服 装 学 院
西安工程大学
服装美学论文
题目： 清代宫廷服饰文化
学生姓名
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学
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专
业
服装设计与艺术
班
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服艺***班
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摘要
衣冠服饰，是人类生活的必备要素，也是人类文明的重要标志之一，它除了满足人们物质生活的需要以外，还代表这一定时期的文化。从服饰的演变中可以看出历史的变迁，经济的发展和文化审美意识的嬗变。中国服饰经过几千年的不断传承、发展和创新，呈现出丰富多样的形态。因此服饰史是一个国家特别是文化史不可忽视的组成部分。
本文以清代宫廷服饰为研究对象，在考古资料和文献资料的基础上，以清代宫廷服饰发展的历史背景为基础，阐述可清代宫廷服饰的发展和改制，详细介绍了清代皇帝、皇子、皇室宗亲、后宫命妇、百官的服饰，以此来代表清代宫廷服饰。我从最为直观的服饰款型、色彩到不同等级人的服饰要求再到稍微细节的绣饰图案、配饰五个方面剖析了清代各种服饰要素的文化和服饰演变的内在因素以考察清代的兴衰流变，从而研究出清代宫廷服饰的时代价值、所代表的符号意义以及对现代服饰的影响。清朝时我国历史上最后一个封建王朝，随着其建立、强盛。衰弱以及灭亡直接牵动着中华服饰艺术风格的重大变化。在中国服装史上，清代服饰形制是历朝服饰中最庞杂、最繁复、等级之最森严的一个朝代、所以研究清代宫廷服饰有十分重要的历史意义和现实意义。
关键词：清代；宫廷服饰；文化；影响
目录
摘要································································1 第一章 绪论························································3 第一节 综述························································3 第二节 本文内容····················································3 第二章 清代宫廷服饰的发展和历史背景································3 第一节 清代历史简述················································3 第二节 清代入关前的服饰············································3 第三章 清代宫廷服饰的发展史········································4 第一节 清代入关前的官服制度········································4 第二节 清代前期宫廷服饰制度········································4 第三节 清代中后期宫廷服饰制度······································4 第四章 清代皇族服饰················································5 第一节 皇帝服饰····················································5 第二节 皇子、皇室宗亲的服饰········································8 第三节 后宫命妇服饰················································10 第五章 百官服饰···················································13 第一节 清代官服制度的形成··········································13 第二节 清代各级官员的服饰·········································14 第六章 清代宫廷服饰对时代价值和对中华服饰的影响···················15 结论······························································17 参考文献···························································18
第一章 绪论
第一节 综述
清代服饰史在《清十录》和《大清会典》中详细记载的，清代虽然不太注重服饰的记载，但对服饰有明确的要求。近年来清代服饰一直不乏关注，王云英的《清代满族服饰》讲述了清代习俗与服饰的关系、清代的官服等方面的内容，考证了清代满族服饰的流源及其制度。黄能馥、陈娟娟编著的《中国服装史》，系统的将历代服饰制度、形式、面料、纹样、首饰、配饰、等一一展现出来。后来周锡保《中国古代服饰史》、戴争《中国古代服装简史》等都对清代服饰有了深刻的阐述和剖析。
第二节 本文内容
本文以清代的宫廷服饰为研究对象，内容为：从头到脚，从里到外对清代宫廷里的人物服饰进行分析。从服饰的材料、色彩、款式、图案、配饰等。不同场合皇帝、皇子、皇室宗亲、后宫命妇、百官的服饰一一展现出来并进行分析。
第二章 清代宫廷服饰发展的历史背景
第一节 清代历史简述
三、清朝是以满族为核心建立的中国最后一个君主集权制王朝。在其经历的268年统治过程中，服饰从满清入关时坚持典型的游牧服饰并强制汉人更易服制，到满汉两族服饰融合的短期繁荣，再到西风渐进时的后期衰落等变化，而这种发展和演变与当时的政治密不可分。大体分为三个阶段，
一、满清入关，汉人易服，
二、短期繁荣，满汉相融
三、后期衰败，西风东渐。
第二节 清代入关前的服饰
一、女真先民的服饰
清代服饰的起源，还要从最早的肃慎人说起，肃慎人的服装非常简陋，用动物毛皮制袍服，禽类尾做装饰。真正的服饰出现了
二、女真服饰
女真由于生产力发展，并且与契丹、高句丽、汉族来往更多，受影响大，服饰有着更明显的地域特点。体现贫富等级分化。女真建立金国之后，开始重礼仪服饰制度。吸收宋代官服制度，也开始穿朝服。冠服的款式为窄袖、盘领、缝掖 衣长到小腿和胫骨之间，行动自如，便于骑马。衣服以白色为主，装饰上以“鹘捕鹅”“杂花卉”花色为主，一方面麻痹猎物，另外体现可渔猎的生活方式。
三 入关前的清代服饰
努尔哈赤、皇太极，女真在穿衣打扮上不理旧俗，有明确的服饰制度，体现等级的至高无上。还利用服饰，进行整治的笼络手段。
努尔哈赤时期的女真贵族冬天戴貂皮帽，穿齐膝的毛皮镶缘袄或蟒衣。男子戴元狐大帽、春戴尖樱貂帽，穿缎靴；女子冬戴尖樱貂帽，缀樱团帽，夏戴尖樱凉帽。这是对官宦人的要求。这一些列服饰的改制都是为了政权的需要，显示等级制服的出现。
第三章 清朝宫廷服饰的发展史
第一节 清代入关前的官服制度
一、努尔哈赤初定服制
清代的官服制度始于后金，即努尔哈赤在基本结束统一女真各部落战争之后，于赫图阿拉称汗，建立大金。起初并没有尊卑贵贱的分别，但后来满族统治者为了维权，逐渐形成服饰禁制，令众家贝勒一律穿带披肩的朝衣，“披肩领”形似披肩，叫“大领”区别臣庶。当时“披领”是尊卑身份的标志。文武百官的朝服配套穿用，这也是清代官服制度的开端了。
命天六年三月，努尔哈赤又进一步制定了官员的补服制度，就是带有补子的衣服，作为官员的品级或文武职别的徽识。
到此为止，努尔哈赤时期的服制已初步完成，随着后金政权有奴隶向封建制的转变清代官服制度不断发展、健全。
第二节 清代前期宫廷服饰制度
一、清代前期的宫廷服饰沿革
这次定制，在款式、衣料及纹样上都进行了详细的厘定，不仅对文武百官、朝野上下的服制进行了规定，而且对八旗命妇的服饰也进行沿革的规定，这也是请满族入关后进行的对衣冠最详细的定制，伺候清代再次基础上进行了更加完善的更改和补充。 二、剃发易服变革
满族统治者初入关时，实行残酷的镇压政策，对于服饰强行推行剃发易服的制度，清军入关以后，在全国范围内，推行“半剃半留”的满族人传统发式。
第三节 清代中后期宫廷服饰制度
服饰是文化的载体，随着清朝的稳定和发展，清朝服饰制度逐渐建立起来，禁止以汉族服饰替换满人骑射服装。其特点是不同的服饰，纹章与官位品级相互
对应，冠服中的蟒袍，三品以上绣九蟒，四品以下绣八蟒，七品以下为五蟒，袍的下摆绣上水云图案，以天蓝色为正色。皇太子着杏黄色，皇子用金黄色，下属官员未经赏赐不得着黄色。
补子服则以缝补在褂子上不同图案的补子来区分品级的高低。如贝子以上的官员用圆形补子，一品至九品官员皆用方形的补子。补子的内容也有所不同，文官为飞禽，武官为走兽。按照一品至九品补子上的飞禽的顺序依次是仙鹤、锦鸡、孔雀、云鹤、白鹇、鹭鸶、鹌鹑、练鹊。此外，帽子上也有标示品序的“顶戴”“花翎”。乾隆之后便把汉族传统的“十二章”和补子服纹饰应用到了清朝的服饰制度上，这也是清朝服饰制度进一步完善的体现。
第四章 清朝皇族服饰
清代的冠服制度按等级分为皇帝、皇子、亲王、郡王、贝勒、贝子、额驸、公、侯、伯、子、男、将军、一至九品官等多层。皇太后、皇后、妃嫔 以下至公主、福晋、夫人、命妇等，他们的冠服、朝珠及其它装饰业各有所不同的规定。
第一节 皇帝服饰
保留了满族的服饰特征，同时借鉴了历代帝王的服饰图案、章纹、创造出了独特的一代王者衣冠制度。按用途不同分五类：规格最高的是举行盛大典礼时穿的礼服、吉服、常服、行服、雨服。穿不同的服装要戴不同的冠帽如礼服冠、吉服冠、常服冠、行服冠、雨服冠，且腰间系相应的“带”。 一 礼服
1、朝服
朝服是在登基、大婚、万寿圣节、元旦、冬至、祭天等重大典礼所穿的礼服，由披领和上衣下裳的袍裙相配而成。衣袖分两种，一种由三部分组成：袖身、综袖、马蹄袖;另一种由袖身和马蹄袖组成。
清代虽沿用了十二章的纹饰，但在位置上和历代有所不同。（如图4.1所示）
图 4.1 朝服
与朝服相配的还有朝冠和朝珠。
此款冬朝服为康熙皇帝所穿，披领和边用紫貂制成，袖端用熏貂皮制成。袖由袖身、接袖、马蹄袖三部分组成，右衽，两肩及胸前后各绣五爪正龙一条，明黄缎地，绣五彩金龙，海水江牙纹饰为主，紫貂皮缘边。（如图4.2所示）
图4.2康熙皇帝黄缎绣云龙貂皮冬朝袍 2皇帝的端罩
端罩，满语称作“打呼儿”是清代皇帝及各级官员冬季套在朝服、龙袍或蟒袍外的一种礼服。 3 衮服
皇帝的礼服之一。举行重大典礼时皇帝将衮服套在朝服或吉服外，
图 4.3 衮服
二 吉服
吉服就是每逢吉庆典礼时，穿用的一种服装。皇帝的吉服分为龙袍、衮服以及与之相配的吉服冠。 1 皇帝的龙袍
龙袍是圆领、大襟、右衽、窄袖、马蹄袖端，四开裾式的长袍，明黄色，用缂丝或妆花、刺绣作金龙九条，再装饰十二章纹样，间以五色云幅纹，下幅装饰八宝立水。领前后饰正龙各一条，左右及交襟处饰正龙各一条，马蹄袖端饰正龙各一条。领和袖均用石青色镶织金缎边饰。随季节变换棉、纱、夹、裘等材料。（如图4.4）
日
月
星
图4.4十二章
三、常服
皇帝的常服就是平时宴居时所穿的衣服。
四、行服
行服饰一种专供出行骑马时所穿用的衣服。
五、皇帝的雨衣
皇帝的雨衣有六种，均是明黄色，加立领。
第二节 皇子、皇室宗亲的服饰
作为历代封建王朝的未来统治者，皇子的地位在其所在的历史时期极为重要的，仅次于皇帝，皇子的服饰与皇帝的服饰一样讲究，象征着其特殊的身份。清代的皇子也不例外，有朝服，吉服等不同。
1、皇子的朝服
只是纹样和皇帝的有所不同而已。有两种形式，两种纹样的颜色均为金黄色。
2、皇子的吉服
（1）蟒袍
蟒袍也称箭衣。一般官员着蟒袍。以蟒数和蟒爪数量区分等级。皇太子着杏黄色，皇子用金黄色，下属官员未经赏赐不得着黄色。
（2）龙褂
龙褂是皇子专用的服饰，它是穿用于蟒袍之外的一种礼服。据《大清会典》规定：“龙褂，色用石青，正面绣五爪金龙四团，两肩前后各一，间以五色云。”
（3）吉冠服
二、皇室宗亲服饰
清代皇室宗亲的名号自上而下分别为亲王、郡王、贝勒、贝子、镇国公、辅国公、奉国将军、固伦额驸、公民、侯、伯、子、男。清代官服制度是从亲王、贝勒、贝子等的制服开始的。
1、朝服及配件
早在后金时期，带有披肩领的朝衣就是皇室宗亲区别庶民的标志，这便是后来清代朝服的雏形。
2、吉服及配件
皇室宗亲的吉服样式、性质、用途几乎和皇帝的龙袍、衮服、吉服冠相同、只是在颜色和纹样上有所不同，以区别尊卑贵贱。亲王补子，绣五爪龙四团，前后为正龙、两肩为行龙，如图4.5所示
图4.5官服补子
3、马褂| 马褂是清代最常见的一种服饰：长不过腰，袖长及肘的短衣，形制为对襟、大襟和缺襟（琵琶襟）之别。对襟马褂多当礼服。大襟马褂多当作常服，一般穿袍服外面。缺襟（琵琶襟）马褂多作为行装。
图4.6（2） 琵琶襟
图4.6（3）大襟马褂
4、行袍
行袍是外出服饰之一，与行褂相配，右衽、大襟、窄袖、有箭袖、四面开衩，右面的衣裙下短一尺，比常服袍短十分之一，袍右襟裁下一块，骑马时打开，平时用纽扣系住，又称“缺襟袍”。
5、行裳
第三节 后宫命妇服饰
清代满族贵族妇女亦有官服，同清代男子官服制度一样，也有朝服、吉服之分，并且同样一招穿着者的不同身份，分设不同的图案和各种饰物。妇女官服根据妇女的特点，增加了一些饰物和特点，如金约、领约等。
一、皇太后、皇后的服饰
1、皇太后、皇后的朝服由朝褂、朝袍、朝裙、朝冠、朝珠等组成，朝袍以明黄色缎子构成，分为冬夏两类，冬季另加貂缘，穿朝袍时必须与朝褂配套。
（1）皇太后、皇后的朝褂
有四种样式，都是石青色，织金缎或织金绸镶边，圆领、对襟、缺绣、后开衩，上身瘦下身宽松的长背心式，其中三款有襞积，一款为通体竖裁，朝褂领后还垂明黄色的涤条，条上缀饰珠宝。
图4.7皇太后、皇后朝褂
（2）皇太后、皇后朝袍 分为冬夏朝袍，均为明黄色，冬天有三种，夏天有两种，基本款式为：披领、护肩与袍相结合（如图4.8）
（3）朝裙 朝裙上面是右衽背心，下面为大摆裙，两部相连为一个裙子，中间有襞积，上为红色织金寿字缎，下为石青行龙妆缎（如图4.9）
图4.8 皇太后、皇后朝袍
图4.9 朝裙 (4) 朝冠
“冠体为圆顶呈斜坡状”|（如图4.11）
(5) 朝珠
朝珠是挂在颈项间垂于胸前，由一百零八颗珠子串成，无疑是源于佛教的数珠。（如图4.10（1）（2））
图 4.10 （1）朝珠 图 4.10 （2）朝珠 图 4.11朝冠
二、贵妃、嫔妃服饰
（1) 朝褂 褂用金黄色，与皇后相同
（2）朝袍 皇贵妃用明黄色，与皇后相同，贵妃朝袍用金黄色，嫔用香色。 （3）朝裙 与皇后相同，皇贵妃朝褂与皇后相同
（4）朝冠 “冬用熏貂，夏以青绒为之，上缀珠纬，顶三层，贯东珠各一，皆承以金凤，饰冬珠各三，珍珠各十七，上衔大珍珠一。” （5）朝珠 “三盘，密珀一，珊瑚二，与皇后同。”
（6) 金约 “镂金云十二，饰东珠各一，间以珊瑚，红片金里，后系金衔绿松石结，贯珠下垂，凡珍珠二百有四，三行三就，中间金衔青石结二，每具饰东珠，珍珠各六，末缀珊瑚。与皇后同。”
（7）领约 贵妃领约 “ 镂金为之，饰东珠七，间以珊瑚。” (8) 彩悦 用金黄色“云芝瑞草”，嫔妃五绣纹，余与贵妃同”
2、吉服 贵妃以下的冠服及垂绦皆用金黄色，前后两肩正龙各一，襟夔龙四”
三、其他服饰、配饰
1、霞帔 在我国南北朝时，就出现，隋唐盛兴，宋以后作为贵妇的命服，不同的朝代色彩，款式各有变化，因用鲜艳的五彩锦绣材料制成，故名为霞帔。常与“凤冠”配套使用，“凤冠霞帔”，已成为封建社会妇女向往荣华富贵的象征。
2、氅衣 氅衣与衬衣的款式大小异同，是清代后期出现的女服，是袍服的一种，衣肥，袖子宽大，氅衣和衬衣都是圆领，右衽，捻襟，直身，平袖，但衬衣没有开衩，氅衣则左右开衩，开衩一直延续到腋下。（如图4.13）
3、云肩 云肩是女子披在肩上的装饰物，清代多在女子婚礼服上穿用。清末江南女子梳低垂的发髻，恐衣服肩部被发髻油腻沾污，故多在肩部戴云肩。（如图4.12）
如图4.12 云肩 如图4.13 氅衣
4、簪 分为两种类型，一种是实用簪多用于固定发髻和发型用。另一种为装饰簪，多选质地珍贵的材料，制成精美图案的发簪，专门用于发髻梳理后戴在明显的位置。
5、满式女服
长袍：满族妇女着直身长袍，袖口平且大，圆领，右衽，有五颗纽扣，长可掩足。长袍的衣领开始较低，后逐渐加高，如果无领时往往在颈间围一条围巾。（如图4.14(1)(2)(3)）
6、旗鞋
清代皇后服饰--妇女的缠足之风，到了清代尤为盛行。汉族妇女以穿弓鞋为多。满族妇女不缠足，大多穿旗装穿木低的丝鞋，时称“高底鞋”。由于形似花盆，也有称为“盆底鞋”。有的像马蹄，称“马蹄底鞋”。鞋跟都用白细布裱蒙，鞋面用刺绣、穿珠等工艺，慈善太后穿的高底鞋，把鞋头做成一个凤头形，嘴衔珠穗，称为“凤头鞋”。此图为满族妇女所穿的高底旗鞋。 （如图4.15）
如图4.14长袍
如图4.15（1）高低旗鞋
如图4.15（2）旗鞋
如图4.15（3） 旗鞋
7、荷包
荷包在清代宫廷是一种精巧的配饰，除了平时挂戴，在生日、满月、过礼、迎亲等活动，都将荷包作为礼品和信物送给对方。
第五章 百官服饰
第一节 清代官服制度的形成
清代的官服有严格的制定，早在努尔哈赤统一女真各大部落开始就坚持以满洲族的传统服饰为基础，制定官服制度。历经数十次的修订，越了近一百五十年的时间，最终鼎成于经济、政治处于巅峰的乾隆盛世。此次制定，直到清末，并无大的改动，作为一代衣冠制度，传承于清代。
第二节 清代各级官员服饰
清朝是中国历史上最后一个封建王朝，为加强中央集权，削弱、分化大臣权利，以防权篡位，建立可一套有别于以前各朝的官服制度。
一、官员服饰
1、顶戴花翎 “顶戴”俗称 “顶子”，是指清朝官吏帽子上所嵌的宝石而言，是清朝官服中特有的一种标志方法。以下是从《大清会典》上总结而成的（表5.)
表5.1 各级官员顶戴朝冠顶戴
2、补服
补服是清代重要的礼服，文武百官的补服与皇帝的衮服、皇子的龙褂的作用一致，皆为圆领、对襟、平袖、袖与肘齐，衣长至膝下，门襟有无颗纽扣的青色外衣。
图5.1官员补服
根据《大清会典》规定：圆形补子为皇亲贵族所用，方形补子为文武官员所用。文官为飞禽，武官为走兽（如图5.2）是补子的图案。
如图5.2补子的图案
3、朝服
朝服就是朝觐之服，一般说天子视朝、巨属入朝时所穿的礼服，文武百官的朝服，其款式与穿法与前所述的皇帝的朝服一致。只是颜色与纹绣不同。
四品官以上为“蓝及石青，诸色随所用”；五品至七品“色用青石，片金缘，通身云缎，前后方阑，行蟒各一”；八九品至未入流官员朝服，“青石云缎，无蟒，领、袖俱青委缎，中有襞积，冬夏用之。”
4、蟒袍
穿在外褂之内的一种以蟒纹饰的袍。其中款式和皇子的相同，只是服色和蟒的多少油严格的区分。
5、朝带和朝珠
（1）朝带 是一种四块金属板为装饰，衔接丝带的“腰带”。带子的的颜色和金属板的镂花镶嵌，有严格的等级差别。
（2）朝珠 目的辨别等威，昭品秩。
第六章 清代宫廷服饰的时代价值和对中华服饰的影响
通过对以上清代宫廷服饰的梳理，使我认识到服饰在社会中的重要地位，学术界
认为：“中国服饰与服饰文化的发展、演变的历表明，随着文明传播与时代进步，御寒避暑已不再是服饰的主要功能，与此相应，服装及文化的政治、礼教等一系列社会功能连同服饰的展现等社会作用，却愈益凹显，并且不断得以强化，从而为人们的社会生活注入可异常丰富的内涵，而在此过程中，清代服饰从主到官各个层次的规制与样式都表现尤为突出。”就清代宫廷服饰而言，也发生了一系列非常明显的流变，具体表现为：第一，入关前由于地域性显著，服饰表现为使用价值突出。第二，清朝定鼎中原后，随着经济的发展，清代宫廷服饰审美的价值凸显。
清代服饰对现代服饰也产生了一些深渊的影响，一些清代宫廷服饰如：马褂、旗袍等不但是当时男女的典型服饰，而且现在已经成为中国的传统服饰，备受推崇，旗袍是我国富有民族风的的妇女服装，由满族妇女的长袍演变而来，由于满族人成为“旗人”故称“旗袍”。旗袍的顽强的经受了政治革命和潮流时尚的巨大冲击，成为今天最能体现中国女性美的服饰之一。
结论
清代服饰史我国服装史上改变最大的一个时代，专家指出：“清代服制的变化，是由外力促成而产生的改革与变化，从着衣的特点和后世传播的持久性来分析，，形成它是以新代替旧的一种进步，是时代前进的产物。因此，可以说是这种变革，已经形成我国传统式服饰的又一次飞跃，是历史上“胡服骑射”、“开放唐装”之后的第三次明显突变。所以说这种改革是起到了推进服饰演变的积极作用。”
本文以清代发展的背景为基础，通过对清代服饰的发展史和清代的服饰改制的研究，详细介绍了清代皇帝、皇后、百官等的服饰。清朝在吸收其他民族实用东西的同时也长期保存着其本名族特色。
服饰文化是民族文化的一个组成部分，每个人身上的衣着如一面镜子，它在一定程度上反映出一个国家一个民族的政治、经济、文化状况。
参考书目：
1、《后汉书》卷85《东夷列传-挹娄》
2、《大清会典》，尊孔子社藏书，卷二十九。
3、戴逸主编：《简明清史》第一册，人民出版社，1980年版。
4、孟森：《明清史讲义》，中华书局，1981年版。
5、方式济：《龙江纪略》，黑龙江人民出版社，1985年版。
6、《清太宗文黄记录》，卷十二，中华书局，1985年版。
7、《清太祖实录》卷一，中华书局，1985年版。 参考文章：
1、魏松青：《文武参考资料》，《介绍几件朝袍衣料》，1958年版，第九期。
2、王云英：《故宫博物院院刊》，1983年版，第三期。
3、何本方《文史知识》《清代官服中的袍与褂》，1987年版，第二期。
4、刘璐：《故宫博物院院刊》，旅游教育出版社，1990年版，第一期。
