作者说它的外形独特、漂亮。
板书：独特、漂亮
（6）交流：此外作者还怎样称赞悉尼歌剧院？
出示：
这座造型别致的歌剧院，三面临海，与远处的雄伟的悉尼大桥互相衬托，简直就是巧夺天工。 ① 指名读。 ② 理解：巧夺天工
③ 交流：为什么说悉尼歌剧院是“巧夺天工”？
④ 结合图片小结：造型独特漂亮的悉尼歌剧静静地坐落于美丽的港湾，三面靠海，与远处的大桥遥相呼应，倒影在湛蓝的海水中荡漾着，使这个港湾平添了几分魅力，被称为“凝固的音乐”，这样精巧的设计胜于天然之作，简直“巧夺天工”。
过渡：悉尼歌剧院不仅美丽、独特的外形，而且它的内部结构科学，设备讲究。让我们去看一看吧！ （7）自由读、师生配合读§4，体会悉尼歌剧院的内部结构科学，设备讲究。
2 过渡：这两小节就是从外形和内部结构两方面来向我们介绍的。其实在我国也有许多标志性建筑，像大家很熟悉的南浦大桥、东方明珠电视塔等，今天老师请大家去参观金茂大厦。
2、仿照课文，说话训练。（1）出示金茂大厦图片
（2）指导用“像„„又像„„更像„„”练习说话。 （3）（机动）用同样的句式介绍自己收集的图片。
四、总结课文，感情朗读。
1、总结：悉尼歌剧院，悉尼港的一颗明珠，建筑史上的一个奇迹，它的设计者是（38岁的丹麦建筑师——乌特松）新建于（1959年）历时（14年）终于在（1973年10月20日落成），悉尼歌剧院，你是悉尼的标志，你让多少人叹为观止，你让多少人留连忘返，让我们再来领略一下你的风采。
2、配乐齐读§
3、4的有关内容，交流：此时你能找一个词语来形容悉尼歌剧院吗？
五、布置作业。
1、完成《写字本》，抄写词语。
2、背诵文中描写悉尼歌剧院外形的相关语句。
【板书设计】
悉尼歌剧院
外形 内部
独特 美丽 巧夺天工 结构科学 设备讲究
【课后练习】
一、组词。
滨（ ） 丹（ ） 监（ ） 钩（ ） 宾（ ） 舟（ ） 蓝（ ） 构（ ）
二、给带点字选择正确的解释
1、三面临海 （ ） 身临其境（ ） 临摹（ ） ．．．a.靠近，对着 b.来到，到达 c.将要 d.照着字画模仿
2、落成（ ） 飘落（ ） 名落孙山（ ） ．．．a.下降 b.（ 建筑物）完工 c.遗留在后面
三、填空。
3 澳大利亚悉尼歌剧院有独特、漂亮的外形：整座建筑洁白晶莹，像（ ），又像（ ），再仔细一看，更像（ ）。
教学反思：
《悉尼歌剧院》是要让学生知道悉尼歌剧院是澳大利亚悉尼的标志，它不仅外型独特，美丽，而且内部结构科学。在课前，我则利用网络资源收集了有关的“悉尼歌剧院”和悉尼风光的影音资料，然后根据自己的教学思路制作了演示文稿。在本堂课中我利用多媒体辅助教学改变了以讲代练，填鸭式的教学模式，学生手、眼、脑、口等齐动，潜能得到了充分的发掘，增大了课堂教学的容量。网络上有关悉尼的影音资料画面优美，使人有身临其境的感觉，让学生一下子对悉尼有了一个直观的印象。在教学时，我比较注意引导学学生主动积极地朗读语言，尤其是描写悉尼歌剧院美丽、独特的外形的这三个比喻句，我先利用媒体让学生体会到本体与喻体之间的相似之处，再通过不同的形式让学生反复诵读，结果学生自然而然的进入了文本，学生读得声情并茂，潜移默化中积累了语言，为语言的运用作了铺垫。在理解比喻句和“巧夺天工”这个词时，能配以多媒体演示，从不同的角度悉尼歌剧院的图片资料帮助学生理解三处比喻句的贴切。
第19篇：22、悉尼歌剧院
22 悉尼歌剧院
教学目标：
知识：在阅读中独立认识本课8个生字。结合课文理解“巧夺天工”的意思。
能力：正确、流利地朗读课文。了解文章从哪几方面来介绍悉尼歌剧院的，积累描写悉尼歌
剧院外形的句子，并仿照课文的写法，尝试完成课后的练习。
情感：感受悉尼歌剧院造型的巧夺天工。 教学重点、难点：
1、结合课文理解“巧夺天工”的意思，抓住关键语句体会悉尼歌剧院巧夺天工。
2、仿照课文描写悉尼歌剧院外形的写法，进行语言实践训练。
教学时间：2课时
教学准备：自制多媒体课件 教学过程：
一、引入新课。
1、一个国家，一座城市，往往有其独特的标志性建筑，使你一见到它，就会想起这个国家，这座城市。
板书：标志，读词语。
2、下面老师要来考考大家的课外知识，看看下面一组图片，说说这些建筑是哪个国家，哪个城市的标志？
出示图片：长城 东方明珠电视塔 金字塔 埃菲尔铁塔 自由女神像
3、今天，我们要走进澳大利亚滨海城市悉尼，看看它的标志是什么？ 出示句子：
悉尼，这座美丽的滨海城市，它的标志是什么呢？
大袋鼠？不对。鸭嘴兽？不对。让我告诉你：是悉尼歌剧院。
4、读句子，说说悉尼的标志是什么？ 板书：悉尼歌剧院
5、听老师介绍一下悉尼歌剧院。出示文字介绍。
6、欣赏悉尼歌剧院视频。
7、那么，悉尼歌剧院究竟有何特点呢？我们一起来看一看22课——《悉尼歌剧院》。板书：22 齐读课题。
二、预习课文。
1、小组预习课文。出示预习要求：
（1）自由轻声读课文，读准字音，读通句子。 （2）先查带点的字，再理解词语的意思。 三面临海 落成
1 （3）从文中找出一句能概括悉尼歌剧院特点的句子，用“～～～”画出。
2、交流。（1）读词语。 （2）填表。
（3）指名分节读课文。
（4）找出概括悉尼歌剧院的句子。
出示：悉尼歌剧院不仅外观漂亮，而且它的内部结构科学。
3、你能照样子用“不仅……而且……”说一句话吗？
第二课时
一、研读课文重点，练习说话。
（一）研读课文
3、4节，重点体会外形的写法。
1、师：这句话不仅概括了第三节的内容，又引出第四节的内容，把两小节紧紧联系在一起，起到了承上启下的作用，这样的句子就是过渡句。
2、读一读。
3、文中是怎样描写悉尼歌剧院独特、美丽的外形？曲线划出有关句子。
（1）交流外形描写。
出示：“整座建筑洁白晶莹，像一瓣一瓣盛开的白莲，又像几页张开的扇贝，再仔细一看，更像一组要出海远航而扬起的白帆。”
① 看不同角度的图片，与白莲、扇贝、白帆的图片做对比出现，引读。体会三处比喻：像白莲、扇贝、白帆。 ② 指导朗读。多种形式读。 ③ 完成词句活动室中练习2。 出示：
澳大利亚悉尼歌剧院有独特、漂亮的外形：整座建筑洁白晶莹，像（ ），又像（ ），再仔细一看，更像（ ）。 ④ 作者一连用了三个比喻句形象地描写了悉尼歌剧院，向我们展现了悉尼歌剧院独特、漂亮的外形，你能看着图当一次小导游，用“像„„又像„„更像„„”介绍一下吗?
4、师：难怪作者说它的外形独特、漂亮。（板书：独特、漂亮）此外作者还怎样称赞悉尼歌剧院？
出示：这座造型别致的歌剧院，三面临海，与远处的雄伟的悉尼大桥互相衬托，简直就是巧夺天工。
①指名读。
②“巧夺天工”是什么意思？
③师：为什么说悉尼歌剧院是“巧夺天工”？
2 ⑤ 师结合图片小结：
造型独特漂亮的悉尼歌剧静静地坐落于美丽的港湾，三面靠海，与远处的大桥遥相呼应，倒影在湛蓝的海水中荡漾着，使这个港湾平添了几分魅力，被称为“凝固的音乐”，这样精巧的设计胜于天然之作，简直“巧夺天工”。
5师：悉尼歌剧院不仅美丽、独特的外形，而且它的内部结构科学，设备讲究。让我们去看一看吧！
（1） 自由读课文的第四节。
（2） （出示：填空式第四节）师生合作读，体会悉尼歌剧院的内部结构科学，设备讲究。
师：这两小节就是从外形和内部结构两方面来向我们介绍的。其实在我国也有许多标志性建筑，像大家很熟悉的南浦大桥、东方明珠电视塔等，今天老师请大家去参观金茂大厦。
（二）仿照课文，进行说话训练。
1、出示金茂大厦图片
2、指导学生用“像„„又像„„更像„„”练习说话。
3、（机动）用同样的句式介绍自己收集的图片。
4、交流自主收集的图片
二、总结课文，感情朗读
师：悉尼歌剧院，悉尼港的一颗明珠，建筑史上的一个奇迹，它的设计者是（38岁的丹麦建筑师——乌特松）新建于（1959年）历时（14年）终于在（1973年10月20日落成），悉尼歌剧院，你是悉尼的标志，你让多少人叹为观止，你让多少人留连忘返，让我们再来领略一下你的风采。(配乐师生读第
3、4节的有关内容)此时你能找一个词语来形容悉尼歌剧院吗？ 板书设计：
悉尼歌剧院
外形 内部
独特 美丽 巧夺天工 结构科学 设备讲究
教学反思：
第20篇：悉尼歌剧院教案
22 悉尼歌剧院
教学目标: 1 在语言环境中，认识生字8个。结合课文理解“巧夺天工”的意思。辨析“美丽”、“漂亮”并能正确填空。
2 正确流利有感情地朗读课文，理解课文内容。熟读描写悉尼歌剧院外形的句子。
3知道悉尼歌剧院是这座城市的标志。它不仅外形独特、美丽，而且内部结构科学。开阔学生视野。 教学重难点: 正确朗读课文，引导学生运用各种方法理解词语，并能积累句子并复述课文部分内容。 教学过程：
一、情景导入
1 媒体展示悉尼歌剧院
2板书课题，悉尼歌剧院（提示 悉的写法）齐读课题。
二、初读感知
1 自由朗读课文，思考：读了课文，你知道了什么？
三、细读感悟
1.齐读
1、2小节。用以下词语介绍悉尼。
出示词语：奥运会 澳大利亚
悉尼
滨海城市（正音，解释） 标志 2．默读第3小节，理解标志。
（1）用直线划出为什么悉尼歌剧院会成为悉尼标志的句子，并完成填空。
①悉尼歌剧院成为这座城市的标志是因为。 交流，板书：外形美丽、独特
②练习：选词填空
美丽 漂亮 这个男孩长得真（ ）。
春天到了，杭州苏堤桃红柳绿，风景非常（ ）。
（2）你从哪里看出它的外形独特美丽，找句子读一读，并填空。
①澳大利亚的悉尼歌剧院有着独特、漂亮的外形：整座建筑洁白晶莹，像（ ），又像（ ），再仔细一看，更像（ ）。 ②出示图片，把句子写具体。悉尼歌剧院像（ ）的 白莲 ，又像什么（ ）的 扇贝 ，更像（ ）的 白帆 。 自己说 指名说 师生合作读。
（3）这座造型别致的歌剧院真是让人赞叹。精巧的人工胜过了天然。
你是怎么理解巧夺天工的。
出示：精巧的人工胜过天然，形容技艺极其精巧。 （4）齐读第3节。
3.外观我们已经看过了，接下来就让我们走到歌剧院里面去瞧一瞧吧。（学习第4节。） （1）悉尼歌剧院除了外形美丽、独特，还有什么特点？ ①交流 板书：内部结构科学，设备讲究
②用关联词把两个特点连起来说一说。解释过渡句，齐读。 （2）自由朗读第4节，圈出文中的数字。 ①说说通过这些数字，你感觉到了什么。（悉尼歌剧院内部结构科学，设备讲究。） 4.学习第5节。
（1）同桌互读，圈出悉尼歌剧院的设计者，落成时间。
（2）落成是什么意思，找一个近义词。
四、总结：
悉尼歌剧院是一座设计科学、外形精美的建筑。设计和建造它的人可真伟大！而像这样精美的建筑，世界上也为数不少。出示：上海大剧院、埃菲尔铁塔等。
五、布置作业：
把自己喜欢的建筑介绍给大家。
板书设计：
22.悉尼歌剧院
外形 内部
独特 美丽 巧夺天工 结构科学 设备讲究
教学反思：
