中国文学史
一、文学常识
贾谊，字 太傅
鲍照，字 明远
陆机，字 士衡
司马迁，字 子长，世尊为史迁、太史公 张衡，字 子平
司马相如，字 长卿 阮籍，字 嗣宗，世称阮步兵
王粲，字 仲宣 刘祯，字
公干
左思，字 太冲 陶渊明，字元亮，后名潜，世称靖节先生 ，号 五柳先生
曹操，字 孟德
曹植，字 子建
曹丕，字 子桓
二、群人著书
《古诗十九首》、《淮南志》、《世说新语》、《吕氏春秋》
二、吕不韦与《吕氏春秋》
《吕氏春秋》是吕不韦召集门客辑合百家九流之说编写而成，内容驳杂。
《吕氏春秋》是产生于战国晚期的理论著作，出于众人之手，风格不完全统一，但有严密的体系。 《吕氏春秋》在文学上的另一个突出成就就是创作了丰富多彩的寓言。在寓言的创作和运用上很有自己的特色，往往先提出论点，然后引述一至几个寓言来进行论证。 最著名的寓言有：见《察今》，“荆人涉澭”，“刻舟求剑”，“引婴儿投江”。
三、李斯与《谏逐客书》
李斯，字 通古。
沙丘之变（又称沙丘之谋，秦始皇在沙丘宫（今河北省广宗县）去世后，赵高与李斯杀害公子扶苏，拥立秦二世即位的事件。）
《谏逐客书》评价: 文章辞采华美，排比铺张，音节流畅，理气充足，挟战国纵横说辞之风，兼具汉代辞赋之丽。文中最精彩的是中间一段，可谓是骈体之祖。李斯虽为羁旅之臣，然其抗言陈词，有一种不可抑制的气势，成为后世奏疏的楷模。
四、贾谊与《过秦论》
贾谊，字 太傅。
贾谊带着浓郁的战国策士遗风，善于把秦王朝大起大落的历史情势，内化为作品的气势，其具体做法就是通过鲜明的对比，造成巨大的情感落差，以《过秦论》最为典型：
1.把秦朝兴盛期的天下无敌和灭亡时的不堪一击相对照。
2.把秦始皇子孙万代为天子的愿望和秦朝三主而亡的历史事实相对照。 3.把陈胜的起义军和六国诸侯进行对比。 贾谊有深重的忧患意识和积极参与现实的精神。他的政论文的艺术价值，恰恰来至他迸发出的政治热情和诗人的浪漫想象。
五、陶诗的特点
总论：陶诗沿袭魏晋诗歌的古朴作风而进入更纯熟的境地，像一座里程碑标志着古朴的歌诗所能达到的高度。他成功地将“自然”提升为一种美的至境；将玄言诗注疏老庄所表达的玄理，改为日常生活中的哲理；使诗歌与日常生活相结合，并开创了田园诗这种新题材的作品。
分论：1.陶诗的题材分为：田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗。
2.陶渊明的田园诗有的是通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴，表现自己悠然自得的心境。
3.艺术特点：①.情、景、事、理的浑融。陶渊明描写景物并不追求物象的形似，叙事也不追求情节的曲折。陶诗发乎事，源乎景，缘乎情，而以理为统摄。在他的笔下常常出现的青松、秋菊、孤云、飞鸟，都已经不是寻常事物，它们既是客观的又是体现了诗人主观情感与个性的，既是具象的又是理念的。
陶诗中的“理”不是抽象的哲学说教，而是在生活中亲自体验到的，其中包含着生活的情趣。
②.平淡中见警策，朴素中见绮丽。 陶诗所描写的对象，往往是最平常的事物。陶诗很少用华丽的辞藻，夸张的手法，只是白描，朴朴素素。 陶诗的语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然。苏轼概括为“质而实绮，（疒瞿）ju 而实腴”。
六、南北朝乐府诗歌特征
总体：宋郭茂倩编的《乐府诗集》共分12类，其中两汉乐府诗主要保存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂歌谣辞中，以相和歌词保存最多。
两汉乐府诗的出现标志着中国古代叙事诗的成熟；对中国古代诗歌的嬗革起到积极推动作用，实现四言诗相杂言诗和五言诗的过渡。
体材：两汉乐府诗在表现平民百姓疾苦时，兼顾到表现对象物质生活的饥寒交迫和精神、情感世界的严重创伤。尤其可贵的是，诗的作者对于这些生活在死亡线上的挣扎的平民百姓寄予深切的同情，是以恻隐之心申述下层贫民的不幸遭遇。（苦与乐）
汉代乐府诗还对男女两性之间的爱与恨作了直接的袒露和表白；表达了强烈的乐生恶死愿望。
手法：两汉乐府诗叙事多数具有比较完整的情节；叙事详略得当、繁简有法，铺陈场面、详写中间过程而略写首尾始末。
七、曹氏三父子的特征比较
曹氏父子三人是建安文学的杰出代表，他们的诗歌都带有“建安风骨”的特色，但存在明显差异。
曹操：他的诗受乐府民歌影响很深，但富有创造性，往往以旧调旧题来表现新的内容，有的反映当时社会的*，有的抒写个人的政治抱负和理想不能实现的苦闷，气魄雄伟，情感深沉，情调苍凉悲壮。
曹丕：曹丕诗分三类，宴游诗、抒情言志之作、征人思妇的相思离别及思乡之情（最能体现水平）。 曹丕诗的新变主要表现为①个人情感的抒发，②文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成，着主要表现在语言的工丽和艺术形式的创造上。
曹植：曹植前期诗歌主要是歌唱他的理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心。后期诗主要表达理想与现实到的矛盾所激起的悲愤，往往通过比兴寄托的方法抒写受到的压抑的不平之感和要求个人自由解脱的心情。他的诗歌是在学习乐府民歌的基础上加以提高，语言精练，词采华茂，对五言诗的发展起了很大的推动作用。
八、司马迁与《史记》
《史记》全书由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传。 如何写人： 《史记》的人物传记有分传，合传。分传即人个一传，合传是把几个人的传记合在一起，写成一篇传记。合传都是以类相从，把某些相同类型的人物放在一起。在人物合传中，历史和逻辑的统一有时达到天衣无缝的程度，叙事手法非常高超。
《史记》中的人物形象各具姿态，都有自己鲜明的个性特征。不但不同类型的人物迥然有别，就是同一类型的人物，形象有罕有雷同。
司马迁在刻画人物时，能准确地把握表现对象的基本特征加以渲染，使许多人物形象的个性非常突出。
《史记》中的人物形象各有各的风貌，各有各的性格，但带有许多普遍性的东西：①.是知恩图报，以德报德；②以牙还牙，以怨抱怨；③.是士为知己者死，为报答知遇之恩而赴汤蹈火，甚至不惜献出自己的生命。
司马迁在刻画人物时，采用多维透视的方法，使笔下的人物显露多方面的性格特征，有血有肉，生动丰满。
司马迁在写人物性格使有时会用旁见侧出法，通过多篇传记完成对某个人物形象的塑造。 旁见侧出法，又称互见法，即在一个人物传记中着重表现某个主要人物的主要特征，而其他方面的性格特征则放到别人的传记中显示。
《史记》的艺术风格：①《史记》的人物传记既有恢弘的画面，又有深邃的意蕴，形成了雄伟雅健的风格；②《史记》成功地塑造了一大批悲剧人物形象，使全书具有浓郁的悲剧气氛；③《史记》富有传奇色彩。/《史记》的章法、句法、用词都有许多独特之处，它别出心裁，不蹈故常，摇曳回荡，跌宕有致，以其新异和多变而产生传奇效果。
《史记》成就：①.《史记》是我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我国传记文学的开端。它的出现，标志着中国古代史传文学的发展已经达到高峰。②.《史记》影响深远，它为后代文学的发展提供了丰富的营养和强大的动力。
九、汉代辞赋
赋是汉代最具代表性，最能彰显其时代精神的一种文学样式。 汉赋分有骚体赋、汉大赋和抒情小赋。
汉初一骚体赋为主，贾谊是骚体赋的代表作家。其中以《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》最为著名。贾谊之后，骚体赋继有人作，如淮南小山的《招隐士》，董仲舒的《士不遇赋》，司马迁的《悲士不遇赋》，司马相如的《长门赋》是两汉骚体赋中最具情境的一篇。
十、《古诗十九首》
汉代无名氏作品，非一时一人所作。歌词内容大多写夫妇朋友间的离愁别绪和士子彷徨失意的消极情绪。抒情真挚深入，语言朴素自然，表现委婉曲折，是早期文人五言诗的最高成就，多后世影响很大。 十
一、永明体
齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”。
