近体诗格律讲义
入门篇：拼音相关知识
一、声母和韵母
汉语拼音的前部分是声母，后部分是韵母。如：“近”字读jin，声母为j，韵母为in。“正”字读zheng,声母为zh，韵母为eng。汉语拼音中共有声母23个,韵母39个。 23个声母：
b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s y w 39个韵母：
单元音韵母10：a、o、e、ê、i、u、ü、-i（前）、-i（后）、er。
复韵母13：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、üe、iao、iou(iu)、uai、uei(ui)。 鼻韵母16：an、ian、uan、üan、en、in、uen(un)、ün、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong。 补充：韵母表读法及顺序
a o e ai ei ao ou an en ang 啊喔鹅哀诶凹欧安恩昂
eng ong 亨轰
i -i（前）、-i（后）ia ie iao iou ian in iang iong 衣 资枝 呀 耶 腰 忧 烟 因 央 雍
u ua uai uan uen uang ueng 乌 蛙 歪 弯 温 汪 翁
ü üe üan ün 迂 约 冤 晕
二、声调
普通话的四种基本声调的调型可以简单归结为:一平、二升、三曲、四降。
为下列字注音，标出声调（
1、
2、
3、4分别代表一二三四声，如:沙sha1;躺tang3）： 渗，睹，岔，疮，隅，湍，（四声调）四川 衰，霭，辞，伞，宴，敞，（四声调） 耗，遮，蕊，凡，麻，荆，（四声调） 彤，歧，怠，缺，纠，拐，（四声调）
因，领，轮，讽，焚，营（前鼻音与后鼻音）湖南、安徽 忿，尽，凝，翁，品，竞（前鼻音与后鼻音） 饲，芝，姿，食，雌，尺（平舌与翘舌）安徽 止，吃，赐，紫，仕，司（平舌与翘舌）
补充：一平(5-5)、二升(3-5)、三曲(2-1-4)、四降(5-1) （注：1至5表示由低至高的五种音高值）
第一节近体诗的定义和格律概说
一、什么是近体诗
近体诗是相对于古体诗来说的。它是在唐朝成型并盛行的一种诗体，其特点是具有严格的格
1 律。自从有了这种诗体以后，唐人就把近体诗以外的前面那些朝代的诗称为古体诗。 而古体诗的特点是格律比较自由。
近体诗和古体诗的区别：近体诗格律严，古体诗格律松；近体诗字数、句数、平仄都有严格限制，古体诗限制少；近体诗只有一韵，古体诗可一韵，也可换几个韵。近体诗的四种主要类型：五言绝句、七言绝句、五言律诗和七言律诗。近体诗范例：
五言绝句《夜宿山寺》危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。
七言绝句《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
五言律诗 《春望》国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
七言律诗 《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 古体诗范例： 古体诗长篇：《木兰诗》《孔雀东南飞》《将进酒》《蜀道难》《梦游天姥吟留别》《行路难》三吏三别 《琵琶行》《长恨歌》《卖炭翁》 古体诗短篇：《静夜思》《春晓》《江雪》《悯农》《江上渔者》（以上五篇称之为古绝）
《送别》下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。 《望岳》岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
二、格律知识
格律指的是对字句、平仄、韵脚以及对仗的要求。 字句：五绝（每句五字，四句共二十字）；七绝（每句七字，四句共二十八字）；五律（每句五字，八句共四十字）；七律（每句七字，八句共五十六字）。
平仄：一声（阴平）和二声（阳平）为平声，三声（上声）和四声（去声）为仄声 标出下列诗的平仄（每个字都标，不用写原字）：《感遇》大海波涛浅，小人方寸深。海枯终见底，人死不知心。
《书湖阴先生壁》茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 韵脚：
1、韵母相同或者相近。如：麻和杀（相同）；云和分（相近）；懂和冻（相同）；耿和景（相近）。但是，有的字虽然韵母相同，发音却不谐调，所以不算押韵。如：枝和啼。在同韵字中，同声互相押韵。一声二声可以互押（互相押韵），如：飞和肥。三声四声可以互押，如：影和硬。但平声和仄声不能互押。如：花和画；风和景；田和电；容和永。
2、近体诗的韵脚都是平声韵，没有仄声韵。所以押仄声韵的都不是近体诗。如《春晓》《悯农》《江雪》《江上渔者》《望岳》等就不是近体诗。
3、韵的位置：绝句的
2、4句或
1、2，4句。律诗的2，4，6，8句或1，2，4，6，8句。所以第1句可押可不押。
3、
5、7句是不押韵的，即不在韵脚上。
2 以下诗的韵字是哪些？
《登鹳雀楼》白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 《赠邻女》羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有心郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌。
《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 对仗：律诗的3与4句，以及5与6句要对仗。
例如：国破山河在,城春草木深（.感时花溅泪,恨别鸟惊心.）（烽火连三月,家书抵万金.）白头搔更短,浑欲不胜簪.花近高楼伤客心,万方多难此登临.（锦江春色来天地,玉垒浮云变古今.）（北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵.）可怜后主还祠庙,日暮聊为梁父吟.补充：这是新韵韵表（请保留下来，供写诗用）： 【拼音十六韵】（简称《十六韵》） 简表： 第1韵a/ia/ua 第2韵ai/uai 第3韵an/ian/uan 第4韵ang/iang/uang 第5韵ao/iao 第6韵e/o/uo 第7韵ei/ui 第8韵en/in/un 第9韵eng/ing 第10韵ong/iong 第11韵i(声母为b,d,j,l,m,n,p,q,t,x,y) 第12韵i(声母为c,s,z,ch,sh,zh，r)/er
3 第13韵ie/ue/e(声母为y) 第14韵iu/ou 第15韵u(声母为b,c,ch,d,f,g,h,k,l,m,n,p,r,s,sh,t,w,z,zh) 第16韵u(声母为j,q,x,y)\v
第二节：五言绝句的格律
五绝每句五字，共四句，二十字。
例诗：【伊川歌】 闻道黄花戍，频年不解兵。可怜闺里月，偏照汉家营。
此诗的韵字是什么？
这首诗首句没入韵，称为首句不入韵式。 标出此诗的平仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
此诗的标准格律：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 与原诗格律对照一下。有何发现？
对照之后，发现有平仄不合之处，这是因为有些位置可平可仄，所以有“通用格律”： 通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。（通表示可平可仄） （注：“标准格律”和“通用格律”这两个词是本讲义为了便于听懂而设置的概念，格律诗中原本没有这样的术语。）
平仄规律是根据“标准格律”制订的：
1、2句，
3、4句平仄相对。而
2、3句平仄基本相同，这叫做粘。有了第1句，下面几句便可推出。
这是四句基本句式，所有五言诗都是这四种句式的位置互换而已。 根据“标准格律”，把第一个字为仄的称为“仄起式”，第一个字为平的称为“平起式”。于是有了以下几种格式： 第一句不入韵：
1（仄起式）通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。 【伊川歌】 闻道黄花戍，频年不解兵。可怜闺里月，偏照汉家营。
2（平起式）通平平仄仄，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。
《夜宿山寺》危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。（注：“摘”字古音为仄）
例诗：《梅花》墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。 标出此诗的韵字。 （“梅”字古音与“开”“来”同韵） 标出此诗的平仄。这种第一句入韵的称为“第一句入韵式”。 第一句入韵：
3（仄起式）通仄仄平平，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。
4 《梅花》墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。（注：“不”字古音有平仄两声）
4（平起式）通平通仄平，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。
《闺人赠远》花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流光不待人。（注：“拂”字古音为仄）
一共四种格式，写诗的时候按照这四种格式写就可以了。 通用格律： 第一句不入韵：
1（仄起式）通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。 2（平起式）通平平仄仄，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。 第一句入韵：
3（仄起式）通仄仄平平，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。 4（平起式）通平通仄平，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。
注意：在“通平通仄平”中，不允许“仄平仄仄平”，这叫做“犯孤平”，以后会详细解释。
标准格律： 第一句不入韵：
1（仄起式）仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 2（平起式）平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 第一句入韵：
3（仄起式）仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 4（平起式）平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
作业：写两首五绝，分别用“首句不入韵平起式”和“首句入韵仄起式”两种格式，两首诗要用不同的韵脚。
第三节：七言绝句的格律
例诗：《金陵晚望》曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。世间无限丹青手，一片伤心画不成。
此诗的韵字是什么？ （首句不入韵） 标出此诗的平仄。
平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
本诗标准格律：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 通用格律：通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。 七言相当于在五言的前面加上两个平声或者两个仄声。
同五言诗一样，这是七言诗的四句基本格式，所有七言诗都是这四句的位置互换而已。 第一句不入韵：
1（仄起式）通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。
5 《金陵晚望》曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。世间无限丹青手，一片伤心画不成。
2（平起式）通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。 《病起荆江亭即事》闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。正字不知温饱未，西风吹泪古藤州。
例诗：《陇西行》誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 此诗的韵字是什么？（首句入韵） 标出此诗的平仄。
仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。 第一句入韵：
3（仄起式）通仄通平通仄平，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。 《陇西行》誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
4（平起式）通平通仄仄平平，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。 《赠花卿》锦城丝管日纷纷,半入江风半入云。此曲只应天上有,人间能得几回闻。（注：“得”字古音为仄声）
通用格律： 第一句不入韵：
1（仄起式）通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。 2（平起式）通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。 第一句入韵：
3（仄起式）通仄通平通仄平，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。 4（平起式）通平通仄仄平平，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。
注意：和五言一样，在“通仄通平通仄平”中，不允许“通仄仄平仄仄平”，这叫做“犯孤平”，以后会详细解释。
标准格律： 第一句不入韵：
1（仄起式）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 2（平起式）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 第一句入韵：
6 3（仄起式）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 4（平起式）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
作业：写两首七绝，分别用“首句不入韵仄起式”和“首句入韵平起式”两种格式，两首诗要用不同的韵脚。
第四节 五言律诗的格律
有了五绝的格律作基础，五律就容易学了。五律是五绝的扩展，只是比五绝增加了四句。其中
1、2句叫做首联，
3、4句叫做颔联，
5、6句叫做颈联，
7、8句叫做尾联。
还是遵从律诗的规则。在平仄方面，
1、2句，
3、4句，5，6句，
7、8句平仄相对，而
2、3句，
4、5句，
6、7句互粘。从平仄来看，后四句基本相当于把前四句重复了一遍。 例诗：【采桑】自古多征战，由来尚甲兵。长驱千里去，一举两蕃平。按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。 标出此诗的韵脚。标出此诗的平仄。 通用格律： 第一句不入韵：
1（仄起式）通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。
《采桑》自古多征战，由来尚甲兵。长驱千里去，一举两蕃平。按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。
2（平起式）通平平仄仄，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。
《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意芳菲谢，王孙自可留。
例诗：《月夜忆舍弟》戍鼓断人行,边秋一雁声。露从今夜白,月是故乡明。有弟皆分散,无家问死生。寄书常不达，况乃未休兵。 标出此诗的韵字。标出此诗的平仄。（注：“白、达”两字古音为仄，标古音） 第一句入韵：
3（仄起式）通仄仄平平，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。 《月夜忆舍弟》戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白,月是故乡明.有弟皆分散,无家问死生。寄书常不达，况乃未休兵。（注：“白、达”两字古音为仄）
4（平起式）通平通仄平，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。
《晚晴》深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。（注：“夹、阁”两字古音为仄）
通用格律： 第一句不入韵：
1（仄起式）通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。
2（平起式）通平平仄仄，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平
7平。通仄通平仄，通平通仄平。 第一句入韵：
3（仄起式）通仄仄平平，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。
4（平起式）通平通仄平，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。通平平仄仄，通仄仄平平。通仄通平仄，通平通仄平。
注意：在“通平通仄平”中，不允许“仄平仄仄平”，这叫做“犯孤平”，以后会详细解释。
标准格律： 第一句不入韵：
1（仄起式）仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
2（平起式）平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 第一句入韵：
3（仄起式）仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
4（平起式）平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
对仗：
律诗的
3、4句（颔联）和
5、6句（颈联）要对仗。
要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，对仗须用同类词性，如名词对名词，动词对动词，代词对代词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。 对仗的分类：工对、宽对、流水对和借对等。
工对：工整的对仗，称为“工对”。如：“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
宽对：它与工对是相对的概念。与工对相对而言。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。如：明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。
补充：
流水对：一般的对联，上联和下联是平行的两句话，各自意思完整。但也有一种对仗的上联和下联之间往往一气呵成，分别独立来读没有意义，至少是意义不全。这种对联称为流水对。如：请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。 借对：对仗中的特殊类型，或称为假对。一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义，来与另一词相对。如：借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。有時候，不是借意义，而是借声音。借音多見於颜色对，如借“篮”為“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”為“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨別》：“思 8 家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这种情況。
作业：写一首五律，用 “首句不入韵平起式”这种格式。
第五节 七言律诗的格律
七律是七绝的扩展，只是比七绝增加了四句。还是遵从律诗的规则。在平仄方面，
1、2句，
3、4句，5，6句，
7、8句平仄相对，而
2、3句，
4、5句，
6、7句互粘。从平仄来看，后四句基本相当于把前四句重复了一遍。
例诗：《闻官军收河南河北》剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 标出此诗的韵字。
标出此诗的平仄。（注：“看”字古音有平仄两声，“峡”字古音为仄）
通用格律： 第一句不入韵：
1（仄起式）通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。
《闻官军收河南河北》剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（注：“看”字古音有平仄两声，“峡”字古音为仄）
2（平起式）通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。
《野望》西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。 海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。 跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。（注：“隔、
一、极”三字古音皆为仄。）
例诗：《无题》昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 标出此诗的韵字。 标出此诗的平仄。 第一句入韵：
3（仄起式）通仄通平通仄平，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。
《无题》昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
4（平起式）通平通仄仄平平，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。
9 《左迁至蓝关示侄孙湘》一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。（注：“
八、惜、拥”三字古音皆为仄） 通用格律： 第一句不入韵：
1（仄起式）通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。
2（平起式）通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。 第一句入韵：
3（仄起式）通仄通平通仄平，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。
4（平起式）通平通仄仄平平，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。通平通仄通平仄，通仄通平通仄平。通仄通平平仄仄，通平通仄仄平平。 注意：在“通仄通平通仄平”中，不允许“通仄仄平仄仄平”，这叫做“犯孤平”，以后会详细解释。 标准格律： 第一句不入韵：
1（仄起式）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2（平起式）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 第一句入韵：
3（仄起式）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
4（平起式）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
作业：写一首七律，用“首句入韵仄起式”这种格式。
第六节 拗句及其它
一、拗句
拗句是指不合格律的句子。拗句需要“救”，称为“拗救”。拗救分为“对句相救”和“本句自救”。有的拗句可以不救。这里只举五言为例，因为七言与五言同理。
1、通仄通仄仄
应当是通仄通平仄。为了“拗救”，下一句必须是“通平平仄平”。这是对句相救。如：一身报国有万死，双鬓向人无再青。（上句“万”字为仄，下句“无”字用平，即拗救。注：“国”字古音为仄声）
2、通仄仄平仄
应当是通仄平平仄。这是半拗。因为可救可不救，所以属于通用格律，但也算作拗句。 如：鸿雁几時到？江湖秋水多。（用下句的平“秋”救上句的仄“几”）这是救的情况。
3、平平仄平仄
应当是平平平仄仄。所以这种是拗句。第三字本应为平，却用了仄，为了拗救，第四字必须变成平，这叫本句自救。注意：在这种情況下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再 10 是可平可仄的了。这种特定的平仄格式，习惯上常常用在绝句第三句和律诗第七句。如： 仍怜故乡水，万里送行舟。（“仍怜故乡水”就是“平平仄平仄”）
4、孤平
孤平一般特指“仄平仄仄平”，因为没有连续的两个平声，称之为孤平。孤平是不允许的。为防止“犯孤平”，如果第一字用了仄声，第三字必须用平声。即“仄平平仄平”。“仄平平仄平”也算是拗句的一种，属于本句自救。
二、特例
1、平仄的特例。“平平仄仄仄”是不允许的。但是在少数古诗中还有存在。绝不提倡。
2、对仗的特例。在唐初的律诗中，少数律诗的颔联不对仗，但之后大多都对仗了。也不提倡。
三、近体诗的其它形式
除了五绝、七绝、五律、七律以外，近体诗还有两种形式，即长律和小律。
1、长律。也叫排律。超过八句的律诗都叫长律。如：《学诸进士作精卫衔石填海》鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日，惟应尽此生。何惭刺客传，不著
报仇名！ 此诗共十二句。也可以是十句或者更长。长律符合律诗的格律。除首联和尾联外，各联均须对仗。
2、小律。这种诗体很少见，古今作者都不多。谈近体诗时一般极少提及小律。小律是指六句律体诗，包括五言小律和七言小律等。共有三联，平仄格律也同样要“对”、“粘”，首尾两联不要求对仗，但中间一联必须对仗。如：《寒闺夜》夜半衾稠冷，孤眠懒未能。笼香销尽火，巾泪滴成冰。为惜影相伴，通宵不灭灯。
作业：写一首五律，用“首句入韵仄起式”这种格式。
第七节 古音与今音的区别
今音的声调，源自于古音的四声。但是古今音四声不同。今音的四声为阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。而古音的四声为平声、上声、去声、入声。其平声大致相当于今天的阴平和阳平。上声和去声大致相当于今天的上声和去声。但是入声在普通话中已经消失。
入声是一种结尾短促有力的声音，在中国一些方言中还有存在。入声属于仄声，在古音中单独押韵。入声字已经归入到今音的四声之中了。如： 归入阴平的入声字：发、拨、跌、摘等 归入阳平的入声字：乏、泊、别、白等 归入上声的入声字：打、渴、雪、柏等 归入去声的入声字：踏、错、月、脉等
除了入声字，其它三声的有些字在古今音中也有所不同，如：“看”和“过”字在古音有平仄两声，但今音中只是仄声。
11 韵书
古人写诗押韵是有韵书的。根据韵书的要求来押韵。他们押韵所依照的一般是《平水韵》。由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部；上平声15部；下平声15部；上声29部，；去声30部，；入声17部。写诗的时候，所有韵字必须在同一韵部中。 但是由于古音今音有差别，平水韵在今天已经不适用。按照今音的标准，平水韵有三大弊端：
1、同韵字不在同一个韵部，以至不能押韵。如：“东”字在平水韵中的第一韵部，“冬”字在第二韵部中。虽然韵母同为ong，却因为不是同一韵部而不能押韵。类似情况还有很多。
2、不同韵字在同一韵部中，用今音读起来是不押韵的。如：“饥”和“衰”属于同一个韵部，但一个韵母是i，一个是ai，在古音中却可以押韵。这种情况也不少。
3、入声字已经归入四声之中。但在平水韵中还是单独成韵部。如：在今音中“发”字可以和“花”字押韵，但是在古音中，“发”是入声字，属仄，只能和其它入声字押韵。 古人写的近体诗是极少出律的，今人若误以为出律，原因有三：
1、本来是古体诗，不是近体诗。
2、对格律掌握的不全面（如：不了解拗句）
3、分不清古音与今音的区别
由于平水韵与今音很不适合，希望现在写旧体诗的人都能积极用新韵。语言是发展的。如今普通话已经成为全国以至海外华人的通用语言，古音的读法多已不存。如果用古音读古诗，韵律是和谐的，但是用今音读古诗，多有不谐。 我们今天没必要口里说着普通话，作诗的时候却用自己不太会读的古音。诗的韵律本质上是能读来朗朗上口、铿锵起伏的。但是用古音写出来的诗，用今音读起来并不能达到这一要求。这样就与格律诗的初衷完全相悖了。所以鼓励大家用新韵作旧体诗。但是，现在有很多人是依据平水韵作诗的，我们也不应反对。目前是新旧韵并存，我们提倡新韵，但也不必排斥旧韵。用旧韵作诗的人也应当如此。 但是有人提出疑问：如果用新韵作诗会不会影响对古诗的欣赏和研究？我想说的是，我们用新韵作诗，但是对古音也要有所掌握。所谓“用新知古”，这样既不影响用新韵创作今人的诗，也不影响用古音欣赏前人的诗。
既然用旧韵作诗的人有《平水韵》为依据，那么用新韵作诗的人是否也有韵书？答案是有。2005中华诗词学会推出了《中华新韵》，将汉字分为十四个韵部。可以作为写诗用字的依据。但是个人认为其韵有些宽。尤其把i和v放在了同一韵部，不太妥当。建议把i和v分作两个韵部。我个人根据中华新韵及个人体会，自编了一张韵表，叫《拼音十六韵》（简称十六韵），比中华新韵多了两韵，因此稍严格一些。供大家参考。
作业：写一首七律，用“首句不入韵平起式”这种格式。
