元明清文学史
一、填空（计10分）
1、王国维在《宋元戏曲考》中称________与《赵氏孤儿》两部元代戏剧即列之于世界大悲剧中亦无愧色。
2、清代洪升的《长生殿》和孔尚任的_________代表了清代戏曲的最高成就。
3、明清神魔小说成就最高的是吴承恩的《西游记》。成就仅次于《西游记》的是许仲琳的__________.
4、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》分别代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、_______________、神魔小说和世情小说。
5、__________在当时被视为“开国文臣之首”，以文才长期受到朱元璋的宠信。
6.侯方域、魏禧和汪琬并称“清初古文三大家”，侯方域文以文气见长，富有激情，行文纵横恣肆，人称_________；魏禧为文强调“积理炼识”，“有用于世”，长于议论，人称“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容尔雅，人称儒者之文。
7.杨维桢在元末被视为文坛的领袖，他的诗歌受李贺影响很深，追求新异，往往流于怪诞，其诗被称为_________。
8、清代诗歌创作中，“神韵说”的代表人物是_________。
9、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣 。良辰美景奈何天 ， ________________！
10、男儿身手和谁赌，老来猛气还轩举。_______________,月黑沙黄，此际偏思汝。
三、联线题（人物形象与作品、作品与作者联线， 计10 分） 1．人物形象与作品 赵五娘
《桃花扇》 桃 杌
《婴 宁》 柳遇春
《琵琶记》 王子服
《窦娥冤》
李香君
《杜十娘怒沉百宝箱》
三、名词解释（计20分）
1、临川四梦
2、章回小说：
3、拟话本：
4、桐城派
四、作品分析题（计12分）
2.作品与作者
《汉宫秋》
汪中 《西湖七月半》
李梦阳 《解佩令·自题词集》
朱彝尊 《哀盐船文》
张岱 《石将军战场歌》
马致远
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！
1、指出该选段散套名称以及作者（2分）
2、结合作品，分析元散曲的句式特征、语言风格和审美取向（10分）
五、简答题（每题8分，计24分）
1、元杂剧在体制上有何特色？
2、临川派和吴江派有什么主要分歧？
3、纪昀《阅微草堂笔记》是如何与蒲松龄《聊斋志异》唱对台戏的？
六、论述题（任选其中二题，每题12分，计24分）
1、试论《琵琶记》的戏剧结构和词采特色。
2、谈谈你是如何看待《三国演义》“拥刘反曹”思想倾向的？
3、鲁迅先生在《中国小说史略》中评价《儒林外史》为“其文戚而能谐，婉而多讽，于是说部中始有足称讽刺之书。”试就此话分析《儒林外史》中的讽刺艺术。
附参考答案
一、填空
1.《窦娥冤》
2.《桃花扇》
3.《封神演义》
4.英雄传奇小说
5.宋濂 6.才子之文
7.铁崖体
8.王士祯
9.赏心乐事谁家院
10.人间多少闲狐兔
二、联线题
1、赵五娘《琵琶记》
桃 杌《窦娥冤》
柳遇春《杜十娘怒沉百宝箱》
王子服《婴 宁》
李香君《桃花扇》
2.《汉宫秋》马致远
《西湖七月半》张岱
《解佩令·自题词集》朱彝尊
《哀盐船文》汪中
《石将军战场歌》李梦阳
三、名词解释
1、临川四梦：又称玉茗堂四梦，指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。前两个是儿女风情戏,后两个是社会风情剧。 “四剧”皆有梦境，故有“临川四梦”之说。
2、章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是：分回标目，分章叙事。首尾完整，故事连接，段落整齐。
3、拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作的一些新小说。这类白话短篇小说，人们称之为“拟话本”。从鲁迅起一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。
4、桐城派：是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。桐城派的文章，内容多是宣传儒家思想，尤其是程朱理学；语言则力求简明达意，条理清晰，“清真雅正”。
四、作品分析题
1、【一枝花】套、关汉卿
2、形式自由：句句押韵，有衬字，语言通俗
五、简答题
1、元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。
2、临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面：一是思想观念上的分歧。临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬，正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。二是对曲律的看法不同。吴江派是强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺牲抒情表意。所以他说：“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”。而临川派主张内容重于曲律。三是重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色，反对过于重文藻骈俪，临川派注重文采。
3、纪昀有意识地在创作中与蒲松龄唱对台戏。在创作目的上，宣称自己是“不乖于风教”“有益于劝惩”；在创作手法上，反对蒲松龄的“用传奇法而以志怪”；在语言文字上，“尚质黜华，追踪晋宋”，倡导六朝志怪小说的质朴简约的文风。
六、论述题
1、《琵琶记》采用双线交错的结构手法，一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相家享荣华富贵。另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟糠自餍，剪发买葬。2．两条线
索在剧中交错出现。使剧情发展有起伏，场面安排有热有冷，脉络清晰而富于变化，在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上，为她感叹，为她落泪。3．《琵琶记》的曲词也很出色，作者体贴人情，委曲必尽。描写物态，如在目前，能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的唱词来。如牛小姐的唱词文雅华丽，赵五娘唱词凄婉质朴，纯是本色语。
2、《三国演义》的“拥刘反曹”思想包含着正统的思想成分。在民族矛盾和民族斗争的特定历史背景下，正统观念渗透着“人心思汉”的民族意识，一定程度上反映人民的意愿，是有一定的合理与进步性的。刘备与曹操形象实际上是两种政治模式的艺术象征，“拥刘反曹”思想倾向的本质，是对仁政的歌颂。这种思想代表了人民对统治阶级的道德要求，也是有一定积极意义的。
3、从《儒林外史》的讽刺与生活来源的关系来看，它具有如实描写的特点；从讽刺的目的来说，不是揭人的隐私。总是把讽刺的人物放在一定的社会背景下加以刻画，揭示可笑性造成的原因；讽刺的态度相当冷静和实事求是，对不同的人以及同一人而不同阶段采取不同的讽刺态度；讽刺手法摇曳多姿，极富变化。
