绪论
木架建筑的优势：
1取材方便 2适应性强 3有较强的抗震性能 4施工速度快 5便于修缮，搬迁 木架建筑的缺陷：
1木材越来越稀少 2木架建筑易遭火灾
3无论是抬梁式还是穿斗式结构，都难以满足更大、更复杂的空间需要，木材的消耗量也很大，从而限制了它继续发展的前景。 木构建筑结构体系有：
抬梁式 穿斗式 井干式 斗栱的主要构件是：
斗、栱、昂 斗拱的结构形式：斗、栱、昂、升 中国古代单体建筑的特点是：
简明 真实 有机平面以“间”为单位 收分：柱身向上逐渐收小
翼角：微微翘起的屋角（仰视屋角，角橼展开犹如鸟翅，故称翼角） 礼制建筑：
1以天神为首的坛殿，如天坛、大享殿等 2以地神为首的坛庙，如地坛、社稷坛等 3以祖先为核心的建筑，如太庙、祠堂等 工官制度：
工官制度是中国古代中央集权与官本位体制的产物。工官是城市建设和建筑营造的具体掌管者和实施者，对古代建筑的发展有的中腰影响。
宇文恺：曾任宗庙副监、营新都副监、工部尚书等。隋代东西量大都城的规划于营造，宫室，宗庙的兴建，几乎都出自他之手。
李诫：主簿，丞，少监及监等。王府，辟雍，太庙，朱雀门，开封府署，等。 P15 ？祥：木匠，工部侍郎。前三殿，献陵等。
徐？：木匠，工部尚书。北京前三殿和西苑永寿宫的重建。
第一章 古代建筑发展概况
① 干阑式建筑：（长江流域多水区）
② 木骨泥墙建筑：（黄河流域）
六、七千年前 干阑式建筑 我国最早采用榫卯结构技术的实例
仰韶时期，穴居。河姆渡村，巢居。龙山文化，平面呈“吕”字形 辽宁建平县牛河梁女神庙遗址是中国最早的神庙遗址 河南偃师二里头一号宫殿（商代宫殿遗址）
“华夏第一殿”，我国最早的规模较大的木架夯土建筑和庭院
河南偃师二里头二号宫殿，在夏代至商代早期中国传统的院落式建筑群组合已走向定型。
羡
道： 商周的陵墓，地下以木椁室为主，其东西西北四向有斜坡道由地面通至椁室，称“～”。
西周以采用了“瓦” 春秋 鲁班（公输般）（春秋鲁国人）。 高台宫室（台榭）的出现
山节藻棁（zhuo：古代天子的庙饰。山节：刻成山形的斗拱，藻棁：画有藻文的梁上短柱。 战国：战国时手工业商业发展，城市繁荣，规模日益扩大，出现了一个城市建设的高潮。高台盛行
长城起源于战国。秦统一全国后，扩建原有长城。 汉代建筑特征：
详见作业本第一页。 斗栱在这个时期是什么样的形制？
抬梁式、穿斗式两种主要木结构已经形成
斗拱已经普遍使用，但其结构作用较为明显——为了保护土墙、木构架和房屋的基础，而用向外挑出的斗栱承托屋檐，使屋檐伸出到足够的深度。
迭梁式和穿斗式的形成：
迭梁式 —— 柱上架梁，梁上立短柱再架短梁的木构架。
穿斗式 —— 柱头承檩，并有穿枋连接柱子的木构架。
墓阙：古代陵墓钱的石建筑，通常左右各一。阙：宫殿、陵墓、官衙大门前两侧各立一座建筑，形如门楼而中缺门扇，故称“阙”（缺） 三国、晋、南北朝： ⑴ 佛 寺：
塔为主，置于佛寺中央、佛殿为辅——塔院式
北魏佛寺以永宁寺为最大（洛阳）
⑵ 佛 塔：我国最早佛塔，河南登封嵩岳寺塔 （北魏，砖、密檐塔）
⑶ 石 窟：最早的石窟：新疆克孜尔石窟 三 种：塔院型（支提窟）：以塔为中心
佛殿型：窟中以佛像为主要内容
僧院型（毗诃罗）
这个时期最突出的建筑类型是 佛寺、佛塔和石窟 舍宅为寺：
佛教传入初期（尤其是魏、晋、南北朝时期）一种重要的建筑文化现象，即，将私宅捐为寺庙，是当时市井寺庙的重要源头，前堂改为大殿，后堂改为讲堂。该现象决定了寺庙住宅的空间布局，也是佛寺建筑中国化的重要原因。 隋大兴城：我国古代规模最大的城 ② 河北赵县安济桥：设计人 李春
世界上出现最早的敞肩拱桥（或空腹拱桥）
唐代建筑特征：
① 规模宏大、规划严整。
唐长安城规划是我国古代都城中最为严整的，唐长安城影响了渤海国东京城，影响了日本平城京（今奈良）和平安京（今京都市）
② 建筑群处理愈趋成熟；不仅加强了城市总体规划、宫殿、陵墓等也加强了突出主体建筑的空间组合，强调了纵轴方向的陪衬手法。
③ 木建筑解决了大面积、大体量的技术问题，并已定型。
• 唐朝已有了用材制度，无过大或过小的构件，并富有艺术性，斗拱的装饰效果很好（用材制度的出现，反映了施工管理水平的进步和加速了施工速度，便于控制木材用料，掌握工程质量，对建筑设计有一定的促进作用） ④ 设计与施工水平提高 • 出现“都料”，这一名称到元朝仍在沿用。建筑技术分工、技术管理都有进展 ⑤ 砖石建筑有进一步发展 • 主要是佛塔采用砖石结构 ⑥ 建筑艺术加工的真实和成熟
• 唐代建筑风格特点，气魄宏伟、严整而开朗，色调简洁明快、屋顶舒展平远、门窗朴实无华，给人以庄重、大方的印象。从总体、单体到局部都显现有机的联系。 建筑艺术加工和结构统一。 宋代建筑特征：
① 城市结构和布局起了根本变化
废除里坊制，街巷制形成，使得城市建设、消防、交通、桥梁都有新发展 ②
木构架建筑采用了古典的模数制（有利于建筑技术发展）
北宋《营造法式》 李诫 我国古代最完整的建筑技术书籍
北宋初 《木经》 喻皓 （五代）
③
建筑组合方面，在总平面上加强了进深方向的空间层次，以便衬托出主体建筑。（总平面空间更加丰富、更趋复杂、层次深厚，主体建筑突出，屋顶组合多变） ④
建筑装修与色彩有很大发展 唐：多采用板门与直棂窗
宋：大量使用格子窗、格子门、阑槛勾窗
唐：以前建筑色彩以朱白色为主——明快端庄 宋：“五彩遍装”青绿两色为主的“碾玉装”和“青绿迭晕棱间装饰”——华丽（解绿装、丹粉刷饰）
唐：平为主
宋：平 & 藻井为主
⑤
砖石建筑水平达到新的高度
仍以佛塔为主,其次桥梁(泉州万安桥(北宋)长540米,石梁1米长)
我国最早的琉璃塔: 河南开封佑国寺塔
我国最大的石塔：福建泉州开元寺东、西两座石塔
⑥
园林兴盛，出现了大体量的皇家园林，与江南私家园林 元代建筑特征：待定 ① 宗教建筑异常兴盛
喇嘛教（藏传佛教）的发展
北京西四的妙应寺白塔
尼泊尔工匠
阿尼哥设计
② 减柱造： 抽去若干柱子
实例：山西洪洞县广胜下寺正殿 ③
斗拱结构作用减退
元代壁画典型：山西永济县永乐宫内
（或大木技术的突变：1殿阁式结构衰落和厅堂式结构扩展。
2梁柱联系增强，斗栱作用结构作用减弱，装饰作用曾加。 3柱网与梁架自由化处理（1减柱法，2使用天然弯曲木材斜向搭接）） 明：砖已普遍用于民居砌墙 砖 细 —— 砖做细的简称即用刨子加工砖面及线条，得到极为平直的效果
生 起——向四角逐柱升高形成。屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高2~12寸，其余檐柱也依势逐柱升高。
侧 脚——檐柱柱头向内倾斜形成。把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，其目的是借助于屋顶重量产生水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。
乾隆年间从国外引进了玻璃。
《工程做法》——雍正十二年颁行的，由工部编著，列出２７种单体建筑大木做法，并对斗拱、装修、瓦作、石作、铜作等做法和用工用料都做了规定。 ◆ 样式雷——在样式房（建筑设计）供役时间最长的雷氏家族
烫 样——模型的叫法 算 房——主管预算 工程做法——工程说明书
第二章 城市建设
中国古代城市形态发展的四个阶段：
① 城市初生期：（相当于原始社会晚期和夏、商、周三代）
城垣夯土筑成
技术较原始
② 里坊制确立时期：（相当于春秋至汉）
“里”和“市”都环以高墙，设里门与市门，由吏卒和市专管理，全城实行宵禁
城市总体布局较自由，形式多样
③ 里坊制极盛期：（相当于三国至唐）
重城——指子城与大城
④ 开放式街市期：（相当于宋代以后的城市模式） ② 《 周礼•考工记 》 —— 最早的中国城市理论
◆ “匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九规，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。”
————（只有鲁国都城接近这种制度） 解 释：
• 都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，左面为祖庙，右面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区，朝廷宫室市场各占地一百亩。（涂，道路；一夫，一百亩）它表明当时的城市规划已涉及城市布局、规模，城门街道分布，主要建筑分区位置局部用地指标，以及不同等级城市的等差标准。充分反映出当时城市规划和建设所达到的水平，并对以后中国都城形成宫城居中的方格网街道布局模式有深远影响。
筑城，城的面积单位：雉，长度单位：？ 本章学习技巧：1选址（概况背景），2布局，3道路，4里坊制，5绿化，6水系，7技术。 什么叫里坊制？什么叫街巷制？ 里坊制 —— 春秋至隋唐实行的城市布局形式，把全城分为若干封闭的“里”作为居住区、商业、手工业限制在一些定时开闭的“市”中，统治者们的宫殿及衙署处于全城最有利的地位，并用城墙保护起来，“里”、“市”环以高墙，设里门、市门，由吏卒市令管理，全城宵禁。
街巷制：由里坊制演变而来，取消坊墙，使街坊完全面向街道，沿街设置商店，饼沿着通向街道的巷道布置住宅。商业和各种行业的布置是开放型的。
里坊制解体，街巷系统形成，坊有机的结合，形成遍布全城的商业网，取消宵禁制度，形成繁华的不夜之城，城市面貌更趋人性化，公共活动频繁
瓮城：为了加强城门的防御能力，设有二道以上城门，在城门外修建的半圆形或方形的护门小城。
市：唐以前集中设市，由市令管理，城外郊野才能自由设市为“草市“
◆ 隋大兴为我国古代规模最大城市 ８、中国历史上一些重要的古城
◆中国五大古都：西安、洛阳、开封、南京、北京（杭州、安阳则为七大古都）
◆ 中国历代都城规模大小顺序是：① 隋唐长安 ② 北魏洛阳 ③ 明清北京
④ 元大都
⑤ 隋唐洛阳 ⑥ 明南京 ⑦ 汉长安 ◆ 列入世界文化遗产的中国城市有平遥古城和丽江古城 汉长安的建筑设计特点：
⑴ 良好的环境条件：山环水抱，“八水绕长安”，自然环境好。
⑵ 继承秦制，实行大长安城市区域规划，既京城与京畿相、结合的规划，形成京城为核心的城市群，为封建社会京畿规划奠定了基础，进一步革新了旧有的营国制度传统。
⑶ “强干弱枝”强制迁富豪家聚居城郊帝陵周围，形成七座“陵邑”，形成所谓“七星伴月”的宏伟格局，也形成京城、陵邑和郊县的三级结构。
⑷ 京城采用扩建模式：以秦咸阳离宫兴乐宫为基础增建未央宫、桂宫、北宫、明光宫、建章宫，形成不完全规则的城池形状和城市布局。
⑸ 城内各宫分区布置，打破“择中立宫”、“左祖右社”及“前朝后寝”等的传统手法，形式分散而自由，宫苑式园林化的布局手法特征明显
⑹ 宫的比重大：城内面积大部分被宫殿区占据，民居的闾里应在外城中
⑺ 集中的商业区：长安设九市（基本属于“前朝后寝”格局），城内四市城外五市，构成了长安城的庞大商业区
⑻ 宏观分区概念：城市周围经济性分区偏于城北（结合渭北的陵邑），政治性分区偏于城西、城南（结合苑囿），居住区的分布原则是“仕者近宫、工商近市”
⑼ 有大规模的皇家苑囿区，城市、园林有机结合，并结合园林规划综合解决城市蓄水和漕运等问题
⑽ 城南有大型礼制建筑群落，反映了周礼的复兴和儒家思想的重要地位
⑾ 基础设施完备：有发达的水运系统（天然水系和人工漕运）、陆路交通系统（干道、驰道），并完善了秦代以来的邮驿系统。 唐长安建筑设计特点：
① 高颖和宇文恺二人负责隋大兴修建。
② 中国古代规模最大，最为严整的城市，它是里坊制城市高度成熟的经典代表。 ③ 长安平面长矩形，道路网“幷”字形，中国历史上最大规整中轴对称的里仿制城市，棋盘格状，形成规整的路网和里坊，道路十分宽阔；宫城、皇城集中于 内城，在规划中以重城、宫城长宽为模数；采用东西二市制，一般居民住宅只 向坊内开门，实行宵禁；唐代在城北修建了大明宫，使城市增加了不对称因素， 并与城外北部的皇家苑囿遥相呼应，隋唐时期佛教建筑兴盛，故城中佛教建筑 颇多，城东南有曲江池、芙蓉院，是著名的公共风景园林。 ④ 里坊制大小不一，小坊约１里见方，大坊则成倍于小坊。 元大都规划、建设特色：
① 保留金中都旧城，在其东北另建新城 ② 形成大城、皇城、宫城三重相套的格局（三重城墙）
③ 对河湖水系特别关注（三重水系）西山昌平泉水——海子、金水河——供应宫城、通会河、连运河——漕运可直达皇城 ④ 规整的街巷布局，南北向街道贯穿全城，东西向街道受居中皇城和积水潭阻隔，形成若干丁字街
⑤ 开发了两个系统的河湖水系
⑥ 突出都城壮观景象，城市布局严谨，道路整齐方正，井然有序 ⑦ 不规则水系与规则道路网对比
元大都城市规划的特点与成就： 1依托旧城建设新城
2水系清晰明确，科学合理，水系设计者：郭守敬 3一睡眠为中心的城市格局 4方格网道路系统规整平直 5居民区与商业街市
缺点：南北失衡，前后空间失衡
明清北京城：
① 明北京利用元大都原有城市建设，北退5里，南进1里，凸字形城墙；其北部、西部及东北为阴山山脉及余脉，可作为天然屏障，有很理想的环境条件
② 城市供水、排水系统被破坏，并且宫城位于全城中心位置，东西交通不便，清北京规模与布局没有改变和扩充，主要是营建苑囿和宫殿，整个都城以皇城为中心，皇城内南端左（东）建太庙，右（西）建社稷坛，并在城外四方建天坛、地坛、日坛、月坛四坛，体现天人合一的宇宙观和文化观
③ 在城市整体布局方面是以明南京城为蓝本，但规模更加宏伟，气度更加严整，中轴线得到进一步强调。其布局体现了传统的宗法礼制思想，是《考工记》营国制度与历代都城规划传统的集大成者。
④ 在城市布局艺术方面，重点突出，主次分明，运用了强调中轴线的手法，造成宏伟壮丽的景象。从外城南门永定门直至钟鼓楼构成长达7.5公里的中轴线，沿轴线布置了城阙、牌坊、华表、桥梁和个中形体不同的广场，辅以两边的殿堂，更加强了宫殿庄严气氛，显示了封建帝王至高无上权势
⑤ 集中市制与分散市制相结合，集中的商业中心有四个（城北鼓楼、东四牌楼、西四牌楼、城南正阳门外），其余的则按不同的行业分类散布在各个巷坊内
⑥ 清代在西郊原有景观的基础上建置了大量宫殿，如圆明园、畅春园、颐和园等 总之，明清北京城是中国古代最后一座都城，它集中国古代城市规划和城市设计之大成，不仅在城市布局、建筑艺术等方面，而且城市引水、排水等工程方面都有突出设计。
第三章 住宅与聚落
坞壁：即平地建坞，围墙环绕，前后开门，坞内建望楼，死隅建角楼，略如城制。 土楼构造特点：
技术创造：
①
出于防卫要求，土筑外墙高大厚实 ②
地处南方，注意防晒，
③
内部采用活动式屏门隔扇，空间开敞通透，有利于空气流通 ④
外环楼层开箭窗，呈梯形，外小内大即利防卫，有宜人用 ⑤
选址注重风水，并保留北方住宅坐北朝南习惯 窑洞的三种类型：
1开敞式靠崖窑 2下沉式窑院 3砖砌的锢窑
云南一颗印住宅：
⑴ 由正房、耳房（厢房）和入口门墙围合成正方如印的外观，称“～” 阿以旺：既是一种带有天窗的夏室（大厅），中留井孔采光，天窗高出屋面约40~80cm，供起居、会客之用，后部做卧室，亦称冬室，各室也用井孔采光。
垂花门——是指檐柱不落地，悬在中柱穿枋上，下端刻花瓣连珠等富丽木雕。屋顶用勾连搭。多用于北京四合院第二道门。
叉手：脊桁两侧的斜杆，用以固持脊槫，其形状犹如侍者叉手而立，故名。多见于唐、宋、元、明的建筑上
倒座：四合院跟正房相对的房屋，通常坐南朝北。
磨砖对缝：将毛转砍磨成边直角正的长方形订，砌筑成墙时，砖与砖之间干摆灌浆，墙面不挂灰，不涂红，整个墙面光滑平整，严丝合缝。
第四章 宫殿、坛庙、陵墓
中国古代宫殿建筑发展的四个阶段：
① “茅茨土阶”的原始阶段
② 盛行高台宫室阶段
③ 宏伟的前殿和宫苑相结合的阶段
④ 纵向布置“三朝”阶段
轴心舍：工字殿平面,唐代用于官署的厅堂,叫“轴心舍”;宋代宫殿早先由州署子城改建而来,保留了部分原来布局形制。
故宫的设计手法特点：
1建筑序列：通过连续对称的，尺度、形式不断变化的封闭空间逐步展开。 2建筑处理采用对比手法突出主体；以小称大，以低称高。
3空间有序转换（以门为媒介--空间限定、渗透与转换。以廊为辅助功能划分、交通引导、衬托主体）
4屋顶、色彩、装修等细节也成为表达空间等级秩序的语言。 5文字与小品具象征意义。 坛庙的分类：
1祭祀自然神。包括天、地、日、月、风云雷雨、社稷、先农之坛，五岳、五镇、四海、四渎。
2祭祀祖先。如太庙，祠堂，家庙
3先贤祠庙。如诸葛武侯祠，关帝庙，孔子庙
明 堂——中国古代重要建筑物之一，其用途是皇帝于秋季大享祭天，配祀祖宗，朝会诸侯，颁布政令等，可以说是朝廷举行最高等级的祀典和朝会的场所。
五土色：青土，白土，赤土，黑土，黄土。 北京太庙里的正殿与太和殿相似。
鱼沼飞梁”——是指方形沼池及其上架设的十字形桥，这种飞梁，桥身伸展如翼，架空若飞，形制独特
副阶周匝——塔身、殿身周围包绕一圈外廊，称为“～” 方 上——即“帝王陵墓起方形截锥体陵台，四面有门阙和陵墙” 长陵位于长陵宝城前方，其下部用砖石砌筑的方形墩台，称为“方城”
其上部用砖砌重檐歇山顶牌楼，称为“明楼” ◆黄肠题凑： 黄肠——柏木芯 题 ——头
凑 ——聚
黄肠题凑——汉代帝王用短木方（方约30cm，长约90cm）叠成椁墙，墙内置棺椁短方木端部均指向棺椁。此法耗费木材数量巨大，东汉以后已不再使用。 陵邑：汉代为守护帝王陵园所置的邑地，借指帝王陵墓所在地。 第一个依山凿穴为陵——汉文帝灞陵 唐乾陵的设计手法：（唐高宗与武则天合葬墓）
⑴ 继承六朝的神道并加长
⑵ 以山为陵、凿山为穴、以山为阙
⑶ 陵园整体模拟唐长安格局
⑷ 气象磅礴、善于利用自然、善于融合环境
⑸ 柏城：（见于文字制度则始于唐代）
⑹ 地下墓室仍为“前堂后寝”之制 宋永昭陵：东西高，西北低。
哑巴院：明清帝陵宝城和方城之间有一小院称月牙城，俗称“哑巴院”
第五章 宗教建筑
舍宅为寺：佛教传入初期（尤其是魏、晋、南北朝时期）一种重要的建筑文化现象，即，将私宅捐为寺庙，是当时市井寺庙的重要源头，前堂改为大殿，后堂改为讲堂。该现象决定了寺庙住宅的空间布局，也是佛寺建筑中国化的重要原因。
金厢斗底槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗栱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层环包内层。 山西五台山佛光寺大殿：（唐）
面阔7间 进深8架椽, 单檐四阿顶（清称庑殿顶），屋面坡度平缓， 台基低矮 双抄：（“抄”或作“杪”miao，宋又称华栱，清称翘。双抄，即出二跳华栱） 双下昂：双下昂即设两个下昂（元代以后柱头铺作不用真昂，至清代，带下昂的平身科又转化为溜金斗拱的做法，原来斜昂的结构作用丧失殆尽）．
明 伏——与草伏相对而言，指天花下的梁，宋代明伏常做月梁式，以增加美感 草 伏——在天花板上面的梁，做法较自由，加工较粗糙，故称为草伏，是和天花下的明伏相对而言的。 摩尼殿：
大殿呈四出抱厦形式，殿身平面近方形，面阔、进深各7间，重檐九脊（歇山）顶 大殿属殿堂型构架，为金厢斗底槽加副阶周匝
补间铺作添加450斜拱，是已知宋代建筑中用斜拱最早实例
叉柱造：上层柱插入下层柱上之斗栱，并后退形成收分
缠柱造：上柱向内收分进约半下柱径，其下端不开口，直接至于梁上 彻上明造：不用天花，梁架均暴露在外
河北承德外八庙中有一个安远庙
山西芮城永乐宫总平面，至少说出五个：宫门，龙虎殿（无极门），三清殿，纯阳殿，重阳殿，邱祖殿，碑 佛塔的几种类型及例子： 1楼阁式塔：
山西应县佛宫寺释迦塔 江苏苏州虎丘云岩寺塔 江苏苏州报恩寺塔 福建泉州开元寺双石塔 南京报恩寺琉璃塔 2密檐塔：
河南登封嵩岳寺塔 陕西西安荐福寺小雁塔 山西灵丘觉山寺塔 3单层塔：
河南安阳宝山寺双石塔 山东历城神通寺四门塔 河南登封会善寺净藏禅师墓塔 4喇嘛塔：
北京妙应寺白塔 西藏江孜白居寺菩提塔 5金刚宝塔：
北京正觉寺塔 北京西黄寺清净化城塔 6傣族佛塔
中国佛教石窟的特点为：
⑴ 建筑以石洞窟为主，附属之土木构筑很少
⑵ 规模以洞窟多少与面积大小为依凭
⑶ 总体平面常依崖壁作带形展开，与一般寺院沿纵深布置不同
⑷ 由于建造需开山凿石，故工程量大，费时长
⑸ 除石窟本身外，在其雕刻、绘画等艺术中，还保存了许多我国早期建筑形象 石窟类型： ⑴ 塔院型：（支提窟） 以塔为窟中心 ⑵ 佛殿型： 以佛像为主 ⑶ 僧院型：（毗诃罗） 供僧反打座修行之用，窟中置佛像，周围凿小窟若干， 每窟供一僧打座
第六章 园林与风景建设
“谐趣园”仿无锡的“寄畅园”手法。 皇家园林的特点
1、集仿各地各园胜迹于园中
2、规模较大，一般根据自然山水改造而成，因此都巧于利用地形，因地制宜，形成个自的特色
3、整体布局较为严整，很难摆脱对称轴线的布置方法
4、中心建筑为了与宏伟的山水空间相对，体量与尺度都很高大，建筑色彩堂皇而壮丽
5、叠石手法一般用于园中内大范围内，主要依靠堆土成山，真山与假山相结合手法
6、多作群植或成林布置花木 私家园林的特点
1、把全园划分若干景区，每区有自己的特点，但又相互贯通，联为整体
2、景区中的景观是多层次的（远、中、近）
3、多层次的组织通过游览线组织起来
⑴ 环形⑵ 串连⑶ 辐射形
4、要素分析
⑴ 山、水、石、花 ⑵ 建筑 ⑶ 室内装修 ⑷ 匾额、楹联、网狮园、待月亭“月利风来”
私家园林一般因其面积太小，而带来了幽曲有余而开朗不足的和建筑过 于稠密的缺点
私家园林的色彩清新淡雅、空间迂回曲幽，达到以少见多，以小见大之效果。 基本原则和手法．
一． 把全园分为若干景区．其作用
①
变单一为多样，变单调为丰富，空间容量盛大． ②
提供一个持续的欣赏过程． ③
形成疏密相间的对比效果．
其每区都有自己的特点．但又互相贯通，联为整体．其要点是
①
要有主次，不宜平均分配，形成对比效果．例如，在园门内通常用假山或小院落分隔，不使游人马上看到主要风景．并经过若干曲折小空间转移到主景区．这种对比手法，是一般园林普遍采用的． ②
各有特色
③
分而不死，避免迫促，散漫，零星，重复，排牙． 二． 塑造自然山水的形象 ① 叠山 a.模式
b.山水布局（主山对着主水，主建筑）
c．山与真山的关系
② 理水 a．聚分得体――小园以聚为主，大园聚分结合．
b．水口――形成四通八达的感觉，造成＂无尽＂的假象，扩大湖面空间． c．池岸――宜低不宜高． ③ 水生植物
三． 处理人工建筑与自然风致的矛盾． ① 采用隔绝式，如留园，由于五峰仙馆的功能要求尺度大，破坏了整个园的尺度感，因此，利用了一系列小建筑，将五峰仙馆与水面隔绝开来．
② 尺度处理得宜．一般用小尺度建筑，因为私家园林的地理条件――面积小，所以用小尺度建筑――小中见大．若功能要求尺度大，则须将大尺度破坏，典型手法，鸳鸯厅如图二．亦即先将大看小，再小中见大． ③ 虚化界面――例如将墙体表现为＂爬墙虎＂ 四． 巧妙处理园林建筑空间．
私家园林的空间追求境界，意境．如留园．见图三．空间大小，横竖变化，光线对比，追求深远的意境，格调雅素精巧． 五． 运用扩大空间的手法．
① 化整为零．有大有小，有主有从，隔面不断，通而不适 ② 尺度处理．小中见大，大中见小再小中见大， ③ 凹凸处理．
④ 不尽尽之．＜＜画论＞＞＂意不可尽，不尽尽之＂．化有为无，化实为虚，如敞厅，隔而不挡，巧于因借．源流无尽．周而复始，如闭合的路．
皇家园林与私家园林设计的异同点
① 皇家园林以祖国各地，尤其江南一带的优美风景为创作源泉 ② 皇家园林以提供皇宫贵族休息娱乐之处
私家园林是贵族富商以及官僚地主的生活享乐而建的
②
皇家园林在大范围内堆土形成山丘涧壑的地形，再适当点缀山石、山中叠山、假山与真山相结合
私家园林以山石造山为主
③
皇家园林花木配植规模大而多作群植或成林布置；私家园林以单株为主 苏州四大名园： 宋代 —— 沧浪亭 元代 —— 狮子园 明代 —— 拙政园 清代 —— 留 园 哪个园林不属于苏州园林？——无锡寄畅园 ★如何理解
“巧于因借，全天逸人”？ 是对理景中利用自然山水来创造风景所作出的基本概括。
所谓“因”不仅是因其地，因其材，而且是因之于整个环境，因山而成山地风景，因水而成水域风景。所谓“借”既是借景、远借、近借，应时而借等种种条件比园林环境更优越，效果也更好。巧于因借”目的在于“全天逸人”，“全天”就是要保全景色的天然真趣；人为加工只能起到画龙点精的作用；为山水林泉增色；“逸人”就是减省人力物力，如城邑治水理景，开石采石理景，是在完成某项工程后适当进行加工，即省人力又省物力，无疑是最好的“逸人”办法。 风景建设的原则和手法： 1巧于因借
“巧于因借，全天逸人”？
是对理景中利用自然山水来创造风景所作出的基本概括。
所谓“因”不仅是因其地，因其材，而且是因之于整个环境，因山而成山地风景，因水而成水域风景。所谓“借”既是借景、远借、近借，应时而借等种种条件比园林环境更优越，效果也更好。巧于因借”目的在于“全天逸人”，“全天”就是要保全景色的天然真趣；人为加工只能起到画龙点精的作用；为山水林泉增色；“逸人”就是减省人力物力，如城邑治水理景，开石采石理景，是在完成某项工程后适当进行加工，即省人力又省物力，无疑是最好的“逸人”办法。 2旷奥兼用
旷”、“奥”又是相互矛盾、相互依存的统一对立面。没有旷也就无所谓旷，两者不可缺一，对某个单一的空间环境而言，可以以旷为其特色或以奥为其特色，但整个风景区而言，则必然有旷有奥，旷奥兼用，已经各异，曲折多致，引人入胜。 3塑造意境
（1）空寂出世——宗教山林理景的意境 (2)涤我尘襟——登高及治水理景的意境
（3）标帜意蕴——诗文题字追求的意境
第八章古代木构建筑的特征与细部演变
须弥座：须弥座，又名“”、“须弥坛”，源自印度，系安置佛、菩萨像的台座。 抱鼓石：抱鼓石一般是指位于宅门入口、形似圆鼓的两块人工雕琢的石制构件，因为它有一个犹如抱鼓的形态承托于石座之上，故此得名。
磨砖对缝：将毛转砍磨成边直角正的长方形订，砌筑成墙时，砖与砖之间干摆灌浆，墙面不挂灰，不涂红，整个墙面光滑平整，严丝合缝。
金砖：金砖，古时专供宫殿等重要建筑使用的一种高质量的铺地方砖。因其质地坚细，敲之若金属般铿然有声，故名金砖。
花街铺地：园林铺地种类之一。用砖、瓦、石片、卵石、瓷缸片等材料铺成各种图案花纹的地面做法。
砖细：砖做细的简称即用刨子加工砖面及线条，得到极为平直的效果
单槽：根据《营造法式的记录，内柱将平面划分为大小不等的两个或三个区域。如山西晋祠圣母殿。
双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域。出自《营造法式》中的殿阁地盘图。（唐大明宫含元殿，北京）
分心斗底槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一，即以一列中柱及柱上斗栱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般用作殿门
坐斗：位于一组斗栱最下的构件（又叫大斗，宋称栌斗，汉称栌） 三才升：位于里跳与外跳横栱二端上的构件 槽升子：位于坐斗正上方横栱二端上的构件 （均相当于宋代的散斗） 举架（宋称举折）：举是指屋架的高度，在计算屋架举高时，由于各檩lin升高的幅度不一致，所以求得的屋面横断面坡度不是一根直线，而是若干折线组成的，这就是“折”。
推山：推山是庑殿（宋称四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的 坡度步架距离都不一样长。
收山：收山是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁） 具体做法：山面向内收进一檩径定作山花板的外皮。
悬山：悬山 中国古代建筑屋顶形式的一种。屋面有前后两坡，而且两山屋面悬于山墙或山面屋架之外的建筑，称为悬山（亦称挑山）式建筑。
挑山：，即屋顶，宋朝时称“不厦两头造”，清朝称“悬山”、“挑山”，又名“出山”，是中国古代建筑的一种屋顶样式，在古代，悬山顶等级上低于庑殿顶和歇山顶，仅高于硬山顶，只用于民间建筑，是东亚一般建筑中最常见的一种形式。
悬山顶是两坡出水的五脊二坡式，一般由一条正脊和四条垂脊构成，但也有无正脊的卷棚悬山式。和硬山顶不同，悬山顶建筑两侧的山墙凹进屋顶，屋顶的檩伸出墙外，加博风板保护。由于此类建筑的屋顶悬伸外挑于山墙之外，故名悬山顶或挑山顶。
出际：檩头伸到山墙以外的部分，又叫屋废
叉手：脊桁两侧的斜杆，泳衣固持脊檩，起形状犹如如侍者叉手而立，故名。 托脚：宋代建筑上各檩均用斜杆支撑固持。其中支撑脊檩的斜杆称为叉手，其余称为托脚。
★★★★★屋顶的种类：P283 屋口曲线：殿柱侧脚和生起显著;檐口线从次间上翘,形成富有弹性的檐口曲线 反宇向阳：由于在末跨的槫上置生头木，所以屋面依纵轴方向两端翘起，它和因举架而形成的横向曲线配合，使屋面略成双曲线。
天花：为了不露出建筑的梁家，常在梁下用天花枋（宋称平棋枋）组成木框，框内放置密而且小的木方格。这种做法，在宋《营造法式》中称平anP289,另一张是在木框间放较大的木格和木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸，这种形式在宋代称为平棋。
藻井：是高级的天花，一般用在殿堂明间的正中。形式有方形、矩形、八角形、圆形、斗四和斗八形等。 水戗发戗：“戗”指的是建筑的戗脊，“发戗”就是起翘。水戗发戗是檐口平直，角部基本不起翘，仅戗脊在近屋角处向上反翘。
嫩戗发戗：是屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大起翘。 铺首：门面上有兽面的门环。 清代彩画三大类：
和玺彩画是最高级的。 旋子彩画在等级上仅次于和玺彩画。 苏式彩画一般用于住宅、园林。
1923年，苏州工业专门学校设立建筑科，迈出了中国人创办建筑学教育的第一步。
