电视节目现场制作
简答论述的重点（会从中选出4个题目）
1.结合相关理论和案例，论述我国重大事件电视直播报道发展历程。
第一阶段 ：1958年～ 1985 年 第二阶段 ：1985 年～ 1993 年 第三阶段 ：1993 年～ 2003 年 第四阶段 ：2003 年以后
第一阶段 ：从初露峥嵘到长期缺位（1958年～ 1985 年）
创办初期，没有录像及编辑——演播室直播和现场实况转播
1958 年 10 月 1 日，北京电视台用我国自己研制的第一辆黑白电视转播车转播了**广场庆祝 新中国成立九周年阅兵典礼和群众游行，并转播焰火晚会实况。
1959 年北京电视台转播了周恩来总理 在第二届全国人大第一次会议上做《政府工作报告》的实况 以及新中国成立十周年的庆祝活动和第一届全国运动会的实况。
中国电视直播报道从一开始就与重大事件联系在一起。 不足： ①政治环境
②以体育竞赛、文艺晚会的实况转播为主， ③总体影响有限。
电视录像和编辑设备出现以后，电视新闻节目主要采用录播的形式，之后对重大事件的电视直播报道长期付之阙如，处于缺位状态。这种局面直到改革开放以后才得以改变。
第二阶段 ：从缺位到复出（1985 年～ 1993 年）
改革开放。随着舆论环境的改善、新闻观念的进步以及电视技术的发展，直播的形式又回到了新闻报道中。
1985 年，第六届全国人大第三次会议开幕式进行现场直播。一直延续至今。 1988 年对第七届全国人大第一次会议和全国政协七届会议中，记者招待会现场直播。
记者招待会是新闻报道中的敏感区，记者的提问无法预测，国外记者的提问更是尖锐、敏感。因此，对该活动的直播，体现了我国电视媒体新闻改革的空前力度。 不足：
①实况转播向新闻报道的扩展(体育晚会——新闻) ②题材多为重大会议，
③角色：记录员，对新闻事件的一种被动传播和记录 ④欠缺受众
⑤未能体现媒体的观点和倾向
第三阶段 ：从单一到多样（1993 年～ 2003 年）
1993 年 3 月 1 日，中央电视台第一套节目新闻播出由 4 次增至 13 次，实现了整点播出、新闻 直播和重要新闻滚动播出。这一重大举措为直播报道搭建了全新的平台，标志着重大事件直播报道进入了新的阶段。
1996 年 1 月 1 日，改版后的《新闻联播》以直播形式与观众见面。在中央电视台的带动下，一些 省市电视台的新闻节目也实现了直播。 1994 年 7 月21 日，中央电视台曾三次将西昌发射卫星的实况和北京国防科工委监看卫星发射的情 况切入正在播出的《新闻联播》，做了直播报道
1997 年，中央电视台进行了一系列重大直播，先后对日全食和彗星同现苍穹的天文奇观、香港回归 祖国、中共十五大开幕式、小浪底和三峡水利工程截流进行直播，1997 年因此被称为“直播年”。
在技术、内容、形式乃至操作机制等方面都实现了重大的跨越，逐步走向成熟，呈现出常态化状态。
由被动操作转向主动控制，
内容上突破国家重要会议等单一题材
在形式上由单一的记录式实况转播向多样化、综合化、立体化的报道式现场直播转变，加大了单位时间内的信息处理量，增强了信息的时效性和节目的现场感。
更为重要的是，身在现场的前方记者已经由原来的青涩走向成熟，成为主导直播报道的重要因素，涌现出白岩松、敬一丹等一批代表人物。
预知事件，报道的计划性和可控性都很强 第四阶段 ：从预知到突发（2003 年以后）
进入新世纪以后，随着舆论环境的进一步转变以及新媒体的迅猛发展，重大事件的电视直播报道不仅成为电视传播的常态，而且成为观众的期待。
凤凰卫视9·11
2003 年 3月 21 日开始的美国对伊拉克战争是人类历史上首次完全由电视直播的战争。 2003 年 5 月 1 日，中央电视台新闻频道试播，7月 1 日正式播出。
试播初期，新闻频道推出了连播 11 天的《抗击“非典”特别直播报道》为及时传播真实信息，消除公众疑虑、稳定社会情绪起到了一定的作用。
2003 年新闻频道的开播揭开了中国电视新闻发展史新的一页，标志着中国电视传播迈上了一个新的台阶。自此以后，中国电视重大事件直播报道不仅更加频繁、更加成熟，而且在预知事件现场直播报道的基础上，不断尝试对突发事件的现场直播报道。
2008年5月12日15点整，第一条关于汶川地震的口播新闻传遍全国各地，15点20分，中央电视台新闻频道中断了正常节目，现场直播汶川大地震。
在这次灾难性重大突发事件的直播报道中，央视的反应速度之快、报道时间之长、动用手段之多、参与人数之众、协作能力之强均创历史纪录。央视的直播报道不仅成为信息传播的主渠道，而且成为汇集政府和社会力量抗震救灾的重要平台。与此同时，四川电视台、重庆电视台等一批地方电视台也纷纷推出直播报道，与央视配合，形成一股巨大的媒体力量。
重大突发事件（尤其是灾难性事件）具有影响巨大、突然发生以及难以预见的特点，因此对这类事件的电视直播报道不仅需要电视媒体过硬的直播实力和足够的判断应变能力，而且需要具有信息公开、舆论宽松的社会环境。 从这个角度来说，经历 “5·12”汶川大地震直播报道考验的中国电视媒体不仅实现了自身历史性跨越，也成为了新中国改革开放伟大历史成就的一个有力注脚。
2.结合相关理论和案例，论述情景剧中“2号机居中后，
1、3号机左右交叉的倒三角形”机位布局方式的依据。
1、情景剧的演出方式————机位置于舞台敞开面的一侧 情境剧的场景环境——三面封闭、一面敞开的。 摄像机置于舞台化的场景敞开面的一侧——模拟了剧场观众的视角。 在情境剧的录制中，导播通常的选择是将三个机位放置到场景敞开面的一侧。这是由于情境剧的演绎方式限制了可供拍摄的角度。
同时，这样的机位布局方式也最大程度地保证了演员表演的连贯性，从而发挥出了多讯道制作的优势
2、情境剧的场面调度形式和表现重点
舞台“场面调度”是指，在一个场景内，演员的行动路线、站位、姿态手 势、上下场等舞台表演动作的总和。
情境剧的场景是一个类似舞台化的场景空间。而在戏剧舞台上，不同的位 置具有不同的表现力，因此导演在安排场面调度的时候也会有不同的侧重点
重要的场面调度与经典的台词段落一般发生在1或2这样的区域中。因此， 主要区域圈定在红色三角形区域里。
情境剧的主要表演区被选择在类似舞台剧的三角形区域内。
但情境剧的场面调度最终呈现在屏幕画框中，而多讯道的电视制作的方式 又使它具有了更多的呈现角度(机位)和呈现范围(景别)，因此它比起舞台的场 面调度具有更多的自由度。
3、情境剧的主要场面
人物在场景中左右位置比重基本对称——以舞台中轴线的观众视角为中心。 人物面部的朝向——偏向场景敞开面，呈“八”字形分布。
正面镜头，就需要左右各摆放一台摄像机并且交叉拍摄对侧的人物
2号机居中后，1号机、3号机左右交叉的倒三角形机位布局方式“不仅适用于情景剧的现场制作，也适用于简单的舞台节目的转播。
重要的是，它还是各种多讯道机位布局形式的基础，因为它体现了全景展现、关系线索与交流线索展现的根本思路，而这在各类型节目当中都是必须的。
在复杂的多讯道机位设置方案当中，依然能够找到三角形机位布局，所充当的元素或变形。
3.电视节目的制作手段有哪些，并比较他们在基本概念、特点、关键技术、适用场合等方面的区别。
实况直播：指现场把摄取的图像、声音信号直播发射并广播的制作方式。
关键技术：转播车
特点：“制作”和“演播”两个过程同步或合一
录像制作：以录像带为介质，经过素材采集、编辑制作和播出三个环节。
关键技术：编辑
特点：存在经由后期编辑进行创造性处理的空间
电视电影制作：用胶片拍摄后由底片转成磁带，在进行后期制作和播出。
关键技术：胶转磁、模转数、磁转胶 特点：画面精美与非线性编辑结合
（一）实况直播
实况直播，是在摄取图像、声音的同时，就进行广播的方式。它的特点是制作和广播这两个过程的同步或合一。因此，现场性、即兴性、观众参与性都十分强烈。（奥运会开幕式 春晚）
实况直播可以使用多台摄像机和转播车，通过设在导控室或转播车里的电缆和导演台（或叫切换），对图像、声音进行即兴处理，用微波传送给电视台，然后再广播发送出去。也可以仅用单台摄像机，不经切换，把实况图像和声音传送出去。（长江大日食 重庆）
实况直播可分为：现场直播、演播室直播 1.现场直播：
重大节庆活动、会议、重大新闻事件的直播。需要事先考虑周密，拟订实施方案，并预先安排好应急措施。还要建立严密的组织、指挥系统，确立摄制、音响、照明、传送、编导、后勤、保卫等各工作的岗位责任，才能保证高质量的实况转播。
单摄像机的实况直播，常用作电视新闻报道（突发事件的目击报道）。CCTV新闻频道、《直播重庆》、
2.演播室直播
实况直播方式还大量被运用在电视演播室，世界上大多数电视台的新闻节目、谈话节目、教育节目和综合艺术节目，以演播室直播为主，插用各种形象资料。此外，还有大量剧场转播的节目。（《新闻联播》）
（二）电视影片制作
在出现电视录像技术以前，电视广播大量采用摄影机来摄制节目。 电影摄制被广泛地用于电视新闻报道和拍摄纪录片、电视剧、科教节目和广告节目。即便是在录像技术广为普及的今天，电视影片制作方式仍有独特的价值。电影胶片的图像清晰度仍然是录像达不到的；（4K=4096×3112, 2K=2048×1080, ）
电视台在摄制一些大型电视节目时，往往仍用电影制作方式。《话说长江》、《丝绸之路》、《话说黄河》等。西方许多电视记者仍然采用电影制作手段拍摄纪录片或故事片,一些MTV也常使用电影制作手段。妈妈洗脚
（三）录像制作
最早的直播是由于拍摄的画面没有存储的介质，因此与现代意义的直播在内涵上有很大区别。（《一口菜饼子》1958年 ）
磁带录像的发明使电视节目制作发生了质的飞跃。电视制作开始以磁带为介质，经过素材采集、编辑制作和播出三个环节，完成节目制作到播出的全过程。
录像制作的优点：
①节省经费开支。磁带录像不需要洗印加工。加快了录像节目制作的时效， 并使得节目的摄像质量得到可靠保证,大大保证了新闻时效性。
②录像制作把多机拍摄的机动性和后期编辑的创造性结合起来，可以把实况录 在磁带上，放在一个合适的时段播出或进行后期剪辑，也可以在拍摄时尽可能追求画面表现效果，后期创作独特的视听形象
4.电视节目的摄制方式有哪些，并比较他们的区别。
电视节目摄制方式从另一个角度来对电视节目制作的过程来进行描述。 摄制方式，是指在录像手段、直播手段中着重于所使用的设备系统、场地及与此有关的软件系统的情况对电视节目制作方法进行的一种界定。
三种电视制作方式：ENG EFP ESP ENG： 便携式的摄像、录像设备，保证时效性、现场性。
Electronic News Gathering “数字化单兵”：采、编、传小型一体化设备。
EFP： 一整套适用于台外摄制的电视设备的统称。 Electronic Field Production “现场直播”最能发挥电视独特优势的摄制方式
ESP： 演播室的录像制作。
Electronic Studio Production “电视舞台”：电视节目娱乐性最强的形式 ENG方式：（ENG制作方式是一种基本的电视节目制作方式。）
电子新闻采集（Electronic News Gathering），它是指使用便携式的摄像、录像设备来采集与制作电视新闻节目。这种制作方式的主要目的在于及时报导迅速发生和发展的新闻事。
ENG系统的基本组成形式有两种。
① 由ENG摄像机和便携录像机组成，两者之间使用一根摄像电缆连接。 （可与演播室共用）
缺点：摄像机和录像机需要两个人来扛和背，在使用的机动灵活性上略显不足 ② 采用摄录一体化机，摄像机和录像机是组装在一起的。 ENG方式中有两种工作方式：
① 一种是前期拍摄、后期编辑方式，它将现场获取的新闻素材在编辑设备上进行剪辑制作后播出；
② 另一种是现场直播，它将便携式摄录机与电缆、光纤、微波、卫星等信号传输系统连接，把拍摄的新闻直接播送出去。 ENG的优点：
① 能适应新闻采访的运动灵活性、新闻事件的突发性、电视报道的时效性和现场性等要求。
② ENG方式由于非常机动灵活，不仅被广泛运用于电视新闻采集，而且，也为拍摄电视纪录片、文艺专题片、电视剧所采用。 EFP方式：
电子现场制作（Electronic Field Production），是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。它是将一整套适合于外场作业的电视设备(多台摄像机、视频信号切换台、编辑录像机、同步机、特技机、调音台及辅助设备等)装备在电视转播车内，外出进行现场实况录制或同步播出。
EFP的主要目的是：在事件发生的现场如会议、演出、比赛现场制作电视节目。
主要适用于制作综艺、专题、体育及报道大型会议等类节目
EFP的主要特点在于：
① 通常EFP方式使用的设备档次比ENG方式使用的设备档次高，基本与演播室内设备相同，因此节目的技术质量好。EFP方式可以事先对节目摄制进行精心计划和周密准备，节目的整体效果好。 ② EFP方式是最具有电视特点，“多机摄录、即时编辑”与事件发生发展过程同步进行，具有强烈的现场感。多机拍摄 现场编辑 现场拾音 现场叠加字幕 发挥了电视技术的独特优势 大大简化了电视节目制作的工序 ③ 可使受众在事件发生的同时看到其经过 最具新闻时效性，制作的节目品种多 因此，每一个成熟的电视台都必须具备EFP制作能力。 EFP的缺点：
① 系统复杂，技术要求高，必须考虑应急方案 ② 对工作人员要求高，各工种的配合与协调
③ 准备工作周期长，案头工作到舞台排练，从分镜头到镜头编辑，导播工作周期 ④ 各工种必须要经过长期的磨合 ⑤ 工作强度大，紧张 EFP中两种工作方式： ① 现场录像（实况转播）。 ② 现场直播。
但不论哪种方式，其摄录或播放过程都是与事件发生和发展过程同步进行的。 ESP方式
电子演播室制作（Electronic studio Production）。电子演播室制作，主要是指演播室录像制作。 由于演播室在设计和建造时预先充分考虑到了节目录制、播出的技术要求；它具有高保真的音响效果；完备的灯光照明系统和自动化调光系统；布景中心；录制设备和控制设备等。 ESP的特点：
① ESP制作方式技术质量高、特技手段丰富，是一种较为理想的制作方式。 ② ESP方式既可以先拍摄录制，后编辑配音，也可以多机同时拍摄，在导演切换台上即时切换播出。
③ ESP方式综合了ENG和EFP方式两者的优点，手段灵活，可用于各类节目的制作，已成为电视台大、中、小型各类自办节目的主要制作手段。
由于ESP常需要搭景、排练，演播室因此而被占用一定时间，因此，加强对演播室的科学管理，改进电视布景、道具的搭置工艺，提高导播和摄录效率，缩短演播室制作周期，是一个至关重要的问题。
5.结合相关案例分析电视直播的局限性和条件。
局限性
1、可控性不足：直播在抢得快速时效的同时难掩其在信息可控性上的先天不足。 突发性、偶发性事件随时会出现，增大了信息控制难度，“出错”机率很高。
2、信息量有限：直播不见得是信息量最大的传播形式。 直播是对新闻事件过程的记录，在相对原生态的过程展示中难免会有信息重复状态的存在，一些无效冗长的信息也会产生，因此，单位时间内传播的信息量会低于经过剪辑的录播。
在一些重大工程项目、考古发掘、仪式庆典以及重大政治事件的直播过程中会经常出现。在这种直播中，如果处理不当观众很容易产生视觉疲劳而中途换台。
3、准确性和深度：直播的即时传播会影响报道的准确性和深度。 时效性——快，抢得先机——资料、背景，表象——可信度危机。 由于新闻事件的发生、发展是与电视直播同步的，这就很难对事件发生的深层次原因和相关信息作出评价。
为求得先声夺人的优势，媒体在第一时间播报信息的同时，并不会充分考虑此举给媒体之外的机构带来怎样的影响。
因此，不是所有的节目都适合使用直播手段进行传播，我们不难发现，现场直播节目，特别是新闻的现场直播，要有适合自己的独特内容，有一些内容可能并不适合现场直播。比如，新闻的深度报道、新闻事件的调查等内容就不适合由直播出现在电视荧屏上。
条件
1、直播的内容应其有动态发展的事件性，过程性、现场感要强。 受众——猎奇心理——悬念、冲突、戏剧性（动态发展） 现场——印象深刻，
而不是那种缺乏动态感和信息传播价值、琐碎和庸常的现场。从这个意义上讲，一些一般性的行政会议、仪式、庆典、名人采访等预制性太强的活动不适合用直播方式进行传播。
2、充满悬念性的、具有强烈不可预知性事件是最适合使用直播手段进行传播的。 直播的最大魅力就在于与观众一起去感受未知。
事件过程与结果不可预知性能够激起观众强烈的收视期待去关注事件进展。 突发事件本身充满悬念，又足够骇人听闻，采取直播方式进行报道，对观众的吸引力不言而喻。
3、具有不可重复性的即时效性强的重大事件适合进行直播——瞬间永恒。 一些罕见的天文奇观、自然现象
一些具有历史纪念意义的重大政治、社会、体育事件因其不可重复性也适合用直播的方式让亿万观众“亲历历史”。如香港、澳门回归央视就分别做了72小时和48小时的直播报道。
直播使广大观众成为了事件的亲历者、历史的见证人。
6.根据所学的知识，谈谈你对电视节目导播概念的理解。
（一）导播是一个工种、岗位的名称
（二）导播是一个具有独特工作性质的人
1.节目的导演自己承担：整体把握节目内容，画面表现与转播技术。
2.导演约请一名导播，由导播按照导演的意图来完成录制，同时导播也可以根据节目的内容与形式，提供一些自己的思路和想法来丰富导演对现场调度与画面表现的方式。
3.节目导演自身完全没有电视制作的从业经验，制片方约请一名电视转播导演，甚至一个完整的多讯道电视节目制作组织(电视台或制作公司)来完成节目的录制工作，此时，这个导播的工作是相对独立的。
（1）导播应该是一个需要深入了解节目内容的人
导播是一个需要深入了解节目内容的人，就是在提倡做一个专业化的导播，做一个专门从事某种类型节目转播的导播。(NBA)
（2）导播是一个能够全面控制多讯道拍摄现场的人
多讯道拍摄现场的复杂：
①工种岗位繁多，对技术环节有所了解。导播协调一致进行作业。
②直播节目一次性，不可重复性，不能一个镜头一个镜头地拍摄，整个段落要力求连贯。
③大场面、多场面增加了多讯道制作的难度。多个现场，联合作业的方式， 复杂的制作现场决定了在这种制作方式中的导播必须具有更强的全面控制多讯道拍摄现场的能力。
导播都必须把所有的节目实施细节考虑周全，尽量通过各种技术手段将现场的实施工作容纳在自己的视野范围之内，并且要对少则十几个、多则几百个工种人员进行高效的协调，合理分配自己的注意力控制现场。
（3）导播是一个精确掌握节目时间的人
精确掌握节目时间，在节目直播中争取达到正负0秒的误差。
对于录播的节目，导播在录制过程中相对精确地掌握节目时间同样重要 ①精确掌握录制时间可以控制节目制作成本。
②精确掌握录制时间可以在现场录制与后期制作中节省工作人员的精力。 ③精确掌握录制时间可以最大限度地还原现场气氛、保持多讯道录制意义。 ④不掌握节目的录制时间，会严重地破坏多讯道节目录制的优势与意义 现场直播是电视作为一种优势媒体的最佳体现。直播与事件(或演出)同步。多讯道的表现方式可以最大限度地还原现场感，它能让电视观众从多角度全方位地观察这个现场、感受这个现场。录播的节目，虽然不具有同时性，但是它可以最大限度地还原现场感的优势依然存在。
现场录制中，画面的切换与导播临场感受到的气氛是密不可分的。
现场切换是导播在现场作出的取舍，是导播在感受现场气氛下的选择。 它是现场的(事件或演出)发生、摄像师的第一观看摄取、导播的第二观看选择，三者同时发生交互作用的一个过程。在这个过程当中，产生了一个相对完整的画面序列是后期编辑不可替代的。
后期编辑能使画面的衔接在技术上更加精准，但它不是在现场发生当中的第一反应。
（4）导播是一个随时掌握成片面貌的人（核心人物）
7电视真人秀及电视模式的相关知识，分析某一电视节目热播的原因
（1）参与者
①吸引眼球
并不是任何人的故事都具有同样的娱乐价值,只有那些能够引起我们关注、关心和情感好恶的人,那些命运曲折变化的人才可能最大限度地引起人们的兴趣和感情投入,才能成为包括真人秀在内的叙事作品的主角,才具有故事主体的所谓资格。
②代表性
参与者在节目中不仅仅是代表自己,而且代表与其相关的收视群体,因此要具有这类人的典型特征,具有一定的代表性。
③参与者的表现力
具有一定的“表演性”
参与者是否具有鲜明的性格,是否具有主动性, 是否具有明星潜力。 ④人气——造星
节目所选择的普通人中的“明星”或者拥有出众的外表,或者具有突出的能力,或者富有个性魅力,或者具有某项特长。参与者甚至要具备一定的亲和力,即所谓的人气。
节目要通过对人物的家庭、性格甚至面部特写和生活细节的展示,将这些个体区别开来,尽快给观众建构关注点。 （2）悬念 ①因真实而又悬念，下一时刻均是未知
②目标作为一种叙事悬念，既是节目中参与者行动的动力,同时也成为观众的观看动力。
在真人秀节目中设置了两种目标: A：一种是行动目标:如达到某个地点,争取某种胜利,获得某种位置等等; B：一种是嘉奖目标:即当参与者达到某个行动目标以后,可以得到高价值的奖赏,如巨额金钱、房子、汽车、高级用品、特殊体验的机会、高薪职位,甚至优秀异性等。
嘉奖目标的作用：
A：奖励能调动起参赛者主观能动性的充分发挥,从而增强节目的可视性。 B：重赏之下才有收视欲望,人们关心那样一种远远超出生活中实际可能得到的奖赏究竟会落到谁的手中。 （3）竞争行为
真人秀所强调的目标是一种动力、悬念,那么竞争就是过程、情节。 目标必须通过竞争才能达到，竞争是否激烈,竞争是否具有强度,竞争的结果是否难以预料,都往往决定了真人秀节目的情节是否具有足够的魅力。 （4）特定规则——淘汰与选拔
规则的往往成为电视模式创意的核心内容。
正是由于规则的不同，才形成了独特的电视模式。
游戏规则是奖惩分明的竞争淘汰机制。真人秀往往在每一个环节中,都要决定优胜者和失败者。而在每一环节都要采用层层淘汰的方式,逐渐减少参与者,直到决出最后的甚至是唯一的胜利者。真人秀电视节目大都非常重视运用好淘汰这一环节，并经常将其作为节目的转折点和划分段落的依据。
《百万富翁》是一个源自英国独立电视台的电视游戏节目。参赛者需要正确 回答连续15条四选一的多项选择题，如果能全部答对，将可获得巨额奖金。
（5）规定情境
行动者必须在规定的时间和空间中去完成任务和达到目的, 真人秀电视节目环境选择的目的是构置一个非日常化的环境、非常态的活动或表演空间。 （6）现场记录
不提供台词、不规定过程和结果，不进行现场调度，多机位、立体式的方式记录参与者的行为，参与者可以在规定情景中自由行动、选择和思考
真实 自然 随机 开放 难以预测、出人意料
调度不影响参与者的自然状态,只有选手的状态真实了,真人秀才能真实,否则就会成为拙劣的业余表演,破坏真人秀的魅力。
真人秀在拍摄过程中,一般要尽量减少由于拍摄需要对于事件进程的中断,所以,一般采用多机拍摄的手段来记录参与者的活动。既要记录空间场面,也要捕捉动态的细节。
（7）艺术加工：不加工就不可能成为秀
A：对参与者的包装
为观众提供一种人际关系，建立观众对这些人物的关联性（真善美丑） B：对蒙太奇手段的应用——对比蒙太奇、交叉蒙太奇 C：视听技巧的应用——炫
8.多讯道制作与多机拍摄的区别
1、多机拍摄
在一个拍摄现场，如果有一台以上的摄像机同时进行拍摄，分别获取素材以备后期编辑阶段使用，我们就说这是一个多机拍摄、后期剪辑的制作方式。 特点：①耗资巨大又难于重复的场景往往会采用多机拍摄的方式。
②不同的角度、按照不同的景别划分、关注不同的表现重点。 ③后期剪辑提供便利，节省人力物力。
2、多讯道制作：实际上指的是多个视频讯号来源的通道。 视频讯号：插播片（VTR）、计算机播放的各种视频图形图表、来自于网络的 实时视频，通过卫星与微波通信技术将远距离摄录的画面传送回来的信号。 “多讯道制作”与“多机拍摄”的区别
①画面来源的复杂性。
②多讯道制作方式的核心更在于它必须有一个切换系统。通过视讯切换器(切换台)将多个讯号来源随时进行选切并输出一路信号以供直播或录制。 导播的岗位就承担了多讯道画面的调度选切工作，因此，导播就存在于这种特定的节目制作方式之中。而这个集结、选择再输出的过程是“多机拍摄”的制作方式所没有的，所以多机制作的节目自然也就不需要导播这个岗位了。
9.试比较两类新闻现场直播题材的异同点
1、分类：一类是仪式性的新闻直播报道（肯尼迪葬礼）
一类是事件性新闻直播报道（肯尼迪遇刺）
2、相同点：
①都有真正的实实在在的新闻事件发生，这是确定报道的前提； ②每一类题材都有吸引人入胜的视觉表现过程和牵动人心的兴奋点； ③与受众生活密切相关或者意义重大，这是保证直播报道收视率的必要条件。
3、区别： ①直播原因
仪式性直播中的策划必然受到来自权利机构的干预； 事件性新闻直播中，策划行为相对自主 ②直播流程
仪式性重大新闻直播总的流程是预先设计好的，一段闭合的信息流程，是一种有限的未知；
事件性新闻直播从一开始就无法预知 （探险），事件性新闻直播一次性不可重复的开放式信息流程 ③直播功能
仪式性电视新闻直播带有比较明显的主流意识形态印记，在策划中，新闻事件往往承载某种象征意义；
而重大事件性新闻直播往往以传递最新、最近注目的信息为重心，让受众对新闻信息的解读更充分、更有效 ④直播表达方式不同
仪式性新闻现场直播报道更多的是用一种近似史诗朗诵式的激情（一种声音、严肃主题、崇高精神）；
而事件性新闻现场直播则在新闻事件重重矛盾与悬念中展开叙述
