简答论述
1.对今年春晚评论(主持人,广告, 舞台,明星搭档,今年的亲民风格,及其他)
关于主持人
今年春晚主持人阵容可谓是耳目一新。姐李思思、毕福剑以及被网友称为“中和剂”的撒贝宁三位新面孔的加入，让整个主持队伍首次呈现出4男+2女的阵容。谈及这个全新的主持阵容，没有很郑重的串词，多了亲和力，多了平民的味道。这样一台全国人民大联欢的晚会最主要的就是轻松和欢快，而亲和活泼的主持风格正好是对这样一个宗旨的体现。主持人之间风趣幽默，也能迅速地感染观众。”
少了赵本山的央视春晚语言类节目，给人整体感觉并不出彩，甚至还爆出了“抄袭”的新闻。本土笑星周卫星接受记者采访时也坦言，“赵老师宣布退出以后，这届春晚的语言类节目确实逊色了些。整场晚会，并没有给我留下深刻印象的语言类节目。”
周卫星对一些新人还是作出了肯定，“像开心麻花组合的表演，虽然谈不上十分出色，但是也给人眼前一亮的感觉。新人是需要时间去成长的，他们有潜力。而春晚敢于起用新人也需要很大勇气。”对于一些语言类节目遭批评，周卫星坦言，“其实我们也不能一味埋怨演员，他们为了给大家呈现出精彩的演出付出了很多，我们要用一颗宽容的心去看待。”针对语言类节目的整体表现，周卫星也宽容地给予了“70”分，“我们要把眼光看得长远些，真正能说服观众的演员不是一朝一夕可以培养出来的，我认为这届春晚的新人表现很不错，如果假以时日，他们也可以挑起春晚舞台的大梁。”
歌舞类节目可谓央视龙年春晚的重头戏，光独唱类就有十几个，“混搭”也成了另一道亮丽的风景，对于今年春晚的歌舞类节目，著名音乐人、十三月唱片总裁卢中强在接受本报记者采访时说：“其实今年春晚歌曲类节目没什么太大变化。同样的设备下，考验的是歌手的功底、适应能力，真唱对歌手确实是个考验。现在影视演员唱歌的越来越多，专业歌手反而少了，这种状态并不健康。我觉得演员唱歌应量力而行。”
看完整台晚会，青海卫视副总监陈晓冬用“大气”两个字来形容这届春晚给他留下的印象，“王菲等明星的演出还是不错的。语言类节目少了赵本山以后，确实没有什么谈资了。”而说到舞美包装方面，陈晓冬直言，“这部分的呈现十分完美，舞台LED的效果让观众的感受绝对是震撼级的。”
但陈晓冬也表示，“如果从一台晚会的艺术性创作性来讲，节目形式多样，没有广告，没有贺电，今年央视春晚是一台优秀的晚会。但是如果说到年俗、年味，我觉得少了些味道，年味不够浓。”不过，陈晓冬也坦言，“要办一台观众都喜欢的晚会是很难的，众口难调确实无法避免。其实我们都可以看到央视春晚导演的付出和刻苦，看到他们寻求创新和突破的努力，所以如果要给这次春晚的导演组打分的话，我觉得打80分没有问题。”
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对今年茅盾文学奖进行分析
2.电影《疯狂的石头》获得了很高的票房，而且成为中国小成本电影的成功典型，请分析这部电影成功的原因。
（1）成本低。《疯狂的石头》投资500万港元。相比几千万的大投资来说，商业风险低。
（2）大量方言的使用增添喜剧效果。影片中各色人物方言杂烩。好听！现在方言流行的速度好比流行歌曲。毕竟会方言会给你带来很多方便的。
（3）幽默串串，恶搞不断。导演把幽默的元素设置到影片的各个角落，使幽默无处不在，自然引人注目。《疯狂的石头》将许多影片中经典的场景，加入自己的主题元素后，———
变形，呈现出来。
（4）关注小人物。影片中的主角自然是保安科长这个临危受命的工人。所谓真正的大盗比不入流的小混混都蹩脚。
（5）本土化是《疯狂的石头》的制胜法宝。多线叙事的结构让人把它和昆汀.塔伦蒂诺的电影以及几年前的英国经典黑色幽默电影《两杆大烟枪》联系起来，而《疯狂的石头》的成功，恰恰不是由于结构的模仿，而是本土化渗透在了影片每一个细节当中。
（6）制作人的创意非常好，为了吸引投资商，剧本在网上招标，被刘德华看重，充分利用刘德华的号召力，投资300多万。
思考：电影《泰囧》创中国电影票房新高，成为了无论是中国电影史还是2012年年度电影事件的话题性事件，请从多角度分析《泰囧》成功原因。
3、从电影《金陵十三钗》看中国电影如何获取高票房和美誉度。
第一；一个世界级的导演，一个世界级的影星，一个世界级的特效团队。三大元素构建出一部具有全球视野的电影《金陵十三钗》。 张艺谋自己视为至关重要的电影《金陵十三钗》上周终于在南京开拍。制片人张伟平公开说，《金陵十三钗》他要创造国内票房十个亿。你可以痛斥电影票房指标很庸俗，可以痛斥真正的艺术和金钱无关，但谁也无法否认衡量电影影响力的最主要指标还是票房。
第二：民族的内容世界的手法 中国电影的国际化历来是争论的焦点。尽管艺术家宣称“民族的才是世界的”，诚然，从文化形式上来说，民族的是世界的，它是全人类的财富，但是，从市场产品的角度上来分析，民族的就是世界的，这一说法就有些牵强。给世界人民做的商品，就要适合世界人民的口味。也就是说民族的内容，往往要通过世界的手法，才能真正蜚声中外。 具备国际品相的电影必须是拥有国际视野的导演和制作人。张艺谋是得过很多国际电影奖的人，2008年的奥运会，实际上为《金陵十三钗》这部电影打下了特别好的国际融合的基础，张艺谋借着奥运会完成了成为一个国际电影人的概念，一直做张艺谋电影制片人的张伟平，在国内国际市场的营销平台上积攒了多年的人气和信任，他是一个真正了解国际电影市场需求的人。《金陵十三钗》有好莱坞一线明星，我们重视市场，其实更重要的是，通过与好莱坞一线明星的合作，让中国电影真正走向全世界，因为好莱坞一线明星在全球市场的影响力，是无法替代的。借助好莱坞的平台，向全世界传播中国文化和中国电影，是我们一次新的尝试。现在是水到渠成的时候了。
第三；电影观念亟待改变
一个世界级的导演和世界级的影星，还有一个世界级的制作团队，构成了《金陵十三钗》这部电影的国际框架。张伟平认为，中国电影要走入国际，我们的电影人必须要改变观念，以前，张艺谋的电影是“土造儿”，现在我们需要“洋范儿”，《金陵十三钗》是颠覆性的选择。“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔看了三个月《金陵十三钗》的剧本，才答应出演。用国际大牌演员，就有国际票房保证，电影的国际保护主义色彩的硝烟，就是看不见的战场。打进国际市场，需要具有国际水准的团队，能完成国际化的合作，北京奥运会往前更进一步，到今天，和美国一线大明星合作的导演，国内也只有张艺谋一人。因为，目前只有他有这种实力和机遇。
第四：好的故事和剧本；《金陵十三钗》具备一个有国际化视野的故事。剧本改了两年，针对的视角就是电影观念。张伟平说，拍一部国际化的电影，我们需要付出太多，最后把这个故事放在国际化视野上，从编剧，导演以及营销操作模式都是一个新的路数，好的剧本不光是讲一个好故事，还要有市场；不仅是国内市场，还要符合国际市场的需求。
第五：电影题材的国际性《金陵十三钗》无论是题材还是形式，都在向世界看齐。对于战争题材，张艺谋给观众什么样的哲学意义和美学思想，是张艺谋拿出《十三钗》最根本的东西，我们熟悉的战争片从《现代启示录》、《野战排》到《辛德勒名单》，他们探讨人性到了极致的地步，张艺谋的《十三钗》将带给我们什么期待，他的哲学美学思想定位是什么？张艺谋飞腾的想象力，能否拨动观众内心的那根弦，激发人性里的共鸣，让人恍然沉醉于梦中，是悬念也是期待。
4.电视剧的主要特点
由于制作电视剧的物质材料（摄象机和录象磁带）、传播媒介（电视屏幕）以及欣赏方式（以家庭式为主）等方面的特殊性，使这种艺术样式具有以下的特性：
①由于电视屏幕的面比电影银幕小得多，因而，在电视剧中一般都尽量少用全景和远景，大多采用中、近景和特写。特写镜头不但在电视剧中频繁出现，而且延续的时间幅度也大。它在电视剧中除有突出和强调作用外，还是叙述剧情的重要手段。
②电视剧中语言因素占有重要地位。由于面对面交流的特点和特写的大量运用，使得对白和独白的作用大大加强，一些电视剧还经常采用第一人称的自叙方式，本身就像是一段长长的独白。电视剧的这种叙述方式，在家庭环境中显得亲切感人。
③电视剧特别适于揭示人物的内心活动，展示人物内在思想感情的变化。有人认为，电视剧是对“生活的转播”。荧屏与观众之间的距离空前缩小，因而对演员的表演提出一些特殊的要求，如力求生活化、朴实而自然，切忌舞台表演中动作与声调的放大和夸张，需要较为本色的表演和即兴式的创作，才能给人以“生活自身形态”的感觉。又由于电视剧欣赏方式（家庭式）的特点，使它的篇幅灵活自由，可以有10多分钟的电视小品，也可以有长达几集甚至几十集的电视连续剧。
5、小说的主要特点
小说必须具备三个要素：人物、情节、环境（自然环境和社会环境）。“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的一种文体。
1)按篇幅分：长篇小说(深刻广泛地反映社会生活)、中篇小说(展示人生长河中的一个片断)、短篇小说(截取一个生活片断，以小见大)和小小说(也叫微型小说，聚集生活的一个小“镜头”，见微知著)。
(2)按题材分：历史小说、现代小说、科幻小说、推理小说、神魔小说、言情小说、侦探小说、武侠小说等。
(3)按体制分：章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。
(4)按表现手法分：现实主义小说、浪漫主义小说、革命现实主义小说。
(5)按语言形式分：文言小说、白话小说。
6．色彩在影视中的作用（最后一段都能扩展开来）
色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”张艺谋也曾经在接受记者采访时说：“我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。„„
从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”的确，色彩是最具有感染力的
视觉语言。
色彩作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素，除了能还原景物的原有色彩，同时。还能传递感情，表达情绪：色彩不但可以表现思想主题，刻画人物形象，体现时空转换、创造情绪意境，烘托影片气氛，更是构成影片风格的有力艺术手段。当然，由于人们对不同色彩有不同的生理、心理反映，这也就形成了色彩的情感作用。
7 .中国画与油画的区别？
除了工具、材料、表现主题的一般区别外，概括的讲，中国绘画尚意，西方绘画则尚形；中国绘画重表现、重感情，西方绘画则重再现、重理性；中国绘画以线条作为主要造型手段，西方绘画则主要是由光和色来表现物象；中国绘画不受空间和时间的局限，西方绘画则严格遵守空间和时间的界限。总之，西方绘画注重再现与写实，同中国绘画注重表现和写意，形成鲜明的差异。
8.电视节目的特征
（1）固定化是电视节目最基本的特征，也是最直观的特征。它要求有固定的节目名称、固定的播出时间、固定的片头、固定的节目长度，固定或相对固定的节目主持人等，便于观众定期、定时收看。
（2）综合性是电视节目的另一个显著特征，这种综合性体现在节目中具体内容与表现的形式上。
（3）观众高度参与性是电视节目的第三个特征，与其他电视形态相比，电视节目最具观众色彩，因为它是一种极为开放的节目形态，许多节目是在观众直接参与下才完成的。电视节目的定义
电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式，它是电视传播的基本单位。即指电视台或社会上制作电视节目的机构，（如电视广告公司，电视文化传播公司，影视制作公司等）为播出，交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知，理解和欣赏的视听作品。
