元明清文学试题
（一）
一、填空
1、元杂剧一般是一本_________折。
2、公安派提出的主要主张是“_________，_________”。
3、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是_________。
4、睢景臣《高祖还乡》：“一面旗白胡阑套住个迎霜兔”。这是指仪仗队中的___________旗。
5、《杜十娘怒沉百宝箱》选自____________编的《警世通言》。
6、夏完淳《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠”。“南冠”意为__________。
7、《圆圆曲》的作者是_____________。
8、《狱中杂记》的作者方苞是清代重要古文流派____________派的开创者。
二、选择
1、在元散曲作家中，（ ）是成就最高、最有影响的一家。 A.关汉卿 B.白朴 C.马致远 D.张可久
2、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是(
)。 A.唐宋派 B.竟陵派 C.公安派 D.茶陵诗派
3、李渔的戏曲理论，见于所著(
)。
A.《词综》 B.《闲情偶寄》 C.《剧说》 D.《花部农谈》
4、在清代词坛上，(
)的词作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）风调。 A.朱彝尊 B.陈子龙 C.纳兰性德 D.陈维菘 5.《西厢记诸宫调》的作者是( )
A.关汉卿 B.王实甫 C.董解元 D.马致远
6.汤显祖的名作《牡丹亭》属于( ) A.传奇 B.南戏 C.杂剧 D.院本
7.《登太白楼》的作者王世贞是( )
A.宋代人 B.元代人 C.明代人 D.清代人
8.以骈体文著称的清代作家是( ) A.袁枚 B.张岱 C.陈子龙 D.汪中
9.《席方平》中主持正义的神是( ) A.九王 B.郡司 C.城隍 D.冥王
10.《少年中国说》的作者是( )
A.秋瑾 B.龚自珍 C.梁启超 D.张维屏
三、名词解释。
1散曲
2．前七子
五、赏析
1默写马致远的《天净沙·秋思》，并分析本曲的思想内容及艺术特色 2就关汉卿的《南吕·一枝花谈谈你对作者创作情况的了解和认识
不伏老
（南吕·一枝花）
关汉卿
[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走
3默写《西厢记·长亭送别·碧云天》一段曲词，并就此分析其蕴涵的思想内容。
元明清文学试题
（一）参考答案
一、填空
1.四（折） 2．独抒性灵，不拘格套 3．魏源
4.月 5.冯梦龙 6.囚犯（囚徒）7.吴梅村（吴伟业） 8.桐城
二、选择
1.C2.C 3.B 4C5.C 6.A 7.C 8.D 9.A 10.C
三、名词解释。
1散曲
2．前七子
1、散曲是一种同音乐结合的长短句歌同，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式 （2）金元时在北方流行，故散曲又称北曲 （3）它包括小令、套数两种主要形式。 2．（1）出现于明弘治、正德年间，代表人物是李梦阳、何景明 （2）倡言\"文必秦汉，诗必盛唐\"，在反对台阁休诗风中起过重要作用，但也将文学创作引向了拟古主义的道路。
五、赏析
1、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
题解：这首小令，前三句各写了不同的三种事物。我们看到：西风萧瑟的深秋季节，地下没有红花，树上不见绿叶，也没有芳草，有的只是干枯的藤，苍老的树，和归巢的晚鸦，以及一曲溪水，溪上有小桥，桥畔有人家。这景色，正仿佛前人曾经写过的：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”（隋炀帝）。从第三句看，与前两句不同：既有“瘦马”，自然有人骑在这疲惫无力的马上（隐约写出人）。这时候，“夕阳西下”，写出时间。“断肠人在天涯”——直至此刻，才明显地写到旅人，写到旅人的心情。这是一幅凄清、萧瑟、充满离愁的画面。开头两句写景，对这幅萧瑟凄清的秋景图，作进一具皴染。第五句是结穴之笔，于是人物形象，特别是人的感情，跃然纸上，使形象鲜明起来。
2、贾仲明《录鬼簿》称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见关汉卿在元代剧坛上的地位。 关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慷慨悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
3、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
《西厢记》是元杂剧作品中最为杰出的经典，由王实甫所著。由惊艳、许婚、退贼、酬简、听琴、就欢到草桥惊梦，描写张生和崔莺莺的曲折爱情故事，经由红娘协助，终能冲破礼教藩篱而缔结良缘。此段曲词综合运用比喻象征对偶夸张等修辞手法，情景相生、诗情画意，含蓄优美，极其恰当地表述了抒情主人公的心境。
元明清文学模拟试题
（二）及答案
一、填空题（每题1分，共20分） 1．（ ），简称“科”，指的是元杂剧中的动作、表情的舞台提示，或指舞台效果。 2．《窦娥冤》的情节是从民间流传的“（ ）”的故事演化而来的。 3．现存宋金时期惟一完整的诸宫调作品是董解元的《 》。 4．良辰美景奈何天，（ ）。
5．马致远的[双调·夜行船]《秋思》，被称作“（ ）”。 6．“欲显刘备之长厚而似伪”是（ ）对《三国演义》中刘备的评语。 7．《水浒传》中大闹野猪林、拳打镇关西的英雄好汉是（ ）。 8．汤显祖的“临川四梦”又名《 》。 9．《西游记》人物塑造的特点是（ ）三位一体。 10．现存最早的话本小说总集是《 》。
11．清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是《 》
12．标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的清代小说是《 》。 13．《桃花扇》的作者是（ ）。
14．朱权著的《 》对研究元及明初杂剧有重要价值。 15．魏良辅的《 》是关于昆曲的重要著作。
16．清初苏州派的最主要的代表人物是李玉 ，他与朱素臣等共同创作的《 》刻画了颜佩韦等五个下层市民形象。
17．沈德潜的诗歌理论主张是（ ）。 18．开常州词牌之风的词人是（ ）。 19．《少年中国说》的作者是（ ）。 20．明末小品文成就最大的作者是（ ）。
二、单项选择题（每题2分，共16分） 1．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（ ）。 A．商人妇 B．村姑 C．妓女
2．元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人称他的诗歌为（ ）。 A．铁笛体 B．东维体 C．铁崖体 3．金圣叹评点过的明代著名长篇小说是（ ）。 A．《三国演义》 B．《水浒传》 C．《西游记》 4．明末注重内容辞采的是（
）。
A．吴江派 B．临川派 C．骈俪派 5．明代长篇小说《西游记》是（ ）。
A．历史演义 B．英雄传奇 C．神魔小说 6．《儒林外史》中王冕这个人物是（ ）。
A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表 B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表 C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表 7．李渔的戏曲理论，见于所著（ ）。 A．《词综》 B．《闲情偶寄》 C．《剧说》 8．姚鼐散文理论的主要观点是（ ）。 A．散文写作要讲求“义法” B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通 C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容
三、多项选择题（每题3分，共15分） 1．下列哪些作品属于关汉卿？（ ） A、《窦娥冤》 B、《救风尘》 C、《拜月亭》 D、《西厢记》 E、《单刀会》 2．毛宗岗说“《三国》有三奇”指的是哪三位人物？（ ） A、诸葛亮 B、刘备 C、关羽 D、张飞 E、曹操
3．下列属于神魔小说的作品是（ ）。 A、《三国演义》 B、《水浒传》 C、《东周列国志》 D、《西游记》 E、《封神演义》
4．以下不属于才子佳人小说的是（ ）。 A、《好逑传》 B、《平山冷燕》 C、《镜花缘》 D、《玉娇梨》 E、《醒世姻缘传》
5．下面以唐玄宗和杨贵妃的爱情为题材的作品有（ ）。 A、《梧桐雨》 B、《桃花扇》 C、《西厢记》 D、《琵琶记》 E、《长恨歌》
四、判断题（每题1分，共5分） 1．《杨家府演义》是明代文人独创的英雄小说。 2．《水浒传》的版本有繁本和简本两大系统。 3．《红楼梦》是我国著名的才子佳人小说。
4．汤显祖的《牡丹亭》体现了他的主情的戏曲理论。 5．昆腔就是雅部。
五、名词解释（每题5分，共15分） 1．“荆、刘、拜、杀” 2．二拍 3．南戏
六、简答题（每题7分，共14分） 1．简述曲的诗体特性。
2．简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。
七、论述题（15分）
试述《西游记》的原型精神。
元明清文学模拟试题
（二）答案
一、填空题（每题1分，共20分）
1．科范
2．东海孝妇
3．西厢记诸宫调 4．赏心乐事谁家院 5．秋思之祖 6．鲁迅 7．鲁智深 8．玉茗堂四梦 9．动物性、人性、神性 10．清平山堂话 11．儒林外史 12．红楼梦 13．孔尚任 14．太和正音谱 15．曲律
16．清忠谱 17．格调说 18．张惠言 19．梁启超 20．张岱
二、单项选择题（每题2分，共16分） 1．C 2．C 3．B 4．B 5．C 6．A 7．B 8．AC
三、多项选择题（每题3分，共15分）
1． ABCE 2． ACE3．DE4． ABD 5．AE
四、判断题（每题1分，共5分）
1． 错 2． 对 3．错4． 对 5． 对
五、名词解释（每题5分，共15分 ） 1．指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》四大南戏。它们为南戏的代表作。 2．《二拍》是明代作家凌濛初拟话本小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。其内容大致包括：经商题材的时代特色；爱情题材的新突破；超前的社会批判精神。《二拍》的出现是拟话本小说在体制上定型的标志。《二拍》中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，都表现出文人个人创作的鲜明文学 3．（1）又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。
（2）它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。
（3）元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。
六、简答题（每题7分，共14分）
1． 第
一、灵活多变伸缩自如的句式。第
二、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格；第
三、明快显豁自然酣畅的审美取向。
2．（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨；
（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧；
（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。
七、论述题（15分） 《西游记》在生动有趣的动物神话背后，隐含着中华民族在几千年的历史积淀中以不自觉的方式缓慢形成的民族集体无意识——即原型精神。作品前后两个部分，正好构成具有人类普遍精神的两大母题：桀骜不驯的个性自由精神和以造福人类为目的的不畏艰险的追求探索精神。
原型一：桀骜不驯的个性自由精神
向往和追求个性的自由是人类共有的天性。而《西游记》前半部分的孙悟空形象正是一个神通广大而又遭受镇压的不幸角色。有关这一母题的各种传说通过各种方法流入到孙悟空的形象中来，就自然而然了。孙悟空的这种个性张扬得到作者的充分肯定。这体现在《西游记》的前半部分“大闹天宫”的精彩描写里，在后半部分的取经故事中也得到了极好的展现。我们正是通过孙悟空这个充满原始意象的原型，看出了它隐含的集中了人类向往自由和个性精神的集体无意识。直到明代后期，以李贽为代表的“童心说”开始受到人们的重视，人们对这种桀骜不驯的个性的评价有了明显的转变。而孙悟空从桀骜不驯到循规蹈矩的转变，是宋明理学将伦理道德自律上升为本体这一最高目的的鲜明而具体的体现。
原型二：以造福人类为目的的探索追求精神
在《西游记》的后半部分作者对孙悟空仍然持肯定的态度。与前一原型相比这里的探索追求精神具有造福人类的目的所以是容易被社会所接受的。菩萨要他们去的经是大乘之经，以“普济众生”为目的。因而取经也就成了追求真理、锲而不舍精神的象征，成了人类冒险和牺牲的正义和壮丽的事业。取经的过程中要经历艰难险阻，取经人不仅要战胜来自自然和社会方面的阻碍，更要战胜自己内心的私欲，才能以清净无欲之心去完成“普济众生”的使命。艰难险阻是一种象征，他们交相出现，使得人们不难找出它与不畏艰险的探索追求精神的对应关系。
两大原型的深刻蕴涵：
作者为什么要把这两对矛盾统一到一部作品、统一到一个人物身上？它有深层的意蕴。《西游记》从一个新的视角对于这种矛盾提出了新的看法。如观音对孙悟空使用紧箍咒，目的不是想将其致于死地，而是在对其限制的前提下，充分利用孙悟空的一技之长来造福人类和社会。两大原型还有十分强烈的现实指导意义。它对捆扰在人们头脑中的个人自由和社会意志这一难题做了解答。对个性而言，它既肯定了个性自由的价值，又指出了它得以升化的价值和途径；对社会而言，它既指出了社会限制和规范过分的个性自由的必要性。
元明清文学模拟试题
（三）及答案
一、填空题（每题1分，共20分）
1．元杂剧的角色，可以分为末、旦、净、（ ）四个大类。 2．《汉宫秋》写的是汉代（ ）的故事。 3．枯藤老树昏鸦，（ ）。 4．《三国演义》中，“温酒斩华雄”、“单刀赴会”的英雄是（ ）。 5．汤显祖的《南柯记》出自于唐人李公佐的小说《 》。 6．徐渭著有《 》，是第一部研究南戏的著作。 7．明末著名通俗文学家冯梦龙加工编撰的《喻世明言》、《警世通言》和《 》，世称“三言”。 8．《金瓶梅》的书名分别指书中人物潘金莲、（ ）、春梅三人。 9．《醒世姻缘传》又名《 》，写的是冤冤相报的两世姻缘的故事。 10．《镜花缘》的作者是（ ）。 11．“红学”是指研究《红楼梦》的一种专门学问，“五四”前的代表是（ ）。 12． 明末清初，在苏州形成的一个戏曲流派是（ ）。 13．（ ）的诞生，标志着花部对雅部的胜利。 14．清前期提倡肌理说的诗人是（ ）。
15．清前期推崇南宋姜夔、张炎词风的代表词人是（ ）。 16． 王士禛诗歌理论的主要主张是（ ）。 17．代表清骈文最高成就的作家是（ ）。
18．清前期词风近似南唐二主的著名词人是（ ）。 19．《病梅馆记》的作者是（ ）。 20．倡导诗界革命的诗人是（ ）。
二、单项选择题（每题2分，共16分） 1．关汉卿的性格和为人特点是（ ）。 A．理想高远，希冀隐逸 B．风流倜傥，桀骜不驯 C．勇猛刚强，杀富济贫
2．杂剧《西厢记》共有（ ）。 A．三本二十折 B．四本二十一折 C．五本二十一折
3．属于汤显祖《牡丹亭》中的人物的是（ ）。 A．杜丽娘 B．杜十娘 C．李香君
4．关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是（ ）。 A．玩世主义说 B．游戏说 C．诛奸尚贤说 5．《聊斋志异》的文体类型是（ ）。 A．文言长篇小说 B．文言短篇小说 C．白话长篇小说 6．《桃花扇》的基本故事是（ ）。 A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 C．侯方域和李香君的爱情故事
7．晚明思想和文学革新的旗手是（
）。 A．李贽 B．袁宏道 C．钟惺 8．竟陵派提倡的诗风是（
）。
A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭
三、多项选择题（每题3分，共15分）
1．以创作水浒戏知名的元杂剧作家有（ ）。
A．纪君祥 B．杨显之 C．康进之 D．高文秀 E2．《金瓶梅》在小说史上有许多创新，比如，它是我国（ A．第一部文人独创的长篇小说 B．第一部家庭生活题材的长篇小说 C．第一部历史演义长篇小说
．白朴 ）。 D．第一部章回体长篇小说 E．第一部神魔长篇小说 3．四大名著是指（ ）。 A．《三国演义》 B．《水浒传》 C．《西游记》 D．《金瓶梅》 E．《红楼梦》 4．下列诗文流派中，属于清代的有（
）。
A．阳羡派 B．浙西派 C．唐宋派 D．桐城派 E．公安派 5．下列小说属于四大“谴责小说”的是（ ）。 A．《老残游记》 》 B．《二十年目睹之怪现状》 C．《官场现形记》 D．《孳海花》 E．《九命奇冤》
四、判断题（每题1分，共5分） 1．《陈州粜米》是元代爱情戏的代表作。（ ） 2．我国最早的长篇章回小说是《水浒传》。（ ） 3．《西游记》和《三国演义》一样，都成书于明初。（ ） 4．《醒世姻缘传》是一部才子佳人小说。（ ） 5．陈维崧词学姜张一派，风格委婉。（ ）
五、名词解释（每题5分，共15分） 1． 三言
2．
一、人、永、占 3． 常州词派
六、简答题（每题7分，共14分）
1．分析《三国演义》人物描写的艺术手法。 2．李渔戏曲理论的主要内容是什么?
七、论述题（15分）
1．论述王实甫的《西厢记》对《董西厢》的改编。
元明清文学模拟试题
（三）答案
一、填空题
1．丑 2．王昭君 3．小桥流水人家 4． 关羽 5． 南柯太守传
6． 南词叙录 7．警世通言 8．李瓶儿 9． 恶姻缘 10．李汝珍 11． 索隐派 12．苏州派 13．京剧 14．翁方纲 15． 朱彝尊
16． 神韵说 17． 汪中 18．纳兰性德 19．龚自珍 20． 黄遵宪
二、单项选择题
1．B 2．C 3．A 4．B 5．B 6．C 7．A 8．C
三、多项选择题
1． CD 2．AB 3．ABCE 4．ABD 5．ABCD
四、判断题
1．错 2．错 3．错 4．错 5．错
五、名词解释 1．《三言》是明代作家冯梦龙编撰的三部拟话本小说集的总称，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。它们主要描写的是市民生活的生动画面，即将普通市民及其生活作为自己的主要表现对象。主要表现的思想有：对“重农抑商”传统观念的反动； 以个性自由为基础的爱情观念；市民眼中的社会黑暗面。艺术上追求“雅俗共赏”。
2．李玉的四部戏曲作品的省称，包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。《一捧雪》写明代“伪画致祸”的故事。《人兽关》写人与人之间的金钱关系。《永团圆》讽刺势利的小人。《占花魁》反映了作者的庸俗思想。四部作品是李玉的代表作。
3．（1）清中期以张惠言为代表的词派； （2）强调比兴寄托；
（3）提倡“深美闳约”的词风。
六、简答题 1．（1）单一性。作品中，绝大多数人物形象是某一道德品质的典范。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。
（2）定性。作品中人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变。如曹操从幼年到老年死去几十年时间里，其奸诈狠毒的性格就没有多少变化。
（3）谐性。回避了性格的复杂性，以曹操式的两面派形象为例，诈中风诬陷叔叔、梦中杀近侍等情节，其奸伪的本质直接以形象方式呈现。
2．（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”： （2）在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”； （3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。
七、论述题
首先，在思想性上，董西厢虽明确提 出“从今至古，自是佳人，合配才子”，但仍未跳出门当户对的婚姻框框。男女主人公都寄希望于博得功名利禄、荣华富贵。这个思想其实是把功名凌驾于爱情之上的。而王西厢与之相比，提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张。
其次，王西厢是让剧中人物更明确地坚守各自的立场——老夫人在严厉监管女儿、坚决反对崔、张的自由结合、维持“相国家谱”的清白与尊贵上毫不松动，张生和莺莺在追求爱情的满足上毫不让步，他们加上红娘为一方与老夫人一方的矛盾冲突于是变得更加激烈。
再次，作为戏剧，《西厢记》杂剧的结撰和表现方式，当然不同于《西厢记诸宫调》那种由说唱艺人从头到尾自弹自唱的搊弹词，而是五本二十折，竟像是由几个杂剧连接起来演出的一个故事的连台本。
