商丘师范学院2011届本科毕业论文（设计）
引 论
戏曲的起源历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。而动画是一种综合艺术门类，是工业社会人类寻求精神解脱的产物，它集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。定义动画的方法，不在于使用的材质或创作的方式，而是作品是否符合动画的本质。时至今日，动画媒体已经包含了各种形式。中国动画经历了艰辛的发展，在中国学派动画的探索中取得很大的成就，中国传统戏曲元素与中国动画又有怎样的关系？二者的发展又如何呢？
一、中国戏曲动画简述
（一）戏曲动画的形成
戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。而动画又是一门幻想艺术，更容易直观表现和抒发人们的感情，可以把现实不可能看到的转为现实，扩展了人类的想像力和创造力。
戏曲动画，是一种中国式的动画风格。主要是以中国戏曲资源作为动画大背景，特定动画人物多为戏曲人物，场景可自定。创作方式跟一般动画的创作方式一样。剧本脚本是很重要的一部分。剧本一般要包含突出的戏曲元素。戏曲动画目前多见的为FLASH小动画。对于戏曲动画的发展：戏曲动画是中国特有的一种动画风格，一个是传承千年的中国戏曲，一个是时尚炫目的数字动画。就在这样的时代背景下，中国千年传统文化与现代媒体艺术的完美结合催生了戏曲动画的产生。也可以说，戏曲动画是动画设计的一种崭新的、充满生命力和发展前景的设计艺术形式。
（二）戏曲动画的发展与现状
在2007年7月30日，由中国艺术研究院指导，湖南京鹰文化传播有限公司、九天星文化传播有限公司制作的“中国戏曲经典原创动画工程”在京启动。戏曲与动画结缘，早在1956年出品的动画片《骄傲的将军》便借鉴了中国传统京剧的诸多元素，西皮流水的伴奏，浓墨重彩的脸谱，京剧味十足。早期的大型动画片《大闹天宫》和1980年出品的《三个和尚》，也融入了部分中国戏曲特色。今天，戏曲仍是动画制作者经常借鉴的资源。与从前不同，现在的“中国戏曲经典原创动画”改变了以往“戏曲为动画服务”的形式。中国艺术研究院院长王文章说：戏曲是中国的传统艺术，它能让世界记住我们的‘中国脸’。戏曲动画能够使二者和谐统一，为动画的本土化提供有效的借鉴形式。
由于“戏曲动画”在戏曲与动画两个方面都有很强的专业性，试制工作进行得很是艰难。加上每个戏剧的人物形象、动画背景、音乐表现形势都不同，每一集戏曲动画都是一件全新的工作，需要创意和绘制不同的人物，制作进度缓慢，而且每集制作费用不菲。还有动漫产业本身就处于初步发展阶段，虽然有动画技术和市场方面等多方面因素，但从根本上看，首先是在动画造型方面存在问题，在较色设计上的幼稚化、特征保守、制作粗劣、缺少创意。虽然在色彩运用和画面处理上还比较饱和，欲给人新鲜细腻的感觉，但是不论是在片子整体把握上，还是在人物动态刻画上都存在许多不足之处。总体上看，目前的戏曲动画多为短片，没有形成中国动画业的主流态势，电视台播放的动画片也很少涉及戏曲题材。从创作队伍上看，以少数院团和院校创作为主，并未形成规模。
二、戏曲元素在动画中的应用
（一）戏曲元素在动画角色设定中的应用
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1、动画角色的“脸谱化”
动画片作为其间的一种独特类型，越来越多的动画创作借用传统戏曲人物造型思路以及语言，形成自己独特的语汇，成为当今动画创作领域一道靓丽的风景。中国传统的戏剧造型文化的审美要求注重写意，注重神韵。在动画创作中的人物造型大多采用戏曲人物造型的写意化处理方式。在用概括式的笔法创作人物的同时。加入鲜明的个性特色，引入传统艺术的造型语言和造型方式，形成一种全新的创作语汇。我国的传统动画造型设计也注重从我国的传统文化中吸取独特的艺术元素。像戏曲、民间艺术、敦煌壁画等的精华都为传统动画角色的造型设计提供了借鉴，使动画角色的造型呈现出鲜明的中国特色。我国传统动画的造型受戏曲中脸谱化化妆方法的影响，注重对动画的角色进行脸谱化处理，让人一看形象即知善恶或者身份。我国戏曲注重角色的化妆，脸谱的颜色分红、黄、蓝、白、黑、紫、绿、银等，各种颜色內含一定的象征性，且各具妙用，比如红色表现忠勇正直，水白色象征阴险疑诈，神怪脸则多用金银色。丑角脸谱，面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画脸谱。像《骄傲的将军》中的奸臣，尖嘴、小眼睛、八字是典型的丑角形象，（如图2-1）。
2、抽象，装饰
首先：动画人物造型的形态处理上，从面部到肢体，都借鉴了大量戏曲人物造型的非写实特点，即与现实中的人物造型有一定距离，这使得动画艺术家对人物造型的形式美的追求更加在意，因此也就更能突出体现动画人物造型的装饰性特征。戏曲脸谱取形力图达到图案化、装饰化的效果，其目的是为了醒目地传神。戏曲脸谱的传神在于力求呈现出符合人物性格基本特征的造型，这是整个脸谱色
图2-1 彩以及纹样综合的结果，再结合戏剧情节、演员表演，装饰性的戏曲造型才能充分发挥其表现力。
其次：动画人物变形的和夸张，是遵循一定的规律和方法，而非随意创作，这也与戏曲人物造型有异曲同工之妙。动画人物的造型创作中除却创作出角色造型的形式美感和性格表现外，而更应注重人物的肢体是否能完成剧本赋予它的戏剧动作的同时兼顾动作的合理性。以动画人物造型的面部塑形为例，相当一部分的动画创作融合了传统戏曲脸谱的造型章法。从脸谱的章法构图看，有各种类型人物的谱式，各种谱式名目，只是对构图相近的脸谱的一种概括性称谓，落实到具体人物的脸上，属于同一谱式的各个脸谱也有不同的描绘方式。戏曲艺术中的人物性格气质等特征是相对稳定的，但在不同情境，不同年龄里，会有不同行为方以及心理的情绪变化——这就导致了在戏曲演出中一个人物的脸谱不可能只有一种塑型的方式。《骄傲的将军》该片在创作上借鉴了中国的传统戏曲尤其是京剧的许多因素。主要人物造型也采用了京剧脸谱：将军是大花脸，(图2-2)，食客师爷则是二花脸，图(2-3)。
图2-2 图2-3
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许多人物的语言和动作是动画设计师们依照演员的表演设计的。戏曲元素的运用为中国动画民族之路上的人物造型设计提供了一条适合的发展道路。
（二）戏曲元素在场景中的应用
场景的功能主要是为影片交代时空关系，营造情趣氛围、刻画角色性格、心理和强化矛盾突出等功能。影视动画场景设计就是指动画影片中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计。动画影片的主题是动画角色，场景就是随着故事的展开，围绕在角色的周围，与角色发生关系的所有景物，即角色所处的生活场所，陈设道具，社会环境，自然环境以及历史环境等。
图3-1 图3-2
动画电影总是以虚拟，夸张、想象的方法来展现生活和梦幻。美术片不仅能体现出那些直接产生于现实中的东西，而且还能体现出那些只存在于画家的幻想中的东西，同时更能够运用夸张自由地强调、突出、夸张影片的内容和形式来创作出闻所未闻、见所未见的独特的艺术效果。 很多的中国动画影片的背景设计就是在民族风格基础上提炼出来的意境美和装饰美。《骄傲的将军》在场景安排上强调舞台感和空间感，颇有特色。将军府的亭台楼榭，百官祝寿、美女献舞的厅堂富丽堂皇、色彩浓重，宛然戏剧大幕乍启。(如图3-1)。而村野小童玩耍的茅草屋，将军与平民比试箭法的水面则清新自然，恰似微风拂面，芦絮片片、稻香阵阵。(如图3-2)。在场景设计的整体风格方面，吸收了戏曲舞台艺术的优良传统，又充分地发挥想象创造能力，使得场景具有极强的装饰性特点，同时还营造出完美的情趣氛围。
（三）戏曲元素在动作中的应用
动画片中的角色形象各异但大多数是拟人化的，情感的表达也都是人类的情感。所以，动画角色的动作设计要以人体的基本结构，运动状态和规律为创作基点。角色的动作和表情设计都应模仿人类的表达模式，把人类的动作和表情特征渗入到动画角色中去。动作设计的主要内容包括常规和
特殊运动动作，常规和特殊表情动作及性格化动作等。角色的常规动作和表情具有普遍性，符合观众的视觉经验和自然规律，观众通过角色的常规动作和表情，可以轻松地体验到角色所要表达的感情和意义。对于动画造型，动作的设计是极为重要的，造型的神韵也可通过角色的表情神态等来表达，片中角色的一举一动，一招一式不光演绎了剧情，体现片子的节奏及动作的流畅性，还展现了角色的个性神韵等。
如《骄傲的将军》里将军的身段，动作造型也均以京戏里的“净”角所要求的粗线条勾勒，以突出扮演将军的性格和声势，比如将军得胜归来，文武百官迎候，将军昂首挺胸，踱着方步，伴着锣鼓的节奏，一步一步迈向庆功宴会的情景，仿佛是京戏里的大将出场，韵味十足，(如图3-3)。
图3-3
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动作设计的风格与角色造型的风格必须是保持一致的，假如角色造型风格上是夸张的漫画式风格，动作设计也应保持漫画式的风格，根据夸张程度又可以划分出“现实主义”与“表现主义”两种不同倾向的动作设计风格。“现实主义”类型从造型设计开始就以自然中的物象为参照，动作设计也是摹仿活着再现自然的基本规律。
符号化的动作语言，动作设计主要目的是使大多数观众能够心领神会，使其具有普遍意义的共性特征。同时，还必须从中寻找个性化的特殊动作符号，这种在共性中显出个性动作设计是动作语言符号化表现的难点，也是关键点。《骄傲的将军》不仅借鉴了京剧中的脸谱形象而且借鉴了京剧中的动作，将军的造型源自京剧中的花脸造型，伸手指人时，食指和中指并拢，和京剧中的表现一样，配合戏曲的鼓点，角色动作具有京剧中优美的特点，充满了中国独特的传统文化特色。夸张准确的动作设计与含蓄生动的幽默表达。动作设计夸张大胆，体现含蓄幽默的感觉，但又不是刻意制造笑料，二是符合人物身份。
（四）戏曲元素在音乐中的应用
动画作为一种视听的艺术，离不开音乐和音响的配合。动画片中的音乐起到表达心情，渲染气氛和塑造人物性格的作用。中国传统民族艺术元素在中国的动画中的应用更是数不胜数，很多影片都浓缩了民族戏曲精髓。
我国传统动画片的创作在配音设置上具有自己的特色，尤其在音乐的设置上取得了辉煌的成就。我国传统动画的发展追求意境，画面和传统的音乐的结合往往能更好的表现出意境，因此非常重视动画片中音乐的运用。其中戏曲元素的影响较为深远，许多我国传统动画的作品都可以或多或少受到戏曲的影响。
《骄傲的将军》在音乐方面运用了戏曲元素的特色，影片突出地强调了京剧配乐，使影片从头至尾体现出浓郁的中国式京剧效果。背景音乐采取具有民族色彩的乐调的同时，还强化了以锣、鼓等为代表的传统乐器在节奏上的特点，就像戏曲表演中用锣鼓打击乐来加强音乐的效果一样，影片中的锣鼓点与人物动作、甚至是镜头的衔接、转换紧紧相扣、相得益彰。比如一开场将军得胜归来，文武百官在庆功宴上迎接他。只见将军昂首挺胸，踱着方步，伴着锣鼓的打击节拍，一步一步地迈进来。那情形和京剧中霸王出场无二样。将军在众人的阿谀奉承下得意洋洋地抛铜鼎、射风铃，用力时发出的“哇啊„„呀呀呀”听得食客师爷一句“凭将军这身武艺，敌人还敢来送死吗？”后的放声大笑。所以说戏曲元素是中国动画片独特风格的重要组成部分，是构建“中国学派”的重要因素。传统的具有民族风格的音乐与画面的完美结合为动画片的成功增加了不可或缺的要素。
三、戏曲动画所取得的成就及发展意义
综观中国动画发展史，可以看到中国动画始终致力于一条本国特色的道路，在改革开放以后，在世界动画的大潮中也未放弃这一宗旨。动画片中洋溢着活泼清新的气息，给人以美的启迪。同时又十分注重教化意义，在动画片的创作中秉承“寓教于乐”，使动画片不致流于肤浅的纯娱乐搞笑。
中国动画曾无比地辉煌过，这也证明中国动画是有实力的，有适合它发展的艺术规律。对中国动画发展脉络有一个了解，对今天的动画创作是大有裨益的。既可从中借鉴吸收优良传统，又可发现总结中国动画的不足之处，找到一条在新的社会发展时期的发展道路。
中国戏曲以精湛的表演技艺、丰富的剧种剧目、独特的表演体系在世界剧坛独树一帜。“中国戏曲经典原创动画”把戏曲这种传统艺术用最新的媒介形式呈现出来，对于弘扬中华民族的传统艺术精粹，传播中国文化核心价值观，乃至于开发新兴的文化创意产业，都是一件具有独创意义的工作。对于动漫产业而言，将中国传统文化精粹加以创新和重新利用，必将得到无穷无尽的灵感来源。将戏曲与动画结合起来制作戏曲动画系列片，是一种创新，有广阔的前景。在众多的动漫作品中，戏曲动画并不算抢眼，但这种充满中国传统韵味的作品无疑已经越来越受到关注
在中国的发展前景是非常广阔的。传统戏曲与现代动漫的互动必将为中国文化产业开辟一个新 4
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的空间，让我们展望中国动画的灿烂未来！
四、结 论
动画，是一门综合的艺术，它集合了众多艺术门类于一身的艺术表现形式。所以它的表现形式更为的丰富。在中国动画的艰辛发展中，中国传统艺术起了很大的作用，并为中国动画取得了很高的成就。传统艺术与现代动画的结合使得戏曲动画的发展有了很大发展空间，其艺术性，技术性都将成为一个新的风向标。随着社会的发展，需求的不断扩大，所以必须不断挖掘传统艺术的特色，更好的为现代艺术和中华民族特色动画服务。
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致 谢
岁月如梭，人生如梦，四年的学大学求学生涯即将结束，回想过去，有收获，有失落，有欣喜也有遗憾。写到这里意味着大学四年的学习生活就要结束了，我们即将步入社会，回头看一下自己走过的四年，真的有很多东西令自己不舍，毕竟，在这里生活过、快乐过。曾经和老师、同学们一起快乐相伴，是他们让我的大学如此绚丽多彩，是他们让我如此眷恋这些美好的时光。
在此，首先要感谢我的论文辅导老师程安营，这篇论文从一开始的选题、开题报告以及定稿等每一个环节，程老师都倾注了大量的心血，感谢程老师耐心的辅导和精心的修改。其次还要感谢所有的老师，感谢老师们四年来对我的教诲，使我在课堂上学到了许多专业知识和理论知识，也使我学到了很多做人的道理，为以后步入社会打下基础。感谢我的同学、朋友们！是你们让我感觉到青春的美好，激发了我更加努力的拼搏，使我重新焕发了青春！使我又一次感觉到了生命的珍贵！
最后，我要衷心感谢我的父母，你们是我的启蒙老师，从小就教育我要踏实的做人，在我的生活中给了我依靠与帮助。感谢你们不断的鞭策和鼓励给予我向前的勇气和毅力。是你们给予了我无尽的爱，是你们支持我完成学业，是你们给予我心灵停靠的港湾。
在今后的日子里，我要更加努力的继续学习更多的知识，以丰厚的成绩来回报，回报帮助过我的老师和朋。
