浅谈马原作品的语言风格
作者： 百分百论文网
发布于 2012年04月07日 18：41
文章来自毕业论文
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中国当代先锋派作家，可以说是80年代影响最大的文学派别。他们常常生活在政治论争和社会焦点之外，在这个相对宽松的文化环境中，打破了中国长期以来的固定模式和陈旧技巧，用不同的风格和方式去创作。同时，他们还受到西方文化和后现代主义理论的影响。而马原，又是先锋派的第一人。他擅长于编造扑朔迷离的故事，巧设叙述圈套，又不满于仅仅叙述故事，而是从故事中走来，既作为一个叙事者，又充当了一个审美者。除了内容、叙事结构的与众不同之外，马原的小说在语言风格上呈现了一种全新的审美追求，突破了传统的“形式与内容的统一”的创作观念。在他看来，语言不仅仅为了讲述故事，而是为了表达一种意念或者一种情景，他同时还极度重视语言本身，把它当成一种行为，一种姿态。作家给读者重现了那段独特的知青生活和那个神秘又遥远的地方，也改变了人们心目中传统的文学与生活的关系，成为后来的“先锋小说”家们竞相效仿的对象。而这种语言风格的形成与他作品中所体现的语词特点是分不开的。
一、语体简洁凝练
读者能够很容易的从诸多先锋派小说家中识别马原的作品的重要标志之一就是马原所特有的语体。不同的先锋派作家具有不同的语体特点：莫言讲究丰繁，苏童强调优雅，格非注重华美，孙甘露热衷玄奥……而马原则钟爱用最简洁最准确的语言，这主要体现在人物的对话上，如《冈底斯的诱惑》中顿珠在离家之前与顿月的对话：
“不管怎么说你得告诉阿妈一声。”
“阿妈准不让我走，我知道她不会让我走的。可是我一定得走。我想出去看看，到内地各地走一走。到成都，到西安，到北京和上海，我还想看看海。”
“那你跟阿妈说吧。”
“我还想学点手艺，我想开汽车。我最想开汽车；小时候就想。要是能开汽车，我就把什么地方都跑遍。我一定把车开到日喀则，开到黑河，开到拉萨，也开到山南和昌都，当然要跑遍咱们整个阿里。”
“你什么时候跟阿妈说呢？”[1]
马原在写人物的对白时，很少去着重描述说话人的状态，但是作者又是可以通过这样的对白来揭示情节中所包含的更深刻的心理内容，这是语境中不可缺少的部分。顿珠一直在憧憬着自己当兵后的美好生活，想开车，想到处看看，而顿月考虑的是母亲是否会担心，似乎在各说各的。从语用学的角度来说，违反了话语交际原则中合作原则的相关准则，这主要是由于人物关注问题的角度不同从而导致对话的不顺畅。我们再来看看残雪作品中人物的对话：
“抽屉永生永世也清理不好，哼。”妈妈说，朝我做出一个虚伪的笑容。
“所有的人的耳朵都出了毛病。”我憋了一口气说下去，“月光下，有那么多的小偷在我们这栋房子周围徘徊。我打开灯，看见窗子上被人用手指捅出数不清的洞眼。隔壁房里，你和父亲的鼻声格外沉重，震得瓶瓶罐罐在碗柜里跳跃起来。我蹬了一脚床板，侧转肿大的头，听见那个被反锁在小屋里的人暴怒地撞着木板门，声音一直持续到天亮。
“每次你来我房里找东西，总把我吓着直哆嗦。”妈妈小心翼翼地盯着我，向门边退去，我看见她一边脸上的肉在可笑地惊跳。[2]
相比较残雪作品中人物的语言显然很不同，她的作品描写的不是直接呈现的外在事物，而是人的灵魂世界，充斥着紧张与残酷。她的语言在语意上是含混和不合逻辑的，审美上有着恶感与虚幻性，永远也不明白主人公眼中的世界是一个怎样丑陋又变态的世界。这样一种境况的表达除了人物自身的语言之外，还要求透过人物的眼光去解读身边的人，因此，语体的修饰则是不可少的，这也是残雪语体方面的诡谲之所在。从对两位先锋派作家的语体风格的比较不难发现马原小说的独特之处。
在对话方面给马原很大启示的的是美国作家毛姆，他被尊称为“技巧大师”，对话的作用功不可没。因为毛姆曾在伦敦剧院当过学徒，从中学到很多对话艺术。他的这段经历在他的小说上留下了永久的印记，在他后来的小说创作中，人物之间的对话好像都是为了要上舞台准备的，简洁，清晰，朴实，幽默和口语化，且符合人物的身份，吸引着读者的兴趣。毛姆又是马原特别钟爱的作家之一，马原沿袭了他简练，朴素，幽默和口语化的风格。马原天性就爱简短，喜欢视觉开阔的效果，很少在一页纸上写得满满的，而人物讲的话也是很少有超过一段的。下面是摘自《旧死》中的一段对话：
这次是海云，海云从街角转出来，脚步匆匆来到我们跟前，我和君放立即拽住他问他干什么？
“买梨！”口气非常干脆。 “买多少？”我问。
