单选题
1、元代“铁崖体”的代表性诗人是 D 。
A、戴表元 B、赵孟頫 C、萨都剌 D、杨维桢
2、赵盼儿是元代杂剧 C 中的主人公。
A、《拜月亭》 B、《倩女离魂》 C、《救风尘》 D、《两世姻缘》
3、明拟话本“三言”的作者是 C 。
A、凌蒙初 B、李渔 C、冯梦龙 D、瞿佑
4、元杂剧一般是 B 折。
A、7 B、4 C、5 D、20 5.《长生殿》的作者是 A 。
A、洪昇 B、尤侗 C、蒋士铨 D、杨潮观
6、赵盼儿是关汉卿杂剧 B 的女主角。
A、《谢天香》 B、《救风尘》 C、《金线池 D、《望江亭》
7、长篇小说《金瓶梅》的作者是 C 。
A、名教中人 B、艾衲居士 C、兰陵笑笑生 D、西周生 8．下列中的 D 不属于明代的四大戏曲声腔。 A、馀姚腔 B、海盐腔 C、昆山腔 D、宜黄腔
9、杜少卿是小说 A 中的文学形象。
A、《儒林外史》 B、《醒世姻缘传》 C、《好逑传》 D、《镜花缘》
10、清初诗坛“江左三大家”除了吴伟业、龚鼎孳之外，另一位是 B 。 A、朱彝尊 B、钱谦益 C、钱澄之 D、顾炎武
11、下面的 A 是晏殊的词集。 A、《珠玉词》 B、《小山词》 C、《淮海词》 D、《东山词》
12、以文为诗是 C 诗的最大艺术特色。 A、王禹偁 B、范成大 C、苏轼 D、苏辙
13、陈维崧是 C 的代表性词人。
A、浙西词派 B、浙派词 C、常州词派 D、阳羡词派
14、被誉为“古今律诗第一”的宋代诗人是 C 。 A、范成大 B、黄庭坚 C、陆游 D、苏轼
15、“清空”二字最能体现 B 词的艺术风格 A、吴文英 B、姜夔 C、王沂孙 D、周密
16、宋代对慢词的发展作出贡献最大的词人是 A 。 A、柳永 B、秦观 C、李清照 D、刘辰翁
17、《论诗三十首》的作者是 B 。 A、王若虚 B、元好问 C、刘克庄 D、张炎
18、《桃花扇》的作者是 A 。
A、孔尚任 B、李渔 C、梁辰鱼 D、沈璟
19、法国的 C 曾将纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》改编为《中国孤儿》在欧洲上演。 A、卢梭 B、狄德罗 C、伏尔泰 D、高乃依
20、赵五娘是戏曲 C 的女主人公。
A、《浣纱记》 B、《鸣凤记》 C、《琵琶记》 D、《张协状元》
21、袁宏道是晚明时期 C 的代表作家。 A、茶陵派 B、竟陵派 C、公安派 D、云间派
22、王十朋是 “四大南戏”中 A 的主人公。
A、《荆钗记》 B、《白兔记》 C、《拜月亭》 D、《杀狗记》
23、汤显祖的“临川四梦”除了《牡丹亭》、《邯郸记》与《南柯记》之外，还有 C 。 A、《红梅记》 B、《娇红记》 C、《紫钗记》 D、《玉簪记》 24.诚斋体的代表性诗人是 B 。
A、朱有燉 B、杨万里 C、袁枚 D、范成大
25、南宋的江湖派是因书商 B 所刊刻的《江湖集》而得名。 A、梅尧臣 B、陈起 C、叶绍翁 D、刘克庄
26、张君瑞是杂剧 D 中的男主角。
A、《梧桐雨》 B、《潇湘雨》 C、《倩女离魂》 D、《西厢记》
27、清初古文三大家除了魏禧、汪琬外，另外一位是 B 。 A、钱谦益 B、侯方域 C、王猷定 D、方苞
28、元诗四家是指 A、杨载、范梈、揭傒斯这四位诗人。 A、虞集 B、杨维桢 C、戴表元 D、方回
29、以文为词是 A 词最大的艺术特色。 A、辛弃疾 B、苏轼 C、黄庭坚 D、吴文英
30、提出“夺胎换骨”这一诗歌创作方法的诗论家是 B 。 A、苏轼 B、黄庭坚 C、陈师道 D、陈与义
31、六一风神是指 B 散文的美学风格。 A、王安石 B、欧阳修 C、苏洵 D、曾巩 32.梅村体的代表性诗人是 C 。
A、吴嘉纪 B、龚鼎孳 C、吴伟业 D、钱澄之
33、《陶庵梦忆》是 B 的小品文集。 A、钟惺 B、张岱 C、刘侗 D、谭元春
34、下列诸人中，不属于明代唐宋派作家的是 D 。 A、归有光 B、唐顺之 C、王慎中 D、李东阳
35、明末文社中几社的领袖是 C 。 A、钱谦益 B、张溥 C、陈子龙 D、夏完淳
36、被誉为清初“古文三大家”分别是 B、侯方域、魏禧。 A、方苞 B、汪琬 C、刘大櫆 D、王猷定
37、清初大诗人吴伟业是以 A 著称于世。 A、歌行体 B、七律 C、五律 D、绝句
38、陈维崧是 C 的代表性词人。
A、浙西词派 B、浙派词 C、常州词派 D、阳羡词派
39、为了宣传骈文主张， C 选有《骈体文钞》同主张散体文的桐城派抗衡。 A、张惠言 B、阮元 C、李兆洛 D、汪中 40、清代神韵派的代表性诗人是 D 。 A、赵执信 B、查慎行 C、杜浚 D、王士禛
41、陈妙常是下列戏曲作品 B 中的女主人公。
A、《鸣凤记》 B、《玉簪记》 C、《目连救母劝善戏文》 D、《红梅记》
42、蔡伯喈是下列戏曲作品 A 中的主人公。
A、《琵琶记》 B、《白兔记》 C、《拜月亭记》 D、《杀狗记》
43、《汉宫秋》的作者是 C 。
A、关汉卿 B、王实甫 C、马致远 D、白朴
44、下列词集为李清照的是 D 。
A、《珠玉词》 B、《小山词》 C、《片玉集》 D、《漱玉词》
45、下列诗人中，不属于“永嘉四灵”的诗人是 C 。 A、翁卷 B、赵师秀 C、刘克庄 D、徐照
46、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”这联诗的作者是 A 。 A、陆游 B、杨万里 C、范成大 D、尤袤
47、清初诗人“江左三大家”，除钱谦益、吴伟业之外，另一位是 A 。 A、龚鼎孳 B、查慎行 C、朱彝尊 D、施闰章
48、《醒世姻缘传》的作者是 C 。
A、兰陵笑笑生 B、艾衲居士 C、西周生 D、雁荡山樵
49、王国维所云“两宋之间，一人而已”的词人是指 C 。 A、柳永 B、苏轼 C、周邦彦 D、辛弃疾
50、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”这两句词的作者是 B 。 A、晏殊 B、晏几道 C、秦观 D、贺铸
51、下列词人中，属于南宋清雅派词人的是 B 。 A、张元干 B、姜夔 C、张孝祥 D、刘辰翁
52、清代“以词代书”的著名词人是 B 。 A、纳兰性德 B、顾贞观 C、曹贞吉 D、朱彝尊
53、、清代性灵诗派的代表人物是 B 。 A、王士禛 B、袁枚 C、查慎行 D、沈德潜
54 孟丽君是 C 中的女主人公。
A、《天雨花》 B、《义妖记》 C、《再生缘》 D、《笔生花》
55、下列词人中，不属于辛派词人者为 D 。 A、辛弃疾 B、陈亮 C、刘过 D、周密
56、“写不成书，只寄得相思一点”这两句词的作者是 B 。 A、吴文英 B、张炎 C、史达祖 D、王沂孙
57、、下列作家中，属于后七子的是 A 。 A、王世贞 B、归有光 C、唐顺之 D\\王慎中 。
58、清中叶浙派诗的代表人物是 B 。 A、查慎行 B、厉鹗 C、翁方纲 D、黄景仁
59、下列词人中，不属于清代常州词派的是 C 。 A、张惠言 B、周济 C、项鸿祚 D、董士锡 60、《古文辞类纂》的编纂者是 D 。 A、方苞 B、刘大櫆 C、恽敬 D、姚鼐
61、宋末词论家张炎“碎拆七宝楼台，不成片段”这两句评论是指 C 的词。 A、姜夔 B、周邦彦 C、吴文英 D、史达祖 6
2、宋代“以文为词”的代表性词人是 A 。 A、辛弃疾 B、苏轼 .C、黄庭坚 D、刘辰翁 6
3、“半山体诗”是指宋代著名诗人 B 的诗。 A、苏舜钦 B、王安石 C、梅尧臣 D、王禹偁
64、宋代散文有“六一风神”之称的代表性作家是 B 。 A、苏洵 B、欧阳修 C、苏辙 D、曾巩
65、宋代词人中，最擅长融化前人诗句入词的词人是 C 。 A、苏轼 B、贺铸 C、周邦彦 D、晏几道
66、“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”这三句词的作者是 B 。 A、秦观 B、李清照 C、黄庭坚 D、朱敦儒
67、“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度”这三句词的作者是 A 。 A、王沂孙 B、史达祖 C、周密 D、张炎
68、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”这两句诗的作者是 C 。 A、杨万里 B、陆游 C、范成大 D、尤袤
69、元杂剧的结构通例是 A 。
A、四折一楔子 B、五折一楔子 C、六折一楔子 D、七折
70、被称为“南戏之祖”的南戏是 D 。
A、《张协状元》 B、《拜月亭记》 C、《小孙屠》 D、《琵琶记》 7
1、下列作品中，属于“四大南戏”的作品是 B 。
A、《宦门子弟错立身》 B、《荆钗记》 C、《浣纱记》 D、《玉簪记》 7
2、下列作品中，不属于“临川四梦”的传奇是 D 。
A、《牡丹亭》 B、《邯郸记》 C、《南柯记》 D、《娇红记》 7
3、《童心说》的作者是 C 。
A、袁宏道 B、袁宗道 C、李贽 D、唐顺之 7
4、《浣纱记》的作者是 B 。
A、高濂 B、梁辰鱼 C、周朝俊 D、沈璟
75、下列诸人中，属于“吴江派”的戏曲家是 C 。 A、阮大铖 B、吴炳 C、冯梦龙 D、孟称舜 7
6、《鸣凤记》的作者被认为是 A 。 A、王世贞 B、李开先 C、沈璟 D、徐渭
77、柳敬亭是戏曲 C 中刻画的文学人物。
A、《长生殿》 B、《清忠谱》 C、《桃花扇》 D、《钧天乐》 7
8、清代格调派诗的代表人物是 A 。 A、沈德潜 B、翁方纲 C、王士禛 D、查慎行 7
9、《西湖梦寻》的作者是 C 。
A、袁宏道 B、谭元春 C、张岱 D、陈子龙
80、下列属于李汝珍的作品是 B 。
A、《豆棚闲> B《镜花缘》C《绿野仙踪》D《好逑传》
81、“十有九人堪白眼，百无一用是书生”这两句诗的作者是 C 。 A、高启 B、赵翼 C、黄景仁 D、袁枚 8
2、下列作家中，不属于桐城派的是 A 。 A、汪琬 B、方苞 C姚鼐 D、刘大櫆
83、“问世间，情为何物？直教生死相许”这三句词的作者是 D 。 A、柳永 B、晏几道 C、张炎 D、元好问
84、、下列文学人物中，属于《聊斋志异》中刻画的人物形象是 C A、周进 B、鲍文卿 C、婴宁 D、秦钟 8
5、《阅微草堂笔记》的作者是 A 。 A、纪昀 B、长白浩歌子 C、瞿佑 D、李昌祺 8
6、常州词派的代表性作家是 C 。
A、陈维崧 B、朱彝尊 C、张惠言 D、顾贞观 8
7、《风筝误》的作者是 B 。
A、李玉 B、李渔 C、尤侗 D、杨潮观 8
8、《圆圆曲》的作者是 C 。
A、钱谦益 B、吴伟业 C、龚鼎孳 D、樊增祥 8
9、清代骈文创作的代表性人物是 C 。 A、陈维崧 B、洪亮吉 C、汪中 D、袁枚
90、提出戏曲创作“结构第一”这一艺术主张的是 C 。 A、高明 B、汤显祖 C、李渔 D、李玉 9
1、生新瘦硬是对 B 诗歌风格的概括。 A、苏轼 B、黄庭坚 C、陈与义 D、陈师道 9
2、与梅尧臣号称“苏梅”的诗人是 B 。 A、苏洵 B、苏舜钦 C、苏轼 D、苏辙
93.位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺”这两句诗的作者是 A 。 A、陆游 B、杨万里 C、范成大 D、尤袤
94、“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”这两句诗的作者是 D 。 A、梅尧臣 B、欧阳修 C、王安石 D、苏舜钦 9
5、宋代“以诗为词”的代表性作家是 C 。 A、欧阳修 B、王安石 C、苏轼 D、辛弃疾 9
6、“二拍”的作者是 B 。
A、冯梦龙 B、凌蒙初 C、李渔 D、李玉
97、《金瓶梅》的作者是 C 。
A、西周生 B、褚人获 C、兰陵笑笑生 D、名教中人
98、“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”这两句诗的作者是 A 。 A、黄庭坚 B、苏轼 C、陆游 D、杨万里
99、创立江西诗派“一祖三宗”之说的诗论家是 B 。 A、严羽 B、方回 C、陈师道 D、陈与义
100、下列作品中，不属于“三言”中的小说集是 D 。
A、《古今小说》 B、《醒世恒言》 C、《警世通言》 D、《今古奇观》 10
1、下列词集为史达祖的作品是 B 。
A、《珠玉词》 B、《梅溪词》 C、《东山词》 D、《山中白云词》 10
2、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这两句诗的作者是 C 。 A、王禹偁 B、梅尧臣 C、林逋 D、陆游
10
3、下列诸人中，擅写农村题材的宋代词人是 B 。 A、柳永 B、辛弃疾 C、陆游 D、周密
10
4、下列诸人中，属于南宋清雅派的词人是 B 。 A、张孝祥 B、张炎 C、刘辰翁 D、刘过
10
5、下列元杂剧中，属于关汉卿的作品是 A 。
A、《救风尘》 B、《墙头马上》 C、《两世姻缘》 D、《东堂老》 10
6、下列作品中，以战争描写见长的的章回小说是 C 。
A、《水浒传》 B、《隋唐演义》 C、《三国演义》 D、《说岳全传》 10
7、吴文英词的艺术特色是 B 。
A、清空骚雅 B、浓艳密丽 C、清丽绵邈 D、寄托遥深
10
8、下列小说中，以叙写才学见长的小说是 C 。
A、《红楼梦》 B、《儒林外史》 .C、《镜花缘》 D、《醒世姻缘传》 10
9、被后人誉为宋词的集大成者是 D 。 A、苏轼 B、柳永 C、辛弃疾 D、周邦彦
110、将花间体的华美精致、含蓄蕴藉发挥到极致的宋代词人是 C 。 A、晏殊 B、欧阳修 C、晏几道 D、秦观
1
11、宋代被称为“古今律诗第一”的诗人是 B 。 A、苏轼 B、陆游 C、黄庭坚 D、陈与义 1
12、宋代有“幽韵冷香”之称的词人是 A 。 A、姜夔 B、史达祖 C、周密 D、张炎
1
13、下列文学人物中，不属于《琵琶记》中的人物形象是 D 。 A、赵五娘 B、蔡伯喈 C、牛小姐 D、王十朋
1
14、下列人物形象中，不属于《儒林外史》中的文学人物是 C 。 A、匡超人 B、马二先生 C、王子服 D、王玉辉 1
15、下列诸人中，属于后七子的作家是 B A、李东阳 B、李攀龙 C、唐顺之 D、徐祯卿
1
16、下列作品属于刘基的是 A 。
A、《郁离子》 B、《焚书》 C、《陶庵梦忆》 D、《隐秀轩集》 1
17、被论者推为乾嘉第一诗人的是 B 。 A、蒋士铨 B、黄景仁 C、赵翼 D、袁枚 1
18、下列诸人中属桐城派的作家是 C 。 A、钱大昕 B、李兆洛 C、刘大櫆 D、汪琬 1
19、《自序》的作者是 A 。
A、汪中 B、陈维崧 C、洪亮吉 D、毛奇龄
120、下列诸人中，不属于苏州派的戏曲家是 C 。 A、丘园 B、李玉 C、尤侗 D、叶雉斐 1
21、《西厢记诸宫调》的作者是 B 。 A、王实甫 B、董解元 C、郑光祖 D、元好问
1
22、北宋词人中，以写小令著称的词人，除了晏殊、欧阳修外，还有 C 。 A、黄庭坚 B、贺铸 C、晏几道 D、秦观 1
23、下列诸人中，为明代后七子的诗人是 A 。 A、谢榛 B、徐祯卿 C、王慎中 D、边贡
1
24、明代竟陵派的诗歌艺术特征是 C 。
A、清新华美 B、平易畅达 C、幽深孤峭 D、奇崛劲峭 1
25、下列诸人中，不属于“元诗四家”的作家为 D 。 A、虞集 B、揭傒斯 C、杨载 D、杨维桢
1
26、宋代主张以故为新、变俗为雅的诗人是 C 。 A、杨万里 B、苏轼 C、黄庭坚 D、陈师道
1
27、“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”这两句词的作者是 B 。 A、柳永 B、晏殊 C、欧阳修 D、秦观
1
28、《读孟尝君传》这篇短文的作者是 C 。 A、欧阳修 B、苏洵 C、王安石 D、苏轼
1
29、下列诸人中，不属“西昆体”的作家是 A 。 A、王禹偁 B、杨亿 C、刘筠 D、钱惟演
130、宋代文赋的代表性作家，除苏轼外，还有 B 。 A、朱熹 B、欧阳修 C、周邦彦 D、苏辙
1
31、宋词中，除周邦彦工为羁旅行役外，另有 B 。 A、晏殊 B、柳永 C、秦观 D、贺铸
1
32、姜夔咏物词最大的艺术特色是 C 。
A、刻画细致 B、悠闲清淡 C、寄托深邃 D、悲慨哀怨
1
33、“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”这两句诗的作者是 B 。 A、梅尧臣 B、苏轼 C、苏舜钦 D、王安石
1
34、“平芜近处是青山，行人更在青山外”这两句词的作者是 C 。 A、柳永 B、晏殊 C、欧阳修 D、李清照
1
35、“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”这三句词的作者是 B 。 A、晏几道 B、贺铸 C、周邦彦 D、吴文英
1
36、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”这两句曲词出自戏曲作品（ D） A、《西厢记》 B、《琵琶记》 C、《浣纱记》 D、《牡丹亭记》 1
37、下列戏曲作品中，属于“临川四梦”中的作品是 A 。 A、《邯郸记》 B、《玉簪记》 C、《鸣凤记》 D、《娇红记》 1
38、燕青是下列小说 C 中所刻画的文学形象。
A、《三国演义》 B、《金瓶梅》 C、《水浒后传》 D、《说岳全传》 1
39、《长生殿》的作者是 A 。
A、洪昇 B、孔尚任 C、蒋士铨 D、李渔
140、林之洋是小说 B 中所刻画的文学人物。
A、《金瓶梅》 B、《镜花缘》 C、《儒林外史》 D、《醒世姻缘传》 1
41、下列文学人物中，不是《红楼梦》中的文学形象为 C 。 A、晴雯 B、鸳鸯 C、薛素姐 D、邢岫烟
1
42、明末文社中，取得文学成就最大的作家是 B 。 A、张溥 B、陈子龙 C、夏完淳 D、夏允彝 1
43、清代性灵诗派的代表人物是 A 。 A、袁枚 B、赵翼 C、蒋士铨 D、黄景仁 1
44、王世贞是明代 C 中的作家。
A、前七子 B、茶陵诗派 C、后七子 D、唐宋派
1
45、下列元杂剧中，为王实甫的作品是 B 。
A、《望江亭》 B、《破窑记》 C、《赵氏孤儿》 D、《梧桐雨》 1
46、、周顺昌是下列戏曲作品 C 中所刻画的文学人物。 A、《宝剑记》 B、《浣纱记》 C、《清忠谱》 D、《千钟禄》
1
47、《唐宋八大家文钞》的选编者是明代唐宋派的代表人物之一的 D 。 A、唐顺之 B、王慎中 C、归有光 D、茅坤 1
48、清中叶浙派词代表作家是 B 。 A、朱彝尊 B、厉鹗 C、陈维崧 D、张惠言 1
49、王士禛是属于 A 的诗人。
A、神韵派 B、格调派 C、性灵派 D、肌理派
150、、下列作品中不属于冯梦龙的作品是 C 。
A、《情史》 B、《今古小说》 C、《西湖佳话》 D、《新列国志》 多项选择题
1、元曲四大家是指下列诸人中的 ABCD 。
A、关汉卿 B、马致远 C、郑光祖 D、白朴 E、乔吉 2 所列出的明代作家中，不属于后七子的作家是 AB 。 A、李梦阳 B、何景明 C、吴国伦 D、王世贞 E、李攀龙
3、不是《水浒传》中的下列人物形象是 BDE 。 A、武松 B、关兴 C、关胜 D、李瓶儿 E、匡超人
4、下列作家中，属于宋初西昆体作家是 BCD 。 A、林逋 B、杨亿 C、刘筠 D、钱惟演 E、苏舜钦
5、下列杂剧，不是徐渭的作品是 BDE 。
A、《歌代啸》 B、《汉宫秋》 C、《四声猿》 D、《墙头马上》 E、《柳毅传书》
6、下列作家中，属于晚唐体的宋初诗人是 ABD 。 A、林逋 B、魏野 C、梅尧臣 D、寇准 E、王禹偁
7、下列作品，不属于关汉卿的杂剧是 AD 。
A、《范张鸡黍》 B、《窦娥冤》 C、《单刀会》 D、《梧桐雨》 E、《救风尘》
8、下列诸人中，属于明代“前七子”的作家是 ACDE 。 A、李梦阳 B、王世贞 C、何景明 D、康海 E、徐祯卿
9、下列文学形象中，不属于《儒林外史》的人物形象是 CDE 。 A、杜少卿 B、王冕 C、冷子兴 D、狄希陈 E、焦大
10、下列作家中，属于明代竟陵派的作家是 BE 。 A、袁宏道 B、钟惺 C、陈子龙 D、李东阳 E、谭元春
11、下列能概括苏轼诗歌艺术特色的语词是 BD 。
A、慷慨豪迈 B、以文为诗 C、清空飘逸 D、以才学为诗 E、古朴洗练
12、下列作品中，以描写家庭生活见长的章回小说是 ABCE 。
A《金瓶梅》 B《红楼梦> C《醒世姻缘传》 D《儒林外史》 E、《歧路灯》
13、《永乐大典戏文三种》是指 ACE 。 A、《小孙屠》 B《破窑记》 C《宦门子弟错立身》 D《浣纱记》 E《张协状元》
14、宋词中工于抒写羁旅行役的词人是 BD 。 A、晏殊 B、柳永 C、秦观 D、周邦彦 E、贺铸
15、下列诸人中，属于明代唐宋派的作家是 CDE 。 A、徐渭 B、钟惺 C、唐顺之 D、茅坤 E、王慎中
16、下列诸人中，属于宋代江湖派诗人的作家是 ABD 。 A、刘克庄 B、戴复古 C、文天祥 D、方岳 E、姜夔
17、下列诗人中，属江西诗派的有 BDE 。 B、黄庭坚 C、王安石 D、陈师道 E、陈与义
18、下列戏曲作品中，属元“四大南戏”的是 BCD 。
A、《琵琶记》 B、《荆钗记》 C、《拜月亭记》 D、《白兔记》 E、《宝剑记》
19、下列戏曲作品中，为汤显祖“临川四梦”的是 AB 。
A、《邯郸记》 B、《紫钗记》 C、《浣纱记》 D、《鸣凤记》 E、《玉簪记》 20、清中叶的代表性诗人是 ADE 。
A、沈德潜 B、王士禛 C、查慎行 D、袁枚 E、黄景仁
21、宋词主要分豪放与婉约两派。下列词人中，属婉约词派的是 ABE 。 A、柳永 B、秦观 C、张孝祥 D、辛弃疾 E、周邦彦
22、清初诗人“江左三大家”是 BCE 。
A、朱彝尊 B、钱谦益 C、吴伟业 D、施闰章 E、龚鼎孳
23、下列戏曲作品中，属于李玉的作品是 ACE 。
A、《一捧雪》 B、《风筝误》 C、《清忠谱》 D、《钧天乐》 E、《千钟禄》
24、下列杂剧中，属于关汉卿的作品是 BCD 。
A、《两世姻缘》 B、《救风尘》 C、《望江亭》 D、《单刀会》 E、《赵氏孤儿》
25、下列作品中，属于冯梦龙的作品是 ABD 。
A《情史》 B《古今小说》 C《清平山堂话本》 D《墨憨斋定本传奇》 E《型世言》 1.
名词解释
南戏：原是宋以来男方浙、闽一带的地方小戏，又叫永嘉杂剧或温州杂剧。其曲调主要来自南方市井间流行的各种歌曲，剧本结构庞大，一般多达数十出，各类角色都可以演唱，且形式多样，内容上多表现爱情婚姻与家庭伦理关系。
唐宋派：明代中期崛起了反拨明前七子“文必秦汉”的复古理论的散文流派，他们主张恢复唐宋时期以理学为主导的文道合一传统，推崇唐代八大家平易流畅的散文，并将之作为取法的典范，选有《唐宋八大家文钞》。其代表人物有王慎中、唐顺之、归有光、茅坤等。其中，归有光散文成就最高。
江西诗派：北宋中叶，黄庭坚崛起于诗坛，在诗歌创作上，他以学杜相号召，主张以学问为诗，以故为新，以俗为雅，因而有“夺胎换骨”、“点铁成金”之说，喜欢在诗歌中用电，求新避熟、求雅避俗。当时有不少诗人追随黄庭坚的这些诗歌主张而从事诗歌创作，形成了一个声势浩大的诗歌流派，影响深远。由于黄坚庭是江西人，所以，这一诗歌流派被称为江西诗派。
阳湖派：清中叶，籍贯为江苏阳湖的恽敬与张惠言等针对桐城派古文学殖浅薄、辞采欠缺这些缺点，主张以学济文，吸收六朝辞赋的藻采与表现方法，加强古文的文学性。其中，以恽敬的成就最大，他与张惠言、李兆洛一起合称为“阳湖三家”。他们的古文大多写的博雅纵放，融学者之文与文人之文于一炉。他们在当时有不少追随者，并产生了2.
3.
4.较大的影响，因而这一古文流派被成文阳湖派。
5.江湖派：南宋后期，一些布衣文士由于在功名上的不得意，流转江湖，或游走于公卿权贵之门，靠献诗卖艺来维持生计，或结伴招群于市井乡野，在相互唱和中消磨岁月，因而形成了彼此相近的作诗习气。书商陈起将这些布衣文士的诗作汇刻在一起，以《江湖集》、《江湖续集》作为书名。因此，这些流转江湖的布衣文士被称为江湖派。江湖派诗人的创作多宗晚唐，风格清圆轻灵，代表性的诗人有刘克庄、戴复古、方岳等。
6.诚斋体：南宋杨万里在诗歌创作上，以日常生活中的小情趣为题材，写得活泼自然，自然诙谐，善于捕捉那稍纵即逝的景象，于细微处表现生活的情趣，想象新奇、语言通俗明快、风格流转圆活，创造了一种新鲜活泼的写法。因杨万里号诚斋，他的具有这类风格的诗被称为诚斋体。诚斋体诗以绝句最为出色。 7.临川四梦：晚明时期戏剧家汤显祖创作了《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》这四部戏曲作品，以情反对理学，主张个性解放。由于这四部戏曲所写之梦在表现主题与情节结构中具有重要的意义，汤显祖又是江西临川人，因此，这四部戏曲作品被称为临川四梦。
8.性灵说：晚明时期，袁宏道倡导诗歌创作要“独抒性灵，不拘格套”，应表达个人的真情实感。到了清中叶，袁枚力倡性灵，宣扬性情至上。他所谓的性灵，包括性情、个性和诗才。性情是诗歌创作的第一要素，“性情以外本无诗”，主张在诗歌中表现自己独特的个性，强调诗作不可无我。
9.宋词清雅派：南宋中叶，姜夔在词的创作上以清幽空灵的意境、以健笔写柔情与虚字的使用，形成了独立于豪放派与婉约派之外的鲜明的艺术风格。追随者甚众，有史达祖、髙观国、吴文英、周密、张炎等。由于词风清空醇雅，因此，这一派被称为宋词清雅派。 10.前七子：明代中叶，文坛上出现了一股反对台阁体的文学思潮，他们主张“文必秦汉，势必盛唐”，倡导在文学创作中复古、拟古，纠正台阁体平易、流靡的文风。一时追随者甚多，蔚为风尚。其中代表性人物有李梦阳、何景明、王九思、康海、边贡、徐祯卿、王廷相等
11.梅村体：吴伟业在诗歌上最大的成就是他的七言歌行、《四库全书总目》提要云：“其中歌行一体，尤所擅长。格律本乎四杰，而情韵为深；叙述类乎香山，而风华为胜。韵协宫商，感均顽艳，一时尤称绝调。”他在继承初唐四杰与元、白歌行体的基础上，创造出具有自己艺术个性的“梅村体”。这类诗往往以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，把古代叙事诗推到了一个新的艺术高峰，对当时和后来的叙事诗创造产生了很大的影响。
12.苏州派：明末清初之际，以苏州为中心的吴中地区的戏曲家，如李玉、朱佐朝、朱素臣、毕魏、叶雉斐、丘园等，他们有共同的创作追求，往来密切，在当时的戏剧界产生了很大的影响，这些戏曲家在戏曲史上被称为苏州派。苏州派作家的戏曲创作多反映市井间现实生活中的伦理问题，喜欢在剧中刻画市民、奴仆、妓女、农家女等社会下层人物，具有强烈的劝惩意识。他们比较注重戏曲的舞台演出效果，因而他们的戏曲作品戏剧性较强。
13.西昆体：北宋真宗年间，杨亿和王钦若等奉命编撰巨型典籍《册府元龟》。编撰之赊，同僚间相互以诗唱和。这些诗结集为《西昆酬唱集》。代表作家有杨亿、钱惟演、刘筠等，他们作诗宗李商隐，讲究辞采、用典，风格密丽，以表现才学和功力。《西昆酬唱集》自刊行后，在当时影响很大，时人争校之，谓之西昆体。
14.桐城派：清中叶，桐城派在文坛上的崛起。桐城派承衔的是明代唐宋派的古文传统，信奉理学，主张文以明道或载道，崇尚唐宋八家，尤其是韩、欧二人，即所谓“学行继承朱之后，文章在韩。欧之间”（王兆符《望西文集序》）。其开创者为方苞，提出了古文创作的“义法”说与“雅洁”说，稍后，刘大櫆与姚鼎继起。由于他们三人是安徽桐城人，他们关于古文的创作主张被广泛的接受与付诸实践，他们及其追随者被称为桐城派。 15.诸宫调：诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。每种宫调，则由若干曲牌联成短套，套曲少则一二首，多则是十多首。流传到现今的诸宫调著名的有《西厢记诸宫调》等
16.公安派：晚明时期，出现了一股反对明前后七子复古拟古的文学革新思潮，代表人物是袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟，他们提出“独抒性灵，不拘格套”，主张诗歌应抒发诗人的性灵、情感、表达自由。由于他们是湖北公安人，所以称他们及其追随者为公安派。
17.辛派词人：辛弃疾在词的创作上以浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格，开拓了豪放派词的意境。与辛弃疾约略同时的一批词人，或与他为同志，或追慕其人及词，感时激愤，以词抒发爱国感情，风格豪放激切，形成了风格相近的“辛派词人”。主要人物有张元干、张孝祥、刘过、陈亮等
18.话本小说：即说话艺人依据的底本，含有故事文本之义。其文本大体由入话（头回）、正话、结尾几部分。入话是话本小说的开端部分，有时以一首或若干首诗词“起兴”，或叙述一个与题旨相关的小故事。正话是话本小说的主体，情节曲折，细节丰富，人物形象鲜明突出。正话之后，往往以一首诗总结故事主题，或以“话本说彻，权作散场”作结
19.茶陵诗派：明代前期，文坛上出现了以李东阳为代表的茶陵诗派。由于对台阁体单调平熟、无病呻吟的文风所造成的萎靡不振的创作局面颇致不满，李东阳提倡诗学汉唐，主张复古，力图改变当时的创作现实。由于李东阳为台阁重臣，一时追随者甚众，形成一个主要以茶陵籍贯为主体的茶陵诗派，成员主要有谢铎、鲁铎、张泰、邵宝（无锡人）等。
20.吴江派：晚明时期，戏剧家沈璟致力于戏曲创作，主张戏曲创作语言要通俗本色、曲辞恪守声律。他的这一主张得到了许多戏曲家的支持，追随者甚多，如冯梦龙、吕天成、叶宪祖等。由于沈璟是江苏吴江人，因而沈璟及其追随者被称为吴江派。
简答题
1、为什么说周邦彦是宋词的集大成者？ 答：（1）词调的搜集、整理、创制；（2）善于体物言情，融化前人诗句，炼字妥帖工稳；（3）在风格上，集北宋自柳永到秦观、贺铸等人之成就，并发展了柳永以赋为词的手法，形成了自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅词风。
2、简谈“西厢”故事的演变。 答：（1）唐代元稹的传奇小说《鸳鸯传》张生与鸳鸯的爱情悲剧。（2）秦观与毛滂把莺莺的爱情故事写成歌舞曲《调笑转踏》。（3）金章宗时期董解元《西厢记诸宫调》使催、张故事以新的艺术面貌表现了崭新的思想内容，张生被改造成一个有情有义、忠于爱情的人物，故事以“美满团圆”的方式结束。它是杂剧《西厢记》产生的基础。（4）王实甫的《西厢记》，在人物刻画与戏剧冲突等方面较之以往有较大的提高。
3、为什么说《聊斋志异》是“用传奇法，而以志怪”？ 答：（1）在内容上，继承了六朝志怪小说的题材；（2）在结构上，故事完整，情节丰富曲折；（3）在表现手法上，叙述与描写波澜起伏，跌宕有致；（4）文辞华丽，形象生动。
4、《儒林外史》的结构艺术。 答：（1）《儒林外史》的结构，鲁迅认为：“全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱起。虽云长篇，颇同短制。”（《中国小说史略》）指出了全书没有贯穿始终的中心情节和中心人物，结构上呈现出松散的艺术特点。（2）《儒林外史》全书五十六回，由楔子、主体与尾声三部分构成。楔子为第一回，尾声是五十
五、五十六两回，这两部分与主体部分虽然没有情节上的联系，但在内容上却是统一的。（3）同全书的这种结构相适应，作者所刻画的主要任务相继出场、退场，交错穿插，前后呼应，从而使全书没有中心情节与主干人物，在结构形式上呈现出短篇联缀体的特点。
5、姜夔词的主要艺术特征。 答：（1）营造出清幽空灵的意境，如《暗香》词；（2）虚字的使用使语意转折灵活、流走自如，给人以谐婉灵动之感；（3）以健笔写柔情，使柔情词呈现出清刚的风格特点；（4）音律精严，以雅乐注入词体，主要有两种方法：一是以古乐府入词，一是以唐法曲入词，革除了“今乐”的淫靡与胡乐的浓艳急促。（5）所以，姜夔的词创造出了清空醇雅的美学风格。
6、简述元杂剧与南戏在体制上的差异。
答：杂剧与南戏相比，在体制上有如下的不同：（1）杂剧的基本体制是四折一楔子，篇幅较紧凑，情节较集中。南戏则没有固定出数，长短自由。（2）杂剧由一人独唱，一唱到底。南戏则上场的每个角色都可以唱，还可以对唱，合唱。（3）杂剧每折限用一个宫调，一韵到底，南戏一出之中可以用不同宫调，可以换韵。（4）南戏有开场，在正戏之前先由副末报告剧情和创作意图，开场一般用两阙词。而杂剧则没有开场。（5）杂剧角色分旦、末、净、杂、南戏角色分生、旦、外、贴、丑、净、末。（6）南戏和杂剧在音乐上有差异，杂剧是在诸宫调的基础上形成的，南戏则是在东南沿海一带的民歌的基础上形成的，另外吸收了宋代以来流行的词体歌曲，而且两者有豪壮、婉约之别。
7、《水浒传》是怎样表现“官逼民反”的这一主题的？ 答：《水浒传》揭示了“官逼民反”、“乱自上作”的社会现实，挖掘了农民起义的社会根源，肯定了农民起义的的必然性。（1）小说揭露了高俅、蔡京、童贯、杨戬等权臣的作恶弄权，祸国殃民，展现了“乱自上作”、朝政腐败的黑暗现实。（2）小说揭露了各级官僚机构的腐朽反动。各级官吏与朝中权贵都有着千丝万缕的联系，他们依恃权势，横行州县，索阔民财，残害良民。（3）作品还写了一系列土豪劣绅、地主恶霸、衙役胥吏、泼皮无赖，他们有的一张财势，结交官府，为所欲为；有的恃强凌弱，横行地方，作恶多端。（4）总之，从朝廷中枢机构、各级官僚机构一直到社会基层，大大小小的统治者、压迫者勾结在一起，弄得整个社会暗无天日，二封建国家机器又掌握在他们手中，广大人民只有开展武装斗争，财势唯一的出路，农民起义是必然的。（5）林冲是诸多被逼上梁山的英雄冢最具有典型意义的一个。坐着通过对林冲从逆来顺受到起义反抗的过程的真实、具体的描绘，说明在那黑暗的社会，不反抗就得任人宰割，只有反抗才是唯一的出路，“官逼民反”的题旨得到了深刻的揭示。
8、简谈《儒林外史》的讽刺艺术。 答：鲁迅说：“戚而能谐，婉而多讽。”“无一贬辞，而情伪毕出。”(《中国小说史略》）（1）通过白描，写出常见、公然、不以为奇的人与事的矛盾、不和谐，现实其内在的意义。如范进在居丧期间食虾元子；严贡生的吹牛等。（2）不和谐的人与事组合在一起，从而进行婉曲而尖锐的讽刺。如盐商方老六同牙婆一起观看母亲牌位入节孝祠。
9、吴文英词的艺术特征。 答：（1）吴文英词在情绪体验与表现方式上是很独特的。（2）在章法结构上，往往使用时间与空间交错杂糅的叙述方式，表达亦真亦幻的内容，如自度曲《莺啼序》等。（3）情思脉络的流转用实字进行转换，使词呈现出潜气内转的艺术形态。（4）语气生新奇异，凭心理感受随意地组合字句，而且，语言富有强烈的色彩感，装饰性和象征性。
10、答：（1）《琵琶记》的原本故事《赵贞女》中的蔡伯喈是不忠不孝的。高明在创作《琵琶记》是把蔡伯喈这一形象进行了全面的改造。（2）为了把蔡伯喈塑造成全忠全孝的形象，作家对戏曲关目进行了特别的设计：“三不从”与“三被强”。（3）“三不从”，即蔡伯喈辞试父不从，辞婚师不从，辞官军不从；“三被强”即蔡伯喈被强试、强婚、强官。（4）蔡伯喈的一切作为，都是身不由己，都是遵从父、师、君之命，由于他的不归造成的一切悲剧，他都没有责任。（5）尽管作家塑造出了“全忠全孝”的玩美典型，但暴露了封建伦理道德观念忠与孝的矛盾、对立，使读者感受到这种伦理观念的不合理。
11、《三国演义》是怎样刻画人物形象的？ 答：《三国演义》塑造人物的方法多种多样。（1）首先，抓住人物的基本性格特征，通过不同的故事情节反复渲染。如张飞的嫉恶如仇、粗豪爽直，就是通过怒鞭督邮、古城会拒关羽等情节得到了充分的表现。（2）其次，运用夸张、对比、烘托等手法描绘人物。如写张飞长板桥三声大喝惊死夏侯杰，用夸张的手法表现出站给威武雄壮的气概；关羽温酒斩华雄，运用烘托的手法写出关羽的勇猛绝伦；刘备和曹操、诸葛亮和周瑜的性格则是在对比中突现出来的。（3）注意写出同类性格的差异。如董卓和曹操都是凶恶、残暴的奸雄，但曹操的雄才大略、狡诈确实董卓无法望其顶背的；勇武是五虎将的共同特征，但关羽重义而刚愎自用，张飞鲁莽暴躁却不乏精明，马超勇烈但寡于谋略，赵云谨慎练达，黄忠有勇有智，同中有异，各具特点。
12、王士禛“神韵说”的内涵及其诗歌创作特点。 答：（1）王士禛是康熙时期的大诗人，其于诗，力倡神韵。（2）所谓“神”，是指恰到好处的诗味；“韵”，是指一种馀意不尽、清和淡远的境界。（3）合而言之，即追求诗歌的含蓄蕴藉之美。（4）他早年的诗作，以《秋柳四首》为代表。在他的笔下，秋柳是凋伤的。通过对秋柳形象的刻画，诗人表达了自己强烈的感伤情怀。至于诗中表现的感伤内容是什么，诗人没有明确点名，因此，诗意是模糊的，任凭读者的见仁见智了。他早年的这组诗，堪称他力倡的神韵诗的典范。（5）总之，王士禛的诗歌创作呈现出诗意朦胧、含蓄蕴藉的特点。
13、柳永词之俗表现在哪些方面? 答：（1）柳永词流行广泛，语言的通俗是其流行的重要原因。（2）柳词语言之俗主要表现在两个方面：其
一、词中采用市井方言俗语，如“甚至向”、“便只合”、“好生地”等，口语特点的副词“恁”、“争”、“怎”、等；其
二、柳永常在词中用第一人称代言，模拟人物声口语气，因其词是应歌妓要求所写，他在模拟歌妓声口尤下功夫。（3）在音律声韵上，其词的韵脚安排与他人不同，忽疏忽密，表现出音律的跳动活泼，变化多端，缺乏雅乐的典重中和之美。
14、简述《西厢记诸宫调》的基本状貌。 答：（1）《西厢记诸宫调》（简称《董西厢》）是董解元根据唐代元稹《莺莺传》进行的再创作。（2）由于董解元对原作中的人物性格、人物关系、故事情节等作了大幅度的改动和改造，因此《董西厢》是一个以大胆追求婚姻自由为基调、充满乐观进取精神的爱情故事。（3）《董西厢》中的张生敢爱、敢恨，敢于承担对恋人的责任与义务，虽然他也“发策决科”去了，但一直思念莺莺，中举后回到莺莺身边，与原作判若两人。莺莺的形象较之原作也更为丰满。（4）《董西厢》还塑造了红娘、法聪、老夫人三个人物形象，既丰富了作品内容，也强调了男女主人公反礼教斗争的艰巨性。（5）作品结构宏伟，情节曲折，为五万馀字的鸿篇巨制，曲词也极为优美。
15、简析《三国演义》中的“义”。 答：（1）《三国演义》非常强调“义”的道德价值，始终以“义”作为描写与衡量人物的标准。（2）小说从刘、关、张在桃园结义写起，三人名为君臣，实为兄弟，关羽更是义气的化身。（3）关羽因兵败降曹，但“身在曹营心在汉”，部位曹操的高官厚禄所动，最终挂印封金，毅然离开曹营，乃是出于刘关张三人结义的恪守。他的过五关，斩六将，回到刘备身边，表现了“义”的不可违背的原则。（4）在赤壁之战中，关羽奉命扼守华容道，不忘旧恩放了曹操，也是其所奉行的“义”的表现。（5）这种“义”在本质上强调的是人与人之间的以德报德、互相帮助、与民间流行的道德观念息息相通。
16、桐城派的嬗变。 答：（桐城派承衍的是明代唐宋派的古文传统，信奉理学，主张文以明道或载道，尊尚唐宋八家，尤其是韩、欧二人。（2）其开创者为方苞，对于古文创作，提出“义法”理论：“义即《易》所谓‘言有物’也，法即所谓‘言有序’也。”并对古文的语言提出了”雅洁“的美学规定。（3）继之者刘大櫆对方苞的古文理论作了丰富与深化。他把古文的文学要素分为“行文之道”与“行文之实”两个方面。他主张学作古文，以字句、音节为门径，将古人的文章读得烂熟，领会古人的神气，从而获得古人的行文之道，达到表达自由的境界。其文一般写的雄肆奇诡。（4）集大成者为姚鼐，他对于古文理论颇有建树，主要有三个方面：一，主张“义理、考据、词章”合一；
二、提出了古文的“神、理、气、味、格、律、声、色”说。三，运用易学中的阴阳刚柔说，将古文的美学风格归纳两大类：阳刚与阴柔。桐城古文三大家中，以姚鼐的成就最高。其古文近于宋欧阳修，偏于阴柔之美，以韵味取胜。（5）姚鼐之后，其四大弟子管同、梅曾亮、方东树、姚莹声誉最著。
17、黄庭坚“山谷体”的艺术特征。 答：（1）黄庭坚诗歌艺术的基本特征是求生避熟，求雅脱俗。其艺术特点有三；（2）以学社为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；（3）强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致与机趣；（4）好奇尚硬，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，同时兼有浏亮芊绵的一面。
18、关汉卿杂剧思想内容上的特点。 答：（1）涉及多种多样的社会生活层面和人物，深刻的揭示了社会生活的黑暗面，如《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、《单刀会》等。（2)集中反映了社会中弱者的生活遭遇和生活理想，热情的赞美他们的美好品质。（3）反映社会对弱者的压迫和命运对个人压迫的同时，始终表现出弱者顽强的斗争精神。（4）较为关注妇女在社会生活中的命运，如《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《谢天香》、《调风月》等。
19、《水浒传》结构上的艺术特点。 答：（1）《水浒传》在结构上以第七十一回作为分界点，分为前后两部分。（2）七十一回之前，故事主要是单线发展，每组情节既有相对的独立性，又相互连贯，环环相扣。分拆开来，可以成为“史进传”、“鲁智深传”，“林冲传”，“武松传”等，类似于《史记》中的列传。以聚义梁山为线索，把一个个、一批批英雄好汉串连起来。（3）七十一回之后，则以时间为序，写两赢童贯、三败高俅、受招安、征辽国、平方腊，以报效朝廷为主，将故事贯穿始终。（4）总体说来，七十一回之后结构较为散乱、拖沓，艺术成就不及前七十回。 20、简述周邦彦词的艺术特征。 答：（1）周邦彦擅长作慢词，在安排词的结构上煞费苦心；（2）首先是注意章法布局的开阖回旋；（3）其次是使用不同感情的相互衬托，有抑扬顿挫之妙。（4）以景结尾，有余不尽之意。（5）语言典雅、音律精严，善于融化前人诗句。
