第一章
铜版画基本概念及基本原理
（第
1、
2、
3、
4、5节．主要讲授和多媒体作品分析，个别辅导，16课时）
铜版画是版画依版材物质属性分类的版种之一，印制原理上属于凹版，起源于欧洲，最早的铜版画主要是以线为主，我们今天所用的板材主要是铜版和锌版，也有其它如铁板和铅板等。
1铜版画艺术的国际化规范
铜版画有其自身的一套规范，印制完成的铜版画纸面要整洁，画面周围要留有5厘米左右的空白，铜版画作品签名用铅笔标出印数、技法、题目、创作者姓名、创作日期等。
注：版式技法及简略号 凹版
Ｃ凹版压印（空刷） Ｃ1雕刻钢版
Ｃ2雕刻铜版
Ｃ3腐蚀版
Ｃ４干刻 Ｃ5飞尘
Ｃ6软底蚀刻
Ｃ７美柔汀
2铜版画的物质性分析
铜版画是利用凹印原理制版、印刷的一种版画。了解了原理以后，必须从铜版画的物质和技术的角度来认识制作过程。它是利用工具和腐蚀等方法制版，在金属版（主要是铜板和锌版）上制造出凹陷的线条和肌理，施墨后通过铜板机的压力转印到纸或其他媒介上。铜版画技法虽多，但是大部分都是利用这个基本原理，也有少数的技法运用了凸凹版的原理。
3 铜版画的制版材料、工具、纸张及艺术特征
版材：
1、铜板：在金属板材中最适合雕刻和印刷，因为他极富伸展力和粘着力，所以易加工。铜板在直接镂刻时极具抵抗力，在腐蚀时，其性质较稳定，受酸影响缓慢而且均匀，腐蚀的线条细致而柔和，层次丰富，在印制时比较耐磨 、耐压， 是很好的制版板材。
2、锌板：它比铜板脆弱，但其化学反应比铜板活跃，在腐蚀时，受酸影响快，易蚀刻，用，酸量要比铜板少半，因此对环境污染小，而且价格比铜板低2～3倍，所以较适合版画家和初学者使用。
研磨工具：
1、木炭、细砂纸：用于磨去板面的污迹、氧化层。
2、酒精：用于清除版面的非油质材料，可溶解红粉和松香。
3、抹布
制版工具与材料:
1、切板机：切割板材。
2、沥青防腐剂：腐蚀法主要用的防腐剂，是由沥清与松节油按一定比例调和而成，有很强的耐酸能力，呈黑褐色。
3、软蜡：软地质防腐层，不结块，可以压印肌理，耐酸性较沥青 差，所以不能深度腐蚀。
4、松香粉：是制作飞尘效果的粉末状防腐材料，溶于酒精、耐酸。
5、汽油：清除版面污迹，能溶解沥青、软蜡和黑粉等油性材料。
6、硝酸：主要的腐蚀酸济，分稀硝酸（弱酸）和浓硝酸（强酸）。
7、毛笔、板刷：用于涂抹防腐剂，以不脱毛为优。
8、刻针和压刀等刀锯：蚀刻线和修版的工具。
9、锉刀：修整版的边角，以免使版伤毛毡和纸张。
10、烤板机：加热板材以便制作飞尘、软地质等等。（电炉和烤架） 印刷工具与材料
1、铜版印刷机
2、铜版油墨：法英日等国家都产凹版油墨，一般国产的即可。
3、铜版用纸：选克数较大的，如250～300克，300克以上的质 不易印刷和卷筒邮寄，纸的色泽要白净，有专业铜版纸，也可 用国产的白卡纸。
4、皮辊：用于套色印刷和特殊印刷。
5、调墨台、调墨刀、调色油：进行调墨使用。
6、胶皮刮板：选用优质黑橡胶加工的刮板，可以把油墨充分揉 入板的凹槽内
7、擦版纸：用于擦版
4 铜版画主要技法介绍
铜版也是凹板，制作铜版的方法有很多种。
1、干刻法：首先用木炭磨去金属板上的氧化层，磨光。然后用刻刀和刻针的强弱不等腰的力量刻出自己需要的形象，即可印刷。
2、腐蚀法：金属表面磨光后，薄涂沥青防腐剂，待干后把自己所 需要的形象通过转印或复写纸透稿，然后用铁笔刻出形象，然后放入硝酸中，一定的时间后产生凹线既可，由于腐性的时间不同，产生的深浅的关系也不同，（时间越长，腐蚀的线越重，线腐蚀是铜版画制作中较为重要的一种方法）
3、细点腐蚀：通过细点腐蚀能够制作黑白灰的层次关系，用松香粉散落在锌版上，然后放到烤台上，待松香粉出现结晶状既可放入硝酸中腐蚀。
这一环节的制作要求控制好时间。在作画时一般较深的地方腐蚀时间较长，较浅的地方相对时间较短，白的地方不腐蚀。
4、软蜡腐蚀：用沥青和凡士林油和少量的石蜡混合在一起，放入烤台溶解，然后涮在金属版上，待干后通过一定肌理的物质放到铜版机上压力即可出现所需的肌理效果，然后放入硝酸中腐蚀。
5、沥青游离法：将沥青放入水中，然后将磨好的金属版放入涝出，既可出现不同的肌理效果。
6、糖水法：用白糖加少量水和墨，画到金属板上，待干后涂上沥青在用开水冲洗，画过的地方既可出现需要的形象。
7、美柔汀刮磨法：可以用摇点刀，按照米字格的方向平行推进，反复多次，摇出细点，然后用刮刀和压力刮出所需要的形象，这种方法画面的层次较为丰富。
8、照像制版：通过感光金属版材，用照像底片放入爆光台几分钟后拿出，放入显影剂中既可出现清晰的图形，然后放入硝酸中腐蚀。
5 铜版画的制版程序、印制原理及方法步骤
铜版画的制版程序：
打磨版面、涂防腐层----上稿-----刻制、腐蚀-----印刷
印制原理：
铜版画的印制原理与凸版画刚好相反，铜版画是由凹陷的部分构成形象，而凸版画则是由凸起部分构成画面。铜版画有别于其他版画的最大特点是印刷方式，首先是把油墨擦到凹陷部分，然后用加湿的版画纸通过铜板机的压力进行印制，使版面上凹陷部分内的油墨转印到纸上，最后形成艺术作品。
印制版画的方法：
1、先用粗锉将版子的四个边角锉钝，再用细锉将版子修锉成45度角的斜面（斜面宽度约2～3毫米），这样可以避免在印刷时损伤毛毡和画纸，而且也可使印出的版画的边角干净利落。
2、将版画纸放入水中浸泡10－20分钟(这一原理根据凹版印刷特点，纸受潮软化，易吸附版面中的油墨)，然后捞出待印。
3、用调色油调墨，掺入一些镁粉，防止油墨过稀和干涩。将油墨调至用墨铲戳起油墨断续下落的程度为止。
4、用刮板将调好的油墨刮入版中，然后，用事先准备好的擦版纸擦版，注意擦版时用掌心接触版，擦去多余的油墨，不要擦的过狠，以免损失了灰层次。最后用抹布擦净版的四边。
5、将擦好的版放在铺好衬纸的铜版机上，再铺上版画纸和衬纸进行印制，注意：要匀速摇动铜版机，不宜停顿，以免印出的画着墨不均匀。然后揭开毛毡从版画纸的一角开始将画从版面缓缓揭起取得版画。
6、趁印完的版画未干时抹胶装裱在板上，待其慢慢干燥。
第二章
铜版画制作实践
（第
3、
4、
5、
6、7节，主要完成铜版画技法的验证性实践）
一（16课时）
1 干刻技法、美柔汀技法练习（直接技法
物理方法）
2 线蚀技法练习
（间接技法
化学方法） 二 （16课时）
在第一阶段（2周）完成铜版画基本技法基础上强化线蚀技法和干刻技法，要求学生完成不同类型的干刻和线蚀训练。 三（16课时）
以线蚀结合飞尘技法完成具有完整画面的练习。
第三章
铜版画学理分析
1 重点分析传统铜版画的美学特点和技术手段，优秀铜版画作品解读。同时进行综合技法训练（16课时）
2 运用所学技法，结合所表现内容，以“适当”原则完成综合练习。总结、点评、讨论。（16课时）
备注知识：
版画
造型艺术之一。作者在各种不同材料的版面上通过手工制版印刷而成的一种绘画；可有限制地复印出多份不影响其艺术价值的原作。中外最早的版画形式是木刻复制版画，如我国唐代咸通九年（868）刻制的《金刚经》扉页画《说法图》等， 系由技工根据画家画稿刻印的版画。十八世纪起才开始有画家自己绘稿、自己制版、自已印刷的创作版画。作为造型艺术的版画，是指创作版画。由于版材受墨部位、版材性质与制版印刷方法等的不同， 可归纳出有代表性的七类品种：一凸版型版画（受墨在版材的凸面部位）， 其代表是木版画。 其中用油溶性墨色印刷的称“油印木版画”或“木刻”；用水溶性墨色印刷的称“水印版画”或“水印木刻”。另有的取麻胶、石膏、石块、砖块等为版材而仍用木版画制版、印刷方法制成的各种凸版型版画。
二、凹版型版面（受墨在版材的凹面部位），其代表是铜版画。其中由于制版方法不同可分为“线刻铜版画”、“干刻铜版画”、“网线铜版画”和“腐蚀铜版画”等。另有取锌版或其他金属等为版材而仍用铜版画制版、印刷方法制成的各种凹版型版画。
三、平版型版画 （受墨在版材的表面部位），其代表是石版画。由于制版方法的不同可分为“直接石版画”和“转写石版画”等。另有取铝版。锌版等为版材而仍用石版画制版、印刷方法制成的平版型版画。
四、孔版型版画（又称“漏孔版”）。墨色通过有孔眼的版材，漏泄到成品承受面，其代表是丝网漏印。另有以丝网漏印制版印刷方法而取尼龙网、卡普龙网 、金属网及其他网料为版材的孔版型版面。
五、独幅版画。在不经过制版的光滑版面上绘画或刷色，后再拓印为成品的一种版面形式。
六、玻璃版画。在玻璃面上制版后，再结合摄影技术而为成品的一种版画形式。
七、拓片。直接拓墨在覆盖于凸版版面的纸张上的一种版画形式。如石刻拓片、砖刻拓片等。 铜版画
也称“蚀刻版画”、“铜刻版画”、“铜蚀版画”、“腐蚀版画”。版画的一种。指在金属版上用腐蚀液腐蚀或直接用针或刀刻制而成的一种版画。属于凹版。因较常用的金属版是铜版，故称。制版方法是以防腐蜡或防腐剂（一般以黄蜡、松香、沥青等抗酸材料制成）涂布版面，形成一层防腐膜，用刻针在版面上作画，然后放在腐蚀液（常用硝酸溶液）中腐蚀。凡被刻针刮去防腐膜之处，即被腐蚀，形成凹线，腐蚀时间越长，凹线也越深。除去防腐膜后版即形成。印刷时先用油墨涂布版面，使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹线以外的油墨，使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹线以外的油墨，放在铜版机上压印，纸受压，凹线内油墨吸于纸上而形成凸起的线条，由于线有粗细、深浅、疏密，再加上线外揩去的油墨有多有少，就形成一幅多层次的、调子变化复杂的画面。此外，还可用飞尘法、软腊法腐蚀成另外的效果。亦可不用腐蚀而直接用刻针在版面刻制，称为“干刻”。 丝漏版画
亦称“丝网版画”。 版画的一种。 孔版型版画中具有代表性的一种。在现代版画中发展最快、使用最广。制作过程：画家根据自己的初稿，在绷紧于木框或金属框上的丝网上用直接描绘方法或贴上膜纸方法及感光制版方法，使网上的孔眼依画稿的意图部分封闭，部分开放，而后用橡皮刮帚使墨料穿过网上开放的孔眼漏泄到纸面上。其特点：一是成品平面上墨层厚，因此色彩鲜艳，不易褪色；二是比其他版画的制版过程较为简便，也比其他版画的印刷轻快、迅速；三是可与摄影等技术相结合，形式多样；四是既可用纸张为印刷材料。又可用玻璃、金属片和尼龙薄膜等为印刷材料；五是既可用水溶性墨色，也可用油溶性墨色作墨料 镂刻版画
也叫“透版画”、“纸孔版画”。版画的一种。只要具有薄、平、牢、不渗水又易于挖孔镂空等性能的材料，即可用于制作，如薄卡纸、赛璐珞片等。制作方法：将镂刻好的赛璐珞版或纸版，覆盖在纸上，再将油墨或颜色涂刷到纸上即成。可以复印，也可套色。 玻璃版画
版画技术与摄影技术相结合的一种版画。十九世纪法国巴比松画派的几位画家，如柯罗等，曾作过此种版画，在现代版画中则较为少见。制作过程：先在涂有不透明药膜的玻璃版上用刀具进行刻划，把凡需要钩勒黑线的地方用刀具将药膜刮掉，使该处在玻璃面上能透过光线，然后运用摄影中的印相技术，将此版如同照相负片，覆盖于印相纸上，通过光线，让涂有感光药膜的印相纸感光。使在感光纸上凡照到光线处经显影均为黑色，并形成图
石膏版画
版画的一种。五十年代初期，从东欧传入我国。制作材料以石膏和锌氧粉按一定比例配方，掺水混合成浆糊状，涂在硬纸板上，干燥后有一定厚度，乃在表面涂黑，可用刀或针划刻后，即呈黑白分明的线条或块面，由于不能拓印，原作只有一份，故属独幅版画。七十年代以来，采用聚醋酸乙稀乳液（白胶水）等粘结剂调合于石膏之中，甚至在浇制时镶入整块的铅丝网，提高石膏版的坚硬度后，也能拓印多份作品。 拓片
版画的一种。指将碑刻、画家石等经过拓印把文字或画像转移于纸上的印件。如石刻拓片或砖刻拓片。我国拓印碑刻的传统方法是将潮纸或薄纸紧贴版面，盖以毡毯轻压，使纸适应碑刻的凹凸后，以绸扑蘸墨，轻拍纸面，凸起处着墨，凹下处留白，碑文、画像即可正面显现于纸上。 拓彩版画
版画的一种。是传统碑刻、画像砖、画像石拓片的继承与发展。除具一般拓片绘画的平面性与浮雕的立体感外， 并有色彩的审美情趣。 适宜在石膏版上刻制，刀具可用木刻刀或篆刻用平刀，但版面刻制不宜起伏过大，以免损坏纸张，拓印时，将略带潮湿的皮纸、宣纸铺于版上，趁湿用较硬的毛刷反复敲打，使纸张与版面起伏线条或块面伏贴一致，然后根据画面需要选用扑包沾墨或色进行反复细致地拓印。 为使拓印的艺术效果丰富多样， 拓法有湿拓、干拓、实拓、虚拓、深拓、浅拓、晕拓、遮拓等。 砖刻版画
版画的一种。我国古代传统的砖刻。如画像砖，原理和石刻版画近似。选用质地细洁坚实的砖块为材料，经磨光加工，在上面进行刻凿。一般通过拓印，即以湿纸覆在版面上，用墨打拓而呈现画面；也可以油印。由于使用材料和拓印方法不同，画面的艺术效果也各异其趣。
石版画
版画的一种。属于平版。指用各种硬蜡质的解墨条、解墨铅笔和能溶于水的解墨，在印刷用的石版或锌皮、铝皮上所作的版画。其制作过程：在解墨画过的石版面上，涂一层含有稀硝酸溶液的阿拉伯树胶进行化学处理，再在版面上抹一层水，由于有解墨画过的部分接受油墨，而涂过硝酸树胶液的空白部分只吸收水分，利用油水对抗的物理原理构成平版印刷面。表现技法多样：能在磨成不同粗细的毛面石版或光面石版上画出各种粗犷或细腻的调子，也能作出大面积明快的色块，还可用脱胶、喷雾、括白等多种技法混合使用。另有在一种专门的转写纸上作画，然后再翻转到石版上的转写技法。石版画源于十七世纪末的德国，由石印术发展而成。1830年后在欧洲兴起。清光绪二年（1876），作为印刷术流入我国。当时以专印石印书刊画报的上海点石斋书局和它所创办的《点石斋画报》最为著名。艺术石版画则是建国后高等美术院校设版画系时开始形成。 石刻版画 版画的一种。 我国古代石刻都以其原物供人观赏， 如山东济宁紫云山武梁祠的汉画像石刻等。画像石的拓片，可视为最古老的石刻版面。现代的石刻版面，其性质原理与木刻版画相同，即以石代木进行创作。石质一般以易于刻作、质地细腻者为佳，如福建的寿山石、浙江的青田石等。使用刀具宜用单刃刀，刻划、雕凿兼施。由于石质坚硬，经过刻凿之处，石面自然碎裂，因此线条往往有毛糙而浑厚之感，所谓金石味，是石刻版画独有的艺术效果。 独幅版画
版画的一种。指版画创作过程中作者自已绘稿、拓印而无须制版者。创作过程是：用可供拓印用的颜料或油墨，在光滑的玻璃版或金属版上作画或刷色，而后进行拓印，或者边拓印、边调整画面，直到纸面上印出满意的成品。但由于省略制版的过程，不能重复拓印，故每幅版画原作都具有作者独有的轮廓形状和艺术特色。 麻胶版画
版画的一种。指在粗麻布底子上，敷一层树脂干燥油和软木屑的混合物，经过机器压制而成为人造板料，然后作画刻制于上。麻胶板原是车辆船只铺作地面或壁面的一种材料，因板面没有纵横木纹，移用于制作版画，刻作省力方便，刀触圆润，拓印出的画面效果与木刻版画相仿。
纸版画
版画的一种。按其制作方法与版面构成，可分为：
一、剪贴纸版画。用稍厚的纸张剪或刻出形象的平面轮廓，贴于另一基纸，形成凸版，上墨或上色后即可拓印。凸出部分墨色深，可印出形象块面，轮廓边缘呈白色，基纸上着墨少，形成中间色。
二、刻纸凹印版画。用坚实的厚纸，刷一层薄的硬涂料，以刀、针刻画形象的线条，形成凹版，用棉花将油墨涂满凹线，擦去平面上不要的油墨，墨于铜版机压印，制作原理与铜版画相近。
三、刻纸凸印版画。即以较厚的纸版代替木版进行刻作，刻与印基本与木刻版画相似，只因在纸版上不能刻得太深，拓印出来的画面另有其特殊的艺术效果。 复制木刻
木刻版画类型之一。由画家绘稿、技工刻印而成。木刻版画包括绘、刻、印三个基本制作过程；如这三者分由不同作者进行，其以木刻的工艺手段摹照他人画稿刻作，力求达到原来画稿效果的，称“复制木刻”。 木口木刻
木刻版画类型之一。指以实心钢条制成的刀，在纤维细密坚实的横断面木材（如砧板状）上刻作的版画。因这种木料纤维均匀竖立，刀刻时所受阻力均匀，不易碎裂， 宜于细刻； 大的面积，需要切块拼合。同时可利用这种刀头切口处的不同锐角刻出各种线条，如刀口排列成锯齿形的锐角，一刀就可刻出整齐的多条排线。欧洲版画家所刻精细的作品，大多属此类型。
笔彩木刻
也称“上色木刻”。木刻版画类型之一。指只刻一块控制全局、具备基本形象的深色版，拓印后按物象部位与画面需要，用笔敷上各种色彩。刀刻的版画仍是主要的，笔彩只作为辅助。复制木刻与创作木刻都有采用这一方式的。 水印木刻
木刻版画类型之一。有两种：
一、我国传统的水印复制木刻。由技工刻印画家的画稿而成。从唐代起就很发达，至明万历、天启天间，技术更为精美，鲁迅曾评为“或拙如画沙，或细如擘发”。当时《十竹斋书画谱》发扬水印的彩晕墨化的特点，成就尤为显著。
二、水印创作木刻。吸取传统技法，由画家自己完成绘稿、刻作与拓印，浓淡渲染，渗化融合，结合创造性的刀法，产生豪放有力或秀丽柔美的线条， 别具独特的艺术效果。采用水彩、水粉或中国画颜料刷于版画，再以经过喷潮的宣纸或过滤纸印作品。 饾版
传统木版水印所采用的一种版式。创于明天启、崇祯年间。当时木版水印复制的彩色诗笺、画谱极为盛行。“饾版”的特点是小块灵活，以版就纸，可省却大面积的雕凿。其操作方法：在雕刻之前，先根据原作分色分版，进行钩描，为求逼肖原作，画面大的要分几十几百以至上千个套版。随后用透明的雁皮纸蒙上画稿钩描下来， 反贴在木版上， 雕刻成大小饾版，套印彩色。《十竹斋书画谱》即用此法印刷。
