古代文学
一、古希腊文学
英雄时代（荷马时代）bc12—bc8 神话：神的故事（产生 谱系 活动 创造）
英雄传说
神话蕴含的深义：1.从神话和生产力的关系看，它是生产力发展的低级阶段的反应。
2.从神话和时代特征的关系看，它是氏族公社社会基本特征的表现。
3.从神话和希腊宗教的关系看，它是希腊宗教崇拜的起源。
希腊神话的艺术特征： 1.想象力极强（把世界万物拟人化 神话化eg：潘多拉的盒子）
2.故事性极强（普遍具有来龙去脉 前因后果 eg：宙斯和伊俄
3.哲理性极强（既富有情趣又极其深刻 eg：不和的金苹果的故事）
史诗：荷马史诗（英雄史诗）——《伊利昂纪》 《奥德修纪》
史诗：一般是以传说或重大历史事件为题材的长篇叙事诗，反映每个民族在其形成和发展过程中克服自然灾害，抵御外辱斗争及其英雄业绩。在一定程度上呈现出这个民族在社会发展的最初阶段的生活面貌。
《伊利昂纪》主题：以战争结束前50天的故事为描写的重点，以阿基琉斯的愤怒为主线，描写了希腊联军与特洛伊人及其盟军在城墙下、海滩边的喋血苦战。
《奥德修纪》主题：原名《奥德修斯的战争》，他写的是希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后还乡的故事。
奥德修斯人物形象：英勇顽强，战斗不息且智慧过人的英雄形象。他与自然作斗争的冒险经历，说明了人能够靠勇敢，毅力和智慧，最终战胜他们。
两大史诗
规模宏伟，内容丰富。对希腊人来说具有百科全书的性质，史诗成了希腊教育和文化的基础。柏拉图在《理想国》里提到，荷马教育了希腊人。史诗通过英雄形象的描写，表现了古希腊个体本位的文化价值观念。表现了热爱生活，肯定和追求人的现世价值的积极乐观的人本思想，显示了希腊文化乃至整个西方古典文化的一个重要特征：重视生命对于个人的价值，具有很强的个体本位意识。
大移民时代 bc8—bc6（古风时期）
抒情诗：a.独唱体 萨福
b.合唱体 品达 寓言
：《伊索寓言》
古典时期 bc6-bc4 戏剧：古希腊戏剧起源与庆祭酒神狄俄尼索斯的活动有关。
悲剧：古希腊悲剧一般具有深远的历史，宗教和人文背景，探讨形而上的问题
A 埃斯库罗斯：古希腊悲剧之父 增设第二位演员 使戏剧对话成为可能
《波斯人》《七将攻忒拜》《祈援人》《俄瑞斯忒亚》{《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》}《被缚的普罗米修斯》
B 索福克勒斯：“戏剧中的荷马”标志希腊悲剧成熟 将演员增至三位 《埃阿斯》《安提戈涅》《俄狄浦斯王》《特拉斯基妇女》《厄勒克特拉》《菲洛克忒忒斯》《俄狄浦斯王在克罗诺斯》
《俄狄浦斯王》被称为“命运悲剧 ”，描写了人的意志和命运的矛盾冲突，歌颂了具有独立意志的人的勇敢坚强的斗争精神，反映了当时奴隶制民主派的思想特征。充分表现了他诚实 正直 善良 坚强的优秀品质和敢于直面严酷，勇于承担责任的刚毅精神。
C 欧里庇得斯：《美狄亚》:通过一个血腥的复仇事件，描写了一出动人的家庭悲剧，提出了“妇女地位”的社会问题，表现了作者对妇女命运的关切和同情，歌颂了主人公为夺取平等权利的反抗斗争精神，反映了奴隶主民主制衰落时期社会道德沦丧，妇女遭受压迫的社会现实。
喜剧：经历了旧喜剧 中喜剧 新喜剧 三个阶段
阿里斯托芬：旧喜剧代表 主要是政治讽刺剧
《鸟》：讽刺了雅典城市中的寄生生活，是欧洲文学史上最早描写理想社会
的作品。
他谙熟夸张 讽刺 戏谑和嘲弄等技巧，词锋犀利 诗味浓烈 攻击性强
从前辈手中继承两条：1.激烈的政治讽刺 2.狂欢活动中不可避免的粗言俚语 散文：希罗多德
文艺理论：柏拉图《理想国》
亚里士多德《诗学》 希腊化时期bc4—bc2 新喜剧：米南德《恨世者》 田园诗
二、古罗马文学
1.贵族共和时期：bc6—bc
1 喜剧 爱情和家庭生活的市民题材 喜剧：普劳图斯《一坛黄金》《孪生兄弟》 2.黄金时期：bc1-公元1 诗歌： A 奥维德：《变形记》
B贺拉斯：《歌集》《诗意》
C维吉尔：《农事诗》
《埃涅阿斯纪》 ——欧洲文学史上第一部文人史诗 主题：描写了罗马帝 国神圣光荣的历史，歌颂了罗马先祖建立国家的丰功伟绩。
3.白银时期:公元1—5
散文：普鲁塔克《希腊罗马名人传》
小说雏形：阿普列尤斯《金驴记》—被看做是最早长篇小说。
中世纪文学
1.教会文学（僧侣文学）—不考
2.史诗:英雄史诗：反映民族的重要历史事件和歌颂英雄人物的事迹。早期：口头流传 后期：以重大历史事件为基础 主题：英雄爱国
a.早期英雄史诗：盎格鲁—撒克逊人的《贝奥武甫》—流传迄今的欧洲最完整的一部史诗。 日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》
冰岛人的《埃达》和“萨迦” 芬兰人的《卡列布拉》 b.中期英雄史诗：法国《罗兰之歌》 西班牙《熙德之歌》 德国《尼伯龙根之歌》
古罗斯《伊戈尔远征记》
谣曲—故事性的诗歌：罗宾汉谣曲
3.骑士文学—欧洲骑士制度的产物，是中世纪欧洲特有的一种文学现象，体现了世俗封建主义文学的主要成就
骑士文学主要内容：描写骑士的冒险经历和典雅爱情，表现骑士精神
主要题材：骑士抒情诗和骑士传奇
a.骑士抒情诗:最早产生在法国南部的普罗旺斯 “破晓歌” b.骑士传奇：—一种叙事诗 骑士传奇题材来源的三个系统：1.不列颠故事系统，亚瑟王与圆桌骑士的故事是骑
士传奇最常见的题材。《特里斯丹和伊瑟》 。 2.拜占庭系统，指在拜占庭流传的以希腊晚期传说为题材的拜占庭故事诗。
3.古代系统，即模仿古代希腊罗马文学作品的叙事
4.城市文学（市民文学）—取材现实生活 a.叙事诗《列那狐传奇》 《玫瑰传奇》
但丁—从中世纪向文艺复兴运动过渡时期最有代表性作家，诗人，人文主义先驱 A 《新生》—但丁作为最温柔的新体诗人的主要创作成果
B 《神曲》—采用幻游形式，全诗分为《地狱》 《炼狱》 《天堂》三部
原名《喜剧》 后来版本以《神圣的喜剧》作书名
主题：通过但丁在维吉尔和贝娅特丽斯的带领下游历三界的经历，目的是探索诗人自己及意大利乃至整个人类的前途命运。
艺术特色：
A是二希文化合流的明证，表层圣经中的人物，古希腊罗马人物，深层强调依信得救，同时又重视理性。
B 结构：分三部，每部分又分为9个部分.地狱9层，炼狱内外合为9级，天堂9重，每部33篇，加上序诗共100篇。各部诗行大致相等，三行分节。奇偶连韵借用基督教“三位一体”的观念来结构神曲。
C 梦幻旅行的方式，象征和寓意的手法，典型的中世纪文学的特点。
D 语言：用意大利语，对民族语言的统一和民族文学的形成作出贡献。
文艺复兴时期文学
人文主义文学特征：1.主张以“人“为本，肯定认的价值与尊严。
2.用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义文学的基本题材和主题。
3.拥护中央集权，反对封建割据。 1.意大利—欧洲文艺复兴运动发源地
诗歌：彼特拉克—人文主义之父
抒情诗集：《歌集》
但丁 彼特拉克 薄伽丘 被称为“文坛三杰”
故事集：薄伽丘 《十日谈》—和但丁的《神曲》相媲美，称之为《人曲》
形式特点：框架结构
主题：通过叙述故事，概括生活现象，描摹自然，叙写细节，刻画心理，塑造国王，贵族，农民等不同阶层，展示出意大利广阔生活画面，揭露教会的黑暗，批判禁欲主义，赞扬自由平等的思想。
2.法国
诗歌：以龙沙等七人组成的“七星诗社”
小说：拉伯雷 《巨人传》
散文：蒙田—欧洲近代散文创始人 《随笔集》
3.西班牙
流浪汉小说： a.《小赖子》
b.塞万提斯 —现代小说之父 《堂吉诃德》
堂吉诃德形象：被赋予多层含义，是成为一个内在情感丰富，矛盾复杂，具有人类普遍性格的人物典型： （1） 直接形象含义：疯疯癫癫的可怜形象，被骑士小说弄得神魂颠倒、荒唐可笑的秉性是作者赋予堂吉诃德的最直接含义。
（2） 深沉形象含义：通过一件件荒唐事，可以看到堂吉诃德锄强扶弱，维护正义，嫉恶如仇，见义勇为的英雄气概。体现出人类最普遍，最美好，最崇高的思想感情。
桑丘形象：是一个朴实善良，机灵乐观，目光短浅，自私狭隘的普通农民。在陪伴堂吉诃德仗义行侠的日子里，受到感染。在任海盗总督期间，秉公断案，执法如山，爱憎分明，光明磊落，体现了人没有贵贱之分，只要有美德便可以治理国政的人文主义思想。
戏剧：维加—“西班牙戏剧之父”
《羊泉村》 4.英国
小说：a.乔叟 《坎特伯雷故事集》
b.莫尔 《乌托邦》—对话题幻想小说，被认为是欧洲最初的空想社会主义著作之一
诗歌：斯宾塞 《仙后》 戏剧：a.“大学才子派”：16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博。作家有李利，格林，基德，马洛。其中马洛成就最突出《浮士德博士的悲剧》 b.莎士比亚 1.历史剧：《亨利四世》 2.喜剧：《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》《仲夏夜之梦》 3.悲剧：“四大悲剧”：《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》
悲剧主题：广泛深刻揭露社会黑暗面，对人性作了全面透彻的剖析，深刻揭示了权势和金钱是导致人性普遍堕落的根源。所以热切呼唤人性复归。
悲剧艺术特色：a.具有特别悲壮的色彩。专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前
可悲的毁灭。
b.形象塑造上，将人物放在外部冲突中去描绘，写出人物内心冲突，体现了人物塑造的深刻性和精致性。
c.表现手段上，充分发挥艺术想象，让鬼魂，女巫上场，利用人
们普遍存在的迷信观念，制造气氛
《哈姆莱特》主题：人文主义的理想与丑恶的现实和理想的破灭。剧中塑造了
具有人文主义理想的正面人物，描写其所代表的先进力量与现实的强大的邪恶势力所进行的悲剧性斗争以及毁灭。
《哈姆莱特》艺术特色：a.宫廷复仇剧—时代精神深度
b.人物性格多面性，复杂性。外在冲突与内心矛盾冲突，内心独白塑造人物。
c.情节结构多线索，加强戏剧效果。
d.现实主义与浪漫主义兼具，鬼魂，装疯，延宕，戏
中戏，杀人流血
《哈姆莱特》人物形象：主人公是一个处于理想与现实中的人文主义者的形象
它是丹麦的王子，念书时接受人文主义的熏陶。那时，他把世界看成美好的天地，这时的哈姆莱特是“快乐的王子”
但是，面对父死母嫁，王位被篡夺的严酷现实，痛苦
与忧虑使他成了一个“忧郁的王子”。严酷的现实，击
碎他的梦幻，梦幻破灭，意味着他的人文主义理想和信念的破灭，成了一个面对重重矛盾，精神无所寄托的“流浪儿”，造成了他行为上的廷宕，即“廷宕的王子”
4.悲喜剧：《终成眷属》《一报还一报》
5传奇剧：《暴风雨》
十七世纪文学
一、古典主义文学
思想特征：1.受到王权的直接干预，拥护主权
2.宣扬理性，要求克制个人情欲。
3.尖锐的抨击贵族的骄奢淫逸，腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽附庸风雅和想成为贵族的心理
4.古典主义悲剧多以帝王将相、宫廷秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。
艺术特征：1.模仿古人，从古希腊古罗马文学中汲取形式和题材。
2.有一套严格的艺术规范和标准。例如：戏剧创作要遵循“三一律”即时间
地点 情节要保持“整一”
3.主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。
4.人物塑造类型化。
A法国
马莱布—古典主义文学开创者
戏剧：悲剧：高乃依—古典主义悲剧创始人 《熙德》—古典主义第一部典范作品和
奠基之作
让.拉辛 《安德洛玛克》 《费得尔》
喜剧：莫里哀 《伪君子》又名《达尔杜弗》或者《骗子》
女仆桃丽娜形象：对伪君子的面目认识最清楚，对儿女婚事具有真知灼
见，她聪明，善良，敢作敢为，成为反对封建道德，揭露宗教伪善的主要人物
诗歌：拉封丹 《寓言诗》
散文： 帕斯卡尔 《思想录》
文艺理论： 布瓦洛 《诗的艺术》—提出了古典主义美学原则，成为古典主义的艺术
法典
B英国
诗歌：德莱顿
蒲柏
二、巴洛克文学
A意大利 马里诺 “马里诺诗体” B西班牙
诗歌：阿尔戈特
喜剧：卡尔德隆 《人生如梦》 C德国
流浪汉小说：格里梅尔豪森 《痴儿西木传》
三、清教徒文学（不考）
十八世纪文学（启蒙主义文学）
A英国
小说：1.现实主义：笛福—英国现实主义小说开创者之一 《鲁滨逊漂流记》
斯威夫特 《格列夫游记》
理查迅—感伤主义先驱 英国家庭小说开创者 《帕米拉》
斯摩莱特 《兰登传》
菲尔丁 《汤姆.琼斯》
2.感伤主义 斯泰恩 《感伤的旅行》
哥尔德斯密斯 《威克菲尔德的牧师》
诗歌
墓园诗派 格雷 《墓园挽歌》
戏剧
哥尔德斯密斯
谢立顿 B 法国
小说
1.流浪汉小说 勒萨日 《吉尔.布拉斯》—内容上讽刺当时社会上的不合理现象
《瘸腿魔鬼》
2.哲理小说 孟德斯鸠 书信体小说《波斯人信札》—第一部著名的启蒙哲理小说
伏尔泰 《老实人》—讽刺了“一切皆善”
《天真汉》 《查第格》
狄德罗 《修女》—自白体小说 书信体
《拉摩的侄儿》—对话体小说
《宿命论者雅克和他的主人》—“辩证法的杰作”
卢梭 《新爱洛伊丝》—书信体 被誉为十八世纪最重要的小说 戏剧 博马舍 《费加罗的婚姻》
