《曹操与杨修》的观后感
小时候，我的爷爷奶奶就十分喜欢听戏，偶尔还会赶场子去听几场。我也曾坐在台下身临其境的听过几场，不过印象不深。后来，爷爷奶奶在家也天天听，我就跟着一起听。从一开始的不喜欢到现在能安安静静地听一整场，也算说明了戏曲的巨大魅力吧。到了大学，听同学说学校开了一门介绍戏曲的人文课，而且讲的很好，于是我就选修了这门课程。 以前在家就听一些京剧和河北梆子，其他的因为方言等原因，根本看不懂。对于昆曲，越剧，黄梅戏等也仅仅是知道个名字而已。我们在课堂上欣赏了几出戏，其中最精彩的要数《曹操与杨修》了。我学过《杨修之死》这篇课文，也看过小说《三国演义》，自然就把这出戏当成了《杨修之死》的舞台版。但是，这出戏却有自己的独特之处。小说是有贬低曹操倾向的，所以杨修之死就被写成了曹操因为嫉妒和猜疑刻意为之的了，丝毫没有表现出曹操奸雄的形象，而戏剧则很好的突出了曹操奸雄的形象。
在此之前，我认为，杨修之死，完全是他平时所作所为导致的。他根据曹操在花园的门上写了一个“活”字就私自立刻下令加大门框；而且他还一错再错地因为曹操在酥盒上的一个“合”字，就和众将士一人一口将酥分吃；这两件事还可以勉强将之归为聪明人的劣根性作怪——有小聪明的人总是免不了想要显露下。然而，他实在不应该更夸张地去揭穿曹操的“梦中杀”，这绝对不是耍小聪明的时候，相反地，杨修这种做法完全是有点蔑视曹操身份，质疑曹操的领导权的味道了。如果仅仅是到这个地步，杨修最多也只是不被中用，不至于真的被曹操处死，但他还不满足给曹操拆台阶，竟然插手曹丕和曹植争夺接班的斗争！殊不知权力的交接是历代统治者的软肋！告密曹丕反被其诬陷；私自指导曹植；为曹植作答这三件事毫无疑问地将杨修推至悬崖边上，至此，唯有杨修一死方可安曹操之心。杨修这般恃才傲物，狂放不羁，正好遇上了虽然渴求人才但疑心更重的曹操，所作所为无不招致对方的
嫉恨。他揣度曹操心意，每每必中，却又不懂得谦虚内敛，终惹上杀身之祸。而我们来看曹操，尽管他有多么不想杀杨修，但是面对这样一个锋芒毕露，处处不给自己留下情面的下属，曹操是不得不杀他啊！这样的结局，多半是因为杨修本身的虽聪明绝顶但是骄狂之至。毕竟，在杨修败于赤壁一战之后，他是很想招揽人才，东山再起的。当初伴随一句“半壶酒一囊书飘零四方”而飘逸出场的翩翩才俊，如今落得英年早逝的下场，是个人的悲剧，也是时代的悲剧。
虽然故事是个悲剧，但是绝对不妨碍这出戏在戏曲史上成为一朵奇葩。在这出戏的精彩的段子里，我最喜欢，最欣赏的还是最后一场。这出戏中固然不缺乏悲情伤感的画面，我却觉得只有这最后一场，才算得上是极悲极苦。因为这一场中，杨修断然没有像通常临死之人一样苦苦反抗，而是心平气和地和曹操摊牌。正是“人之将死兮，促膝谈心”，他们的话句句出自肺腑。谈话最后，两人从大笑转为大哭，这哭声与笑声背后掩映着怎样的悲凉，不甘与无奈啊！他们两个都是聪明绝顶的人物，大家心里都心知肚明的，而正是这种明白却不道破，不甘却无奈，不想却不得不的情愫使这段戏当之无愧地成为整出戏的亮点。
我在课上第一次听这出戏后的感受，总的来说还是以震撼为主。原来杨修之死还有如此的悲情，彻底颠覆了小说给我留下的印象。这出戏的唱词也十分精彩。尤其值得一说的是杨修在辞别妻儿、将赴断头台时所唱的大段唱段——“休流泪，莫悲哀，百年好，也终有一朝分开，杨修一死无挂碍，后事拜托你安排，我死不必把孝带，我死不必摆灵台，我死不必棺木载，我定要马革裹尸返京街。”这几个“我死不必”的叠句，以情带句，以字带腔，杨修此时想要传达的已经不是苦苦挣扎的心态了，相反地，这几句词勾勒出了杨修临死之际的祥和安静，与世无争地相托后事。或许字字句句里还是可以窥见杨修的不甘，但这样的不甘又有什么用呢？遇到这样的时代，杨修无能为力，只能继续唱着“休将我的死讯传出外，也免得世人笑哇，他们笑我呆，亲朋问我的人何在，你就说我远游未归来。”杨修苦心想要辅
