当代文学复习资料 一．形象出处
1.《组织部新来的青年人》 ：刘世吾（官僚主义的典型代表）林震 （主人公，快乐、单纯、富于青春和朝气，正在成长的共产党党员的形象）韩常新（新生官僚主义者） 王清泉赵慧文
2.《红豆》 ：江玫齐虹 萧素
3.《茶馆》 ：王利发（裕泰茶馆的老板）常四爷（爱国旗人）秦二爷 （主张实业救国的民族资本家）
4.《林海雪原》 ：五虎将之首忠诚勇毅双全的少剑波，依次骁勇威猛、谋略不足的刘勋苍，胆识过人、百战百胜的杨子荣，身怀绝技、粗俗诙谐的栾超家，忠厚老实、刻苦耐劳的“长腿”孙达得。
5.《我们夫妇之间》 ：李克张同志 6.《艳阳天》 ：萧长春
7.《红岩》 ：许云峰江竹筠 徐鹏飞8.《红旗谱》 ：朱老忠 江涛 大贵
9.《铁道游击队》 ：刘洪 芳林嫂李正 10.《保卫延安》 ：周大勇 王老虎
11.《红日》 ：刘胜 石东根陈坚 张灵 12.《三家巷》 ：周炳 区桃 陈文婷13.《青春之歌》 ：林道静卢嘉川
14.《山乡巨变》 ：盛佑亭王句生盛淑君二．作品属于流派
革命历史题材——《小城春秋》1.民主革命《青春之歌》《三家巷》革命历史题材——《风云初记》 2.抗日战争《铁道游击队》《敌后武工队》革命历史题材——《保卫延安》 3.解放战争《红日》《红岩》《百合花》4.抗美援朝 《三千里江山》（杨朔）《上甘岭》5.其他历史《陶渊明写〈挽歌〉》（陈翔鹤）《李自成（第一卷）三．作品的作者
1.《红日》——吴强《林海雪原》——曲波——梁斌《青春之歌》——杨沫春风斗古城》——李英儒《三家巷》和《苦斗》——欧阳山《红岩》——罗广斌和杨益《将军三部曲》《大波》——李？人《红豆》——宗璞新来的青年人》——王蒙《望星空》——郭小川郭沫若《我们夫妇之间》——萧也牧——周立波《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》成公主》《白蛇传》——田汉《李双双》——李准《红日》——吴强《艳阳天》——浩然四．名词解释
1.荷花淀派：开始于抗日战争时期的冀中、延安，形成于新中国建立初的天津、北京、保定三角地带，代表人物有刘绍棠、竺维熙、韩映山，主要创造小说、散文，作品主要反映冀
《红旗谱》 《党费》《七根火柴》《野火春风斗古城》《苦菜花》 《党费》《黎明的河边》 （陆柱国）《洼地上的“战役”》（路翎） 》（姚雪垠）《百合花》——茹志娟《红旗谱》《野火
《火种》——艾明之《死水波澜》和《暴风雨前》《茶馆》《龙须沟》——老舍《组织部《蔡文姬》和《武则天》——《山乡巨变》——曹禺《关汉卿》《谢瑶环》《文《保卫延安》——杜鹏程 1
甫志高《苦菜花》和《迎春花》——冯德英——郭小川《洼地上的站皮》——路翎
中平原农村生活的独特乡土气息，诗情画意的表现手法。
2.山药蛋派：陕西省以赵树理为代表，有浓厚的生活气息和地方色彩，作品朴实无华，代表人物有马烽、西戎、赵树理。 现实派：
3.三突出：①在所有人物中突出正面人物。②在所有正面人物中突出英雄人物。③在英雄人物中突出主要英雄人物。 在三突出为主的，衍生出所谓散配或以及多侧面等突出人物的文学游戏般的荒诞论谈。这种脱离实际，主观杜撰的标准，对文学创造危害极大。一方面扼杀了真正的文学创造的生机，一方面深受三突出影响的作品，落入了概念化，公式化的空白，没有什么艺术感染力，更有甚者，则图解概念，粗制滥造，这在客观上助长了唯心主义创造的思想的泛滥。15.二结合的创造方法：和革命的浪漫主义相结合。前者强调要深入生活，雄主义，理论主义教育人，鼓舞人；既要源于生活，又要高于生活，并将这两者结合起来。如《红男作战史》16.红色经典：这本是一个后*词汇，却蕴涵着与现实相连的*回忆。最初（被用来指标*中出现的样板戏；后来（到用它指标在毛泽东的社会政治运动和普通工农生活的典范性作品。者在其基本理念，17.双百方针：放、百家争鸣”的方针。指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”工作和科学研究工作中有独立思考的自由，己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。18.中间人物：19.现实主义：真实客观地再现社会现实。社会主义现实主义：要求艺术家从现实的革命发展中真实地、主义精神从思想上改造和教育劳动人民的结合起来，殊的可能性去发挥创造的主动性，去选择各种各样的形式风格和体裁。
五．阐述题
1.评价当代文学前三十年，①简单、机械地理解文艺与政治的关系，把文艺为社会服务的功能等同于直接服务于政治，从新中国成立初期的“赶任务”境要求作家强化自身的政治意识，宣传历次政治运动。②设置了描写内容的禁区，地对生活进行深刻的思考，小说家的任务只是赋之以图像，的思想深度。
1958年《牛田洋》
《延安文艺座谈会上的讲话》价值取向社会理想道德继承、年5月召开的一次最高国务会议上，50.
限制了题材的多样化，急功近利，
，毛泽东同志提出了文艺的创作方法，即革命的现实主义反映现实，1990年以后）被怀旧情绪驱使着人们，泛化推广精神指导下创作的反映中国共产党领导下不同时期的作品被冠以相同的称呼，创作范式，美学风格上存在某种内在同一性。有辩论的自由，；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创 同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会社会主义现实主义保证艺术创作特有特60年代小说缺失
1958年以后的“写中心”的表现“尖端题材”过多地考虑迅速及时地配合现实斗争，影响了作家的创造精神，把关于历史和现实的现成的政治结论论奉为创作宗旨，2
1980年）说明两 “百花齐有发表自，外部环不同程度宣传了错误观点，背离了生活规律，或深浅不同的 大胆的揭示矛盾，后者强调英，在1956毛泽东正式公开提出了。中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术有创作和批判的自由，
历史具体的去描写现实，、，到阐释党的具体政策，使他们不能独立许多作品来自于生活的独到发现，缺乏经得起时间严格检验
③从抽象的政治结论出发，一些小说不是采用文学的构思方法，而是采用非文学的构思方法，或者停留在生活表现的描述，注重事件的铺叙，纠缠生产方案，最素材提炼不够，演绎政治运动的过程，设置人为的冲突，用人物的言行去证明先验的思想，造成了公式化，概念化倾向。
④对现实的理解的狭隘，创作方法和表现手法不够多样，本时期小说由于社会主义现实主义为潮，使它们几乎变成了包含一切的唯一的创作观念，同时又片面地理解现实主义的含义，只承认肯定性的歌颂是对现实生活的真实客观的反映，对社会本质规律的揭示，而排斥敢于正视生活矛盾，揭示生活阴暗面的作品。
⑤在塑造人物方面，把典型化仅仅归结为塑造高大完美的无产阶级英雄形象，指责“中间人物”，非难人性，人情，使作家不能真正重视人，写人的心灵，人的情感，不能按照人物的命运的线索，构成以人物性格为中心的艺术整体，杂的精神世界，因而不少人物形象类型化，模式化，尤其是英雄人物，化的超人，虽然在他们身上倾注了作家的感情与寄托，较高的审美价值。
⑥在表现手法上，片面追求民族化，大众化，注意故事的完整，情节的生动和语言的通俗，注重通过人物的言行，方法，作家的创作个性，风格特色也因此没能得到广泛，更充分的表现。①+②：题材内容作品举例：①+②，柳青《创业史》在反映中国农村社会主义革命，路的斗争，简化地用阶级分析的理论和方法配置人物，新中国成立初期一般贫苦农民劳动致富的要求，农的描写，过分强调他们自私，的一面。
2.对红色经典文学的评价：产生的时代的背景，不同的内容题材，不同的艺术特色等。(1).红色经典的认识，一个无法否认的事实是，红色经典自身存在着题材和性格简单化、情节和叙事公式化等艺术缺陷。上世纪五六十年代，在以阶级斗争为纲的社会运动背景下，隘化、主观化、教条化了的阶级斗争哲学观念和定义规范。实到现实关系中的人上时，仅定位在政治（阶级）属性上，将具有无限丰富性的色经典中，作家也往往以阶级差异来塑造人物，是革命形象还是反动形象，是正面形象还是反面形象，看一看他的阶级属性就能一目了然。先进与落后也并不在于个人对事实和真理的认识深刻与否，具体政策的态度差异来规定。自己的个性特征，人物的话语表达刻板地体现出也只能是附属于人物的阶级属性。会阶级基础，也都“合乎所以马老
四、刘雨生、梁生宝们能吃苦耐劳、大公无私、境界崇高；因为出身中农，所以弯弯绕、菊咬筋、糊涂涂等，注定要带着自私、顽固、盲目等特征；施展阴谋诡计的则肯定是富农出身；至于为非作歹、疯狂破坏、穷凶极恶的则肯定是地主阶级了。而且，在对历史进程和历史事件的“真实记录20世纪五六十年代某些热情反映农业合作化过程和农村现实斗争生活图景的正是“红色经典”所代表的这种机械反映、
用环境气氛的烘托来塑造形象，+④：创作方法 ，主要是以社会政治运动的全过程作为小说的描写线索，强调了社会主义方向时，落后的一面；
这种缺憾便迅即导致一种思维和操作的简化倾向。在这种人物阶级出身论的标准与操作原则下，语言与思想的表达，自身阶级属性的规定，”和“现实反映”方面，盲目追随的现象，强化了读者对其刻画丰富多彩的艺术形象，揭示了人物复常常被拔高问哦理想但终因缺失坚实的生活基础，而缺少忽视了丰富多彩的艺术技巧与 过分夸大了农村两个阶级，两条道处理农业合作化运动中矛盾冲突，把一概当代资本主义倾向加以批判；对富裕中对富农的描写，在批判的同时忽视他们能改造 文学创作实践所遵循的，是被狭“尤其是当作家们思维的焦点落即往往将人仅„人‟机械地简化为阶级的符号”。在红人物形象因阶级出身而泾渭分明。判断人物而是由其与社会政治的距离、对小说中的人鲜有“什么阶级说什么话”的先验规定，性格刻画性格与行动的刻画，都基于自身的社人物成了阶级的代表和化身。因为出身贫农，也表现出一种历史盲目性。这突出地表现在“红色经典”中。“反面认识价值”
外貌，③”
的阅读感受。
(2).《青春之歌》是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说，《青》以林道静的生活轨迹为主题，展现了她以争取个性解放到走向献身于社会解放的革命事业，最终实现人生价值与生活意义的艰难旅程。《青》的成就，在于富有层次地描写了林的成长道路，细致入微地展示了主人公告别旧“我”的复杂的心路历程，塑造了一个革命斗争中实现人生价值与生命意义的中华民族青年知识分子形象。
艺术特点：①以林伟中心，组织情节结构，贯穿众多人物，复杂的事件与纷繁的生活场景，从而概括大内容。②浓郁的抒情笔调。
(3)《红旗谱》在艺术上重视文学的民族形式，结构上虽不是章回体，但有意借鉴了中国古典小说的布局技巧，没部分相对独立，各部分之间环环相扣，引人入胜，刻画人物形象，主要采用古典小说常见的通过人物行动，特别是通过对生活，又对人物行动，特别是通过静态的叙述，言方面，从词汇到语法，都注意语言的个性化，口语化，生活化，来自农民群众，又进行了必要的提炼加工，通俗易懂，充满乡土气息。此外，还注意指导了中国北方农村的风俗画，风景画，是作品神话扎根于厚实的民族土壤中。《红》不足，主要是革命者形象的描写显薄弱，其思想感情心理行动，“质”所规定，性格随之平面化单一起来，不再具有坚实丰富性复杂性。(4).《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。将宏大的结构描写，心理的刻画与哲理性的议论相结合。格。以梁生宝为主体与梁三老汉，？？？及郭振山等“三大能人”形成对比，同时，这些人物相互之间，每个人的前后变化又形式对比，通过对比，增强人物立体感
以粗线条勾勒了人物性格。同时
便为抽象的革命者的 《创》艺术特色：①②运用对比手法，突出人物不同性 4
人物的心理活动描写，发掘了人物的内心世界。语
